Дис Кейн

Ему нужно было опубликовать 1000 картинок и заставить всех знакомых их пролайкать).

Авторский рейтинг хорошо набирается на куче мелкого и плохо на одном крупном. А еще он бесполезен).

Взаимно).

Недавно смотрел Конана 2011, неплохой фильм, сюжета там побольше, он как бы и приквел и сиквел к оригиналу).

Я не пишу для себя, я для себя думаю.

Мне не нужно записывать мысли на бумажку, потом читать их с бумажки и радоваться. Это что-то из области старческого маразма.

Я записываю мысли на бумажку, чтобы их читали другие.

Тут недавно автор хвастался, что продал 200 000 экземпляров книги в инете. И с каждой получил по 100р, ага. Подозреваю, что на рекламу ушло тоже немало, но наверняка он что-то заработал.

У сетевого автора вопрос в соотношении затрат на рекламу к прибыли. Если даже за каждый рубль, вложенный в рекламу, получать 1 рубль 20 копеек с продаж, это уже прибыль по деньгам.

Ну, а к вопросу о хобби - если книгу не читают, како же это хобби? На мой взгляд "писатель пишет, читатель читает" - это хобби. А "писатель пишет и книгу никто не читает" - это пустая трата времени.

он куда угодно попаданец

Откуда в этом условном раннем Средневековье знают про метры?

Оптимальным считается объем до 16 ЛА, потому что больше тяжело читать -  малое количество авторов способны удерживать внимание читателя на таком  объеме.

Можно сказать, что малое количество авторов могут удержать внимание читателя в принципе). 

Большинство сетераторов набирает объем за счет воды - сами понимаете,  читать описание рюшечек на платье героини на трех страницах никому не  сдалось.

Мне и 1 а.л. текста в таком духе не осилить. Получается, вопрос в "обезвоживании", а не в объеме.

книгу в 18-20 АЛок они не будут читать, какой бы интересной она ни была.

Т.е., если разбить на 2 части, им нормально?

"Оно" Кинга 2 176 578 знаков. Даже разбивая на 2 тома это по миллиону знаков на том или 27 а.л. на том.

Т.е. сокращение текста это такой костыль при неумении писать. А при умении костыль, выходит, и не нужен).

Вам спасибо).

Еще интересны ремарки по объему, не в этом отзыве, а в других. Рекомендуется мол 12 а.л., 20 это много.

Я тоже такое слышал, но актуально ли это для сетевой литературы? Я понимаю, сложно таскать с собой книгу-кирпич, может, ее сложно печатать, транспортировать, хранить. Но в электронном-то виде в чем проблема?) В том, что читатель забудет, с чего все начиналось? Так автор может напомнить. Есть популярные длинные сериалы и в них нет проблем с большим объемом, устраивать напоминалки иногда и все нормально).

У меня нет никаких попуданцев. Вот этот чел отправлял, помню.

Что-то мне подсказывает, что автор даже не в курсе, что ему написали отзыв).

Не думаю, что ссылка на текст автора будет хоть кем-то караться.

В обсуждении под книгой можно закинуть ссылку на этот обзор.

Девочка, криком вызывающая магические явления - где-то я это уже встречала...

Fus Ro Dah.

Занимательная рецензия, даже задумался, не записаться ли на прием).

Разве что.

диалоги, диалоги, диалоги

Можно и диалогом сюжет двигать. Так что произведение даже на 100% состоящее из диалогов на мой взгляд не ущербно. "12 разгневанных мужчин", "Веревка" Хичкока.

10) Чуваку не понравился День всех святых на орбите.

https://author.today/work/155623

Спросить себя, а что он хочет и может по-настоящему сказать людям, именно не за деньги, а именно он, настоящий?

Одно другого не исключает. Писатель ведь не просто говорит, он пишет роман. А роман это не статья в Википедии, на него уходит время жизни писателя.

Если писатель потратил заметную часть своей жизни на произведение, почему бы заинтересованному читателю не потратить денег, как за 1 пачку сигарет? 

Для меня покупка романа всегда признак заинтересованности читателя. Не купил, значит, не интересно.

Я отвечаю на вопрос темы. Если комменты одинаковые, то и вопросы в темах одни и те же.

Забавно, что на мои "одинаковые" комменты я ни разу не встречал вразумительных контр аргументов. Только какое-то невразумительное брюзжание. А говорят, писатели должны уметь формулировать мысли).

Вдвойне смешно видеть, как какой-то чел приходит в чужую тему, где у меня ровно один пост и называет этот пост спамом и жалуется, что его этот пост раздражает.

Я понимаю, была бы это его тема или был бы это 10й пост в этой теме. Но спамить о том, как ему больно читать мои посты в разных чужих темах, это прямо верх даже не знаю чего, фанбойства?

Именно так. Активное плевание тех, кому не зашло, ничуть не помешало покупать тем, кому плевать на качество книги, а таких читателей полно.

Дык я бесплатно пока свои книги раздаю, чем не благотворительность?)

Однако, все хорошее когда-нибудь заканчивается, завершу книгу следующим обновлением и вывешу ценник.

И почему значения слова "спам" на этом форуме никто не знает? В инглишь не шпрехен?

"Опытный автор" издал что-то там в 20 лет. От книги плевались, но убытков издательство не понесло, наоборот, книгу прекрасно удалось впарить большим тиражом.

Ищите, интересуйтесь, изучайте вопрос, кто как издал свои книги. Я ссылки не коллекционировал. Хотя, недавно привел вам пример автора "Эрагона".

Объединяться по жанрам. Боевая фантастика, детектив, социальная фантастика и т.д.

Минимально вкладываться в рекламу. Давать ссылки на произведения других авторов в группе, а они на тебя. В итоге эффективность рекламы возрастет, копеечная станет куда более ощутимой.

Мне вообще плевать на издательства. Большую часть денег с продажи моей книги получу все равно не я, а другие дяди и тети. Это им нужно за мной бегать, если им нужны деньги.

Я выкладываю текст в инете, спасибо за совет, уже догадался).

Вы же измеряете талант количеством изданных книг. Что невероятный абсурд по моему мнению. Я не придумываю кумовство, а читаю истории о том, кто как издался и там все написано.

Отличная сказка, там как минимум ни одного лишнего предложения).

Если вы вынуждены приплетать в разговор о конкретных текстах какие-то левые произведения, это говорит не в пользу ваших способностей анализировать то, что вы не осилили.

Может, укажете какой-то конкретный кусок из текста Т.Б., где нет хорошо прописанных персонажей под психологическим или физическим давлением?

Осилил все три (две последние это серии, кстати). И даже читал не по одному разу.

Если вы читаете ТБ, как комикс, чтобы узнать, кто кого пристрелил, кто кому набил морду, да, там этого немного. Зато герои постоянно находятся в стрессовой ситуации по той или иной причине, не понимают, что с этим делать и пытаются выкарабкаться в меру своих скромных сил. Там больше психологического давления, чем пиу-пиу, бам-бам. Впрочем, как и всегда у Кинга.

Оплачиваемый автор - это работа. На эту работу, как и на любую другую можно устроится по блату. Тут вопрос не в том, что выиграет издательство, а в том, что выиграет 

- автор (получит контракт с издательством и деньги за свои средние обыкновенные тексты)

- тот, кто его продвинул (если они с автором друзья или семья, им выгодно устроить на работу своего, а не чужого)

- тот, кто принял продвижение (допустим, разовую взятку или его попросту убедили в дружеском разговоре, что вон тот автор гений, честное слово) этому человеку вообще пофиг, с каким автором договариваться

Если автор будет откровенно лажать, его выкинут на мороз. Но, если будет продаваться хоть как-то, его оставят.

Разве вы не знаете, как блат работает?)

Глава издательства в любом случае свое получит. Его друзья свое получат. А зарплату из-за средних продаж можно срезать у остальных сотрудников.

Издательства могут зарабатывать и на историях среднего качества, которые могут писать большинство адекватных авторов.

Весь вопрос в грамотной раскрутке.

И в том, кого из многочисленных средних авторов раскручивать.

Вот вам отличный писатель, книги которого продаются по высокой цене. Гений, одним словом.

https://xakep.ru/2012/12/22/59860/

Издательства, которые предвидят, какую книгу раскупят, а какую - нет, вот это миф.

Никто не знает заранее, что станет популярным, а что не станет. Даже голливудские фильмы постоянно проваливаются и люди теряют многие миллионы баксов. А у них там даже тестовые показы есть и пересъемки.

Издательство не знает, что будет продаваться. Издательства часто не могут распродать тиражи. Потому, утверждать, что издательство может на глаз отличить средняк от шедевра - в корне неверно.

Зато могут отличить своего автора от чужого.

Некогда весьма популярное и очень любимое авторами объяснение "почему меня до сих пор не издали".

Настоящая причина в низком спросе на напечатанные книги. Сколько там они стоят, рублей по 800, а иногда за тыщак переваливают. 

В цену книги входит зарплата всему коллективу издательства, и всему коллективу книжного магазина от начальника до кассира, плата за аренду помещения, свет в отделе, отопление.

Плюс то, что читатель может понять - печать самой книги, ее транспортировка.

Все эти радости оплачиваются с продажи книг, т.е. из кошелька читателя. Не каждому хочется платить тыщак за книгу, о содержании которой он к тому же, мало что знает. Нет смысла печатать кучу авторов, пусть они трижды талантливы и открывать в несколько раз больше книжных магазинов, чем есть сейчас. Просто не хватит читательского спроса, чтобы все это окупилось.

нежели честно признать, что не получается писать коммерческую (в смысле продаваемую, товар) литературу

Так у многих получается ее писать. Получается продавать в интернете. Но не получается договорится конкретно с издательствами. Поэтому считать автора, который продает книги в интернете, но не договоорился с издательством, каким-то ущербным, как минимум странно.

Если читателю не понравилось, он пройдет мимо и не будет тратить время на ругань. 

Вот, мы в интернете. Зайдите на страницу любой книги здесь на АТ. Увидите гораздо больше похвалы, чем негатива. В рецензиях книгу, скорее всего, будут хвалить. 

Выходит, почти все книги здесь отлично продадутся, если их издать, есть же положительные отзывы, а отрицательных почти нет.

И вот, в чем прикол, так оно и есть. Если автор написал не откровенный шлак, книгу можно напечатать и продать. Особенно в серии с другими авторами. Вот только не изданным авторам не повезло, у них нет родственников и друзей в издательствах.

Чтобы узнать, что он не умеет писать, нужно купить его книгу.

Если писатель пишет хотя бы средне - а это навык нормального человека. Его на каждом углу читатели какашками закидывать не будут. Купил книгу, прочитал, забыл, пожал плечами, пошел дальше. Делать читателю больше нечего других предупреждать о том, что ему было не особо и интересно.

А по современным писателям что?

Кристофер Паолини родился в Южной Калифорнии в семье учителя и бывшего литературного агента. Имеет итальянское происхождение. Позднее семья переехала в Парадайз Велли, штат Монтана.

Откуда читатель знает, что там в закрытой книге с красивой обложкой? Читатель всегда покупает кота в мешке, и продавать этих котов издательства давно научились.

Для издательства важнее:

- чтобы автор их не кинул, не перешел в другое издательство, не перестал клепать опусы, которые можно продать

- чтобы не стал просить слишком много денег

- если он чей-то родственник, издательство фактически платит зарплату самому себе

Назначить талантом можно кого угодно, это очень просто).

Количество изданных бумажных книг скорее говорит о количестве и близости родственников/друзей писателя в издательстве, чем о большом таланте писателя.

Талантливым назвают того, кто умеет делать что-то полезное, чего не умеет большинство.

Т.е. все относительно. Если никто не умеет забираться по лестнице, а вы умеете, скажут, что у вас талант. Если все умеют и вы умеете - не скажут.

Как научиться делать то, чего не умеет большинство? Учиться и практиковаться дольше и эффективнее, чем большинство.

Как вариант). Я вообще разделяю на 2 категории:

- Пишет для знакомых - для себя, друзей, родственников, для обмена рецензиями, участия в конкурсах и т.д. Каждого читателя зовет в свою книгу лично. Люди читают книги этого автора по внешним относительно книги причинам, часто вопреки внутренним. Т.е. будь книга от кого-то им неизвестного, они бы за нее не взялись. Но автор читателю знаком, автор сам попросил прочесть его книгу и даже что-то пообещал взамен, поэтому читатель знакомится с произведением.

Такому автору критика не нужна, нужна только похвала. Вместо того, чтобы работать над текстом он будет работать над тем, чтобы активнее расширять круг знакомых и пинать каждого читать его текст.

- Пишет для незнакомых - никого не зовет лично, автоматизировал так или иначе процесс информирования читателей о том, что его книги существуют. Запустил рекламу, договорился с издательством и т.д. Читатель листает книгу из-за внутренних относительно книги причин - книга читателю интересна, пусть даже читатель не знает автора и не собирается с ним общаться.

К критике относится аналитически, может с чем-то согласиться и исправить текст, чтобы незнакомым людям было интереснее читать.

Весьма здраво). Но тут скорее будут обсуждать вязание крестиком, чем какие-то литературные принципы. 

И помните: идеальные романы читателя не волнуют. Ему нужны эмоции.

Да тут почти всем плевать, что нужно читателю. Удивительно, но факт).

Нет, она паразит, погуглите).

Длина полового органа гуся (и все ради одной шутки)

едят ли кролики своих детей (в основном тоже ради шутки)

о мокрице, откусывающей языки

о том, есть ли мозг у бабочек и как они видят мир

о том, теплокровные черепахи или холоднокровные (ответ - да)

Да везде можно применять, была бы подходящая вундервафля, куда его можно засунуть.

Медицина, исследования физических процессов (коллайдеры), создание материалов, выработка энергии, ядрен батоны.

Посмотрите видосы на канале росатома)

Слили Дракулу в самом начале, потом били всяких левых чуваков до самого конца).

Единственный способ, который остается, и которым я пользуюсь — раскрывать через действия и поступки.

Действия и поступки это одно и то же. Дайте персонажам варианты выбора и пусть выбирают неожиданный. "Вот одна дорога, иди туда, там экшен", это, конечно, линейно и персонажей не раскрывает.

"Вот три дороги, налево пойдешь - коня потеряешь, направо пойдешь - жизнь потеряешь, прямо пойдешь - жив будешь, но себя позабудешь", это уже позволяет раскрыть персонажа.

Что позволяет вам верить, что после прочтения вашей истории человек скажет сам себе: "Да, эта история стоила моего внимания"?

О романе человек решает, стоит этот текст его внимания или нет, задолго до финала.

 3-5 глав вполне хватает читателю, чтобы определиться, надо оно ему или нет.

Я не верю, я вижу, что мою 1ю книгу дочитывают до конца, а потом дочитывают и 2ю. Каждый день по нескольку человек. Значит, все же кому-то интересно.

По каким принципам я писал? Если мне интересно, значит, оставляем. Если мне скучно, меняем/удаляем.

ГГ сломал ногу и в этом состоянии провел большую часть книги. У ГГ 3 союзника:

№1 боится будущего - футурофобия

№2 патологи́ческое накопи́тельство - силлогомания

№3 боязнь вступать в спор - конфронтофобия

Почти все романы Кинга заканчиваются победой ГГ, который превозмог, не сдался и смог выдержать все свалившиеся на него проблемы.

Так что дочитывайте до конца).

Начинающий бегает за тобой.

Опытный от тебя).

Спасибо, вас так же).

Увы, я не знаю и этой программой даже не пользуюсь.

Как программа догадается, что я добавил пару слов, чтобы продлить напряжение в эпизоде или для того, чтобы сложный для понимания эпизод читался проще?

Это субъективное мнение программистов, составивших программу.

Того, кто написал "в этой книге много воды".

В литературе объективно только количество прочитавших книгу/добавивших в библиотеку/купивших со скидкой или без. Т.е. цифры, показывающие интерес читателя.

Все остальное - субъективно, особенно, содержание книги.