Dsche

Интересно. Но тогда, выходит, что именно Корвин в «Девяти принцах» был попаданцем – его братец вывез с Земли как куль с дерьмом, и он (контуженный Корвин) всё это времени по сознанию был – ну, обычный человек.

Ну в случае «просто роман» – да, вы правы. Но мне что-то скучно такое делать в XXI веке.

У меня в первой книге – мир будущего со своим языком и своим алфавитом. Всякие надстрочные знаки, которых в Unicode нет. Я могу это только в PDF продавать, иначе половина букв исчезнет.

Во второй книге – 1917/1918 год, письма в старой орфографии. Я могу быть уверен, что на оконечном устройстве будут яти? Ой не знаю. В одном месте у меня там вёрстка в две колонки (сюрприз – электронка так не умеет!)

В третьей книге – магический туман съедает несколько страниц (повествование прерывается и идут чистые листы) – что с этой пустотой будет?

В четвёртой, последней – две линии нарратива идут независимо, на левой и правой сторонах разворота. Это даже в PDF не вполне ловко отображается.

Вот такой я выдумщик, Эрик.

Чудовищно.

Вот правда же – чудовищно.

Во-первых, безграмотный текст. Алло, корректоры, вы где?

Во-вторых – ну, вы же видите эти дыры между словами, в которые может провалиться зазевавшийся предлог со строки выше? У вас ничего не ёкает? Вы жестокий человек!

PDF не самое удобное, не у всех большой экран

Ох, как меня утомляет это «Да, мне норм, но ведь есть другие! Им неудобно!». Ну давайте, чтобы предметно говорить – найдите у себя в чулане самый старый iPhone 3GS и посмотрите мой PDF: можно читать? Или всё переделать?

cкорее всего разобьет на два блока текста друг под другом

О! Вы не знаете главного: правую колонку поставит выше левой. У всех пиратов лежит изуродованный подобным образом рассказ «Хара»: смысл вообще перевёрнут.

А вы всё же посмотрите вёрстку мою, посмотрите. Это не «адаптивная» вёрстка, но это читается на всех устройствах, у которых ещё не вздулась батарея.

О, вы потихоньку спускаетесь с холма, гуд. Я помогу вам сделать ещё один шаг: кто образует связи?

Ну, вот, связь жукоголовых с ваянием вы можете протянуть?

Одно из неявных следствий этого «не ёкает» в том, что сейчас так и бумажные книги стали верстать. Это теперь норма, как стало нормой произвольное употребление запятых, неграмотность, незнание предметной области и т.д.

Это моя оборона, ни в одной книге, к которой я прикасаюсь, такого не будет.

Так, ладно, попробуем с другой стороны гриба: вы же допускаете, что связь есть, но вы (лично вы) её при первом чтении упустили?

Есть жестокая шутка, знаете: «Мне эта книга не зашла» – «Она заходила, но никого дома не оказалось».

глянь там, мигалка работает?

работает -- не работает -- работает -- не работает

Вы же помните из Рёку Сайто – «Мы плачем по умершей птице, но не по умершей рыбе. Блаженны имеющие голос».

Мне не кажется это справедливым – всё живое на этой планете умеет страдать, но, очевидно, во многих культурах проводится граница там или тут. Вариант защиты: если мы примемся жалеть того, кого мы едим – куда нас это приведёт?

Да точно знаете, просто не помните – вы же Призрак в доспехах Осии Мамору наверняка смотрели (а если не смотрели вдруг – это прямо надо). И Осии во второй части много цитирует из Рёку Сайто. В английском переводе даже жёстче выходит: "We weep for a bird's cry, but not for a fish's blood. Blessed are those with a voice." (как там в японском оригинале – я ещё не собрался проверять).

Но ведь можно это и в обратном направлении воспринимать: вот, нам не жалко никого – и вдруг осенний крик ястреба птичий крик сжал нам сердце до слёз. А потом – нам стало жалко рыбу. А потом – червячка. По ступенькам топ-топ. А то если принять в себя разом всю боль мира целиком – можно прекратиться ненароком раньше, чем это задумано.

Я, кстати, тоже очень плохо разбираюсь в кино и почти не смотрю его, но по другой причине: оно слишком сильно на меня действует, я слишком проваливаюсь в иллюзию. То есть если кино про зиму – я могу забыть, что сейчас лето, и на улице по выходе из зала совершенно потеряться. Но Мамору Осии я люблю. Не скажу что везде понимаю (а «Яйцо ангела» вообще никто не понимает), но меня завораживает его метод.

А про планету нашу – ну, всё же больше похоже, что это адская планета. Мир-тюрьма, мир-дурка. Надо было раньше смотреть, куда воплощаться. Но – боль неизбежна, страдание по вкусу.

Ну, если у автора на две первых строчки пятнадцать ошибок – то что и кому объяснять? Автор не уважает читателя, читатель платит взаимностью, всё гармонично.

Вы знаете, у меня постепенно сложилось впечатление, что это вещи взаимосвязанные. То есть сферический АТ-графоман невежественен, и это невежество распространяется на все аспекты, начиная с грамотности и кончая «зачем вообще вот это вот всё».

Если человек уважает себя и читателя и, главное, своё произведение – настолько, чтобы не допускать ошибок хотя бы на первой странице (на АТ таких по пальцам пересчитать) – с таким, действительно, можно и поговорить. 

Так песни чертей по весне для того и созданы, чтобы нам было что терять, принимая чужой удар. Геройство из позиции «всё равно мне жизнь не мила» чего стоит?

У меня есть теория, что мы сейчас пожинаем то, что посеяно в начале девяностых. Люди научились читать вот такое:

По рзеузльаттам илссоевадний одонго анлигсйокго унвиертисета, не иеемт занчнеия, в каокм проякде рсапжоолены бкувы в солве.

И искренне не понимают, что здесь не так. Я за последние десять лет книг без опечаток не видел ни у кого. А раньше – ну, в семидесятые – опечатка шоком была.

О! Вы японист. Вдруг вы мне поможете? Помните, в GITS 2 Осии Мамору цитирует из Рёку Сайто: «Мы плачем по умершей птице, но не по умершей рыбе. Блаженны имеющие голос». В английском переводе более жёсткая конструкция: "We weep for a bird's cry, but not for a fish's blood. Blessed are those with a voice".

Вы совершенно случайно не знаете, что там было в оригинале?

А опечатки – они действительно устроены так, что наш мозг (наш тракт восприятия) включает внутреннюю «коррекцию ошибок», и поэтому редакторы/корректоры в прежние годы были людьми штучными, с особой настройкой. Сейчас их уже нет, и, как оказалось, на продажи их наличие никак не влияет.

Ага, я о себе написал – я вижу опечатки, а поскольку я вижу их у всех – то мне легко найти повод далее не общаться.

А если брать «вообще» – мне не кажется, что можно «научить» писать. И, соответственно, не кажется, что можно что-то «исправить» в писательстве.

Нет. У каждого автора есть свой внутренний пантеон – из тех, кого он сам признаёт мастерами. От них ему интересно принять мнение. Но – исключительно как мнение, а не «Тут сократить, тут нарастить, Машу переименовать в Марусю». Что говорят остальные – важно лишь статистически, и не для оценки написанного – а для оценки того, готова ли публика к написанному.

У писателей (и у настоящих, и у графоманов) первое свойство – самоуверенность.

Огромное спасибо! Это значит в английском переводе «улучшили» )

И – что же такое, никто не смотрит Осии! А он как по мне великий. Выше Миядзаки. Ой, меня сейчас возненавидят, да?

[оскорбление пользователя]

У меня есть одни там «Нино и Джем», состоящие из диалогов/монологов чуть более чем полностью ))

А эти претензии «так нельзя, так плохо» они обычно возникают задним числом: книга читателю не понравилась, он пытается сформулировать, отчего, и вдруг видит: о! предложения длинные/короткие/реверсивные/смаленькойбуквы – ура! Виновник найден.

Диспуты возникают по поводу любого приёма, любой формы, любого способа письма. Удивительно, как до сих пор не дошли до «обилие букв «Б» в тексте выдаёт инфантильность автора».

Почему именно диалоги? Одна там Алиса считала, что книги без диалогов скучны – но именно диалоги требуют от читателя внимания, приходится каждую следующую строчку произносить изнутри другим голосом, следить за тем, чья сейчас подача. Над диалогами сложнее заснуть, сложнее читать через строчку – думаю, именно это раздражает нерадивых.

Ладно, я отвечу. Глуховский – один из трёх (из примерно миллиона) русских писателей-фантастов, кто публично осудил вторжение в одну там соседнюю страну.

А Пелевин и вовсе посмел сказать «Мутин судак», а в его фильме снялся Оксимирон, который – один из десяти (из примерно миллиона) [далее по тексту] 

Задайте себе вопрос: то, что написано – хорошо?

Да – хорошо.

Нет – делайте лучше.

Всё.

Музыкантов – вполне возможно, что и больше, хотя я сам вряд ли даже десяток назову, и Покровский же звал недавно людей – не дозвался.

А вот русских писателей-фантастов всё же никого больше кроме Ллео и Еськова не знаю (мне и про Еськова-то Ллео сказал, сам я упустил). Остальное – сплошные «Звёзды над Донбассом». Многих знаю лично, и это для меня очень тяжёлая история.

Ну там, не знаю, можно ещё сказать что Быков фантаст (кстати – да, фантаст же), Сорокин.

Да – Букша недавно выступила, поклон ей.

Я Глуховского периода Метро просто ненавидел – скудный язык, все персонажи на один голос говорят одно и то же, смакование унижений постоянное, лёгкое и красивое объяснение убийств кого-угодно, ценность «актёров массовки» в глазах героя околонулевая. Крайне нездоровая вещь, что ещё усугублялось тем, что за ним приходили сплошь школьники, и я каждому объяснял, что не могу им продать книгу 18+

Хорошо, если он сумел это перерасти (у Лукьяненко так не получилось).

«Музыка не смолкала» отличный фильм, недавно только посмотрел

А ишшо нычку и заначку!

Вот! Автор может нам многое рассказать о персонаже – но вдруг он врёт? А когда персонаж раскрывает рот – он сам сдаёт себя с потрохами. Да, он тоже может врать (и, вообще, наверняка врёт) – но строй его мыслей, какие-то словечки – они всё равно нам выдают то и это.

В переводе Майка )

Но можно, вероятно, поделить книги на «комфортные» и «некомфортные» (Маленькая жизнь там, Арабский кошмар, такое)

Кстати, для настоящих, физических эскапистов тоже может быть интересно «спать в палатке в мокрых тапочках».

Да разно оно бывает. Кто-то приходы от кислородного голодания / укусов медуз ловит.

Это такой GoodReads для тех, у кого VPN не стоит

Дома цвета свежевзрытой могилы! Ничего не растёт, опричь усов! Зелень лишь на Знамени Пророка!

Пытался жаловаться в техподдержку - безрезультатно

Там работает длинный путь: можно подтвердить своё право на авторство (предоставив скан первой страницы договора с издательством), после можете править вообще все поля в своих книгах.

Но на Гудридзе всё это более по-человечески организовано конечно (если б не думнадзор)

Goodreads. Это всемирная сеть, наших там хватает, и отзывов тоже много. И там можно у модераторов попросить доступ, а можно просто на форуме оставить заявку, довольно оперативно работа ведётся.

И на Goodreads меня для подтверждения просили ссылку на сайт (я показал свою страничку на сайте издательства, этого хватило)

Это уже было у Фармера! Ой, извините…

у второй мизинчик соскальзывает?

Ну такая книга, такая … как бы объяснить … как паспорт, только страничек больше и картинки лучше!

Можно добавить! ))

Смотрите: есть сайты, на которых книги продаются. Там обязательно есть отзывы, оценки и вот это всё. И мы знаем, что группы типа «голландский штурвал» эти рейтинговые механизмы, как бы сказать помягче … вращают.

А есть не-продажные сайты, чисто библиографические. И оценки и отзывы на них чуть иные.

В ближнем к себе Подмосковье познакомился с совершенно замечательными комарами: на третий день (!) место укуса выглядит как укус коралла и ощущается так же. Мерзопакость. При Лужкове такого не было!

Эти люди умеют считать. Зачем им вкладываться в то, что не отражается на продажах? И, плюсом – удалить негативный отзыв на не-продажной площадке кратно сложнее (потому что у них нет в этом денежного интереса, опять же).

Я (при Андропове!) позволял себе ходить с длиннющим хайром и в клёпанной вельветовой куртке (вместо положенного форменного пиджачка). Младшеклассники охреневали (дядя, вы металлист?), учителя держали своё мнение при себе.

Очень чувствительно. Стрекательные клетки, крапива х100. И заживает примерно полгода потом.