Алексей Константинов

Спасибо за указание на ошибку, исправил!

Что касается вашего замечания, я в курсе проблемы, этим летом пробегал глазами третий цикл, кое-что исправил, но наверняка там осталось ещё полно проблемных мест) Мои тексты действительно "грязные" в плане ошибок, начиная с грамматики/пунктуации и заканчивая "артефактами" от первоначальных версий текста, которые я по невнимательности не удалил. Решение проблемы очевидно: вычитывать чаще спустя значительный промежуток времени после написания. Но писательство для меня - это хобби, которому я не готов посвящать всё своё свободное время) Конечно, нелепости и ошибки портят впечатление, но если я буду гнаться за грамотностью и чистотой, то с высокой степенью вероятности никогда не допишу эту историю. И если исправить ошибки можно будет в будущем, то в случае ненаписанного текста исправлять будет просто нечего)

При таком подходе самые худшие версии текста достанутся тем, кто читает раньше всех, и это несправедливо, но как показывает практика, только выкладывание текста в интернете  дисциплинирует меня в достаточной степени и даёт гарантию того, что я не заброшу всё на середине и не начну писать что-то другое.

Здравствуйте!

Здание, разумеется, перестраивалось и неоднократно, но ваше замечание учту. Если буду редактировать текст, то добавлю описания разнородных архитектурных элементов, "намешанных" в больничке.

Очень ценю нашу дружбу

Взаимно!

Да ничего страшного, я спокойно отношусь к корректной критике и не считаю, что если человеку понравилось одно из моих произведений, ему должны нравиться и все остальные)

В задумке мелодрама должна резонировать с идеей подмены: абсолютно уверенный в своей жене Ярослав начинает подозревать её в измене. Как это объяснить? Самое безумное объяснение - человека подменили. Но именно к нему Ярослава и подталкивают разворачивающиеся события. Кстати, я соглашусь с вами, что это в какой-то степени и было дамским чтивом в том смысле, что за подобным развитием сюжета женщинам, наверное, будет интереснее наблюдать, чем мужчинам. Увы, всем не угодишь)

Жаль, что вам было скучно в процессе чтения, но тут уж как вышло.

Спасибо за рецензию!

Да, я действительно оставил определенную степень недосказанности для поддержания атмосферы таинственности. Поскольку повествование ведётся от лица Юры, нам известно только то, как он воспринимал эти события (в том числе историю Петра Гавриловича), и из текста невозможно сделать вывод о степени соответствия этого восприятия реальности.

Спасибо!

Спасибо за указание на ошибку, исправил.

Спасибо!

Спасибо за рецензию!

Нет, создавать лавкрафтианскую атмосферу не задумывалось, хотя я понимаю, почему такие ассоциации могли возникнуть. В основном там отсылки к греческой мифологии и русским народным сказкам и легендам. Зургег - это смесь Зевса, Лиссы и Посейдона. В частности, образы, которые Юра видит в предпоследней главе - это отсылка к попыткам Зевса уничтожить человечество.

Для полного понимания этого рассказа нужно быть знакомым с циклами 13 рассказов, Ещё 13 рассказов, повестью Лик Луны и прочитать лекцию профессора из 9 главы Больничка. Под спойлером я дам пояснения, но сразу предупреждаю, что там раскрывается часть сюжетно значимых моментов из финального цикла, поскольку в этом рассказе мотивация профессора намерено не до конца раскрыта:

Примерно такая Санта-Барбара) Остальные детали раскроются в финальном цикле рассказов.

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Вроде спойлеров не было)

Надеюсь, предчувствие вас не обманет)

Спасибо!

Вот поэтому список и нужен) Про эту деревню рассказывается в третьей повести из списка - "Лик Луны", хутор Лунный, главный герой повести врач дядя Володя, которого Яковлев сделал призраком с определёнными целями, о них речь пойдёт в последнем цикле. К слову, Гена Желваков, фигурирующий в этой повести, уже появился в первом рассказе финального цикла.

Там символизм не столько в поведении собаки, сколько в количестве щенков: такой большой помёт мелкая бездомная дворняга выкормить не сможет. Хорошо, если хотя бы четверо щенков выживут. Согласен, что символизм не очевиден, но с другой стороны читателю предлагается поиграть в оракула) Хотя в данном случае нужно будет не будущее предсказывать, а догадаться, что я имел в виду)

На самом деле я лентяй, к тому же пишу с ошибками, так что если брать пример, то нужно иметь в виду, что пример не лучший)

Спасибо!

Можно, конечно, и так читать, просто может получиться так, что фраза "Люк, я твой отец" прозвучит в самом первом эпизоде)

Спасибо!

Да, всех усыпил Гена. Книга у него не Стаса - у Стаса было Писание Морены, а у него Писание Луноликого. До этого рассказа Славик с компанией пережил кое-какие приключения, о которых речь пойдёт в следующих рассказах. Да, Саша узнала его по голосу.

Что касается собаки, то, как я вам писал в другом месте, каждый цикл я писал в определённом жанре: 1 цикл - это былички, 2 - волшебная сказка, 3 - легенда, а 4 - миф. Характерной чертой мифа является предсказание трагедии. Образ  собаки с семью щенками как раз таким предвестником беды для Лукаса и выступил. В следующих рассказах этого цикла данный приём будет использоваться, да и вообще тут будет много рассуждений на тему судьбы. И да, это последний цикл, который завершит всю историю. Но сейчас я допишу "Капгру", этот рассказ пока бонусный) Другие появятся только после того, как с повестью разберусь.

Ориентировочно 5-6 а.л.

Это как раз та предыстория "Мизинца мертвеца", о которой я вам рассказывал)

Спасибо!

Если бы от меня потребовали дать ёмкую характеристику этого рассказа, я бы произнёс «робогастрономический ужас».  Не знаю для кого как, но для меня, представителя поколения миллениалов, росшего на фильмах типа «Терминатора», вот эта вот наполненность роботами всего и вся нагоняет жути. И уборка на роботах, и снабжение едой на роботах, и передвижение по городу под чутким руководством роботов. И вроде уже привык, и в обыденной жизни всё это скорее фон, но когда в рассказе на всех этих деталях делается акцент, становится не по себе. И раз уж я начал проводить параллели с «Терминатором», то выходит, что роль «Скайнета» в рассказе играет выключение света, когда муж начинает нагонять на уже напуганную Варю ужас. И почему-то мне кажется, что причина внезапно охватившего её страха далеко не в "гробике на колёсиках". Ну или не только в нём.

На деле, впрочем, рассказ оказывается противоположностью "Терминатора": ожидающую подвоха от машин Варю пытается убить отнюдь не машина, а известная как минимум со времён Древнего Египта свеча. И убить подло, горчинкой рассказа – халапеньо. Признаюсь, сам не пробовал, но по слухам острый. А вот о том, что случилось бы с Варей без помощи Саввы, можно только догадываться.

Не могу не отметить вашу любовь к актуальному: тут и ключевая ставка, и таунхаус вместо студии, и тревожные новости, и поднадоевшие проблемы с интернет-соединением. И ведь всё это в совокупности создаёт мрачную атмосферу, хотя вроде бы ничего страшного и не происходит. Увидеть пугающее в обыденном и суметь это воплотить в конкретных художественных образах – настоящий дар!

Спасибо!

Спасибо!

Да, все истории из этого и связанных циклов основаны на фольклоре, пусть это и не всегда очевидно)

Спасибо!

В жанре натуралистичных ужасов для меня это один из первых рассказов, так что в каком-то смысле эксперимент. Что-то похожее по жанру в "Аду для праведников" было, но вы его уже прочитали) А так у меня в основном ужасы другого плана.

Спасибо!

Я против историй из журналов и газет ничего против не имею, мне их нравилось читать в своё время)

Спасибо!

Сборник очень мрачных историй, в которых ставка сделана на психологизм и внутренние переживания персонажей. Про последних отдельный разговор, потому что это далеко не всегда люди и даже живые существа. Если вы задавались вопросом, о чём думает нож, с помощью которого совершают кровавое жертвоприношение, то этот сборник для вас.

Отличительной особенностью рассказов является их краткость, всё подаётся в емкой манере, а напряжение нагнетается путем погружения в мыслительные процессы того, за кем мы сейчас наблюдаем, будь это призрак девочки, чьи родители разбирают её на органы, или паук, повествующий о гибели очередной своей жертвы в манере снобствующего эстета)

Ужас здесь какой-то обыденный, бытовой, и в этой бытовой обыденности шокирующий своей прямотой: мать-одиночка обдумывает способ убийства своего маленького ребёнка, мучается, не может решиться, выходит с ним, а возвращается одна; друг на не слишком оживлённой вечеринке рассказывает жуткую историю о детишках, обнаруживших неизвестно чей труп (может быть и человека) и поддавшись необъяснимому темному порыву решивших вкусить разлагающееся мясо;семейный ужин, неожиданно перешедший в семейный ужас. Дела семейные вообще выступают лейтмотивом большинства рассказов, но семья здесь исследуется под непривычным углом: не как источник тепла и спасения, а как мрачная, липкая, не отпускающая своих жертв тёмная масса, порождающая боль, разочарование и насилие.

Второй "генеральной" сюжетной линией рассказов мне показалась социальная составляющая: здесь и желание решить финансовые проблемы за счёт жизни своего ребёнка; и поистине чудовищный конкурс, который резонирует с повседневностью (я бы, например, совершенно не удивился, если бы что-то подобное произошло в реальности); запрещённый препарат набирает популярность, потому что дарует людям необычные способности, но обладает чудовищными побочными эффектами, которые, впрочем, не пугают подростков, стремящихся стать лучшей версией себя; при желании сюда же можно отнести смерть девочки на параде под колёсами богато украшенной кареты, если воспринимать этот рассказ не буквально.

Наконец, часть рассказов - это суровое напоминание о быстротечности жизни. "Помни о смерти" словно бы сообщает нам девочка с розовыми волосами, которая пришла отдохнуть с друзьями-неформалами, а стала свидетельницей и, возможно, жертвой падения небесного осколка. "Помни о смерти" говорит нам агрессивный интеллектуал, решивший разобраться со своим оппонентом во вроде бы непривычной для людей науке манере, на самом же деле став жертвой слепого случая, совокупности "биологических, психологических и социальных факторов", как сообщает нам рассказчик. "Помни о смерти" сообщают пятеро неудачливых борцов с зомби, прошедших, скажем, любительский курс подготовки и прогнозируемо погибших глупыми смертями.

В большинстве рассказов деталей происходящего нет, повествование сосредоточено на мотивах и причинах. Отсюда почти полное отсутствие описаний. С одной стороны это мешает представить себе окружающий мир, но судя по всему рассказы и не преследуют такой цели. Ведь с другой стороны, читатель погружается во внутренний мир героев повествования, почти всегда отталкивающе-неприятных, что усугубляет и без того тёмный эмоциональный фон. Потому что счастливым концам в "Сборнике ужасов" не место.

Вам спасибо за интерес!

Спасибо! Очень рад, что мои рассказы вызвали у вас такое желание, значит я не зря писал и сумел передать свою любовь к фольклору и мифам различных народов через творчество)

Здравствуйте! Ну продолжение уже написано - 13 рассказов профессора Яковлева. Впереди будет финальный цикл. Что касается цикла "По ту сторону 13 рассказов", то его герои (не только персонажи из "Больнички", но и из других рассказов и повестей/романов) будут фигурировать в финальном цикле рассказов о Славике. Сейчас я планирую закончить цикл "По ту сторону 13 рассказов", ориентировочно опубликую последнюю повесть осенью, а зимой-весной надеюсь дописать финальную часть всей истории.

Спасибо за отзыв!

Всё будет примерно как вы и описали. И именно это (обыденность сверхъестественного) меня и привлекает в жанрах мистики и магического реализма. Нечто необычное происходит у всех на глазах, а никто этого не понимает, потому что случившееся легко можно объяснить безо всяких барабашек.

Стоп-крана нет, суть в том, чтобы развращать праведников и делать из них сообщников злодеяний. На остальные вопросы ответы будут даны в будущих рассказах, связанных с этим циклом.

Я думал, сорока - это какой-то символизм, а оказывается птичка просто вовремя попозировали, благодаря чему стала героиней вашего цикла)

Сравнение с игрой в карты тоже хорошее, надеюсь, в одном из ваших будущих рассказов похожий сюжет будет фигурировать, довольно интересно понаблюдать за карточной игрой стихий.

Прочитал весь цикл и насколько я понимаю, он ещё не завершен. В основном сказке в той или иной степени посвящены явлениями природы, подающимся в аллегорической форме. Это вообще больше характерно для мифа, чем для сказок, что в частности подтверждается наличием таких персонажей, как Морена (мне привычнее эта форма имени, у вас она зовётся Мораной), Леда, Фаэтон. Присутствует даже персонаж из артурианского цикла - фея Моргана. Вот её роль в повествование мне осталась не до конца понятной, поскольку её единственную я не могу ассоциировать ни с одним природным явлениям. И кстати с ней связана сама очеловеченная - в том смысле, что роль людей в ней ключевая - и грустная история про секрет Феи Морганы. 

Помимо общесказочных сюжетов о смене времён года присутствуют и злободневные истории. Декабрь поссорился с Ноябрём и Мартом, в итоге получилась котовасию, которую мы и наблюдаем уже который год) Скажу честно, для меня эта версия звучит убедительнее рассуждений климатологов. Будем надеяться, что месяцы найдут общий язык, потому что такая быстра смена климата мне не по душе.

Вообще, очеловеченные явления напомнили мне подход Меттерлинка в "Синей птице", правда у него Огонь был другом, в этом же цикле в последнем рассказе он играет уже роль разрушителя. А почему у вас именно Сорока из сюжета в сюжет является этаким спасителем положения? Просто в тех сказочных сюжетах, с которыми я сталкивался, сорокам обычно приписывают негативные качества, у вас же это однозначно положительная героиня.

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Это пока не те подробности, здесь предыстория, отсылки на которую будут в последнем цикле. А вот отношения Вани с Олей вы прочитали не совсем правильно - это Ваня в неё влюбился, но она его отвергла. Опять же (раскрываю второстепенные детали сюжета) в финальном цикле будет упоминание об этой истории и указание на то, что этот отказ стал главной причиной, по которой Ваня остался холостяком, а отнюдь не его страх передать свои способности сыну.

Что касается описание леса, то оно у меня уже присутствовало в "Аде для праведников", правда там из окна поезда, а тут воочию. Соответственно здесь присутствовал намёк на то, что Ване благодаря своим способностям удалось вывести Олю со Стасом в другой мир, где и цветёт папоротник, а потом вернуться в наш. Ну и свойства цветка папоротника я немного переврал в угоду сюжету, хотелось для разнообразия добрую сказку с хорошим концом написать)

А у нас в лесах папоротники почти не попадаются, поэтому я искать папоротник никогда не пробовал, но вот атмосфера вечернего и ночного леса меня чаровала в детстве и продолжает чаровать сейчас. Хотя с учётом клещей, которых с каждым годом становится всё больше и больше, в лес уже и страшно ходить. Вот они - настоящие чудовища, крошечные и незаметные)

Спасибо!

Беспокоиться не стоит - просто летом пишется труднее)

Довольно страшный рассказ, как по мне. Ревность очень часто порождает гадкие желание, даже когда её умеешь контролировать. Что уж говорить о детской ревности. Правда к этой теме обычно подходят в снисходительно-милой манере, когда описанная ситуация вызывает скорее улыбку. Но если подумать, то ведь желания детей могут быть гораздо откровеннее в своей разрушительности, чем желания взрослых, которые проходят определённые "фильтры", появившиеся в процессе воспитания и самовоспитания.

В рассказе акцентируется внимание на том, что девочки - единокровные сёстры, но мне кажется, что дело не в степени родства, а в самой ревности, которая может быть вообще обезличенной и проявляться даже по отношению к явлению (например, знаю случай, когда ребёнок плакал из-за того, что его папе приходилось уходить на работу). По правилам самой игры - здесь отмечу, что вы внимательно следите за трендами) - ведущий должен сразу выводить своего подопечного из транса. Но Алина действует очень расчётливо, практически идеальный убийца. Правда ситуация переворачивается с ног на голову, и читателю остаётся гадать, кто был ведущим, а кто ведомым, потому что Алина сама мгновенно получает наказание за попытку реализовать своё желание. Правда обеих девочек нашли мирно спящими на качелях, поэтому и сама попытка, и наказания вполне возможно были иллюзорными. Но медведь в руках младшей Кати намекает, что не всё так просто. А может и не намекает, ведь с характерной для вас двусмысленностью, вы оставляете пространство для манёвра и рационального объяснения: ну играли две девочки у качелей, старшая задремала, младшая заметила кем-то брошенную игрушку, взяла, забралась к старшей и тоже заснула. Алине приснился страшный сон, ну а младшая отдохнула беззаботно. Такой вариант не противоречит ничему из написанного.

Страшно другое: ревность никуда не делось и неизвестно, к чему она приведёт в дальнейшем.

Спасибо!

А, понятно. Я немного не так истолковал ваши слова. Да, мотив искушения тут тоже присутствует. Хотя здесь не традиционное противопоставление бога дьяволу, а скорее доброй воли людей злым обстоятельствам.

Приятно слышать, что моё творчество даёт подпитку вашему) Надеюсь, вы к этой теме ещё вернётесь.

На мой взгляд, это явное продолжение цикла историй, начатого "Треком" (а возможно и "Амнезией", но там всё-таки больше про иллюзорность и реальность), продолженного "Пустой стоянкой", "Хозблоком", а теперь ещё и "Ипотекой". В какой-то мере обыгрывается эффект Манделы, но тут всё гораздо-гораздо страшнее. Одно дело, когда речь о каком-то политике далекой страны, которую и не все на карте найдут, другое дело, когда о твоей жизни. Разлом в пространстве-времени не отсёк руку, он отсёк львиный кусок твоей биографии. Диван сменил цвет, у подруги прическа другая. Но это ладно. А что насчёт человека, с которым ты делила крышу над головой? Не совсем понятно, как героиня собирается с этим жить, если попытаться стать на её место, то становится понятно, что так и свихнуться-то недолго. Единственная надежда, что Элька большая поклонница литературы про попаданцев, тогда она не растеряется и сообразить что к чему)

Помнится, вы писали, что недовольны своими описаниями, вас вроде бы даже редактор критиковала. Я не совсем с этой критикой согласен (для меня в принципе главное подача сюжета, а не описания), но отмечу, что этот текст мне показался прямо-таки бунинским по насыщенности описаний: тут и кудри, торчащие нимбом и электризующиеся воздухом, и достаточно лаконичное, чтобы не наскучить, но в то же время достаточное полное, чтобы передать атмосферу описание "бабушатника", и кошка, трёхцветной полосой втекающая в комнату, и много чего ещё. А ещё я узнал новое слово - "хоумстейджинг". Ваше толкование термина сразу же вызвало улыбку, а когда узнал определение из поисковика, так и вовсе на смех пробило)

Ну и отмечу социальный элемент в рассказе. Опять же, подаётся ненавязчиво, но ты понимаешь, что Элька-то на грани нервного срыва. Ипотека под 27%, в ближайшие пару лет ради ремонта придётся 4 часа спать, 4 работать. С одной стороны проникаешься сочувствием к героине. А с другой это создаёт вашу фирменную двусмысленность: а действительно ли был разлом в пространстве, или героиня просто утратила связь с реальностью? Найти ответ на этот вопрос читателю предлагается самостоятельно.

Спасибо!

А почему вопрос дуализма? Мне казалось, что это обычно называют теодицеей, дуализм - это вроде как про соединение материального и идеального. А вы уже опубликовали ваш рассказ? Мне бы было любопытно посмотреть, как вы подошли к этой теме. В каком-то смысле пересекающееся было у Эллисона в "Гитлер рисовал розы".

Да, в том числе эту тему я затрагивал. Мне, правда, хотелось показать, что все четверо как раз не совсем эгоистичные, каждый из них совершил искренний поступок без малейшей примеси себялюбия. Именно по этой причине они и привлекли внимание машиниста (небольшой спойлер: с ним вы уже встречались - это лембой из рассказов "Удельницы" и "Осиновое полено"), собственно об этом почти прямо говорится в тексте рассказа.

Что касается Павлика, то это скорее принципы не из книг, а проистекающие из родительского воспитания, поскольку мальчик рос в благополучной семье и сильно переживает потерю самых близких людей. Ну и разумеется этот поезд ещё повстречается на пути персонажей моих рассказов) На последний цикл заготовлена целая команда борцов с нечистью)

Наконец, по жанровой принадлежности рассказ действительно ближе к сплаттер-панку, но я просто не знаю, как изобразить ад без подобных натуралистичных сцен насилия. На то он и ад.

Спасибо за отзыв!

Я бы сказал, притоквелл) Поскольку все истории в конечном итоге сольются с основными циклами.

Нет, это был не Стас, а Юра Шевелёв, который из "Больнички". Не спрашивайте, как его туда занесло, об этом расскажу впоследствии) Вообще, этот рассказ часть миницикла в цикле, который в хронологическом порядке на настоящий момент выглядит так: Мамона - Цыганский барон - Ерестун - Мизинец мертвеца. Так что пока не точка, а многоточие. Может всех отправят в подлечиться в ту самую больничку)

Спасибо!

Это не быт профессора, это просто домик, в котором он поселился в заброшенной деревне. Собственно, рассказ и является завершением сразу нескольких рассказов - здесь раскрывается подоплёка цикла "13 рассказов", повести "Лик Луны" и собственно завершается цикл, посвященный профессору)