Элеонора Раткевич

Если вы про Сергея - то он мне муж, и соавторами мы с ним не были никогда. У нас есть общий с Верой Камшой shared world  - сборник "Время золота, время серебра". Но каждый писал свой текст самостоятельно, так что это не соавторство. Совместно с ним мы писали только тексты песен - у Сергея есть песни, написанные не им лично, а вместе со мной, и вот это получается настолько слитно, что мы потом не всегда можем вспомнить, кому из нас какая строчка принадлежит. Вот тут мы - соавторы, да. А прозу мы пишем каждый свою. И я рада, что вы его помните. И надеюсь затащить его тоже на АТ, только для этого надо открыть отдельный банковский счет, мы не можем "висеть" на одном, а во время ковида это не так просто. Но - как только, так сразу!

Почему не пользуемся? Я вот очень даже люблю это дело - и я не одна такая, честно!

Ой, ёёёёёёёёёё...

Была у меня книшшшка аж 50-х годов - "Основы сцендвижения". С упражнениями на работу с предметом - платье, веер, шпага, плащ, то-се... опять же поклоны-реверансы, все вот это вот... в период, когда я ходила в самодеятельность, где нас по сцендвижению дрючили вплоть до акробатики, я еще и по этой книшшшке занималась И привела она меня в массовочную группу Рижской киностудии, причем не я просилась, а меня попросили - потому что я умею жить в костюме и ходить в нем правильно. И когда это умение начало исчезать? И когда перестали вбивать сценречь? Меня это умение просто спасло, когда я пошла работать в школу - никакого сорванного горла, ничего такого - я ведь могу и шепот на "галерку" кинуть, зачем мне горло напрягать. Когда, куда это все ушло?!

Корова под кустом... такая вот подкустовная корова - это не менее прекрасно, чем все остальное!

Я училась по его "Молекулярной биологии гена". ИМХО - едва ли не лучший учебник на моей памяти.

И тогда не поняла, и сейчас не понимаю...

Маститая такая критикесса. Вот такие вот отзывы производит. )))

Одну польскую актрису балда-журналистка спросила, в каком возрасте женщину перестает итересовать любовь. Актриса, великолепная седая дама лет восьмидесяти, ответила: "Не знаю, деточка. Спросите кого постарше" ))

Обращение «господа и дамы» - калька то ли с английского, то ли с французского. В русском все – господа. Даже если дамы.

Я часто в шутку говорю "дорогие господамы" )

Да ну, Крылову просто очень хотелось в Очень Большую Литературу. Для чего надо было (по крайней мере, по его мнению) отложить Очень Большую Какаху. Максимально большую. Вот он ее и отложил. И от нее так воняет конъюнктурщиной, что на сторону воротит. 

В силу упомянутых вероятностей фантастка - дивный жанр, позволяющий вам лет через пятьдесят выглядеть круглым идиотом. Если вы очень хорошо образованы - через тридцать )))

А коты умеют казаться безобидными, точно-точно )))

А еще дикая, на мой взгляд, путаница - "скромный" и "скоромный". Вообще в паронимах народ путается, как мальчик в соплях. Хочу вот тоже пост написать с примерами.

Еще когда я работала преподавателем (и рассталась с профессией с сожалением), меня всегда удивляло, почему учителей не учат некоторым лайфхакам. Мне вот очень помогла худ. самодеятельность - тут и умение быть услышанной, не повышая голоса, и дикция, и техника адресации голоса, да и самые простые актерские умения - они ведь тоже на пользу. 

ИМХО, опрос качественно проведен. Видала я "взрослые" профессиональные опросы куда худшего качества.

Мой собак был по паспорту Бренди. В обиходе - Брешка. А кошка Марта была Мартуся и Муксое Куцо. Второе - из сети, там был у меня на дайриках во ф-ленте дневник пользователя с ником Тихое Кисо. Вот только ник был начепятан таким курсивом, что читалось это, как смесь кириллицы и латиницы, вот и получилось муксое куцо.

А если на издателя - то "следите за руками". Только что выдержала эпик бэттл с редактором - два дня отходила потом. Главное, сколько раз книга переиздавалась - все было нормально, а эта решила деятельность изобразить. Чтоб ей так праздничное платье отредактировали за полчаса до выхода на люди.

Синдром Поиска Глубинного Смысла )))

Прелесть какая! Чур, я на камбуз! Писатель должен уметь всякое там состряпать! )))

Есть еще и английская версия. С Имоджен Стаббс - Виолой, Хеленой Бонем-Картер - Оливией и Беном Кингсли - Фесте (аххх!). С переносом действия в конец XIX - начало XX века. Первые минут 10 я не понимала, вот на фига - перенос в современность - фишка известная, но в этот-то период зачем?! А потом поняла - и долго верещала восторженное "Банзай!" Смотреть, перечитав пьесу и отключив на фиг начитку и сабы. Эти дебилы, во-первых, как-то забыли, что вообще-то эти стихи, и текст есть - и перевели это прозой. А во-вторых - местами это тот самый "перевод, которого не касалась рука человека". Бррр. Но фильм хорош.
А насчет того, кто как ходит, стоит, пользуется веером, плащом и прочее - это моя вечная боль. К 70-м годам этого и правда уже практически не умеют (((

Ну, деточка-Греточка ведь не сама по себе. Ее надувают пиаром, как лягуху через соломинку - пока не лопнет. И тут основной вопрос - кто, зачем и почему. Нет - это  не в конспирологию впала. Нибожежмой. Просто...
Просто луддиты возникли не просто так. Я еще в школе, когда мы их изучали, не могла понять - почему это была чисто английская фишка, ведь фабрики заводились не только в Англии, но вот погромы с уничтожением машин были именно там. А потом до меня дошло.
В чем сущность капитализма? Ну, производительного - сейчас о банковском мы не говорим. А в том, чтобы производить, продавать и захватывать новые рынки сбыта. То есть по обычной логике вещей фабрик должно становиться больше, они должны производить продукцию как не в себя, и количество рабочих мест уменьшаться не должно. А она вдруг хоп - и уменьшается. А почему? А потому, что налицо континентальная блокада Англии. Ну вот решил Наполеон ее удавить - и обложил со всех сторон. И некуда стало продавать произведенное сукно. В самой Англии такого количества потребителей нет. А за границу - а вот фигу. Бонапартий бдит. Единственный узенький ручеек - это торговля с Россией, которая покупает некоторое количество сукна на нужды армии, и только это дает возможность не загнуться окончательно. Но массовое производство один фиг задыхается. А закрыть фабрики и производить по старинке - увы, рыбка задом не плывет. Фабричное сукно лучше качеством, чем произведенное вручную. И захочешь, а от станков не откажешься. Так что все плохо, торговый застой, как следствие - застой в производстве и, разумеется, безработица. А люди - это такие странные существа, которым надо кушать. И желательно каждый день. И вот с этим уже не просто плохо, а очень плохо. Так что нет ничего удивительного, что возникает луддизм как таковой. И уж совсем не странно, что эта идеология распространяется по Англии, как чума - с той же скоростью и разрушительностью. И ни фига с этим не поделаешь. И только лишь когда Наполеон повержен и континентальная блокада Англии закончилась, ситуация меняется. И не раньше. Вот такие вот причины и следствия.
Поэтому мне и интересно - зачем и почему деточку-Греточку, умственно неполноценное создание, так пиарят, каковы неявные причины ее успеха и кого надо, наподобие Бонапартия, сковырнуть на фиг, чтобы это бесячество безграмотных удодов прекратилось. Потому что пока есть причины этого успеха, социальные причины, он не прекратится. Хотя есть у меня одна догадка, в чем тут дело - но уж очень она забавная, да...

Я ни разу не заметил в ее текстах ни следа других способностей.

Ну отчего же? А талант маркетолога-гипнтизера? Впаривать читателю за его деньги то, за чтение чего, по совести говоря, еще и приплачивать надо - талант отдельный, не всякому доступный. При этом заявляя такое, что извилины превращаются в испрямины от ужаса. Ее пассаж о вестибулярных нарушениях в результате чтения очередной шедевры по гроб жизни не забуду.

А вообще-то... что-то в этом есть. Раскольников со своей теорией, по сути, рвущийся в Ироды, в массовое истребление... да - такое толкование возможно. Если Иродион - это маленький Ирод или принадлежащий Ироду... пожалуй, такой вариант Достоевский мог себе представить.

Спасибо на добром слове! Что касается грамотности - да, "приёмник" - это печаль и тоска. Есть у меня любимая печаль в том же духе - это когда привидение называют приведением. Хочется написать не то школьный, не то математический ужастик под названием "Привидение подобных" )))

Пойми, что в твоих  писаниях не может быть ни единой черты, которой не было бы в тебе самом.  Если ты злой или пошлый, это не укроется от них. Если ты любишь, чтобы  во время обеда за стулом у тебя стоял лакей, это скажется в твоих  писаниях. Если ты брюзга и завистник, или не веришь в загробную жизнь,  или низменно смотришь на женщин, -- это скажется даже в твоих  умолчаниях, даже в том, чего ты не напишешь. Нет такой уловки, такого  приёма, такого рецепта, чтобы скрыть от твоих писаний хоть какой-нибудь  изъян твоего сердца.  Уолт Уитмен
Так что это не потребность. Это просто данность.

Делюсь )))
1. Тетрадочки. Да - красивые. Но не просто красивые, а на МОЙ лад. На МОЙ вкус. И такие, чтобы мне было УДОБНО в них работать. Удобно и приятно. Чем приятнее процесс работы, тем лучше результат. Я очень быстро нашла свой формат тетрадочек. В клеточку. С полями (если нет, сама отлиную) - поля нужны для работы. Пометки всякие, вставки, авторские комменты, ссылки на источники. Подшивка желательно не тетрадная, а блокнотная, с боковой спиралькой - чтобы удалить ненужный лист без вреда для тетрадки. Бумага, пригодная для писания чернилами. Или хотя бы фенной ручкой. До сих пор не люблю шариковые - когда пишешь по пять-шесть часов подряд, преимущество чернильной или фенной ручки неоспоримо. Это потом в связи с травмой руки я перешла на работу сразу в компьютере - а до того... представьте себе шкаф, ок? Откройте мысленно то отделение, где полки. Забейте его полностью тетрадочками. Ага, это мое приданое. Так оно выглядело перед замужеством. ну, и у Сергея почти такой же объем. Сейчас оно обретается на антресоли, иногда достается и изучается. Фигни там до фига и трошки, да - но это полезная фигня. Иной раз чем-то можно и воспользоваться. А старые ошибки помогаеют не повторять их и удерживаться от многих новых. Меня никогда не парило "тетрадочка красивая, а я пишу в ней фигню". Как-то я всегда знала, что стиль и прочее вырабатывается (впрочем, бывает, что не вырабатывается, но не будем о грустном) кубометрами исписанной бумаги (сейчас - килобайтами дискового пространства). И выбрасывать это нельзя. Даже если перечитывать стыдно. Но - надо, Федя, надо. А раз так - пусть тетрадочки будут красивыми и удобными.
2. План текста. Вот никогда не делила шкуру неубитого сюжета. Это ведь лучший способ его убить. Да - первоначальный план - это пара-тройка фраз. Первоначальный план для "Деревянного меча" выглядел так: "А отправлю-ка я лоха в квест". Минут через пять: "Да, и меч ему дам ученический, боккен. Требуется доказать, как он будет вылезать". Дальнейшую работу по планированию я обычно по природной своей лени спихиваю на героев. Сами пусть решают, куда податься и кому отдаться. И сколько времени это у них займет. Если они не полные идиоты, они вполне способны планировать свои действия. А уж скорректировать их... ладно, так и быть, это уже ко мне. С детективами полностью отдавать планирование на откуп героям низзя, но я уже у них поднавострилась )))
Стивен Кинг признавался, что есть у него книги, написанные в духе "идет - значит, погнали!, есть и написанные по плану. И только одной (!) из книг, написанных по плану, он может честно гордиться - это "Мертвая зона". Но там без жесткого планирования было никак не обойтись, это я как читатель говорю. ИМХО - к опыту большого мастера есть смысл прислушаться.
3. Откладывать на завтра то, что хочется сделать сегодня. Хочется - делаем. НО. Большое такое НО. В одной англоязычной фентези была такая милая идея: мужская магия строит, а женская - выращивает. Если убрать гендерный момент, это два реальных авторских метода. Если мы строитель - не откладывайте, копайте котлован под фундамент сейчас, иначе вам придется делать это зимой, когда земля промерзнет на фиг. Но если вы садовод - не тащите ростки за уши, не то посохнут на фиг. Я - садовод. Вот - внезапное видение. Огонь, латная перчатка, "ты и сейчас говоришь со своим королем стоя". И какой-то эльф за всем этим наблюдает. Кто эти люди, где мои вещи?! Я сумела противостоять искушению тут же хватать и тикать с нахватанным. Дала вырасти. А потом села и записала то, что получилось. "Таэ эккейр!" Так что тут уж кто как работает )))
4. Внешнее проявление не равно суть или автор, осознай себя сам. Как человек не шибко денежный, я очень рано научилась одной полезной штуке. А именно - если я вижу в продаже офигенную пейзажную яшму или там, к примеру, белые паруса в море, мне не обязательно хотеть их получить. С меня довольно того, что они есть на свете. Они офигенны. А я себе что-нить другое офигенно сделаю. НЕ такое - потому что у меня нет этих материалов, средств, навыков и так далее - так что если я попытаюсь сделать то же самое, получится жалостная кака. Нет уж, я себе свое офигенство придумаю. Ну, и опять же - мне нравятся пирожные в кофейне за углом. На фига мне печь их самой? Лучше я блинов напеку изумительных. Или плов устрою. А за пирожными пойду в ту кофейню. И если мне что-то нравится у других авторов - так пусть они мне это и предоставляют, а я свое придумаю. Ну ленивая я скотина. Слишком ленивая, чтобы делать плохо то, что другие сделали хорошо. Если же у меня случайно таки вышло похоже... нуууу... ну - так тому и быть. К тому же я всегда страдала от привычки к самоотчету. Но - что нам мешает, то нам поможет". Для писателя это дар божий. Я всегда очень четко знала, что и почему мне нравится и чего и почему я хочу. Даже когда речь шла о фанфиках - с которых я НЕ начинала. Они у меня были, да, и по причинам не самым для фэндома частым - и я очень точно знала, что мне надо ))
5. Матчасть - это не только теория драматургии и классическая литература, но и литературоведческий анализ. А вот не обязательно. Литературоведческий анализ для меня просто источник удовольствия. Кирпичи формовать я научилась иначе. Любимые книги моего детства - "Работа актера над собой" и "Работа актера над ролью" Станиславского. И двухтомник Акимова с прелестными статьями и режиссерскими экспликациями. Теоретики, гундящие сейчас о коммуникативной функции жанра, могли бы иметь совесть хотя бы сослаться на акимовское "Жанр - это договор со зрителем". Театр - искусство практическое, и для практики в нем писатель может найти очень многое. ИМХО - едва ли не больше, чем в литературоведении. Так что к тому моменту, когда я начала писать более или менее всерьез, у меня уже был навык определения инструментов и материалов, и я делала это без напряга и почти внесознательно - просто оно само получалось.

и я, по всей видимости, на предложение это соглашусь.

УРА!

М-ммм... Ржевский мемориал прекрасен. И по исполнению, и по замыслу. "А превратились в белых журавлей..." - черт, да у меня от этого памятника горло перехватывает.

паровоз, река, печать, столица, мост.

Нам взволнованно вещает всевозможная печать:
Паровоз от горькой жизни порешил с собой кончать!
Навернулся прямо в реку он с чугунного моста:
Утонуть хотел, бедняга - ан не вышло ни черта!
Паровоз плывет по речке до столицы под мостом,
А за ним состав вагонов длинным тянется хвостом.

Речь идет о железе, выкованном по человеческой технологии. Сами фейри оружием вполне себе пользовались. Хотя и с оговоркой. Есть старая шотландская сказка о сыне кузнеца, которого фейри украли, чтобы он ковал им оружие по их технологиям. Вероятно, для этой работы как таковой фейри нужен человек, сами они не могут - то есть им само железо чем-то вредит, очевидно. Однако в процессе они вплетали какие-то чары, в результате которых оружие не только становится для них безопасным в плане содержания в нем железа и доступным, но и никогда не подведет своего владельца. Отцу удалось сына вызволить от фейри, но вдогонку они юношу прокляли - ну, или закляли: юноша останется немым, пока не выполнит то, что должен. И он еще долго оставался немым. Но когда отец ковал палаш для воздя клана, сын вспомнил, как именно он работал у фейри и чему научился, что надо сделать, чтобы оружие никогда и никак не подвело своего хозяина, и отстранил отца, выполнив работу самостоятельно. Это и оказалось граничным условием. Первые его слова были: "Этот клинок никогда не подведет своего хозяина".

Вообще-то подбор таблеток - дело очень тонкое и сложное. Даже такая банальная штука, как антидепрессанты, страшно индивидуальна. И - да, меня несколько смущает профессионализм врачей, принявших в стационар здорового человека.

Мне трудно сказать, воспитывает ли чтение классики хороший вкус - тем более, что в разных странах в разные времена он сильно различался. Руссо - который Жан-Жак - в свое время ляпнул: "Порталы наших готических церквей высятся позором для тех, кто имел терпение их строить". Да, вот так вот. Сейчас мы понимаем, что классик спорол чушь. Но многие его современники разделяли его мнение.
И вот тут мы подходим к ключевому слову - "современники". И тут на память приходит цитата из Клайва Стейплза Льюиса. Как филолог он понимает, о чем говорит.

У всякой эпохи свой кругозор. Она особенно четко видит одно и особенно  слепа на другое. Поэтому всем нам нужны книги, это восполняющие, т. е.  книги других веков. Авторы одной и той же эпохи грешат каким-нибудь  общим недостатком — даже такие, которые, как я, стараются идти против  духа времени. Когда я читаю старые споры, меня всегда поражает, что  противники принимают как данность что-нибудь совершенно для нас  неприемлемое. Сами они думают, что ни в чем не согласны, а на самом деле  множество мнений объединяем их друг с другом и противопоставляет всем  прочим векам. Не сомневайтесь, что слепое пятно ХХ века (то самое, о  котором потомки скажут: «И как они могли так думать?») — там, где мы и  не подозреваем, и роднит оно Гитлера с Рузвельтом, Уэллса с Карлом  Бартом. Никому из нас не дано полностью избежать этой слепоты, но мы ее  увеличим, если будем читать только своих современников. Когда они правы,  они сообщат нам истины, которые мы и без них ощущали. Когда они не  правы, они углубят наше заблуждение. Средство против этого одно:  проветрить мозги воздухом других веков, то есть читать все те же старые  книги. Конечно, в прошлом нет никакой магической силы. Люди были не  умнее нас и ошибались, как мы. Но они ошибались иначе. Они не поддержат  наших ошибок, а их ошибки видны невооруженным взглядом. Книги будущего  были бы не хуже, но их, к сожалению, не достать.

ИМХО, дело именно и прежде всего в этом. Чтение классики проветривает нам мозги воздухом других эпох. Расширяет наше сознание. Не позволяет уткнуться в одну точку. А для писателя это дело нужное.
Но все-таки жаль, что книг будущего не достать... )))

Вообще-то я НЕ пишу ЛР. По крайней мере, до сих пор в этом не замечена. Да, иногда в моих текстах кто-нибудь влюбляется и женится. Бывает. Но это не ЛР. А в остальном - воля ваша. Я же не знаю, что именно перестало вас интересовать в 30 лет, так что выбор за вами )))

Ну так "Вишневый сад" тоже комедия ;-)

у форматчиков такого, по понятным причинам, быть просто не может.

Серьезно? Нуууу... вот я пишу фэнтези. Это формат? Формат. Значит, я форматчица. И сталкиваюсь с этой ситуацией постоянно. Я знаю про своих героев овердофига того, что не влезает в текст. И вот что теперь делать, раз у нас такого не бывает? Хотя я привыкла к тому, что меня тем или иным способом не бывает ))

Дело такое - если ради попадания в тренд (привет тебе, о попаданец!) пишешь историю, которая тебе самому неинтересна, то какой вообще аудитории она может стать интересной?! Так что смертельный это для автора совет - прогибаться под тренд.

Эх... мне с моим сердцем и диабетом повезло больше. И в школе была очень умная препод по физкультуре, да... а уж в универе - просто чудо! И либерализм у нас был - будь здоров: не можешь сдать какой-то кокретный норматив - просто сделай что-то еще. Например, плюс одна эстафета. Или снаряды - у меня хорошо на брусьях или на бревне получалось. То есть подход был нормальный, с учетом живого человека. До сих пор универовскую физру вспомниаю не с ужасом, а с радостью. А вот таких физруков, как у вас, надо бы гнать поганой метлой из профессии - а в идеале сажать за причинение физического вреда. Таких я тоже видала - и по школам, и по вузам. Поддерживаю - да будут они прокляты!

Фигня это все. Не стоило и огрод городить, в смысле - конкурс заводить. Чтобы получить такие результаты - не стоило. Социальная фантастика - это не про плохо или хорошо. Это про другое. Про социум, существующий на другом основании. "Возвращение со звезд" Лема - социальная фантастика. А это... "душераздира-а-а-ающее зрелище"... ( ослик Иа-Иа)

а услужливая гувернантка плеснет горячего чая

Вы уверены, что гувернантка (которая по определению должна заниматься детьми), а не горничная?

Есть простое и незатейливое средство. Читать классику по своей воле ДО того, как ее начнут "проходить". Проверила на себе. Работает.

Насчет "реализм устарел". Я видела две постановки "Мещанина во дворянстве". Нашу театральную с Этушем, яркую, гротескную. Любимую с юности. А потом я посмотрела французский фильм. Сыграно очень спокойно, очень реалистически, по Станиславскому. И вдруг оказалось, что реализм жив и ни капли не устарел. Что он выявляет текст, проявляет характеры - даже у самых эпизодических персонажей. Что Мольер - великий драматург. А уж какие там дворяне страшные - пираньи великосветские... жуть берет! Так вот - дайте мне такой реализм. А авангард, заключающийся в голых задницах на сцене, пусть забирает себе кто-то другой.

И того, и другого, и таблеток от жадности, и побольше, побольше!

Если уж быть совсем точными, антиутопия распадается на два поджанра. Один - это собственно анти-утопия, то есть деконструкция утопии, деконструкция того, что при других обстоятельствах мыслилось как утопия. Например, "Дивный новый мир" Хаксли. Из более простых и близких нам примеров - "Полдень. XXII век" АБС  как утопия, и дилогия С. Лукьяненко "Джамп" ("Звезды - холодные игрушки" и "Звездная тень") как ее деконструкция. А вторая разновидность - это дистопия, то есть своего рода "плохое место", возникающая не для опровержения утопии, а сама по себе. Пожалуй, фильм "Матрица" из этого раздела.

Вообще-то я планирую несколько рассказов из этого мира и про этих героев. Как женился Хэйтан, кем в новой жизни стал Инсанна... но это будет не сейчас. Сейчас я занята трехтомным приквелом к новой книге "Час кроткой воды" - которая тоже, разумеется, будет тут выложена.

Добрый вечер! Я благодарю вас всех за отзывы - и в течение ближайших дней отвечу обязательно. Надеюсь, ничего и никого не пропущу - я пока еще не очень хорошо освоилась со здешним интерфейсом. Сейчас я просто крепко нездорова, поэтому сколько-нибудь полноценно отвечать не могу. Нет - НЕ ковид, ничего настолько опасного. 

Если вам не заходит, значит, это просто не ваше. Это не значит, что это плохо. Если другим людям нравится, а вам нет, это не повод считать свой вкус единственным критерием и делать пакостные намеки.

Уф... я упертая - с шестой перезагрузки все получилось, ура!