Дмитрий Досужий

Это и есть та цитата из Американского психопата.

Касательно фильма, то сегодня по обычному времени выйдут две главы, вторая будет чисто про "Турне".

В книге нет такого эпизода.

В этой главе нет загонов и самокопаний. Эта тема поднимается на два абзаца исключительно ради шуточной цитаты из Американского психопата. Джош по сути иронизирует, чтобы эпатировать людей, которые ему не нравятся.

Какие женские роли

Нет, не включают, косячная формулировка, поправили. На монтаже добавляют, конечно. Спасибо!

Спасибо

Следующая глава у нас начинается как раз с хедшотов, ну с фотографий. Просто решили в этой уже не грузить данной деталью. Касательно всех остальных Ваших сообщений скажу кратко - спасибо! Всё прочитали, переварили.

Все не так просто, их же еще обналичить в банке нужно

Мужик утонул и очнулся в теле другого человека, провалившись на 40+ лет назад во времени. Это уже мистика или еще нет? 

Я рад, что Вам понравилось)

В этом цикле дальше еще две части, вторая выложена, третья в процессе. Будет четвертая, до конца октября должна выйти.

Из похожего можете глянуть цикл "Чужой жетон" Наиля Выборнова и Семена Гражданцева: https://author.today/work/series/53642

Спасибо, полезная вещь. Даже после завершения работы над циклом будет интересно туда периодически заходить. 

А что за сайт?

Спасибо за этот комментарий! Ваш текст меня очень порадовал.

Кстати, "Полет чувств" - неплохой вариант для перевода названия группы. Под слипстримом здесь имеется в виду эффект ускорения, который используют птицы, когда собираются в клин. Тот же эффект применяется в гонках.

Касательно примеров их звучания пока помолчу, по завершению цикла, возможно, будет большое послесловие.

Спасибо, очень интересно. Да, тоже интересовался сборами "Зловещих", потому что по бюджету и формату они "Отпору" очень близки. Как я понял, у всех голливудских фильмов мировые и европейские сборы (вплоть до девяностых) пишутся с очень большой натяжкой и непонятно по какой статистике. До глобализации все эти данные невозможно было нормально собрать, видимо. И данные там за все время, возможно даже с учетом продажи на носителях. В общем, мы ориентируемся чисто по данным американского проката.

А еще по-моему прям крупных боевиков в 80-м, 81-м не выходило, поэтому у "Турне" и "Отпора" удачное время для релиза. Вроде бы.

Пожалуй, Вы правы, добавил в текст эту деталь, хуже от нее точно не будет. Спасибо.

Они окна открывали, чтобы не так сильно по ушам долбило.

В Балтиморе герои зашли в ломбард и купили две полупрофессиональные камеры. Это было в главе 9. Вот отрывок:

"Расходы на производство нашего фильма увеличились на еще пятнадцать тысяч долларов. А наш инструментарий пополнился камерами Bolex H16 и Canon Scoopic".

Вы правильно поняли, удар был рукоятью, а не прикладом. 

Спасибо! Косяк поправлен.

Это очень смешно, жаль, что мы сами до этого не додумались) Спасибо, что читаете!

Я лично не думаю, что дело в обложке или названии. По статистике, первые три главы "Киноманьяка 1" прочитало просто нереально огромное количество людей. Подавляющее их число бросило книгу к четвертой-пятой главам. То есть большинству просто не зашло. К книжке прикоснулись десятки тысяч читателей, а осталось на ней меньше тысячи. Было даже такое, что книга залетела в "горячие новинки", но быстро оттуда вылетела - не прижилась в популярном.

Почему так? Я не знаю. Предположение есть, но только предположение, я озвучу его, когда мы закончим этот цикл.

Если вкратце, то люди не получили того, что ожидали от жанра. Все-таки есть определенный стандарт для попаданчества в киноиндустрию, и этот стандарт мы проигнорировали.

Те люди, что бросили нашу историю, думали, наверное, что сразу же начнутся съемки, работа в кино и прочая веселуха, но у нас подход менее привычный, мы хотели уделить внимание психическому состоянию попаданца в новое тело, провести его в Голливуд с самого дна и уделить много внимания бытовухе, американскому образу жизни и приспособлению к ней (ведь главный герой по сути мигрант по складу ума, хоть он и оказался в теле настоящего американца). Если посмотреть на популярные китайские новеллы (о существовании которых я узнал уже после завершения работы над первой книгой), то они сразу же начинаются с кино.

Мы не дали людям того, что они хотели, а написали нечто более, скажем так, авторское. Тут даже жанр неясен (обсуждалось ниже). Это не боевик, но тут есть драки, это не психологическая драма, но эмоциональное состояние у героя шаткое, это не триллер, но герою снятся кошмары и тема попаданчества выставляется как нечто жуткое, это не производственный роман, но производству кино уделяется много внимания, это не комедия, но местами можно посмеяться и герои активно шутят.

p.s.: кстати, книга еще оказалась слита на пиратских сайтах. Я по ним погулял, посмотрел, там тоже отзывы хорошие, высокие оценки, но число читающих не слишком большое. Той небольшой кучке пиратов, что книгу прочитали, она вроде как зашла. Некоторые даже в итоге книгу купили по-настоящему, что тоже радует.

Здравствуйте, за Наиля говорить не буду, скажу за себя. Нет, я не читал такую книгу и в целом не погружался в учебную литературу о кинопроизводстве. Из киноведческих книг я читал только Тарантино с его "Киноспекуляциями", в главе про Балтимор это особенно заметно должно быть. Книга как раз посвящена периоду "Киноманьяка". Еще я смотрел документалки и интервью с советами режиссеров, таких как Дэвид Линч например. Краем глаза смотрел документалку Дискавери о голливудском кинопроизводстве. И побывал участником двухнедельных онлайн-уроков высшей школы режиссеров и сценаристов (Санкт-Петербург). Но это все на самом деле ерунда, потому что главный источник знаний в этой книге - просто зрительский опыт.

Напишите в поиске Яндекса по картинкам "негр", а потом "афроамериканец", сравните выдачу. По запросу "негр" будут мемы с, собственно, неграми, у которых на лице написаны умственные отклонения. А по запросу "афроамериканец" - обычные нормальные фотографии чернокожих.

Я не знаю, как Вас учили в советской школе, но в современной России вокруг слова "негр" образовался определенный смысловой пласт, который носит уничижительный оттенок. Никто в России словно "ниггер" не использует, вместо это мы говорим просто "негр", то есть нейтральный расовый термин у нас смешан с расистским "ниггером". Отрицать этот факт - это отрицать саму реальность.

Опять-таки, мы можем сто лет спорить и обсуждать этот момент в контексте русского языка и долбиться в формулировки написанных пятьдесят лет назад учебников, но книга про Америку и про ее реалии (насколько позволяет наш культурный багаж). А значит, нужно оперировать другой терминологией для создания аутентичности.

Не обладает. Никто выходцев с Кавказа и Средней Азии черными не называет (по крайней мере у нас здесь, на Крайнем Севере, где я живу), как минимум потому что они совсем не такого цвета. Совсем другое слово используют, которое я на этой площадке не буду упоминать. В конце концов, тут книга не про Россию и русских, а про США, в которых чернокожие сами себя черными и называли с 60-х по примерно 90-е (до этого предпочитали говорить "цветные"). И "черными" либо "цветными" они себя называли, потому что "негро" им не нравилось.

А при чем тут вообще официальная перепись, если речь идет о неофициальном наименовании, которое продвигали чернокожие интеллектуалы и борцы за права? Это тема тогдашнего бомонда, в главе мы это и хотели подчеркнуть, что этот термин льстит владельцу музыкального клуба, то есть человек варится в определенной тусовке.

При этом сам термин афроамериканец достаточно старый, давно придуман, первые упоминания чуть ли не в девятнадцатом веке. К слову, позже, в нулевых, Бюро переписи населения стало использовать именно "афро-американ", а не "блэк", как ранее. То есть теперь это вполне официальное наименование.

Слово "афроамериканец" Кристофер употребил в интервью с чернокожим арт-директором клуба, таким образом польстив ему и расположив к себе.

Тогда это слово уже было известно и применялось в уважительном либо интеллектуальном контексте. Так что тут все вроде бы в тему. Между собой этими словами герои не оперируют.

Что касается черноты, то мне лично слово "негр" не нравится. Можно сколько угодно говорить, что это просто обозначение расы, как азиат или белый, но не надо кривить душой - "негр" в 99% случаев употребляется в слегка уничижительном контексте. А тут просто обычные люди, рабочие, посетители клуба и так далее, я лично не вижу смысла их неграми называть, не плантация же у нас в конце концов.

А что касается переизбытка черноты, то тут Вы правы, эти повторы подправил сейчас, убрал лишние. Там и так по контексту понятно, что речь о чернокожих)

Умеет битой махать благодаря мышечной памяти, но правил не помнит.

Энергией, творческой сила "Клуба" вдохновлялись, а не идеей или сюжетом :)

А она какой была, такой и останется, все-таки тут совсем другой момент. Может, в будущем режиссер скажет, что на мысль об этой сцене его подтолкнуло "Турне")

Спасибо, все фильмы, которые в книге упоминаются, так или иначе на текст повлияли, особенно "Бойцовский клуб", он точно рекордсмен по числу явных и неявных отсылок

В Нью-Йорке - да, съемная

Да. Oldsmobile Cutlass Supreme. Дизельный двигатель V8.

Дело не только в Инопланетянине, публика была не готова к Нечто, по нему катком проехались не только в прокате, но и в рецензиях - это самый ненавистный фильм года был, люди были в шоке, еще и критики много дерьма на него вылили. Кроме того, сказалась рецессия - мы в книге постарались передать это ощущение упадка, которое тогда захлестнуло всю Америку. Рост безработицы, негативные настроения, повальная наркомания, колоссальный рост уличной преступности и убийств. Кризис, одним словом. Люди не хотели идти на депрессивное Нечто, их не перло с него, потому что жизнь и так была тяжелой. Это одна из причин взлета миленького Инопланетянина.

Короче Нечто обречен на провал. Там что не делай, будет плохо. Такая же история с Бегущим по лезвию,  я думаю.

Я неправильно выразился. Извините, не хотел Вам хамить

Я имел в виду, что мы обсуждаем вопрос, который перед нашим героем даже не стоял, поэтому обсуждение как бы оторвано от сюжета. Тут мы все в такие дебри ушли, хотя Мартин никогда бы такими вычислениями не стал заниматься, даже не подумал бы. Собственно Вы тоже это понимаете

Не переживайте, пишите о чем захотите. Я всегда рад Вашим сообщениям :)

Я бы, наверное, ездить по залам не стал. Как уже сказал выше, не вижу в этом смысла, мне лично кажется что в данном случае это была бы суета ради суеты. Но не исключаю, что Вы можете быть правы.

Топик в целом не имеет смысла, так как я еще в самом первом ответе говорил, что приведенный Вами метод не репрезентативен, а вычислить популярность по одному экрану за пару сеансов нереально, так как успех на одном зале не гарантирует успех во всех остальных, особенно учитывая, что это малые залы в разных городах США. Поставьте себя на место Мартина, Вы бы стали мотаться по всему городу (одному из самых больших в мире на тот момент) и считать головы в зале, чтобы вычислить данные, которые очень примерно похожи на правду? Не имея при этом на руках данных о тратах прокатчика и кинотеатров. И не имея лишних денег даже на бензин (отдельно упоминалось, что все его деньги истрачены).

Приведенные Вами сведения в любом случае очень интересные, спасибо

>никто не будет раскачиваться несколько недель когда на руках очень скоропортящийся товар.

Насчет скоропортящегося. В то время была другая культура кино. Некоторые фильмы могли крутить месяцами, а то и годами. "Звездные войны" первые шли что-то типа 135 недель. Сейчас такое невозможно представить. Некоторые независимые фильмы в малых залах крутили годами, "Голову-ластик" например, 3 года в прокате держали. Как бы то ни было, раскачиваться наш фильм может долго и по всей стране волнообразно крутиться, так как не было интернета и глобального рынка, когда релизы шли одномоментно. Наш "Отпор" быстро стал хитом на своих экранах, но 99% зрителей о нем даже не слышали еще.

Момент, в котором засветился Джошуа в качестве статиста в конце пятой главы.

Круто, не знал про эти процессы. Спасибо

Да, речь не о порнографии. "Трома" снимала не только эротические комедии, но и трэшовые ужастики и такую же мусорную фантастику. Вероятно, именно хоррор Мартин и будет делать, опыт в жанре есть. Этот момент позже будет подниматься, но это будет второстепенная ветка, личная история Мартина, Джошу вовсе необязательно в этом сниматься и участвовать - контракт не с ним, а с режиссером.

Да, на три года. И еще фильм он может снять в любой части страны, где захочет, это непринципиально. Ленту можно по почте отправить, вопросы все решить по телефону, сценарий по факсу и так далее, в крайнем случае можно на самолете смотаться.

Да, им так и следовало поступить, а еще лучше - раздобыть 35 мм. Так они стали бы миллионерами к концу этой книги. Но нищета, низкий кредитный рейтинг, неудачные знакомства и безумная спешка, вызванная нездоровым энтузиазмом, дали свои негативные плоды.

Салли.

Спасибо, ошиблись в этой главе, поправил на правильное имя.

"Голова-ластик" снят на 35 мм. Бюджет около 100 тысяч долларов (из которых больше половины это камера и пленка), то есть в 10 раз больше, чем у "Отпора" Мартина Гловера. И снимался он очень долго и неспешно, несколько лет, в основном из-за финансовых трудностей. "Безумный Макс" тоже на 35 мм.

В целом мне неизвестны фильмы на 8 мм, ставшие кассовыми хитами или которые получили широкий прокат. На 16 мм да, такие фильмы есть (первые "Зловещие мертвецы", "Существо в корзине"). На 8 - не знаю. Это было невозможно по причинам, которые мы в книге описали - такой фильм просто не может попасть на большой экран из-за формата.

Если "Отпор" станет успешным, то это будет первый такой случай в истории кино. Поэтому у нас тег "Альтернативная история".

>Никаких нюансов киноиндустрии мной не упущено.

Не совсем. Даже если он посетит какой-нибудь кинотеатр, это ничего не даст. Информация будет нерепрезентативной. Потому что следить нужно за всеми сеансами и во всех залах одновременно, а это сделать физически невозможно. Во-первых, Нью-Йорк невообразимо огромный город. Во-вторых, около половины копий разошлись по кинотеатрам в других городах (в соседней Филадельфии, например, фильм крутят).

Чтобы фильм принес им деньги, он должен стать хитом, а не просто хорошо продаваться. А шансы на это, не знаю, один к сотне. В 99% случаев при заключении контрактов с "Тромой" режиссеры получали ноль денег и не окупали производство - даже если залы нормально наполнялись. Потому что половину прибыли забирал кинотеатр, половину получал прокатчик. Этими деньгами прокатчик закрывал свои расходы на производство копий, рекламу и так далее. После этого как правило оставались какие-то гроши, и вот они делились поровну с режиссером. Так что ситуация вполне себе тревожная.

"Трома" очень долго существовала просто на грани окупаемости, мало что у них стреляло в прокате. А один успешный сеанс, на который попал Джошуа, еще ничего не доказывает.

В этой главе сообщается, что компания "Трома" (прокатчик, он же дистрибьютор) сделала 10 фильмокопий и, соответственно, пустила их в прокат в 10 кинотеатрах. Вот один из таких кинотеатров посетил Джошуа.

Мартин страдает не потому, что фильм вообще не крутят. А потому что он не знает, принес ли "Отпор" хоть какие-то деньги за первую неделю проката. Мартин провел семь дней в мучительном ожидании первых финансовых результатов.

Также Мартин страдает, потому что фильм снят на любительскую пленку, поэтому прокат ограниченный, а мог бы быть широким.

Спасибо за теплые слова. Через несколько глав герои покинут Нью-Йорк, после этого сюжет начнет ускоряться, так как команда Джоша вошла в обойму и настроилась на большие дела. В первых двух книгах сюжет затронул всего четыре месяца (май-август 1980-го), а вот третью книгу мы планируем завершить на 82-м году, то есть история заметно ускорится.

В этой книге герои побывают в городах по пути к Майами, они будут снимать свой фильм "Турне". А потом улетят в Голливуд. Но на этом история не кончится, в Лос-Анджелесе тоже будут главы.

Четвертая книга будет чисто посвящена голливудской карьере. Мы планируем, что четвертая часть затронет еще несколько лет. Топтаться на месте больше не будем, силы героя развернулись, пришло время действовать.

Касательно первопроходцев - тут они уже точно не будут первыми.

В 1977 году вышел фильм "Раскаты грома" про ветерана Вьетнама, который мстит бандитам за убитого сына. Сценарий написал, кстати, автор сценария к "Таксисту". Где-то по тексту в нашей книге этот фильм упоминается (когда герои думали, что нужно написать нечто такое, что не повторит сюжет "Раскатов грома").

Да и "Рембо" был все-таки немного о другом, это кино не про месть. Касательно того, выстрелит фильм или нет, - ответ будет уже в следующих главах. Приближаются первые недели проката, сюжет в книге начнет ускоряться, так как герой и его друзья вошли наконец в обойму.