Александр Вотяков

11 268

108 182

1 386

27 063

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 487

Совет

Самопиар

Чтобы сопереживать кому-то в борьбе, нужно всё же видеть, с кем или чем он борется. Именно из-за несоблюдения этого правила популярен спорный сюжетный троп "эпичная финальная речь злодея, в ходе которой герой вылезает из ловушки". Итак, обе стороны вашего конфликта должны быть у читателя на виду и хорошо раскрыты. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

158 2

Микроконфликты

Самопиар

Повесть и роман предполагают, что перед главным конфликтом будут идти ступеньки — микроконфликты. Они выполняют разные задачи: поддерживают напряжение, раскрывают отношения, заставляют героя меняться, чем-то жертвовать, менять взгляды. Нехватка микроконфликтов ведёт к тому, что сюжет будет буксовать или развитие героя не очевидно для читателя. Потому их необходимо добавлять в произведения крупных форм. В рассказах же можно обойтись главным конфликтом. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с...

Читать дальше →

210 2

Конфликт

Самопиар

Конфликт — это: 1. Желание героя что-то сделать или получить. 2. Нежелание героя с чем-либо столкнуться. В первом случае, возможно, поймёт, что меняться не надо было, а во втором — станет противоположностью себе. Также в первой ситуации он будет хвататься за каждую новую возможность, во второй — панически цепляться за старое. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t...

Читать дальше →

220 11

Сюжетные линии

Самопиар

На динамику повествования, комфортное восприятие влияет количество сюжетных линий. Подумайте заранее: 1. О том, какую задачу решает каждая сюжетная нить и нужны ли они вообще. 2. Об их структуре, объёме и последовательности. 3. О том, как грамотно переключиться между нитями и вести их по тексту. 4. О "ядре", которое их связывает. Мы обращаемся к паутине в трёх случаях: 1. Когда несколько линий времени, так или иначе работающих на сюжет. 2. Когда сюжет разворачивается в нескольких...

Читать дальше →

171 0

Совет

Самопиар

Ритм вашей книги может быть бешеным, если персонажи бесконечно что-то делают, спешат, влипают в различные ситуации. Или же медленным, коли часто останавливаетесь для описания окружающего мира. Однако во всех случаях остаётся вопрос пропорции, который каждый автор решает сам. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

227 1

Совет

Самопиар

Разные сцены могут (а иногда и должны) быть написаны по-разному, потому: 1. Не стесняйтесь большей глагольности, парцеллярий и отрывости. 2. Не стесняйтесь экспрессивных выражений, витиеватых ругательств и заглавных букв там, где герою плохо или он сердится. 3. Не жалейте плавностей и красивостей в лиричных сценах. 4. Не стесняйтесь восклицаний и многоточий в местах бурления ярости или путаницы, где угасает сознание, — но только в разумных целях. И ещё, кульминацию нужно закончить...

Читать дальше →

191 3

Вырезание лишних деталей

Самопиар

Разбухание текста — насыщение его лишними деталями и сценами. Оно может быть вызвано откладыванием неизбежного — тянем предыдущие сцены, чтобы не трогать новые. Или же у нас чёткого плана книги, потому мы просто пишем, что придёт в голову. Разбухание не так уж и плохо, ведь лишние детали могут: 1. Помогать сбросить напряжение или перевести дух. 2. С новой стороны раскрывать персонажа или его отношения с другими. 3. Рисовать яркую и живую картинку. Потому абсолютно всё неугодное автору...

Читать дальше →

237 4

Совет

Самопиар

Если вы долго маринуете читателя перед каким-то важным событием, он с высокой долей вероятности обидится за скомканные подробности, сухой пересказ и попытку скорее перескочить на что-то попроще. Потому, если вам не даётся сцена, но при этом наколили повествование и эпизод важен, то мудрее его отложить. Почитайте по теме, разберитесь, а затем — напишите. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм...

Читать дальше →

204 1

Описания

Самопиар

Они нужны, чтобы: 1. В голове у читателя случилось кино. 2. Сделать красиво, страшно, противно, уныло. Создать настрой, грубо говоря. 3. Раскрыть персонажа (описать его). 4. Поставить паузу, подводку или финал. Чем более сильные эмоции испытывает персонаж и чем нужнее разбавить сцену, оставив на чём-то читательский взгляд, тем более обширные описания нужны. Прямая пропорциональность получается. Кстати, сильные эмоции — не обязательно битва, напряжённые моменты. Даже посиделки у костра...

Читать дальше →

189 2

Быстрота действий

Самопиар

Нужно в книге время на раскачку — рассказ о герое, чтобы ему можно было сопереживать. Один из залогов качественного стилизованного романа о далёком прошлом — как раз умение погрузить читателя в мировосприятие той эпохи. То есть раскачка в этом случае будет длиннее и медленнее. Современная литература стремительнее, зачастую она даёт контекст уже по ходу сюжета. Времени на раскачку минимальное количество, или его вовсе нет. Последний совет: нельзя герою после одного действия лезть сразу...

Читать дальше →

218 4

О темпе повествования и ритме

Самопиар

Темп повествования — то, насколько в целом медленно или быстро развивается сюжет. Ритм — соотношение головокружительных и неспешных, напряжённых и спокойных, печальных и весёлых моментов. Неспешная книга может быть увлекательной благодаря точечным событиям. А динамичная и богатая действиями — скучной из-за сумбурности и отсутствием баланса, невозможности остановиться отдохнуть и осмыслить происходящее. Однако абсолютно любую историю можно испортить нарушением ритма. ВНИМАНИЕ!!!...

Читать дальше →

408 1

Диалоги

Самопиар

Ваши персонажи могут общаться хоть речью, хоть мимикой и жестами. Желательно, использовать все три пункта. Также диалоги могут решать художественные задачи: 1. Введение в контекст ситуации. 2. Демонстрация определённых личностных черт. 3. Раскрытие отношений между героями. 4. Развитие конфликта 5. Создание интриги 6. Решение персонажами практических задач. 7. Повод подумать для читателя. И так далее. Живее и ярче диалог получается, когда задачи сочетаются. Информация в виде...

Читать дальше →

237 2

Развитие персонажа

Самопиар

Бывает, что герой в начале книги и в конце — два разных человека. Он может полностью изменить окружение или своё отношение к нему, самые базовые установки и приоритеты, цели, мечты. В большинстве случаев человек резко меняется не после какой-то одной ситуации, а ряда внешних и внутренних событий, растянутых во времени. Так нужно сделать и с персонажем, показав, желательно, все звенья изменений. Стоит задуматься о том, почему ваш герой меняется. Распишите, какие качества он потеряет, какие...

Читать дальше →

232 3

Совет

Самопиар

Добрая половина, если не больше, действий, целей, даже мотиваций, ценностей зависит вовсе не от героя. А от общества, в котором он живёт, государства, временной эпохе. И всё это нужно учитывать!

Есть одно упражнение по тренировке такого непростого навыка — взять любого героя из вашей книги и перенести его в другое время, государство, социальный слой. А затем проследить за изменениями. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. ...

Читать дальше →

209 2

Персонажи

Самопиар

Внутри любой книги какой-либо герой — личность, у которой есть характер. И он не может вести себя в каждой ситуации так, как это было бы удобно вам, писателям. Его поведение должно быть обусловлено логикой не только сюжета, но и мотивацией. Примеры хорошо прописанных персонажей: 1. Злодей, который не просто антипод главного героя, но и персонаж с историей — почему он стал таким. 2. Какой-нибудь хмурый герой будет иметь на то причину, к примеру — травма детства. 3. Персонажам-родителям...

Читать дальше →

207 3

Логика и мотивация в произведении

Самопиар

Иногда здравый смысл в книге нарушается, особенно в триллерах и хоррорах. Однако, существует такое понятие как мотивация. Она нужна прежде всего для логичности происходящего. А из этого следует, что по-настоящему логичный персонаж действует, исходя из клубка внутренних и внешних обстоятельств. То есть, может быть люди из дома с призраками не выселяются, так как имеют вескую причину? Всё сработает, если хорошо прописать персонажа и дать каждому своё "но", а именно — особенность. Мы не...

Читать дальше →

160 1

Совет

Самопиар

Поменьше давать характеристик и побольше показывать через действия самого персонажа. Если у героя есть какая-либо черта характера, то он не должен её нарушать. Только это не касается случаев, где у персонажа завышенная самооценка, и он думает о себе лучше, чем есть в реальности. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

229 4

Повествование

Самопиар

Сразу начну с запрета — нельзя в книге от первого лица прыгать от чувств одного героя к другому. Ваш персонаж не телепат же, возможно. Можно взять повествование авторское, ведь он поведает о всех деяниях героев. Есть ещё рассказчик — некоторый персонаж, который следит за главными героями. Он сообщает всё так, как это видел, может приврать. А сами герои могут только говорить о себе и предполагать о чувствах собеседника. Если хочется сразу поведать о всех, то повествование должно быть от...

Читать дальше →

215 7

Речь героев

Самопиар

Стоит добавлять некоторые слова-паразиты в разговоры персонажей, которые не особо в себе уверены. Ведь у каждого из нас не самая грамотная речь. Некоторым героям вообще нужно добавлять восклицательные знаки в конце каждого предложения, чтобы подчеркнуть их торопливость и ораторство. Наоборот, люди начитанные говорят размеренно — длинными предложениями. Тёмные силы, в большинстве своём, любят инверсию. То есть не "Я поднял кирпич", а "Кирпич поднял я!" Можно заключить, что речь у...

Читать дальше →

271 15

О сюжете в целом

Самопиар

История строится из блоков: 1. Экспозиция — рассказывается о персонажах, местах действия и тому подобное. 2. Завязка — послужило толчком для начала сюжета. 3. Развитие действия — происходят события, дающие опору для кульминации. 4. Кульминация — самые напряжённые моменты. 5. Развязка — конец истории. Однако есть и вспомогательные элементы — микроконфликты и филлеры — главы, не шибко влияющие на сюжет. Существует также пролог, приманка для читателя, грубо говоря, и эпилог — что...

Читать дальше →

204 1

Наверх Вниз