Корнелий Шнапс

Эту задачу я в своё время решил:

Именно к "дозе" я бы не цеплялся так уж сильно: это просто неудачная метафора (книга уподобляется наркотику, поэтому и "одурманен"). Но вообще-то да, стихи -- полное говно. Не заслуживающее разбора, если уж на то пошло.

Да я и не сказать чтобы спорил: (не) звучит "авторка" -- как это обосновать? Упомянутый "градусник" тоже был непривычным, но вошёл в язык без проблем, как там и был.

Понятно, что есть и такая форма женского рода -- армянка, еврейка и т.п. Просто бывают комбинации, которые звучат привычно и не воспринимаются как уменьшение, а есть -- которые нет. Вот "авторка" -- это такой маленький автор (какой-то ерунды).

В посте чуть выше (на который я отвечал) автор подозревает, что "авторка" не звучит из-за комбинации латинского корня с русским суффиксом -- но ведь аналогичный кентавр работы Ломоносова (я о "градуснике") нормально прижился: не режет слух.

Могу сказать, что раздражает меня: эта форма звучит уменьшительно, даже пренебрежительно (проблемка, машинка, Васька...) Впрочем, есть у этих феминитивов и положительная сторона: если дама сама себя называет "авторкой", то с чувством языка у неё так себе, и можно не углубляться в её тексты.

Спасибо. 

Похожий пример -- алфавитное письмо. Тут даже две идеи, которые мне кажутся абсолютно гениальными: во-первых, сама мысль зафиксировать информацию на стороннем носителе; во-вторых, идея фиксировать не смысл , а звук (хотя мысль фиксировать смысл тоже возникала -- египетские иероглифы явно представляют собой развитие пиктограмм). Но вот записать звуки... это наверняка придумал какой-то протокомпозитор. Гениальный, да.

 Мой консерваторский профессор Анна Семеновна Барон как-то сказала мне чрезвычайно умную вещь. "Вы все ребята талантливые, - сказала она. Немало среди вас даже очень талантливых. Но имей в виду, между талантом и гением гораздо большая дистанция, чем между талантом и бездарностью". 

Мне тоже эта мысль понравилась, я даже придумал к ней иллюстрацию.  Не помню, в каком классе  марьиванна учит детей, что в арифметической задаче можно заменить неизвестную величину буквой, потом записать всю известную информацию,  используя эту букву, а ещё потом выразить эту букву через известные величины (числа) и получить ответ -- в четвёртом? пожалуй, всё-таки в пятом. Талантливый ребёнок быстро понимает, что ему вот сейчас дали золотой ключик, который открывает много-много всяких дверей, и сам лезет их открывать; ребёнок бездарный осваивает эту технику, получив надлежащее количество розог. Мало того, этой (да и гораздо более сложной) технике можно обучить компьютер. 

А гением был тот араб, который этот трюк -- так называемую "аль джебру" -- придумал. Конечно, интеллектуально он был бесконечно выше и школьников, и их училки, и тех, кто учил училку. Думаю, что появление -- пусть редкое -- таких вот озарений как раз и отличает человеческое мышление от того, что можно выжать из компьютера.

Очень интересный пример: похоже, оркестр представлял собой что-то вроде алгоритма с накоплением ошибки (когда каждый участник ориентируется на предыдущих, он усугубляет своей ошибкой уже имеющуюся), а 3-й слуга использовал алгоритм, не зависящий от предыстории, и тем самым сбросил ошибку в нуль.

"Апокрифы Ландау" -- это забавная штука. Я, как мне кажется, расковырял один из них -- случайно. Речь идёт о знаменитой фразе "женщина-физик -- или не женщина, или не физик". Подробности оказались таковы: 

1) Фраза была сказана не о физиках, а о математиках.

2) И являлась злобной шуткой персонально об Эмми Нётер (она автор знаменитой теоремы о том, что каждой симметрии системы соответствует закон  сохранения чего-нибудь). Мужская шовинистическая свинья Ландау пренебрежительно отзывался о способности женщин к математике, ему привели в качестве контрпримера Э.Н., а он ответил, что сомневается в том, что она вообще женщина (Э.Н. считалась мужеподобной).

3) Наконец, это был не Лев Ландау из теорфизики, а Эдмунд Ландау из теории чисел.

Вспоминается похожий случай на выставке Малевича: простоватого вида папа тычет пальцем в "Чёрный квадрат" и говорит маленькому сыну:

-- Вот. Чтобы завтра такой же нарисовал.

Спасибо, и вас поздравляю!

Да, проблема. Я думал о варианте "стали сотрудничать", но ведь Голицын-то и не трудился особо. Хотя со-трудничать... научные работники шутят, что между авторством и соавторством такая же разница, как между пением и сопением.

Насчёт mal/einmal -- да, такая форма попадалась, но разницы с/без я не чувствую, увы.

Да, я бы исправил "партнёров" на что-нибудь нейтральное. Или добавил "деловыми" (если о музыке вообще можно так сказать).

Имею ещё одно сомнение по поводу немецкой фразы: дело в том, что Hals -- это не глотка, а шея (на которой, скажем, сидят иждивенцы). Глотка, которую прополаскивают -- Gurgel; которую перерезают -- Kehle (впрочем, хватают и держат тоже за Gurgel). Выражения из текста Гугль не знает, но знает сочетания типа weg vom Halse schaffen (мне чаще попадалось kriegen) -- оно означает просто "избавиться" (или даже "сдыхаться") от чего-либо надоевшего. Кажется сомнительным, что Б. имел в виду членовредительство в стиле горьковского Данко -- м.б., ему просто надоела эта оратория в процессе написания, и он был рад от неё избавиться?

Во-первых, спасибо -- интересно, не знал.

Во-вторых, позанудствую: 1) если "предстояло", то, пожалуй, не "entrießen", а "entreißen" (инфинитив, а не причастие); 2) "молодым обаятельным" -- думаю, запятая не нужна; 3) кажется неудачной формулировка "стали партнёрами" -- по нынешним временам однозначное указание на противоестественную связь (или о ней и речь?)

Шуфлядки -- это, похоже, заимствование из немецкого (Schublade).

Насчёт "Вы/вы" вопрос философский: считать общение на форуме перепиской или же трёпом? Сам для себя придумал следующее: если хочу обозначить дистанцию (по какой бы то ни было причине, хотя бы и из брезгливости) -- пишу "Вы". Если хочу обозначить отсутствие дистанции (например, я пьянствовал с этим человеком в реале) -- "ты". Во всех прочих случаях -- "вы". Повторюсь, это не правило -- это я сам для себя придумал, чтоб не путаться.

Спасибо!

В порядке благодарности приложу небольшой список того, что показалось мне огрехами (именно показалось -- "я не настоящий сварщик",  не уверен, что предлагаемые исправления на самом деле нужны)

"Ваша честь" я бы всюду писал с прописной (в одном месте вы именно так и поступили).

В одном месте встречается написание "Л.Форман" -- он вроде Милош? или есть второе имя? 

"Я, действительно, слышал об этих сплетнях" -- кажется, запятые не нужны (ср. "Вася действительно сам виноват" и "Действительно, Вася сам виноват")

"Монаршьим" -- монаршим.

Путаница с Ломброзо: в самый первый раз он упомянут как Ломброзо, все остальные случаи почему-то "Ломброзио"

Ещё раз спасибо за книжку. Успехов!

Пожалуй, вы правы: "культогенными" являются не столько сами теории, сколько их вульгаризации -- "а теперь, Машенька, скажи нам, какая главная мысль в этой книге".

В упомянутых вами учениях (марксизм, фрейдизм, дарвинизм) есть ещё один общий аспект, чисто психологический: все они предлагают простое  объяснение сложных вещей, а люди на это весьма падки -- ещё бы,  внезапно почувствовать себя умным! Вот, скажем,  как Д.Л. описывает реакцию Мартина Идена на Герберта Спенсера (кто его, Г.С.,  вообще сейчас помнит?):

И вот этот самый Спенсер нарисовал ему стройную картину мира, свел все знания воедино, уточнил основные факты, и перед его изумленным взором предстала вселенная столь наглядно, словно заточенная в бутылку модель корабля, какие так искусно мастерят моряки. И правит здесь не капризный случай. Здесь правит закон. Послушная закону, летает птица, и, послушная тому же самому закону, несущая в себе зачатки иной жизни, склизкая тварь корчилась, извивалась, пока у нее не появились ноги и крылья и она не стала птицей.

Ступень за ступенью Мартин всходил на высоты интеллектуальной жизни, и вот он на вершине, где еще не бывал. Все, что было раньше недоступно, открывает ему свои тайны. Он опьянел от обретенной ясности. По ночам, в подавляющих величием сновидениях, он пребывал с богами, а днем, пробудясь, бродил, отрешенный, точно сомнамбула, и, не замечая окружающего, всматривался во вновь открытый мир. 

Как это не покажется странным

ни

У Л.Н. был просто пунктик - надо было, чтобы все мужики понимали искусство. А в отношении музыки его мысли, на мой взгляд - просто бред.

Где-то попадалась фраза, приписываемая Суворову: "Музыку почитаю делом чрезвычайно полезным, особливо барабан!" 

Думаю, фейк, но забавный.

Всё в порядке. Вы (сколь могу судить -- я не профи) ошибаетесь довольно редко.

Пишите!

У меня из последней фразы сложилось впечатление, что "она" и "Суламифь Михайловна" -- это разные женщины. Я бы для ясности убрал всё между запятыми: она была вхожа к Сталину, поэтому ей удалось удочерить.

Не нужно "исправлять немедленно", я не хочу навязывать Вам свои представления -- просто мыслю вслух.

Спасибо, очень интересно. А здесь что-то не так, как мне кажется:

В дело вмешалась тетушка Майи, знаменитая прима-балерина Большого театра (и, между прочим, трехкратная чемпионка СССР по плаванию) Суламифь Мессерер.  Она была вхожа к Сталину, и благодаря ходатайству Суламифи  Михайловны, ей удалось удочерить Майю и вырвать ее из лагеря.

Спасибо, всегда с удовольствием Вас читаю.

Эпизод с женой Пушкина меня несколько насторожил: совершенно очевидно, что солдатик просто перепутал Николаев (хотел спросить о Николае I -- такая сплетня ходит до сих пор); Соллертинский не мог этого не понять, но всё-таки сделал вид, что не понял.

Интересно, почему? Сплетни правду говорят?

Спасибо, поглядим, как пойдёт.