Андрей Аполлонов

Статья во "Взгляде" - это как раз копипаста первого поста из FB. А второй пост - с цитатами из топа АТ можно найти в группе-срачепаблике ВК "Тихо в лесу": https://vk.com/tutgriby. 

Была ошибка, как минимум, в непонимании того, как сильно может иногда менять контекст всего предложения замена слитного написания на раздельное, когда его будет кто-нибудь читать. То же касается и темы пунктуации, которая, кроме прочего, ещё на ритм текста влияет, из-за чего возможны случаи-исключения, когда ради художественности текста приходится нарушать правило (худлит - не физика). И с примерами была ошибка: случаи слитного написания даже на скриншотах из словаря обнаружились. Комментаторы пытались это объяснить. 

Я и не путаю. Психическая запросто может быть следствием физической. Или усиливаться ею. В своей "злой" ипостаси бессмертный может устраивать глобальные беды, при этом прячась среди обычных людей, притворяясь одни из них и борясь за их выживание против своего злого "я", о котором и не подозревает. Вариантов на самом деле огромное множество. И логичный обоснуй можно придумать во всех из них. Даже с в случае, когда герой бессмертен и просто продолжает обычную жизнь дальше, периодически меняя одну "личность" на другую, чтобы окружающие не догадались (как в том же "Горце"). Но не всегда он важен для рассказываемой истории. 

Вся суть Драмы

Если учитывать полный спектр обстоятельств, включая полный спектр всех их причин и полный спектр их причин, и т.д., то все работает. Просто просчитать не выйдет, потому что не выйдет учесть все необходимые параметры. Их невообразимо много. Вероятности работают лишь в абстрактной математике. В реальной жизни - всегда есть причинно-следственные связи и обстоятельства, однозначно определяющие каждый выбор и каждое событие.

"Все уже написано до нас" - фраза, характеризующая авторов, желающих самообманываться, спрятаться от любой искры осознания того, что новое-то придумать можно, но у них почему-то не получается. Написать можно то, что еще не писали и так, как еще не писали, и создать при этом впечатляющие красивые и захватывающие истории, но для этого надо научиться относиться к жанрам не как к шаблонным рамкам, а как к наборам инструментов, которые можно смешивать, совмещать самыми разными способами. Все вот эти обсуждаемые банальности - как раз и есть следствие отношения к жанрам как к шаблонам-рамкам. Некоторые авторы порой пытаются написать что-нибудь оригинальное, но сами ограничивают себя жесткими рамками отдельных жанров, и в результате у них получаются те же заштампованные банальности.

Я всего лишь намекнул на то, что и сам автор топика - тоже зависит от неких своих авторитетов, от которых многое заимствует, порой даже того не осознавая. На примере с вышеупомянутым словом "кейс", принесенным в русский язык не сумевшими или даже не способными грамотно его перевести "эффективными менеджерами".

Я смогу отличить от них Олди. Как минимум по стилю и стилистике. Я смогу отличить от них, даже при не очень качественном переводе, Филипа Дика (который когда-то считался автором палп-фикшена, т.е. "попсы", пока не были посмертно опубликованы его мощные философско-фантастические произведения - например, трилогия "ВАЛИС"), до уровня оригинальных задумок и подходов к созданию историй и концепций которого, вышеупомянутым Личу и Айтбаеву, судя по направлению их лит. творчества, ползти и ползти (но они, небось, и не собираются: им и нынешнего уровня хватает, а будут пытаться - их перестанут читать многие из тех, кто сегодня читает). Нынешние читатели Лича и Айтбаева не простят им развития как авторов в сторону Олди или Филипа Дика, а читатели, ценящие творчество Олди или Филипа Дика, редко читают ЛитРПГ и современный "попаданческий" палп. Если бы я сейчас был еще "начинающим" (да и сейчас, уже не будучи таковым) я бы стремился к кажущимся недостижимыми всемирно известным вершинам (но при этом еще и старался бы найти собственный путь там, где другие еще не ходили), а не к некоему среднему, "простому" уровню авторов, известных только на нескольких самиздатовских площадках и работающих исключительно в области палпа, старался бы писать так, чтобы по моим произведениям (текстам, подтекстам, надтекстам, темам, задумкам, общему стилю) было понятно, что написал их именно я, чтобы стать, выражаясь современным языком, "брендом", а не серым, ничем не выделяющимся середнячком, которого в случае чего всегда можно заменить множеством других, новых середнячков так, что читатель и не заметит подмены автора. Вышеупомянутые мной агрессивные посредственности именно что навязывают начинающим такое усреднение творчества, когда оно почти ничем не отличается от творчества большинства других, навязывают отказ от стремления к более дальним целям, от желания учиться писать намного лучше авторов современного палп-фикшена, работающих на довольно узкую прослойку читателей, на ЦА довольно узких направлений в современной палповой фантастике. 

Я даже читал некоторые его рассказы, и что? Некоторым просто нет смысла ничего доказывать. 

Знающий не доказывает, доказывающий - не знает. 

Это уже к Дмитрию, если он захочет. С ЛН он свои произведения давно удалил, когда ушел с того сайта.

На ЛЭ (ныне ЛН) Дмитрий не только блоги писал, но и рассказы выкладывал. И фантастический роман по ходу написания, помнится, тоже. 

А разве автор блога кого-то учит, как правильно писать книги? Разве не пишет о совершенно очевидных вещах, которые не способен увидеть, понять только тот, кто не хочет видеть и понимать? Причем пишет Дмитрий эти очевидные вещи намеренно именно в такой манере, чтобы те, о ком он написал, на них обязательно среагировали, чтобы это их хоть немного задело, заставило споткнуться, остановиться и задуматься, а возможно и стать чуть лучше. (Еще на ЛитЭре, помнится, такой была одна из целей подобных блогов Дмитрия)

Если в ателье все именно так, как и говорит клиент, то виноваты работники ателье, являющиеся этими самыми "вышеназванными". А клиент, которого ателье обслуживает, - прав, пока работники не докажут обратного. Клиент ателье не обязан быть швеей, чтобы видеть, что одежда кривая.

P.S. На Белинского вы бы тоже со "спервадобейся" наехали?

Да ну. Нет смысла возмущаться высказываниями человека-фанфика. Пусть он порой и пишет что-то правильное, "светлое" (за что я, например, даже мог бы плюсовать), но не может вовремя при написании комментария/ев остановиться и в какой-то момент портит все такими вещами, которые это правильное только дискредитируют (включая те моменты, когда уходит слишком в сторону от темы обсуждения: уносит его куда-то не туда периодически), - иногда немного (но хватило бы, чтобы убрать уже поставленный плюс), иногда - очень сильно (настолько, что я, например, мог бы не только убрать свой плюс, но и поставить минус). Но если ему нравится считать, что причины - иные, - пусть так считает и дальше живет в приятных для самооправдания иллюзиях. 

P.S. Я давно уж чисто технически не могу его комментарии минусовать/плюсовать. 

Блог, несмотря на вежливость, получился оскорбительным и принижительным к остальным местным авторам. 

За всех местных авторов не говорите) Пригорает от топика, ведь, далеко не у всех здесь) В первую очередь -- у слишком гордых собой. 

Автор комментария использовал сравнение для того, чтобы наглядно показать, какую тональность имеет блог. 

Ну и что, если бы Гитлер победил? Не было бы нас - были бы другие. Цивилизация вполне пережила Батыя, Атиллу и прочих навуходоносоров. Ну исчезли бы евреи, так мало ли народов исчезло за всё время? 

Вот примерно такую тональность имеет ваш блог.

Только почему-то последнее предложение из процитированного возмутившиеся "не увидели"... или не захотели увидеть. А оно очень сильно меняет смысл написанного.

Да там еще и пояснения от некроманта вслух для читателя а ля коротенькая лекция про призванную собаку, которая тоже неплохо так портит весь отрывок. 

И согласен: сцена, вроде, должна была выйти драматической, но вопреки этому написана так, что почти никаких эмоций при чтении не вызывает. 

А у меня вот, волей судьбы, нашлась похожая сцена (местных топов не читал я), но написанная совершенно иначе, потому что по задумке должна была вызвать у читателей определенные эмоции (да, наверно, есть и в ней кое-какие недостатки; все действующие лица сцены - антагонисты): 

 

Антакарадус желал помочь им с Наал уничтожить всех Создателей до единого. Так раньше казалось Галларду, и, видимо, он ошибался. Пока Кулн-Таброс был отвлечен воспоминаниями о детстве, Антакарадус успел создать вокруг нарас-каносцев и одержимого Наал тела Грегста транспортационную воронку. И затормозить процесс перемещения тел и сознаний на полпути к поверхности Шаррора.

Или он ошибался, и это снова был вовсе не Антакарадус? Мысли об этом резко прервались, доказывая высокую вероятность последнего. Галлард теперь мог только глядеть на лицо тела Грегста, с каждым мгновением выражающее все большие недовольство и раздраженность Наал. 

Он приложил все свои силы, чтобы остановить собственную руку, вопреки его желанию потянувшуюся к спрятанному в складках одежды Кинжалу. Впустую. Ее он больше не контролировал. Как и все свое тело. Мог лишь наблюдать за тем, как эмоции Наал теперь растворяются на лице тела Грегста и проявляются в ее собственных бездонных глазах.

— Да, я мог сделать это давно, — громогласный шепот в голове Галларда подтвердил страшную догадку, что мгновение назад в ней мелькнула. — Но Антакарадус не мог. Бедняга метался между помощью тебе в ее устранении и желанием тебя переубедить, заставить тебя простить ее. Потому что и сам он потерял ту, кого любил. Он прямо чуял, что второе еще возможно, ощущал твое отношение к Наал. Знал, что ты до сих пор не готов ее убить самостоятельно и освободиться от самообмана. За долгое время успел понять, что ты ее до сих пор любишь, что остался рядом с ней только для того, чтобы не допустить еще больших ее страданий, что безуспешно пытаешься похоронить в себе чувство вины за то, что толкнул ее на этот путь. Мне пришлось подавлять его, стирать эти мысли из его памяти, но они возвращались снова и снова. И грозили сорвать мои планы. Испортить финал истории, которую я просто обязан сохранить. Истории, что послужит одним из уроков для той, кому я служу. Для ее перехода… Так же, как и история самого Антакарадуса. Последний Создатель пока еще должен жить. У него своя роль. И для нее вы должны погибнуть. Оба. Ты не можешь ее убить, но это сделаю я. Но не бойся нынешней смерти. Ваши сущности я сохраню. Вместе с вашей историей. И однажды вы, быть может, вернетесь. В новом сверхцикле. Там, где ваша помощь будет нужна. Как и каждый, кого я сочту достойным.

Мысли Галларда смешались. Страшное понимание пронзило его как нож в сердце. Осознание того, что все только что услышанное мысленно — чистая правда. Правда, которую он долгие годы не хотел знать, боялся видеть, желал забыть. Которую он скрывал сам от себя. Его самообман, приносивший Наал только еще больше страданий. Самая большая ошибка, какую он совершал в своей жизни. Слишком большая, чтобы за нее не настигло возмездие.

Время для его нынешнего состояния текло медленно, и когда ладонь Галларда сжала рукоятку Кинжала, он уже смирился с тем, что будет дальше. Речь неизвестного, что прятался за Антакарадусом, и странные размытые образы, что ее сопровождали, успокаивали, давали надежду на будущее воссоединение с Наал. С Наал, больше не одержимой сбором Силы с их сородичей. Где-то там, в другом месте, в других обстоятельствах, где прошлое уже не будет важно, где их будет ждать новая прекрасная жизнь. Совершенно иная и больше не напоминающая о той боли, тех мучениях, которые им пришлось пережить из-за его ошибки в далеком прошлом. Ошибки, которую он веками отказывался признавать.

Как только лезвие Кинжала пронзило плоть Наал, как только тот в мгновение ока вытянул всю ее оставшуюся Силу, а раздраженность и недовольство Кап-Турхос сменились на ее обычно безэмоциональном лице недоумением, транспортационная воронка наконец растворилась, открывая взгляду Галларда мгновенно окружившие нарас-каносцев бескрайние поля. Но он их не видел, не хотел видеть ничего, кроме лица Наал. Той, которую все еще любил и которую ему пришлось убить.

Бессознательное тело Вила Грегста, больше никем не удерживаемое, упало на желтую траву, а Галлард подхватил чуть не упавшую следом за ним Наал и опустился на одно колено. Разум в Кинжале теперь блокировал его Силу, и он больше не мог общаться с ней мысленно. Поэтому извинения, мольбу о прощении пришлось выражать вслух, чего он давно уже не делал. А за ними последовало и признание, в том, что он давно уже скрывал от самого себя. Слезы на глазах Наал дали ему все ее ответы без слов. А его слезы доказали ей, что он все понял. Галлард в последний раз обнял Наал и выдернул из ее тела Кинжал. Нежно опустил ее на мягкую, тихо шуршащую от слабого ветерка, траву. Встал в полный рост и уже сам, без принуждения, вонзил Кинжал в собственную грудь.

О покойниках - либо хорошо, либо ничего, кроме правды.

Хотите процитировать поговорку, - цитируйте полностью, а не в обрезанном варианте, извращающем исходное значение. 

Поэтому: садитесь - двойка вам! К тому же, - слишком толсто. Поэтому: садитесь - кол!

А вы не в курсе, что воздействие седативов на мозг - химический аналог трепанации?