Заходил
Так навскидку, если не брать в расчёт циклы, а только внецикловые рассказы, то по ощущениям у вас героини как раз преобладают над героями)
Спасибо за поздравления! Вас тоже с прошедшим Новым годом и Рождеством!
Да, завершение "Ада для праведников".
Так уж получилось, что рассказ о рождестве католическом я прочитал в сочельник рождества православного. В этот раз определить жанр рассказа для меня оказалось проще простого – лирическая комедия. Вы как всегда поспеваете за актуальным материалом, даже иноагент засветиться успел) В тексте чувствуется что-то неуловимо-ностальгическое. И хотя «старые добрые времена» не выглядят старыми и добрыми, но почему-то по ним всё равно хочется тосковать. Да та же ситуация с сумкой в регистратуре отеля. Очень злободневно. Ещё двадцать лет назад сумку бы просто забрали, пообещав вернуть владельцу, и дело с концом. Но теперь настали времена, когда бабушке для прогулки с внуком нужно иметь нотариально заверенное разрешение родителей, а иначе компетентные органы могут внука забрать. Вот и персонал отеля рисковать не хочет, сумку брать отказывается, главная героиня становится невольной обладательницей чужого имущества. И от этой ситуации на душе становится грустненько. Прямо как в лирических комедиях. А потом психически нестабильная как оказывается не сотрудница, а владелица отеля отказывается вернуть деньги за испорченный отдых, пытаясь всучить героине билеты банка приколов. Ситуация вроде и забавная, но понимаешь, что Наташе-то не до смеха. Опять же, характерная для лирических комедий ситуация. А потом, когда коротенько пересказывается биография героини, стены, которые отделили поколение людей, заставших развал СССР в молодом возрасте, от тех, кто родился раньше них, и тех, кто появился на свет после них, начинают ощущаться физически. Концовка – это такая смесь не литературных, а кинематографических произведений – «Слёзы капали» Данелии и «Джентльменов удачи» Серого – сдобренных щепоткой «магического реализма». Ну а куда сейчас без него) Немножко грустно, немножко смешно, а на душе тепло.
Вам спасибо за интерес!
Спасибо!
Спасибо!
Что касается вашего вопроса, то я обдумал все ключевые детали сюжета ещё до начала работы над серией, так что биографию Яковлева знал в подробностях заранее) Вообще, первый цикл был построен специально таким образом, чтобы профессор производил впечатление очень приятного человека. На это играет даже типичный культурный стереотип "учитель-ученик", когда учитель делает кажущиеся жестокими вещи, но впоследствии оказывается, что они несут какой-то воспитательный элемент.
Однако если присмотреться, то можно заметить, что уже в первом цикле Яковлев постоянно подвергал Славика опасности без необходимости, отправлял его на задания без должной подготовки. И всякий раз поставив под угрозу жизнь Славика, сокрушался, что не простит себе, если со Славиком случится беда. Аналогичную фразу Яковлев произносит в конце "Присухи" в адрес своего брата Сашки. Но если в случае со Славиком восклицания Яковлева не имели никаких последствий, то когда профессор был искренен, он своё слово держал: Сашку после того случая профессор не привлекал к расследованию сверхъестественного.
Так что намёки на истинные мотивы Яковлева содержались уже в первом цикле. По крайней мере, мне выше перечисленные странности в поведении профессора казались намёками) Ну а плохой ли Яковлев человек я ответить не могу и предлагаю сделать это читателям самостоятельно. Но выносить окончательный вердикт лучше в финале истории, а то вдруг я не досказал кое-какие важные детали и не до конца раскрыл мотивы Яковлева)
Спасибо!
Спасибо!
Спасибо за указание на ошибку, исправил!
Что касается вашего замечания, я в курсе проблемы, этим летом пробегал глазами третий цикл, кое-что исправил, но наверняка там осталось ещё полно проблемных мест) Мои тексты действительно "грязные" в плане ошибок, начиная с грамматики/пунктуации и заканчивая "артефактами" от первоначальных версий текста, которые я по невнимательности не удалил. Решение проблемы очевидно: вычитывать чаще спустя значительный промежуток времени после написания. Но писательство для меня - это хобби, которому я не готов посвящать всё своё свободное время) Конечно, нелепости и ошибки портят впечатление, но если я буду гнаться за грамотностью и чистотой, то с высокой степенью вероятности никогда не допишу эту историю. И если исправить ошибки можно будет в будущем, то в случае ненаписанного текста исправлять будет просто нечего)
При таком подходе самые худшие версии текста достанутся тем, кто читает раньше всех, и это несправедливо, но как показывает практика, только выкладывание текста в интернете дисциплинирует меня в достаточной степени и даёт гарантию того, что я не заброшу всё на середине и не начну писать что-то другое.
Здравствуйте!
Здание, разумеется, перестраивалось и неоднократно, но ваше замечание учту. Если буду редактировать текст, то добавлю описания разнородных архитектурных элементов, "намешанных" в больничке.
Очень ценю нашу дружбу
Взаимно!
Да ничего страшного, я спокойно отношусь к корректной критике и не считаю, что если человеку понравилось одно из моих произведений, ему должны нравиться и все остальные)
В задумке мелодрама должна резонировать с идеей подмены: абсолютно уверенный в своей жене Ярослав начинает подозревать её в измене. Как это объяснить? Самое безумное объяснение - человека подменили. Но именно к нему Ярослава и подталкивают разворачивающиеся события. Кстати, я соглашусь с вами, что это в какой-то степени и было дамским чтивом в том смысле, что за подобным развитием сюжета женщинам, наверное, будет интереснее наблюдать, чем мужчинам. Увы, всем не угодишь)
Жаль, что вам было скучно в процессе чтения, но тут уж как вышло.
Спасибо за рецензию!
Да, я действительно оставил определенную степень недосказанности для поддержания атмосферы таинственности. Поскольку повествование ведётся от лица Юры, нам известно только то, как он воспринимал эти события (в том числе историю Петра Гавриловича), и из текста невозможно сделать вывод о степени соответствия этого восприятия реальности.
Спасибо!
Спасибо за указание на ошибку, исправил.
Спасибо!
Спасибо за рецензию!
Нет, создавать лавкрафтианскую атмосферу не задумывалось, хотя я понимаю, почему такие ассоциации могли возникнуть. В основном там отсылки к греческой мифологии и русским народным сказкам и легендам. Зургег - это смесь Зевса, Лиссы и Посейдона. В частности, образы, которые Юра видит в предпоследней главе - это отсылка к попыткам Зевса уничтожить человечество.
Для полного понимания этого рассказа нужно быть знакомым с циклами 13 рассказов, Ещё 13 рассказов, повестью Лик Луны и прочитать лекцию профессора из 9 главы Больничка. Под спойлером я дам пояснения, но сразу предупреждаю, что там раскрывается часть сюжетно значимых моментов из финального цикла, поскольку в этом рассказе мотивация профессора намерено не до конца раскрыта:
Действие рассказа происходит в хуторе Лунном. Это место, где проживали лунопоклонники из Лика Луны и где в Тринадцатом рассказе искавший профессора Славик встретил Гену Желвакова. События происходят за несколько недель до этой встречи, что ясно из финала. В своей лекции профессор упоминал пятерых языческих богов, одним из которых был бог ночного урожая Луноликий. В этом рассказе профессор отчасти действительно безумен, потому что находится во власти этого божества, которое лишилось своих сил после убийства фельдшером Владимирым Фокиным культистов. Тыква – это священное растение божества, у которого культисты совершали жертвоприношения. Именно туда Яковлев и носит воду, чтобы напитать растение, а потом принести себя в жертву. Профессор пытается бороться с чарами, для чего вспоминает прошлые события, надеясь вспомнить свой план. Из снов и видений становится известно, что его встреча со Славиком была не случайной, поскольку Щербаков был избранником другой языческой богини Морены, враждующей с Тугой – третьим языческим божеством скорби и страданий. В этом рассказе в частности упоминается, что «заклинание судьбы из Писания Туги́ подсказало Яковлеву, как можно расположить к себе Славика», это указание на то, что Туга обладает силой менять ход событий в нужную ему сторону. От профессора требовали найти и привести Славика, тот согласился, потому что боялся за будущее племянницы и дочки. Весь цикл «13 рассказов» по сути посвящён испытаниям, которые Яковлев проводил, чтобы выяснить, является Славик избранником Морены или нет.
Чтобы освободиться из пут Луноликого, профессор принял яд и нырнул в канаву, в которую заливал воду для тыквы(именно этот план он и пытался вспомнить, но всё никак не мог). Когда корни плотоядного растения впились в его кожу, они вместе с кровью выпили яд, урон растению ранил и Луноликого, благодаря чему Яковлев освободился от его чар. Наконец из концовки рассказа становится понятно, что профессор выполнил требования жрицы Туги: его внучка Катя Краснова привела Славика прямо в рощу к священному дереву этого божества (события описываются в цикле «Ещё 13 рассказов»). Помимо этого профессор прочитал заклинания из книги Луноликого, пробудив убитых на территории хутора людей, и разбросал железки на дороге – это раскрывает предысторию повести «Лик Луны» и знакомым с повестью людям намекает, что профессор для какой-то цели планировал организовать встречу Славика и Гены Желвакова.
Что касается мотивов профессора, то пока они полностью не раскрыты, из текста ясно только, что он ставил своей целью обезопасить дочку и племянницу, ради чего был готов пожертвовать даже жизнью внучки.
Примерно такая Санта-Барбара) Остальные детали раскроются в финальном цикле рассказов.
Спасибо!
Спасибо!
Спасибо!
Вроде спойлеров не было)
Надеюсь, предчувствие вас не обманет)
Спасибо!
Вот поэтому список и нужен) Про эту деревню рассказывается в третьей повести из списка - "Лик Луны", хутор Лунный, главный герой повести врач дядя Володя, которого Яковлев сделал призраком с определёнными целями, о них речь пойдёт в последнем цикле. К слову, Гена Желваков, фигурирующий в этой повести, уже появился в первом рассказе финального цикла.
Там символизм не столько в поведении собаки, сколько в количестве щенков: такой большой помёт мелкая бездомная дворняга выкормить не сможет. Хорошо, если хотя бы четверо щенков выживут. Согласен, что символизм не очевиден, но с другой стороны читателю предлагается поиграть в оракула) Хотя в данном случае нужно будет не будущее предсказывать, а догадаться, что я имел в виду)
На самом деле я лентяй, к тому же пишу с ошибками, так что если брать пример, то нужно иметь в виду, что пример не лучший)
Спасибо!
Можно, конечно, и так читать, просто может получиться так, что фраза "Люк, я твой отец" прозвучит в самом первом эпизоде)
Спасибо!
Да, всех усыпил Гена. Книга у него не Стаса - у Стаса было Писание Морены, а у него Писание Луноликого. До этого рассказа Славик с компанией пережил кое-какие приключения, о которых речь пойдёт в следующих рассказах. Да, Саша узнала его по голосу.
Что касается собаки, то, как я вам писал в другом месте, каждый цикл я писал в определённом жанре: 1 цикл - это былички, 2 - волшебная сказка, 3 - легенда, а 4 - миф. Характерной чертой мифа является предсказание трагедии. Образ собаки с семью щенками как раз таким предвестником беды для Лукаса и выступил. В следующих рассказах этого цикла данный приём будет использоваться, да и вообще тут будет много рассуждений на тему судьбы. И да, это последний цикл, который завершит всю историю. Но сейчас я допишу "Капгру", этот рассказ пока бонусный) Другие появятся только после того, как с повестью разберусь.
Ориентировочно 5-6 а.л.
Это как раз та предыстория "Мизинца мертвеца", о которой я вам рассказывал)
Спасибо!
Если бы от меня потребовали дать ёмкую характеристику этого рассказа, я бы произнёс «робогастрономический ужас». Не знаю для кого как, но для меня, представителя поколения миллениалов, росшего на фильмах типа «Терминатора», вот эта вот наполненность роботами всего и вся нагоняет жути. И уборка на роботах, и снабжение едой на роботах, и передвижение по городу под чутким руководством роботов. И вроде уже привык, и в обыденной жизни всё это скорее фон, но когда в рассказе на всех этих деталях делается акцент, становится не по себе. И раз уж я начал проводить параллели с «Терминатором», то выходит, что роль «Скайнета» в рассказе играет выключение света, когда муж начинает нагонять на уже напуганную Варю ужас. И почему-то мне кажется, что причина внезапно охватившего её страха далеко не в "гробике на колёсиках". Ну или не только в нём.
На деле, впрочем, рассказ оказывается противоположностью "Терминатора": ожидающую подвоха от машин Варю пытается убить отнюдь не машина, а известная как минимум со времён Древнего Египта свеча. И убить подло, горчинкой рассказа – халапеньо. Признаюсь, сам не пробовал, но по слухам острый. А вот о том, что случилось бы с Варей без помощи Саввы, можно только догадываться.
Не могу не отметить вашу любовь к актуальному: тут и ключевая ставка, и таунхаус вместо студии, и тревожные новости, и поднадоевшие проблемы с интернет-соединением. И ведь всё это в совокупности создаёт мрачную атмосферу, хотя вроде бы ничего страшного и не происходит. Увидеть пугающее в обыденном и суметь это воплотить в конкретных художественных образах – настоящий дар!
Спасибо!
Спасибо!
Да, все истории из этого и связанных циклов основаны на фольклоре, пусть это и не всегда очевидно)
Спасибо!
В жанре натуралистичных ужасов для меня это один из первых рассказов, так что в каком-то смысле эксперимент. Что-то похожее по жанру в "Аду для праведников" было, но вы его уже прочитали) А так у меня в основном ужасы другого плана.
Спасибо!
Я против историй из журналов и газет ничего против не имею, мне их нравилось читать в своё время)
Спасибо!
Сборник очень мрачных историй, в которых ставка сделана на психологизм и внутренние переживания персонажей. Про последних отдельный разговор, потому что это далеко не всегда люди и даже живые существа. Если вы задавались вопросом, о чём думает нож, с помощью которого совершают кровавое жертвоприношение, то этот сборник для вас.
Отличительной особенностью рассказов является их краткость, всё подаётся в емкой манере, а напряжение нагнетается путем погружения в мыслительные процессы того, за кем мы сейчас наблюдаем, будь это призрак девочки, чьи родители разбирают её на органы, или паук, повествующий о гибели очередной своей жертвы в манере снобствующего эстета)
Ужас здесь какой-то обыденный, бытовой, и в этой бытовой обыденности шокирующий своей прямотой: мать-одиночка обдумывает способ убийства своего маленького ребёнка, мучается, не может решиться, выходит с ним, а возвращается одна; друг на не слишком оживлённой вечеринке рассказывает жуткую историю о детишках, обнаруживших неизвестно чей труп (может быть и человека) и поддавшись необъяснимому темному порыву решивших вкусить разлагающееся мясо;семейный ужин, неожиданно перешедший в семейный ужас. Дела семейные вообще выступают лейтмотивом большинства рассказов, но семья здесь исследуется под непривычным углом: не как источник тепла и спасения, а как мрачная, липкая, не отпускающая своих жертв тёмная масса, порождающая боль, разочарование и насилие.
Второй "генеральной" сюжетной линией рассказов мне показалась социальная составляющая: здесь и желание решить финансовые проблемы за счёт жизни своего ребёнка; и поистине чудовищный конкурс, который резонирует с повседневностью (я бы, например, совершенно не удивился, если бы что-то подобное произошло в реальности); запрещённый препарат набирает популярность, потому что дарует людям необычные способности, но обладает чудовищными побочными эффектами, которые, впрочем, не пугают подростков, стремящихся стать лучшей версией себя; при желании сюда же можно отнести смерть девочки на параде под колёсами богато украшенной кареты, если воспринимать этот рассказ не буквально.
Наконец, часть рассказов - это суровое напоминание о быстротечности жизни. "Помни о смерти" словно бы сообщает нам девочка с розовыми волосами, которая пришла отдохнуть с друзьями-неформалами, а стала свидетельницей и, возможно, жертвой падения небесного осколка. "Помни о смерти" говорит нам агрессивный интеллектуал, решивший разобраться со своим оппонентом во вроде бы непривычной для людей науке манере, на самом же деле став жертвой слепого случая, совокупности "биологических, психологических и социальных факторов", как сообщает нам рассказчик. "Помни о смерти" сообщают пятеро неудачливых борцов с зомби, прошедших, скажем, любительский курс подготовки и прогнозируемо погибших глупыми смертями.
В большинстве рассказов деталей происходящего нет, повествование сосредоточено на мотивах и причинах. Отсюда почти полное отсутствие описаний. С одной стороны это мешает представить себе окружающий мир, но судя по всему рассказы и не преследуют такой цели. Ведь с другой стороны, читатель погружается во внутренний мир героев повествования, почти всегда отталкивающе-неприятных, что усугубляет и без того тёмный эмоциональный фон. Потому что счастливым концам в "Сборнике ужасов" не место.
Вам спасибо за интерес!
Спасибо! Очень рад, что мои рассказы вызвали у вас такое желание, значит я не зря писал и сумел передать свою любовь к фольклору и мифам различных народов через творчество)
Здравствуйте! Ну продолжение уже написано - 13 рассказов профессора Яковлева. Впереди будет финальный цикл. Что касается цикла "По ту сторону 13 рассказов", то его герои (не только персонажи из "Больнички", но и из других рассказов и повестей/романов) будут фигурировать в финальном цикле рассказов о Славике. Сейчас я планирую закончить цикл "По ту сторону 13 рассказов", ориентировочно опубликую последнюю повесть осенью, а зимой-весной надеюсь дописать финальную часть всей истории.
Спасибо за отзыв!
Всё будет примерно как вы и описали. И именно это (обыденность сверхъестественного) меня и привлекает в жанрах мистики и магического реализма. Нечто необычное происходит у всех на глазах, а никто этого не понимает, потому что случившееся легко можно объяснить безо всяких барабашек.
Стоп-крана нет, суть в том, чтобы развращать праведников и делать из них сообщников злодеяний. На остальные вопросы ответы будут даны в будущих рассказах, связанных с этим циклом.
Я думал, сорока - это какой-то символизм, а оказывается птичка просто вовремя попозировали, благодаря чему стала героиней вашего цикла)
Сравнение с игрой в карты тоже хорошее, надеюсь, в одном из ваших будущих рассказов похожий сюжет будет фигурировать, довольно интересно понаблюдать за карточной игрой стихий.
Прочитал весь цикл и насколько я понимаю, он ещё не завершен. В основном сказке в той или иной степени посвящены явлениями природы, подающимся в аллегорической форме. Это вообще больше характерно для мифа, чем для сказок, что в частности подтверждается наличием таких персонажей, как Морена (мне привычнее эта форма имени, у вас она зовётся Мораной), Леда, Фаэтон. Присутствует даже персонаж из артурианского цикла - фея Моргана. Вот её роль в повествование мне осталась не до конца понятной, поскольку её единственную я не могу ассоциировать ни с одним природным явлениям. И кстати с ней связана сама очеловеченная - в том смысле, что роль людей в ней ключевая - и грустная история про секрет Феи Морганы.
Помимо общесказочных сюжетов о смене времён года присутствуют и злободневные истории. Декабрь поссорился с Ноябрём и Мартом, в итоге получилась котовасию, которую мы и наблюдаем уже который год) Скажу честно, для меня эта версия звучит убедительнее рассуждений климатологов. Будем надеяться, что месяцы найдут общий язык, потому что такая быстра смена климата мне не по душе.
Вообще, очеловеченные явления напомнили мне подход Меттерлинка в "Синей птице", правда у него Огонь был другом, в этом же цикле в последнем рассказе он играет уже роль разрушителя. А почему у вас именно Сорока из сюжета в сюжет является этаким спасителем положения? Просто в тех сказочных сюжетах, с которыми я сталкивался, сорокам обычно приписывают негативные качества, у вас же это однозначно положительная героиня.
Спасибо!
Спасибо!
Спасибо!
Это пока не те подробности, здесь предыстория, отсылки на которую будут в последнем цикле. А вот отношения Вани с Олей вы прочитали не совсем правильно - это Ваня в неё влюбился, но она его отвергла. Опять же (раскрываю второстепенные детали сюжета) в финальном цикле будет упоминание об этой истории и указание на то, что этот отказ стал главной причиной, по которой Ваня остался холостяком, а отнюдь не его страх передать свои способности сыну.
Что касается описание леса, то оно у меня уже присутствовало в "Аде для праведников", правда там из окна поезда, а тут воочию. Соответственно здесь присутствовал намёк на то, что Ване благодаря своим способностям удалось вывести Олю со Стасом в другой мир, где и цветёт папоротник, а потом вернуться в наш. Ну и свойства цветка папоротника я немного переврал в угоду сюжету, хотелось для разнообразия добрую сказку с хорошим концом написать)
А у нас в лесах папоротники почти не попадаются, поэтому я искать папоротник никогда не пробовал, но вот атмосфера вечернего и ночного леса меня чаровала в детстве и продолжает чаровать сейчас. Хотя с учётом клещей, которых с каждым годом становится всё больше и больше, в лес уже и страшно ходить. Вот они - настоящие чудовища, крошечные и незаметные)
Написал комментарий к произведению Новый учитель
Спасибо за отзыв!
Если вас интересует именно озвучка, то циклы озвучивались. Полная озвучка трёх завершённых циклов 13 рассказов есть на ютуб-каналах Лимб и Страшила. Помимо этого на канале Страшила озвучены рассказы из параллельного цикла. Из крупной и средней формы пока озвучена только Больничка на канале Книга тайн. Если вас смущают ошибки и нелепости, то первые два цикла лучше слушать в озвучке Страшилы, а третий в озвучке Лимба, поскольку эти озвучки делались после определённой редактуры. Но этим летом я ещё раз пробегал глазами почти всё и тоже делал правки. Так что на сегодняшний день самая чистая версия трёх циклов и четвертого побочного существует только в текстовом виде)