Александр Ершов

Это хард-версия Никиты Аверина.  

Один такой "гуру" приезжал намедни в РФ, давал мастер-класс в "Олимпийском".  

Расценки на работу корректора начинаются от 200-300 р/алка. Но это сейчас очень щадящий тариф.

Для литреда смело умножайте вдвое.

Не очень уверен, что быстро найдёте желающих качественно работать по таким расценка.

Как вариант (очень кратко) для сетевых авторов:

- корректор и/или литред "зачисляются в штат", вроде как соавторы. И получают свой процент от будущих продаж.

Слабые места такой схемы:

- необходимость иметь коммерческий статус для автора;*

- необходимо согласие корректора/литреда получать оплату "порциями", а не сразу после вычитки. Хотя в итоге успешная книга принесёт корректору гораздо больше, чем работа по обычной схеме;

- нет гарантии, что книга будет успешно продаваться, хотя этот момент можно обговорить отдельно в договоре между автором и корректором.

* - для меня до сих пор загадка, по каким параметра на АТ присваивается статус "коммерческий автор". Плюс обилие бесплатных выкладок слегка "расслабляет" потенциального покупателя. Ну и просто АТ ежедневно теряет реальные деньги. Думаю, тут не надо разжёвывать подробно. 

так что же такое литературный редактор?

1. Это существо, занесённое в Красную книгу.

2. Это работник, который никому из авторов сейчас не нужен.

3. Если вы начнёте серьёзно работать с литредом, то выкладку вашей очередной проды читатели будут ждать впятеро дольше, чем обычно.

4. О должностных обязанностях штатных сотрудников издательств и типографий в одном из своих блогом на Л-Э "великолепно" рассказал штатный "гуру" русскоязычного сегмента тырнета Олег Волков.  

5. Ни один вменяемый литред не будет работать "за спасибо". Потому что вычитывать чужой текст - очень выматывающая работа. У корректора одного из издательств, где я частенько бывал в начале нулевых, весь кабинет 3х4 метра был заставлен шкафами со справочной литературой. Хотя в основном она справлялась не заглядывая в словари.

У кого-то получается работать с бетами, у кого-то нет. Каждый сам выбирает свой метод. И никакие "гуру" тут не указ. Все эти платные семинары/вебинары и остальные мастер-классы - окровенное разводилово.

Есть базовые принципы, которые дают в любой нормальной школе, а дальше только личный опыт, только пахота...

Потому что хороший литредактор должен хорошо разбираться в том, как все работает, что любит публика,

Литреду даром не нужно знать, что любит публика. Он должен знать свою работу, а не исполнять обязанности маркетолога.

Все эти рассуждения о бетах отдают какой-то самодельщиной.

Больше десяти лет отработал редактором, корректором, верстальщиком, выпускающим редактором, и всё это ежедневно и "в одном флаконе" (тм). Но в последнее время рассуждения дилетантов о работе литредов, остальных штатных работников издательств доставляют отдельно.  

Виктория Павлова

"Не делайте из беты культа!" (Почти цитата)

Из альфы и гаммы тоже лучше не сотворять кумиров.

Вам не раз и не два в завязавшейся дискуссии открытым текстом сказали: не надо чесать всех под одну гребёнку. Не надо навязывать всем подряд свою манеру работы.

Получается у вас сочинять тексты с бетой? Ну и флаг вам в руки, удачи в творчестве.

А кем выведены у Булгакова сам Мастер и его любовница? И что они получили от Воланда в итоге?

А что же паропанк в стороне остался?  

Вот же он, в полный рост:

Небольшое интервью с Талехом Абассовым.

А.Е. Когда и с какой целью вы родились? (тм)

Т.А. Родился 26-го апреля 1982-го года. С какой целью? Весьма философский вопрос, учитывая, что никто у меня не спрашивал, хочу ли Я рождаться. Ибо спрашивать было не у кого. Иными словами Я родился без цели, как и любой из нас — просто потому что родителям захотелось ребёночка. А ребёночек появляется на свет и уже гораздо позже задаётся вопросом о смысле собственной жизни.

А.Е. Зачем люди пишут художественные книги?

Т.А. За всех людей говорить не стану, так как все мы разные и мерять всех одной мерялкой будет не корректно. Кто-то пишет ради денег, кто-то ради славы, третьи хотят воплотить в реальность свои фантазии хотя бы подобным образом, четвёртые таким образом убегают от реальности — вариантов, скорее всего, больше. Я отношу себя к тем, кто не может не писать. И неизбежно получается так, что Я так же пишу и ради денег, славы, ради воплощения своих фантазий и для меня это способ убежать от реальности хотя бы на время.

А.Е. Для кого ты пишешь?

Т.А. Для себя и для читателей. Ибо кто я — писатель — без внимания читателей? Наверно, просто писатель. Но для меня этого мало.

Моей Целевой Аудиторией в первую очередь являются люди, увлекающиеся аниме и компьютерными играми в жанрах «боевик», «RPG» и «приключения». Но… встречаются даже такие люди, которые увлекаются моими книгами, будучи далёкими от аниме и компьютерных игр.

А.Е. Почему фэнтези, почему с восточным колоритом?

Т.А. Фантастика и фэнтези дают огромный простор для авторского произвола. Конечно, в рамках разумной логики. Но фантастика даётся мне хуже.

Восточный колорит? Не всегда. В «Ардане» присутствует лишь его тень. Цикл всё же пишется с большим уклоном в европейское фэнтези.

А вот с недавно начатым циклом «Тысяча Граней» — другое дело. Почему восточный колорит? Потому что эта культура генетически близка мне — ведь я азербайджанец и неизбежно в моей крови присутствует дух предков, когда-то исповедовавших зороастризм, почитавших Авесту и бога Ахуру-Мазду (Ормузда). Я включаю музыку с восточными мотивами, и меня уносит, по телу то и дело бегают мурашки. Я не солгу, если скажу, что серия игр «Принц Персии» — одна из моих любимых.

А.Е. Твои взаимоотношения с издателями? Они помогают, мешают, живут отдельно от автора, или в симбиозе с ним?

Т.А. Сейчас я сотрудничаю только с одним издательством — «Литературный Совет» (ЛС), поэтому мне пока не с чем сравнивать. Но впечатления, конечно же, есть.

В ЛС помогают — грамотный редактор любое исправление согласовывает с автором. Команда в ЛС терпелива по отношению к авторам, да и юридическая часть у них хорошо поставлена. Как работает художник в ЛС — не знаю. Обложки для моих книг Я делаю сам.

НО! С ЛС выгодно сотрудничать, если ты известный, заработавший себе имя автор. Ибо в этом случае твои книги будут изданы в любом случае: и в электронном формате, и на бумаге крупным тиражом. Но как стать известным, если, заключая договор с ЛС, новичок (невзирая на высокое качество написанных им книг) не может продвигать книги самостоятельно, так как на целых пять лет отдаёт лицензию издательству? Издательству, которое не желает издавать твои книги на бумаге, так как ты ещё неизвестный автор и не факт, что твои книги будут продаваться хорошо. Вот и получается замкнутый круг.

А.Е. Есть ли у тебя будущее, как у писателя?

Т.А. Ну, если смерть мне завтра подножку не поставит, то уверен, что есть.

Как поётся в песне группы Louna «Дорога бойца»:

Кто всегда идет вперед,

Пусть порой дорога не проста,

К счастью своему придет,

Даже если шанс один из ста.

Без тени сомнений,

Не пряча лица,

Иди к своей цели

Дорогой бойца.

Я в это верю, двигаюсь вперёд и не собираюсь сдаваться. Ибо единственным оправданием тому, что Я упал и не встал — может быть лишь смерть. Во всех остальных случаях Я сам выбираю: встать и двигаться дальше либо лежать, скулить да жаловаться на судьбу-злодейку.

В этом плане Я наивный безнадёжный оптимист. И жизнь — самый безжалостный учитель — эту самую «дурь» из меня никак не может выбить.

А.Е. Фантастика в России имеет перспективы?

Т.А. Однозначно. Ну, Вы уже поняли, что Я наивный безнадёжный оптимист. Перемены неизбежны — это закон нашей Вселенной, в которой всё течёт, всё меняется. Так что Я уверен: как бы ни было всё сейчас плохо, так не будет продолжаться вечно. Возможно, всё будет гораздо хуже, чем сейчас. Ой… это не оптимистично. Уверен, всё будет хорошо. Всё, что делается (и всё, что не делается) — к лучшему.

А.Е. Твоё отношения к мастер-классам, семинарам, вебинарам по писательскому ремеслу.

Т.А. А зачем они нужны? Если так хочется повысить квалификацию, то следует почитать соответствующую литературу. Ну и конечно же — почитать классиков. Это в школе их было невозможно читать, так как это тяжёлая литература — не для детских мозгов. Ну а взрослому человеку, идущему по стезе писателя, подобное чтение пойдёт лишь на пользу.

А.Е. Какой главный вопрос тебе не задали?

Т.А. В чём смысл жизни?

Смысла нет ни в чём — вообще. Что такое «смысл»? Ещё одна попытка человека сделать всё для чего-то предназначенным, при этом попытаться возвеличить себя. А в чём был смысл существования Вселенной до появления человека? Ведь пока не появился человек, никто не искал пресловутый смысл существования чего бы то ни было. Даже не существовало ярлыка под названием «смысл». Всё существовало само по себе и не парилось по этому поводу.

Но вот появился человек... самомнительный и горделивый. Решил, что он существует не просто так в отличие от всей вселенной. В чём смысл слова «смысл»?

Существование какого-либо определённого смысла противоречит праву свободного выбора. Смысл жизни в самой жизни. Право свободного выбора позволяет каждому свободно выбирать, каким смыслом наполнить свою жизнь, чему себя посвятить.

Так держать, Талех!

при помощи которой можно достичь глубину в истории.

Это точно по его совету написано?

И что это все так неровно к паланику дышат? Школьный курс литературы вполне позволяет понять, а потом применять на практике все инструменты, необходимые автору в работе. 

А почему бы не вспомнить его "Штамм "Андромеда" 1969 год (книгу и сценарий на старый фильм https://my-hit.org/film/50119/ ), "Парк юрского периода" 1990 (книгу, не фильмы!), "Государство страха" 2004?

А зачем так брутально? Чугуниевая сковородка надёжнее, и не подпадает ни под одну статью УК. До применения...  

Он ответил, типа некогда ему...

Потому что он:

"Филолог, корректор, литературный редактор." (с)

А зачем вообще на них переходить?

Достаточно прочитать сам текст.

Из категории "первый блин", когда автор сам толком не продумал, что и зачем он пишет.

Тематическая привязка к конкурсу, на мой взгляд, сомнительна. Мальчик мог играть где угодно.

Но, если как следует поработать над текстом, может сделать внятную вещь.

Он не вторичный. Он никакой, ИМХО.

Может автор пытался в рамках ЛитРПГ (организация, запрещённая в РФ нельзя было использовать к конкурсных рассказах) пытался повторить (со знаком "минус", не по исполнению, а по итогу противостояния) идею старого рассказа Клиффорда Саймака "Достойный противник"?

1. Сделать больше группы. 10 - слишком мало, хотя бы 30. Чем больше выборка, тем меньше случайная составляющая.

Чем лучше?

Всё равно, изменяя "температуру в среднем по больнице" (тм), графомани меньше не станет.

Пусть будет 30 в групее. Тогда 5 явных лидеров и 5 явных аутсайдеров выделить особого труда не составит, будь конкурс хоть трижды анонимный. Оставшиеся 20 можно так же рандомно ставить на любые места с 6 по 25, они по качеству будут примерно одинаковые.

И не надо говорить, что нет в литературе объективных показателей.

Те, кто раз за разом говорят, что им плевать на безграмотный язык, лишь бы экшна побольше, тот любое УГ будет хвалить. Пусть читают поселягина и хвалят его. А лучше пусть Рыбаченко читают, тот пишет быстрее донцовой.  

Еще раз могу пожелать удачи

Я не устраиваю конкурсы.

две трети к концу мероприятия исчезнут в тумане.

И это отличный результат! "Я так Щетаю!" (тм)

Найти людей, которые согласятся читать 75?

Что сложного? Вместо 750-и текстов надо будет прочитать 75.

Следующие 75 через пару месяцев. И т.д.

Или жизненно необходимо все 750 пропустить через один конкурс за два месяца?

К чему вот эта гонка?

Легопанк круче!  

Надо патент на новый жанр брать.  

С днём рождения!

Хорошо бы начать с определения:

для чего вообще нужны конкурсы?

Сначала в общем виде, потом можно рассматривать конкретные задачи конкретного конкурса.

Поиск и продвижение МТА?

Вроде очень  нужное дело. Но если эти МТА в упор не видят свои косяки, и моментально встают в третью позицию? Или для них будет весомо мнение только, к примеру, Пупкин, или Пяткиной? А вдруг МТА пишет НФ, в которой тот же Пупкин мелко плавает, он же всё время писал ЛыРы?

И т.д. и т.п.

А если рассказов 750, как на недавнем "слоне"? 50+ групп.

которые реально можно было бы внедрить на крупном конкурсе,

Сделайте 10 мелких конкурсов по 75 участников. Один за другим. Или надо спешить?

Сделайте разбивку по "новизне". Кто-то выложил старые тексты, их можно задвинуть на потом, раз они уже столько ждали своего часа. Или наоборот, "свежачки" потерпят, пока до них руки у жюри дойдут?

Все спешат удивить мир своей нетлёнкой? Месяц можно и потерпеть. Не у все ведь подпирает так, как у автора одного из блогов, где он раз за разом сравнивает себя то с Моэмом, то с Селинджером . 

Разве автор не должен 

Нет, не должен. Если у вас нет его долговой расписки.

Да в любом жанре можно написать своё, не оглядываясь на вчерашние авторитеты...

Почему сейчас так не может быть?

Эм-м... Может всё очень просто? Селинджер не вы, вы не Сэлинджер... 

Одна аннотация уже убила... ну пусть только ранила.  

Не получится.

Потому что я пишу Ъ невидимыми чернилами.  

Ясен пень... Каждый день появляются новые МТА. И разные керны из из всех утюгов напевают: "не издавался в бумаге - ты не писатель..." (тм)

Местечковый такой МММ для начписов.  

Заглохнет альтаспера, кто-то ещё продолжит отлов наивных тинов.

Добавить в конец слова Ъ  

Неизвестная вспышка на солнце перевернула весь мир с ног на голову...

Вспышка такая секретная, что "мы её вам не покажем" (тм)?

Я стремлюсь к тому чтобы меня заметило издательство ЭКСМО

Прочитать, что ли? И оставить отзыв. Или лучше не надо?  

И если уж очень нужны комменты, то лучше разрешить копирование.

Плохо искали.

Да ни разу не мешают рамки темы и сроки сделать хороший рассказ.

Разговор уже пошёл о следующих, с возможным введением опции "анонимный автор".

всегда будет лучше

Да разве?

Если выкладывает организатор под названием "Рассказ №...", то гугель вас не опознает.

Абсолютно ничего предосудительного.

Только для конкурсов с опцией "анонимность автора" уже не подходит.

"Что совой об пень, что пнём по сове..." (с)  

Я про "Далёкий-далекий космос". Если бы обсуждал какой-то иной, то обязательно уточнил бы.

А что плохого в том, ч

Не работает анонимность, от слова совсем.

На той же, не к ночи будь помянута   , "Ц", хотя там с первого же конкурса декларировалась  именно "анонимность", иной раз даже сам текст читать не надо было, хватало названия для опознания автора.

Сейчас уже не найти списка участников, но там есть показательные моменты.

Первый участник выложил свой текст через несколько часов, если не минут, после старта конкурса. И объём там был вполне приличный. Ну и очень многие не скрывали, что использовали старые тексты, годичной и более давности.

Значит, я ошибся.

А ещё разок глянуть правила ломает?

Если этот рассказ: а) действительно рассказ, а НЕ фрагмент уже давно выложенного романа (на "Ц" такое практиковалось сплошь и рядом); б) если рассказ ранее не был ранее выложен в тырнете (найти его по ключевым словам - как не фиг делать).

Ну и ещё один момент: хорошо бы всё же установить "единое время старта" для всех участников. Это дисциплинирует как авторов, так и оценщиков.

 На этом предлагаем дискуссию в негативном ключе прекратить

Чтобы подобная дискуссия в подобном ключе не повторилась в будущем, хорошо бы свести к минимуму поводы для толкований и трактовок.

Невозможно придумать условия для соревнований, чтобы в них все стали победителями. Но как-то лучше продумать условия лишним не будет.

Пользуясь случаем, и "чтобы два раза не ходить" (тм) , напомню (это уже к админам АТ, а не к 1С: Аудиокниги) про идею сделать постоянно действующий конкурс в регулярно выходящий сборник ракссказов авторов АТ. 

добросовестно оценить работы"

Ищу слово "добросовестно"... 

"авторы читают и оценивают рассказы следующей по номеру группы" (с)

"Рассказы внутри подсудной группы распределяются от лучшего к худшему при помощи мест. На первое место ставится лучший рассказ в группе." (с)

Хм... На "Ц" вообще не было делений на группы.

Кто хотел, тот столько текстов и оценивал (про дебильную схему выставления мест по количеству кармы у оценщиков вспоминать не будем ). Хоть один, хоть все подряд. "Получилось как всегда..." (тм).  

Еще исключается поощрение друзей и сведение счетов.

"Группы поддержки" в таких онлайн-конкурсах ещё никому не удалось ликвидировать или контролировать.

Тут и при десяти-то народ отлынивал в полный рост...

Вы всеми силами пытаетесь дискредитировать конкурс и нас, как организаторов,

Вы уверены, что именно так дело обстоит?

Или всё же А.Лепехин возмущается "неспортивным" поведением некоторых участников, нашедших лазейку в правилах?

Кстати, возвращаясь к моему собственному признанию (и оно есть в моём блоге по итогам голосования) о рандомном распределении мест с номер 5 по номер 9:

"Самосуд

Принятые на конкурс работы разбиваются на группы. Количество групп будет зависеть от итогового количества рассказов. В первом самосудном туре авторы читают и оценивают рассказы следующей по номеру группы (если рассказ автора распределен в группу 2, автор читает и оценивает следующую по номеру третью группу, авторы рассказов, распределенных в последнюю по номеру группу, читают и оценивают рассказы первой группы). Рассказы внутри подсудной группы распределяются от лучшего к худшему при помощи мест. На первое место ставится лучший рассказ в группе. Количество мест зависит от количества рассказов в группе. Например, если в группе окажется 17 рассказов, то будет использоваться 17 мест. Необходимо расставить все работы, используя все места от 1 до N (где N - количество рассказов в группе). " (с)

В правилах ни слова не сказано о необходимости: а) комментировать свою оценку; б) распределять места каким-то научно установленным способом.

Возмущение некоторых участников подобным рандомом ведь можно отнести и в мой адрес? Вопрос: что я нарушил с точки зрения правил?