Александр Вотяков

21 111

108 156

2 029

26 791

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 487

Неожиданности и их влияние

Статьи

Один из главных приёмов, на который опирается наш мозг, — создание ожиданий. Мы всегда предполагаем развитие событий. Когда прогноз сбывается — это обыденно. Но если всё идет вразрез с ожидаемым, мозг реагирует всплеском эмоций. Примеры: 1. В юмористической книге, если персонаж идет по улице и неожиданно падает — это забавно. 2. В триллере, если герой открывает шкаф, а злодей внезапно появляется за спиной — это пугает читателей. Главный секрет эмоционального воздействия — в неожиданности...

Читать дальше →

+56 143 1

Психология конфликта

Статьи

Древний человек постоянно сталкивался с вопросами выживания: добыча еды, избежание хищников, определение надёжных людей. Из-за чего наш мозг эволюционировал в процессе решения проблем. Теперь для нас трудности героя — не просто абстрактные скучные препятствия, а реальные вызовы, ибо на подсознательном уровне мы вспоминаем древние учения. Вот почему конфликты делают книги увлекательными: 1. Они активируют нашу эмоциональную систему. Когда персонаж сталкивается с трудностями, у нас включается...

Читать дальше →

+41 138 2

Секрет убедительного персонажа

Статьи

Человеческий мозг склонен воспринимать себя как главного героя из-за эволюции: предкам необходимо было быстро определять союзников и врагов, чтобы оперативно реагировать на угрозы. Именно поэтому: 1. Мы склонны оправдывать свои ошибки. 2. Мы переоцениваем собственную значимость. 3. Мы видим себя «хорошими». Не делайте персонажей просто «хорошими» или «плохими». Наделите каждого убеждениями, оправданиями и логикой. Тогда читатели им поверят. Протагонист книги всегда должен быть тем,...

Читать дальше →

+44 150 1

Типы кульминации

Статьи

По характеру разрешения конфликта: • Разрешающая: конфликт окончательно разрешен. Герой достигает цели, злодей повержен, тайна раскрыта. Наиболее традиционный тип кульминации. • Катарсис: кульминация вызывает сильный эмоциональный отклик у читателя, происходит очищение чувств (страх, сострадание). Часто встречается в трагедиях. • Твист: кульминация переворачивает всё с ног на голову, представляя неожиданную вещь, которая меняет понимание всего сюжета. • Открытая концовка: конфликт не...

Читать дальше →

+57 145 2

Иллюзия реальности

Статьи

Вы когда-нибудь замечали, что одно и то же событие люди могут воспринимать по-разному? Если бы наш мозг просто отражал реальность, мы бы давно перестали воспринимать мир из-за гигантского потока информации. Мозг не записывает происходящее, а создаёт личную интерпретацию: отбирает факты, расставляет акценты, достраивает недостающие детали, превращает нашу жизнь в связное повествование. Вот несколько приёмов, которые использует наш внутренний рассказчик: • Заполняет пробелы. Если мозгу не...

Читать дальше →

+33 152 4

Структура триллера

Статьи

1. Динамичное начало. Сразу же привлеките внимание читателя. 2. Непрерывный рост напряжения. Пусть каждая глава будет напряжённее и сложнее предыдущей. Однако не забывайте позволять читателю отдохнуть от постоянного нагнетания. 3. Яркая кульминация. В финале удивите читателя, но не обманите его ожидания. 4. Незабываемый финал. Это может быть шокирующий поворот или эмоционально сильное завершение. Важно, чтобы прочитавший остался под впечатлением от книги. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не...

Читать дальше →

+35 141 3

Избегайте этого при написании книги

Статьи

• Не стремитесь подражать нашумевшим произведениям. Их успех трудно превзойти. • Избегайте банальностей. Злодей с тяжелым прошлым? Это чересчур предсказуемо. • Не перегружайте книгу излишней сложностью. Читатель должен испытывать напряжение, интерес, но не путаться в хитросплетениях. • Безликие персонажи. Если читатель не сочувствует героям, произведение не станет популярным. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о...

Читать дальше →

+44 186 4

Виды конфликтов в литературе

Статьи

Конфликт — движущая сила любой истории. Именно столкновение интересов и целей заставляет читателя сопереживать герою. В литературе выделяют несколько видов конфликтов: 1. Внешний конфликт. Герой противостоит внешней силе: антагонисту, стихии, обстоятельствам. 2. Внутренний конфликт. Герой борется сам с собой: с собственными страхами, сомнениями, моральными принципами или желаниями. Такой тип конфликта часто связан с нравственным выбором или процессом взросления. 3. Социальный конфликт....

Читать дальше →

+38 244 4

Протагонист триллера: тот, кто ведёт читателя за собой

Статьи

В триллере главный герой должен быть интересным, но не обязательно идеальным. Особенно ценятся сложные, несовершенные персонажи, ведь читатели должны находить с ними точки соприкосновения. Хороший протагонист: 1. Харизматичный. Хочется наблюдать за ним, даже когда он ошибается. 2. Уязвимый. Герои триллеров — не былинные богатыри. Они сталкиваются с препятствиями, совершают ошибки и терпят поражения. 3. Целеустремлённый. Персонаж должен страстно чего-то желать, например, спасти близкого...

Читать дальше →

+37 121 1

Что такое триллер?

Статьи

Триллер — жанр, который заставляет читателя испытывать тревогу, напряжение и страх. Ключевая цель триллера — держать читателей в напряжении. Причём произведения в таком ключе бывают самыми разными: от психологических до криминальных, от мистических до политических. Чтобы вашу книгу можно было назвать триллером, в ней обязательно должны быть: 1. Опасность: герои сталкиваются с угрозой, которая угрожает чему-то важному для них. 2. Тайна: что-то остаётся неизвестным до последнего момента. 3...

Читать дальше →

+25 215 1

Архетипы

Статьи

Персонажи – главные фигуры в повествовании. Каждый из нас – герой собственной истории. Вот несколько основных архетипов, отражающих грани человеческой натуры и внутренние качества, зачастую скрытые, но присущие каждому, которые помогут разобраться в разработке персонажей. 1. Тени Сущности, подавляющие те стороны личности героя, что отвечают за тягу к плохому, гнев, тоску, злость. Это могут быть как внешние, так и внутренние противники, демонстрирующие тёмные стороны главного героя, но...

Читать дальше →

+41 124 2

Структура истории: физическое и эмоциональное путешествие

Статьи

Физическое странствие обычно продиктовано некой целью. Сюжет откликается на стремление героя и выстраивает на его пути цепь препятствий. В ходе приключения герой извлекает уроки и осознаёт, чего ему недостаёт на личном, эмоциональном или психологическом уровне. В начале собственного пути персонаж не знает своей слабости, однако жизненные обстоятельства заставляют его меняться, чтобы обрести действительно необходимое. Подлинная цель героя и всего произведения достигается, когда в процессе...

Читать дальше →

+32 115 2

Этапы путешествия персонажа

Статьи

1. Привычный мир: Обстановка, в которой персонаж испытывает неудовлетворение. Описываются обстоятельства, личная предыстория, формирующие среду, где герой чувствует себя нереализованным. 2. Призыв к переменам: Внешние или внутренние факторы оказывают воздействие на протагониста, коренным образом меняют положение дел. Герою предстоит столкнуться с изменениями. 3. Неприятие вызова: Действующее лицо испытывает опасения или колебания. Возможно, окружение предостерегает его от опасности. В...

Читать дальше →

+36 119 1

Развитие драматургии

Статьи

Драматичные эпизоды — это теннисный матч. Герой A играет против Героя Б в финале крупного турнира. Оба – персонажи, поскольку у каждого есть желание, потребность, и оба совершают выбор, выстраивая тактику действий для преодоления препятствия в лице соперника. Многие успешные формы драматургии основаны на таком способе взаимодействия героев. Сцена – обмен ходами и взаимовлияние. Драма начинается с «хотения». Завершается выбором – главным шагом, который должен сделать персонаж, когда его...

Читать дальше →

+29 105 1

Сцена

Статьи

Сцена – это сделка, предполагающая изменения в контракте между персонажами, соотношении сил — взаимодействии, в которое вступают стороны, имеющие между собой некое соглашение. Впоследствии или договариваются, или сражаются, пока не придут к новому соглашению, после чего сцена завершается. Именно обладающая сделкой сцена добавляет вес и ценность книге. Пустой же эпизод стоит переписать, так как цельности истории он не прибавит. А ведь читатель купит книгу, потратит время, после чего сильно...

Читать дальше →

+38 115 1

Внезапное пробуждение

Статьи

Внезапное пробуждение — резкий переход персонажа из сна и галлюцинации обратно в реальность. Инструмент используется для создания неожиданного поворота, развития внутреннего конфликта, разоблачения лжи, скрытых мотивов или травм персонажа. Советы при использовании: 1. Использование внезапного пробуждения как «это всё был сон» вызовет раздражение, обнулит весь предыдущий сюжет. Вместо этого оставьте читателю эмоциональные и психологические последствия, чтобы после прочтения произведения...

Читать дальше →

+34 129 1

Тема: ядро истории

Статьи

Тема – один из важнейших инструментов построения истории, благодаря которому писатель концентрируется вокруг одной основной идеи. Выбор темы не только облегчает автору продвижение по сюжету, но и определяет выбор художественных средств для его воплощения. Когда вы понимаете суть истории, вы осознаете, какое настроение и эмоции она должна вызывать у читателя, а значит, какой темпо-ритм повествования, какие образы помогут создать необходимую атмосферу. Благодаря этому сюжет становится...

Читать дальше →

+21 106 1

Как писать о неприемлемом?

Статьи

Возьмите тему, которая вызывает у вас отвращение, дискомфорт или даже ужас. Может быть, это жестокость, зависть, предательство или нечто более личное. Вместо того, чтобы осуждать, попробуйте понять мотивы персонажей, их логику, боль. Относитесь к ним с сочувствием, даже если их поступки отвратительны. Ищите красоту в безобразном, истину в искажении. Такой подход позволит исследовать тёмные стороны человеческой натуры без морализаторства, откроет новые грани прозы. Задача — не оправдать...

Читать дальше →

+30 204 9

Способы выражения подтекста

Статьи

Задача подтекста – не запутать читателя, а подвести к нужной трактовке происходящего. Часто загадка, которую задаёт автор, не решается моментально. Подтексты как пазлы: лишь собрав их вместе, можно понять суть. Выверенные слова, сцены и образы помогают автору рассказать историю. Поэтому умение убрать всё лишнее так важно для писателя. 1. Мотивация Подтекст может быть выражен через мотивацию персонажа, когда его что-то подталкивает, будоражит. Даже заурядные поступки содержат скрытый...

Читать дальше →

+34 136 1

Зачем нужен подтекст?

Статьи

Если диалоги прямолинейны, лишены полутонов и недосказанности, то они будут казаться читателю искусственными, отчего неинтересными. Задача такого диалога – лишь сообщить информацию, объясняя все «на пальцах». Но читателю быстро надоедает отсутствие тайны. История потеряет глубину после многократного разжёвывание простых вещей. Раздумьям со сложными человеческими эмоциями в подобного рода литературе место на свалке. Более того, читатель не хочет, чтобы его считали глупым. Задача писателя –...

Читать дальше →

+43 168 1

Наверх Вниз