Александр Вотяков

25 466

107 876

2 254

26 741

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 486

О локациях

Статьи

Что нужно знать о своё мире, чтобы заполнить пустоты в описании локаций: 1. Природные зоны. 2. Освоение территорий. 3. Возраст мира. 4. Заселённость. 5. Этносы, религия, языки и власть. 6. Ресурсы. 7. Развитие. 8. Инфраструктура и связи. 9. Аномальные, атмосферные и исторические уголки. 10. Базовая логика (обобщение предыдущего). 11. Привязка к персонажам (описания, связанные с главным героем и другими персонажами). Знания о населённом пункте должны состоять из: 1. Причины...

Читать дальше →

+37 189 3

Нужно ли рисовать карты своего мира?

Статьи

Даже если вы не пишите фэнтези, то карты — это классно. Они помогают ориентироваться, дают дополнительную информацию и создают атмосферу. А ещё, рисуя их, мы лучше понимаем книжное пространство и видим проблемы. Потому карту своего мира лучше составлять. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

+47 229 5

Правда и интуиция

Статьи

Художественная правда — зверь в литературоведении популярный, известный в веках. Он (зверь) помогает следить за тем, чтобы герои вели себя как настоящие люди. Если чувствуете, что персонаж не мог себя так повести, интуиция подсказывает «не то», тогда обращайтесь к вышесказанному понятию и художественной интуиции. Это умение понимать, что персонаж слышать сюжетные тропы и план не может. Искать, где именно вы оступились необязательно «он не мог так сделать». Возможно, есть одна фраза или...

Читать дальше →

+35 188 1

Аллюзии

Статьи

Аллюзии — то, что может подружить наш текст с реальностью. Отсылки это, короче говоря. Как и метафоры, их даже создавать не нужно, они приходят сами. На уровне раскрытия героев аллюзии тоже работают замечательно. Могут проявляться: 1. В облике персонажей и их системе. 2. В привычках. 3. В манере речи. 4. В преследующих героев травмах и так далее. Ядро — как правило, самый яркий элемент аллюзии. Достаточно его изменить, как отсылки ломаются. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с...

Читать дальше →

+28 201 1

Метафора

Статьи

Метафора — ещё одна классная часть литературной тени. Может работать на разных направлениях: и на атмосферу, и на характеры, и на сюжет, и даже быть его осью. Во всех вариантах это добавляет тексту глубины. Наша психика найдёт метафору даже там, где её нет. Потому как-то стараться выделять их, конечно, хорошо, но в большинстве случаев не нужно. Ведь читатели сами решат существование метафоры. Потому воля автора заканчивается на написании книги, он не может предсказать её восприятие. ...

Читать дальше →

+33 153 1

Символ

Статьи

Символ — некий образ со вторым дном. У метафоры с ним общий механизм действия: оба запускают наше абстрактное и магическое мышление. Заставляют выстраивать связи, которых на поверхности вроде бы нет, то есть пристальнее вглядываться в литературную тень. Вполне возможно, символ себя не оправдает, если: 1. Слишком сложен. 2. Понятен только автору. 3. Просто недокручен. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о...

Читать дальше →

+26 164 1

Литературная тень: символы, метафоры, аллюзии

Статьи

Нередко символы (некий яркий неочевидно-абстрактный образ) становится частью метафоры, а метафора — частью аллюзии. Литературная тень — в некоторой степени тень самого автора: по ней можно примерно понять его культурный багаж, круг чтения, уровень эрудиции. На символах, метафорах, аллюзиях строится: 1. Атмосфера. 2. Раскрытие героев. 3. Сюжет и конфликт. P.S. В ближайшее время выпущу больше постов на эту тему. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами,...

Читать дальше →

+28 213 1

Клюква

Статьи

«Клюква» — любой перегруженный спорным национальным колоритом сеттинг. Нередко она идёт от установки «сеттинг должен быть типичен, это же фон» и лени. Иногда клюква: 1. Зрелищна и цепляет. 2. Удобна. 3. Играет ту же роль, что и штампы персонажо-сюжетные. Превосходна в определённых нишах и ситуациях. Например, в пародиях. Или же где сеттинг плох, но герои отличные. Чтобы избежать клюквы достаточно простой вещи: узнать о месте, которое так влечёт вас и героев, чуть больше. ...

Читать дальше →

+37 231 6

Ограничения

Статьи

Не пишите о том, чего не знаете. А если очень хочется, сначала изучите и только потом пишите. Система ценностей в разных эпохах будет отличаться, что очевидно. Потому автор должен уметь собрать, ограничить мировоззренческие, социокультурные, бытовые ценностные различия. Также, если мы пишем о иностранцах и городах за рубежом, то прежде всего этот вопрос нужно изучить. И не только по фильмам, фотографиям, но и по прозе, видео архивам и тому подобное. По итогу всё сводиться к первому...

Читать дальше →

+25 222 9

Матчасть

Статьи

Матчасть — весь спектр фактической, технической и бытовой информации. Детали, короче говоря. Без неё никуда, иначе произведение не будет полным. Лучше разделить матчасть на два блока: 1. То, что нам нужно, чтобы нарисовать в голове общую картинку и понять контекст. 2. Объёмные красочные, добавляющие атмосферы детали. Собирать матчасть можно до написания (первый блок) и во время написания (второй блок). ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими...

Читать дальше →

+26 195 2

Интересность персонажа

Статьи

Сюжет, где все герои интересны не может существовать для читателя, то есть субъективно. Но объективно ещё как! Кстати, наделять главного героя сверхспособностями, а второстепенных — ничем, не очень хорошо. Ведь читателям будут симпатизировать именно второстепенные, так как за их путём наблюдать интересней. Несколько советов: 1. Не стоит бояться «не вытянуть» сложного героя. 2. Если персонаж на ранних этапах видится каким-то отвратительным, не стоит лихорадочно навешивать на него...

Читать дальше →

+26 230 3

Любовь в книге

Статьи

Фразы типа «Я не верю в любовь» и «Мне не нравятся эти отношения» появляются в нашем восприятии из трёх источников: 1. Из личного опыта и его нехватки. 2. Негативных установок и когнитивных искажений, как правило защитных. 3. Недостатка информации. И всё вышеперечисленное нужно учитывать! Иначе некоторые читатели просто забракуют ваш роман на факте существования. Но всем не угодишь, потому стоит выполнять эти правила, дабы оттяпать большую часть аудитории: 1. Оба героя должны быть...

Читать дальше →

+24 189 1

Ненадёжный рассказчик

Статьи

Ненадёжность рассказчика — один из критериев режима повествования. Ненадёжный рассказчик — вариант, при котором персонаж-проводник не даёт нам правдивой картинки происходящего, а искажает её либо полностью, либо частично. Повествователь может быть не правдив, потому что он: 1. Безумец. 2. Находится под действием кого-либо и не может сказать правду. 3. Ребёнок. 4. Повзрослел и видит мир иначе. 5. Не располагает полной информацией. 6. Предвзятый. 7. Не имеет достаточного опыта. ...

Читать дальше →

+27 173 3

Внезапная неудача

Статьи

Коли для персонажа есть внезапная удача, то существует и неудача. Приём может быть интересным способом воплотить сюжетные тропы, но перестараться здесь легко. Потому существует правило: если описывать неудачи для персонажа, то о старых проблемах не стоит забывать, иначе получится нереалистично. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

+23 162 1

Последний шанс

Статьи

Внезапное счастливое обстоятельство, спасшее героя, часто относят к сюжетным ошибкам: мол, автор просто пожалел персонажа, ничего не придумал или устал. Если герой ещё не прошёл трансформацию, то читатели отвергнут такую удачу для персонажа. Другая ситуация, когда наступает конец кульминации — удача может настигнуть. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

+24 254 4

Финал истории

Самопиар

Иногда авторы оставляют кульминацию нерешённой из-за страха не вытянуть. Кто-то из-за незнания, что делать дальше. Кто-то планирует продолжение, но откладывает на потом. В вышеперечисленных случаях настоящего открытого финала нет. А он, между прочим, даёт ответы на часть вопросов да дразнит, напоминая о жизни героя. После открытого финала у нас не остаётся вопросов к пути героя и к тому, что он точно разрешит конфликт. Потому, если линия героя выглядит неполной, то историю завершать рано...

Читать дальше →

184 6

Совет

Самопиар

Бывает, что идея книги сложна. Риск сморозить глупость, пытаясь её обосновать, велик. Но есть выбор: найти какое-никакое оправдание или предложить читателю пофантазировать самому. Если ваша книга не в жанре магического реализма, то попробуйте первое. Однако помните, что иногда аргументы делают произведение хуже! ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

175 0

Совет

Самопиар

Иногда абсурдное решение любого нагнетаемого, не подъёмного конфликта — самое разумное и верное из возможных. Однако перед ироничным моментом нужно добавить намёки на будущее, иначе сцена окажется притянутой за уши. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

172 2

Слёзовыжималка

Самопиар

Вообще, я не очень люблю писать на темы смертей персонажей и их страданий. Однако без этого детективный роман навряд ли напишешь (и не только его). Потому держите список советов по теме: 1. Когда герой страдает — это нормально. В жизни персонажа мы ловим свои отголоски, из-за чего и можем сопереживать. Рано или поздно страдает каждый, так что лишение персонажа мук равно убыванию реалистичности. А уж какими вы сделаете муки — ваш выбор. Герой может просто поплакать, немного страдать от...

Читать дальше →

194 2

Совет

Самопиар

Чтобы сопереживать кому-то в борьбе, нужно всё же видеть, с кем или чем он борется. Именно из-за несоблюдения этого правила популярен спорный сюжетный троп "эпичная финальная речь злодея, в ходе которой герой вылезает из ловушки". Итак, обе стороны вашего конфликта должны быть у читателя на виду и хорошо раскрыты. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

150 2

Наверх Вниз