Дис Кейн

Я думаю, что не ошибки делают их тексты популярными. Скорее, наоборот, без ошибок они получали бы больше бобла.

Понимание своей аудитории - определенно полезный для писателя навык. У топов он есть. А те, кто читают их книги и не могут понять, откуда популярность не понимают ни желаний аудитории топов, ни того, что есть и другие аудитории. Лучше бы Кинга изучали, он куда больше всех этих топов вместе взятых зарабатывает.

Вы опять же в своей классификации смешали и писателей романов и писателей рассказов. Ситуация в этих группах принципиально разная.

Если с рассказом можно ломиться в 200 издательств журналов, то с романом этого не сделать. Роман куда больше по объему, чем любой журнал, для него нужно своя книга, а издательств, издающих романы сейчас не так много.

Так что "идем и радостно договариваемся с издательством" для почти любого писателя романа не реалистичная ситуация.

С конкурсами так же. Много ли конкурсов для романов? Нет, не очень и у них часто требование - подайте нам роман свежий, написанный вот месяц назад. Значит, старый роман туда не подать. И что же, пишем роман, отдаем на 1 конкурс, где роман читают 10 судей и все? Для 10 человек работать с полгода, сомнительное развлечение.

В конце концов, я хочу ненапряжного писательства

Так это зависит от навыка. И я думал, разговор не про вас лично, чего вы хотите, а про ситуацию в целом.

Можно сказать, что управление самолетом это напряженный процесс для новичка и ненапряженный для профессионала.

Т.е. не дело определяет напряжение, а уровень подготовки того, кто это дело делает.

И даже сама подготовка не обязательно будет напряженной, это вопрос выстраивания обучающего процесса.

Я не понимаю, чего нового в этой мысли.

Вы говорите - есть люди, которые не могут А, Б, В, Г и могут только Д и это, вроде, как их путь.

Ну, да, если человек может только что-то одно, у него нет других вариантов, это очевидно.

Другое дело, если бы человек мог А, Б, В, Г и Д и сознательно выбрал Д, тогда это выбор пути.

Я вот считаю, что при желании в писательстве всему можно обучиться, а обучившись, можно на самом деле выбирать из нескольких вариантов.

"Весь мир" - это четкий перечень русскоязычных сайтов, и не надо  говорить, что там таки нет предпочтений. Все мы знаем, что заходит на  Литнет, где идут продажи. Все мы знаем, что заходит на Литмаркет.

Есть, но что такое "предпочтение сайта"? Это дополнительная реклама к той, которую автор организовывает.

Нет такой ситуации, когда автор выкладывает текст, который не предпочтителен на сайте, дает рекламу и люди не идут по ссылке только потому, что на сайте ведите ли чаще читают другой жанр. Да всем плевать, что на этом сайте обычно читают.

Другое дело - дополнительная реклама лишней не будет.

К тому же что такого можно придумать, что оно не вписывается в тот же Литрес. Кажется, там есть вообще все мыслимые жанры.

Я все пытаюсь объяснить, что для неформатчика - оный путь никак.

Вопрос только в том, интересно автор пишет для обычного человека или нет. Или же автору нужны какие-то необычные, специально отобранные люди для постижения его текстов. Дать рекламу обычному любителю литературы достаточно просто.

Мне достаточно.

Окей.

Ну, тут мало оплатить рекламу, важно еще и писать под четкие предпочтения публики.

Не надо путать сайт АТ и весь мир.

Сайт АТ это не весь мир.

А весь мир это не сайт АТ.

Надеюсь, с этим мы разобрались)

На АТ действительно есть популярные жанры, но АТ не весь мир, как мы выяснили. Рекламу вы даете куда хотите и текст выкладываете где хотите.

Например, пишите детектив, выкладываете на АТ и рекламу даете - внезапно - любителям детективов. Да, часть из них не будет зарегистрирована на АТ и это немного неудобно, но ничего страшного.

Можно выложить текст на Литрес и дать рекламу любителям детективов с сылкой на ваш текст на Литресе.

А можно вообще свой сайт забабахать, только там нужна читалка и платилка.

Т.е. никто не заставляет обслуживать аудиторию АТ, вы можете писать для всего мира.

А у всего мира нет четких предпочтений. Хотя, большинство много читающих людей знают свои любимые и не любимые жанры, но это не узкие предпочтения, как правило.

У тех же самых журналов, на которые вы давали ссылки, куда более узкие ЦА, например "еврейская фантастика". Весьма узко имо.

Плюс - писать много, проду выдавать часто.

Опять же существуют 2 системы - подписочная и разовой покупки. Подписочная система действительно выгоднее (везде, в любой сфере торговли) но, если вы не выдаете текст, как пулемет, ничего страшного.

Возможно, перед рекламой стоит написать несколько романов и рекламировать их оптом. Сделать какие-то из них бесплатными, какие-то платными. И будет в общем-то счастье). Т.е. собственный книжный магазин с неким выбором товаров.

Про "потерянное время" смешно - тут не олигархи, владельцы корпораций сидят, у которых каждая секунда - ценна

Я высоко свое время оцениваю).

А что осталось у чувака с первого пути, если не выстрелило? Минус энное  кол-во бабок и осознание, что он - лох педальный, ведь другие-то  зарабатывают миллионы, а он...

Другие зарабатывают точно так же после проб и ошибок именно в коммерческой сфере. Не пробуя продавать и не продашь.

Остается опыт настройки рекламы, который вообще не связан с книгой. т.е. человек сперва видит рекламу, про книгу он еще ничего не знает. Затем к оной книге переходит. Пробуя разные рекламные объявления, мы уже чему-то учимся.

Если книгу бросают и никак не могут осилить, это уже не случайность. В конкурсе можно проиграть из-за случайности. В издательство могут не взять из-за случайности. Но когда из 1000 начавших читать дочитывают до конца лишь 3е, это не случайность, а статистика.

Тут автору стоит задуматься, тянет ли он жанр, который выбрал. Может, стоит попробовать в другом или подумать, как сделать иначе.

А сделав иначе, можно снова дать рекламу и сравнить с показателями предыдущей книги. Есть прогресс или нет? Раньше дочитывали 3е из 1000, а сейчас 30 из 1000, вот и прогресс. А еще лучше можно? Автор может наглядно оценивать свои успехи и рост литературных навыков.

Я рассуждаю так - если я не смогу продать свои тексты в интернете, значит мои тексты не сильно нужны людям. Если тексты не сильно нужны, зачем я их вообще писал? Т.е. в итоге я намереваюсь зарабатывать писательством, пусть сперва придется экспериментировать с рекламой и самими текстами.

Там одно колонизаторство и ничего кроме.

Грабим Африку, грабим Ирак, грабим Россию.

"Заморские регионы Франции" ни на что не намекает? Получаем уран за бесценок и живем замечательно.

Экспорт инфляции через печать долларов.

Они ничто без грабежа и это видно прямо сейчас.

А что есть эффективность в данной ситуации, как не прибыль? 

Прибыль это результат большого количества попыток.

Любой популярный нынче товар это результат многих испытаний, которые стоили денег. Вон растворимый кофе 11 лет разрабатывали. Или картошка в магазине это результат селекции дикого картофеля и это поначалу тоже не окупалось.

То же и с романами. С 1го раза у большинства авторов заработать не получится.

Не так много у нас издательств, которые принимают романы и разослать им всем копию не сложно. Все так делают. После чего нужно ждать полгода ответа и ответ обычно будет отрицательным т.к. авторов чуть ли не сотни тысяч, а издателей романов штук 20 и у каждого очередь.

Т.е. нужно запускать цикл проб и исправлений, и чем он короче, тем быстрее автор придет к прибыли.

Писать роман долго, а настраивать разные рекламы гораздо быстрее.

Т.е. пишем роман, настраиваем рекламу на пол и некий возраст, потом другой возраст, потом третий и т.д., потом другой пол и опять по возрастам. Смотрим на лучший вариант, думаем, устраивает он нас, или нет. Если не устраивает, увы, нужно писать другой роман и пробовать снова. 

В это время этот же роман ждет своей очереди на чтение в издательствах.

Все эти исследования стоят столько, сколько автор может себе позволить. Да, есть риск неудачи, как в любом бизнесе. Но писать роман полгода и не договориться с издательствами - тоже неудача. Это потеря не денег, но времени и еще не известно, что ценнее.

В любом случае автор со своим произведением вступает в конкурентную борьбу с другими произведениями.

Он шлет текст издателю, тот сравнивает несколько текстов, решает, какой лучше напечатать.

То же самое с прямым привлечением читателей. Мы убираем посредника - издательство, которое берет на себя некоторые риски и выполняет некоторую работу, но и берет за это деньги, которые мог получить автор.

В итоге автор за рассказ получает столько, сколько на заводе заработает за 1-2 дня.

Бесплатность лично для меня не является основным критерием.

Основной критерий - эффективность.

Ждать ответа от издательства можно много месяцев, печати еще несколько месяцев и некоего гонорара равного 1-2 дням работы на заводе еще несколько месяцев.

Когда самому ручками можно запустить рекламу и получить все ответы через неделю. Кто сколько читает и покупает. Сделать выводы, что-то скорректировать.

И это я говорю про романы. Возможно, с рассказами все проще.

В любом случае, не понимаю, как это доказывает, что любой писатель может договориться с издательством и заставить их раскручивать свою книгу.

Это как сказать "у меня на счету миллион рублей, что мешает всем иметь на счету миллион рублей".

Лучше привести статистику, у кого есть сбережения, а кто живет от зарплаты до зарплаты несмотря на ежедневный труд.

По статистике у большинства авторов нет и никогда не будет договора с издательством из-за малого количества издательств и большого количества авторов.

То же самое с победами в конкурсах. Очевидно, что все не могут побеждать в конкурсах. Там на 100 участников 1 победитель. Конкурсы не могут быть стабильной рекламой произведений. Для большинства авторов это пуская трата времени, где все решают личные предпочтения неких судей.

Тем временем абсолютно любой автор может сам продвигать свои произведения.

Вашим обучением не мне заниматься). Долго и бесперспективно.

это истина. поймете со временем. )))))

Да, альцгеймер всех нас когда-то ожидает. Там и бред Байдена понятным станет.

какая броня? какому снаряду? о чем вы вообще?

Любая броня любому снаряду.

Бронежилет против винтовки. Найдется калибр, пробивающий его навылет. Бронежилет не остановит абсолютно любую пулю.

Танковая броня против танкового снаряда - найдется снаряд, пробивающий любую танковую броню.

Броня стены против пушки, ракеты, бомбы.

В самом общем смысле сейчас нет неразрушимой преграды.

снаряд не достаточно придумать, его нужно произвести, доставить, нужно  чтобы он достался обученному чалэку, и нужно чтобы его не убили другие  чалэки.

Как и стену не достаточно спроектировать. Только стена защищает большую площадь, а снаряд пробивает маленькую. Снаряд гораздо дешевле стены и проще в производстве.

конечно же есть. поэтому амеры обносят базы кубами из пластика набитые землей

А еще они воюют против мужиков в шлепанцах. И базы америкосов регулярно громят ракетами. Что-то не помогают им стены.

Естественно, стена нужна, чтобы на объект не залез враг, но от современного снаряда/ракеты стена бесполезна, ее толщина значения не имеет.

Вы не обижайтесь, но мне кажется вы в военном деле разбираетесь примерно никак.

Я не обижаюсь на то, что кому-то что-то кажется. Я работаю на военном производстве, если что).

магия работает для двух сторон. на атакующую магию найдется оборонная.

Это я и сказал. Ракету нейтрализуют ракетой. Тогда по логике магию нейтрализуют магией. Физические стены тут ни при чем, они в защите участия не принимают.

вполне себе жить. просто у вас мышление в одну сторону. вы думаете, что  хитрая жопа это имба, которую болт винтом не достанет... а это не так.

Это определенно набор слов).

В нашем мире броня проигрывает снаряду начиная с изобретения нарезных стволов.

Т.е. на каждую железобетонную стену в 5 метров толщиной будут придумывать снаряд, ее разрушающий.

Нынче в стенах нет смысла, работает только рассредоточение складов и противоракетная оборона.

Лучшая защита от ракеты это не стена, а другая ракета.

Обычно магию делают более сильной, чем текущие технологии, или нафига эта магия нужна.

Т.е. стенам при магии, более разрушительной, чем ракета "кинжал", не жить точно).

В фэнтези.

Очевидно, всякие журналы, которые давно продаются, собрали так или иначе свою аудиторию.

В итоге вы не думаете, как рекламировать свой текст, но иногда думаете, как выбить деньги с тех, кто вам их обещал. Еще не известно, что сложнее. По мне, так поход в суд сложнее настройки рекламных показов, но это мое мнение.

Бывают еще титановые. Т.е. из титанов.

А мне было достаточно сложно купить сборник рассказов в книжном магазине.

И там были рассказы уже известных писателей типа Кинга. Не знаю даже, где эти сборники продаются, на каких полках лежат.

Где вы печатаете рассказы вы не уточняете. Я подозреваю, что пропихнуть (без связей, про связи вы тоже не уточняете) рассказ в какой-то местный журнал, который выйдет что с рассказом, что без, куда проще, чем убедить кого-то напечатать роман неизвестного автора без связей.

А издательство не должно обслуживать всех на свете авторов. Очень небольшой процент авторов, которые хотят работать с издательством, в итоге получают контракты.

Навряд ли автор заснет спокойно, если будет знать, что у издательства и без него длинный список тех, кого нужно издать. И что попасть в этот список он сможет только каким-то чудом, выкинув из него другого автора.

Более того, издательства уже стандартно спрашивают у автора - а насколько хорошо он раскрутился самостоятельно. Добившиеся чего-то в сети авторы, естественно, будут издаваться в первую очередь, во вторую издатели отправят в тираж опусы своих знакомых, а третьей очереди не будет вовсе.

Собственно, пути 2 - с продвижением (рекламой) и без. Путь без рекламы это не столько путь, сколько стояние на месте и жалобы на жизнь.

Либо о книге знает потенциальный читатель, либо не знает. А в каком виде книга существует, в электронном или физическом, в данный момент не так важно.

Можно распечатать книгу и она будет пылиться на складе, неся автору убытки.

Можно договориться с издательством, которое распечатает книгу, не запустит рекламу, положит по 1 копией книги в 3 магазина, где ее никто не заметит. Тираж пролежит на складе.

Можно получать деньги и 4м способом. Выложить книгу бесплатно, при этом открыть сайт для доната.

Получение КС вообще ни о чем не говорит (вон, у меня он есть, например). 

Можно поставить ценник на книгу и никому не рассказать о ее существовании и получить 0 продаж.

Можно поставить ценник и дать рекламу, тут все зависит от качества этой рекламы, ее эффективности, дешевизны, о соответствии ЦА рекламы и книги и т.д. Но в итоге реклама гарантированно даст читателей. Купят ли они роман - вопрос к содержанию романа.

Кто-то умудряется бесплатно попасть в витжиты, это тоже форма рекламы. На бесплатную рекламу всегда будет огромная конкуренция, которая быстро перерастает в соревнование кто больше заплатил. Т.е. бесплатная реклама по факту не такая уж и бесплатная.

О, а я подписан на этого гражданина!

А знаете почему?

Он кинул мне подписку, я добавил его в друзья, он вышел из моих друзей).

В первых ЗВ было много нового. Каждый фильм, который делал франчайз популярнее, добавлял выносящие мозг тогдашнего зрителя концепты.

4й фильм - огромные космические корабли, Вейдер, сила, световые мечи, битвы в космосе и т.д.

5й фильм новая техника, Йода

6й фильм песчаная планета, встреча с императором и т.д. (и мишки, которые не зашли)

Даже фильмы 1-3 добавляли новое. Гонки, куча джедаев и т.д.

А дальше ничего нового, вообще. Повторение старого. Ничего не удивляет и прежнего эффекта уже нет.

Я рекламирую свою книгу, но не заказываю рекламу ни у кого. Я сам себе рекламщик, как сказано в выделенном вами тексте. Мне нет смысла себя обманывать.

Могу в теории и другим рекламировать, но не хочу.

Повторяю - бот, на которого вы дали ссылку, не будет просматривать каждую главу книги по-очереди и еще сидеть в ней определенное количество времени. Эти боты на статистику влияют примерно никак.

Какой-то ушлый рекламщик может настроить ботов, чтобы симулировать свою работу перед заказчиком рекламы.

Вот только я сам себе рекламщик и сам себе для статистики ботов не запускаю.

Настолько же доволен, насколько ступенькой, с помощью которой поднялся чуть выше. Когда-нибудь она останется далеко внизу эта ступенька, но без нее и прочих подъема бы не было.

Когда я не занимаюсь продвижением книги, просмотров примерно 0. Когда занимаюсь - гораздо больше. Я вижу разницу. Т.к. все сам делаю, только я себе и могу ботов нагнать.

К тому же такой бот не будет сидеть по 10 минут в каждой главе.

В любом случае, большинство читателей никаких отзывов не напишет даже, если им понравится.

Вот делать нечего кому-то ботов ко мне слать. В этой работе никто не заинтересован.

Может, и войдет. Романы они такие - растяжимые.

Порой лучше рассказать про прошлое персонажа, чем гнать сюжет сломя голову.

Как я уже говорил, мне важна статистика, а не отзывы. Тем более, что этих отзывов всего 3 типа: мне все понравилось, мне все не понравилось, мне частично понравилось.

Я вполне могу открыть статистику, увидеть - сегодня книгу дочитали до конца, скажем, 5 человек и меня это устроит.

Дочитали, значит, сочли достойным своего времени, значит их мнение - "скорее интересно" или "весьма интересно". Захотят написать отзыв - пожалуйста, не захотят - ничего страшного. Я вижу, что интерес есть по цифрам.

Привередничать по отзывам - тоже считаю излишним. Их не так много, чтоб ими пренебрегать.

Не знаю на счет "привередничать". Я могу отзыв прочитать, принять к сведению, даже запомнить, но не более того. Я понял, что вон тот человек сказал "мне нравится в книге А, Б, В, не нравится Е, Ж, З".

Я понял. Но какой для меня практический эффект от этого отзыва? Мне нравится в моем романе А, Б В, Е, Ж, З и все остальное, потому я это туда и поместил. Не нравилось бы, я бы это не писал.

Убирать из романа то, что мне нравится из-за чьей-то хотелки я, конечно же, не буду.

Так в чем практическая польза одного отдельного отзыва?

Сколько человек читает роман зависит не только от содержания романа, но и от способа продвижения.

Навряд ли вы думаете "сделаю-ка книгу поскучнее, чтобы тысячи читать не вздумали".

Так что размышления, видимо, в духе "не буду-ка продвигать роман, чтобы тысячи не вздумали читать". Дело хозяйское, конечно.

Мое правило - для писателя важна статистика, а не индивидуальное мнение незнакомого человека.

Даже, если залезть на конкурс и получить 10 оценок, это все еще далеко не статистика. И вообще мало о чем говорит, даже, если все отзывы положительные или все отрицательные.

Статистика начинается после просмотров 1000 человек желательно любителей жанра, в котором написан роман. 

Сколько из 1000 любителей жанра осилили роман, написанный в этом жанре, до конца? Это статистика.

Если получится выяснить почему осилили/не осилили - хорошо, не получится - неважно, у всех свои причины, под всех не подстроиться. Причины всегда - понравилось/не понравилось написанное. Замораживаться по поводу личного мнения рандома считаю странным занятием. Пусть даже 10 рандомов говорят одно и то же, что вообще редкость.

Факт в том, что можно написать роман, который прочтут многие из этой 1000. И часть из прочитавших до конца купит продолжение.

На счет русской литературы ничего нового я, наверное, не добавлю (тем более на АТ, что небольшая часть русской литературы).

Была книга на Литрес, начало которой меня зацепило из-за стиля, но, что забавно, я ее не дочитал. Персонажи хоть и дико проработанные, на дистанции не заинтересовали. Может, когда-то потом прочту.

"Красная королева" некоего испанца с именем из мыльной оперы - Хуан Гомес-Хурадо.

Задача ютубера - держать у себя зрителя, поэтому всего они не расскажут в одном видосе, даже, если бы знали.

Лайфхаки - занимайтесь подготовкой мира истории. Пишите про отношения между персонажами, про их построения и изменения.

Тоже очень сомнительно). Кто рассчитывает, что в каких-то местах книга не будет интересной. Вот тут интересно, а там уже хватит, хорошего понемножку).

Интересно должно быть везде, особенно в начале.

В хорошей истории много переломов, а не 1 на роман.

В большинстве книг ГГ пытаются убить много раз, даже в том же ГП или ВК.

Как одна попытка убийства ГГ может отличаться от другой по напряженности?

Фродо чуть не помер от раны Назгула в начале истории, куда уж напряженнее.

В детективах вообще труп находят в начале, а потом сыщики все ближе и ближе к поимке преступника. Там будет максимум драка при задержании на 1 абзац (тот же Этюд в багровых тонах).

Никогда не понимал, что означает вертикальная координата. Сначала нечто ползет вверх, потом опускается вниз. Уровень "необычности" мира для ГГ. Для того же Фродо все одинаково необычно было всю дорогу.

Уровень угрозы для ГГ? Того же Фродо убить пытались и в начале истории, и в конце, и в середине.

Загадочная координата.

Недавно прочитал "Поезд убийц", по которому сняли фильм с Брэдом Питтом. В книге автор структуру съел, разжевал, выкакал, положил в морозильник, после чего подал читателю. 

В конце большая часть персонажей бессмысленно помирает, а злодея убивают персонажи появившиеся впервые в 3м акте.

Бестселлер).

В фильме им пришлось многое переделать, чтобы оно все же походило на сюжет.

Писать умеют все грамотные люди (внезапно).

Роман может написать любой грамотный человек (опять же, внезапно). Однако, нет гарантий, что сей роман кто-то будет читать.

Писать вполне успешно учат еще в школе (совсем уж внезапно).

Точно заданный вопрос это половина ответа. На неточный вопрос ответить верно нельзя.

Очевидно, вопрос что-то в духе "можно ли научить писать так, чтобы еще этим зарабатывать".

Это задача явно на порядок сложнее, чем "научить писать". Научить писать можно, спросите любую учительницу русского.

Главное - зачем тому, кто умеет зарабатывать писательством учить этому других? Это навредит его основному бизнесу. Разве, что он собрался отойти от дел и ему все равно.

Так что мой ответ.

- Научить профессии "писатель" можно, но далеко не каждого.

- Мотивированных учителей практически нет. Иногда Олди подкидывали на этом форуме статью-другую, но курсами не занимались. Им это не нужно. Им не нужны конкуренты, пишущие в схожей с ними манере. Кинг не дает курсов, Роулинг тоже, а уж Мартин и подавно. Учить они могут, но не хотят.

Далее профессия "писатель" подразумевает раскрутку, это не 100% успеха, как некоторые думают, но добрые 50% точно есть. Если он не кидает деньги в рекламщика, раскручиваться писателю придется самостоятельно

Считаете, что только вы можете создавать компас, а другие слишком глупы, чтобы это делать?

У меня есть своя подборка книг и авторов, только я ее никому не навязываю, как "обязательное к чтению".

Потому, что понимаю, как буду глупо выглядеть, заявляя, что есть какие-то "обязательные" книги. Особенно Метро и Дозоры. А уж Стругацких и без чужих советов читают, они в рекламе не нуждаются.

Вроде как люди тут называют себя писателями.

От писателя требуется только одно - четко знать значения слов, которые он использует.

Так вот, если кто-то где-то пишет "прочесть обязательно" я хочу выяснить, кто кого обязывает это читать. И что будет, если не прочесть? Потому, как 99.999% людей эти "обязательные к прочтению книги" не открывали и прекрасно живут без них. Выходит, не такие уж эти книги и обязательные.

Еще добавлю, что, кроме вашего списка и попаданцев есть море литературы, в котором я без труда найду что-то интересное. Но никогда не назову художественную книгу обязательной к чтению. Т.к. это попросту неправда. Нет никаких обязательных к чтению художественных книг и никто никого не обязывает что-либо читать.

Что же в них "обязательного"?

Это то, что вам понравилось больше, чем другие книги.

Ничего обязательного в этих книгах нет.

А есть художественная литература, которую нужно прочесть обязательно?

Например?

Потому, что писатели работают с лозунгом "пиши каждый день", а не "думай каждый день". Не хватает времени проработки истории.

Хотя конечно хотелось бы за пять лет трудов получать небольшие компенсации.

Странная логика, точнее, ее отсутствие. А ведь так считают многие авторы.

Типа, я потратил время, дайте мне денег.

Увы, товарно-денежные отношения устроены иначе.

Всем плевать, сколько усилий потратил автор. Оплачиваются не усилия, а товар.

На то они и "товарно-денежные" отношения, а не "усилие-денежные".

С вас товар, а не усилия, с читателя деньги. Если он сочтет ваш текст товаром, достойным покупки.

Я читаю сейчас "Поезд убийц" автора Котаро Исака, чтобы восстановить психическое здоровье после 7на7.

Заметил, что в популярных книгах не нужно почти ничего визуализировать, там мало физических описаний.

В конце концов, что по вашему важнее, цвет и форма машины, в которой едет водитель, его цвет глаз, волос, кожи, футболки или мировоззрение этого водителя?

Мировоззрение нельзя визуализировать, это набор идей персонажа, которые помогают ему осознать мир истории.

Вот и приходится после книг начинающих писателей с горами бессмысленных физических описаний идти читать Котаро Исаку.

Блоги в основном пишут и читают другие писатели.

А писателю некогда читать ваш текст, ему свой текст нужно впаривать.

Так что получив в друзья пачку писателей, вы получаете примерно 0 читателей.

Скорее, к вам прицепляются люди, которые будут кидать вам блоги с опосредованной рекламой их книг.

АТ - место, где лежит ваша книга, со временем хуже ничего не стало. Все так же вы можете кому-то дать ссылку на вашу книгу.

Блоги - такая же слабая недореклама, как и раньше.

Вы же можете прочитать выделенную вами фразу.

Я не утверждал, что дальше все один в один, как у другого автора. Это не имеет значения.

Один таракан в булке портит всю булку, по крайней мере, для меня. Это говорит мне о подходе к приготовлению в принципе.

О том, что изнасилование автором не воспринимается, как нечто серьезное, имеющее длительные психологические  последствия для персонажа. О том, что изнасилование помещается в книгу с шутками. Для меня лично это неприемлемо.

Я уже участвовал, потому и знаю правила.

И переписка с организатором у меня сохранилась.

Стоят в очереди, но не факт, что они на конкурсе окажутся т.к. им еще нужно пройти регистрацию.

Регистрация делится на 2 части - предварительная и окончательная.

Без окончательной книгу никто не читает.

В предварительной - проверка синопсиса и разные формальности. Если автор настолько неадекватен, что не может выслать нормальный синопсис, его не зарегистрируют предварительно. Отсев самых отбитых.

Задело сравнивание меня с другим автором и проведение параллелей в моей книге с его историей. Не надо так.

Т.е. в обеих книгах нет школьника, превратившегося в девицу и глотающего сперму мужиков?

Я понимаю, что первый день приема работ, это начало конкурса. После этого конкурс начинается. Дальше идет собственно, чтение и оценка. Исключительно тех работ, которые приняты.

Т.е. ваш вопрос:

"читаете ли вы книги, которые еще не приняли на конкурс, но которые собираются на этот конкурс отправить".

Пока книгу не приняли в конкурс, она в этом конкурсе не участвует. Только собирается. Автор может передумать или не успеть дописать.

До дня приема работ ни одна книга не участвует в конкурсе.

Это у вас странное понимание, что такое конкурс и когда он проходит.

Прием работ: 30.06.2024.

Работа жюри и формирование шорт-листа: июль 2024 г.

Оглашение победителей: август 2024 г.

прием работ - начало конкурса

Конкурс проходит с 30.06. 2024 по 08.24, т.е. длится 2 месяца. 

До 30.04.24 нет конкурса, все стоят и ждут его начала.