Iskatel-S

Если не ошибаюсь, то проблемы ЮнМи начались как раз после того злосчастного не сданного сунына. С тех пор и пошел постоянный негативный отклик. Она пыталась преодолевать его разными достижениями, но сбои во взаимодействии с системой/государством/обществом уже начали регулярно накапливаться, началось отторжение. 

Конечно, мобилизация в армию - это чистый форс-мажор, да и подлянки от ЮЧжин здорово мешали, но многие проблемы ГГ создала себе сама. Бороться с системой в принципе дело неблагодарное и сложное, но, уж если решилась, то стоило бы делать это более спокойно, продуманно и последовательно. А не ее обычными и случайными подростковыми взбрыками.

Когда-то ЮнМи оправдывалась тем, что, не смотря ни на какой сунын, она успешна. Сейчас прежние награды остались, но стабильно монетизировать их пока так толком и не удаётся. Можно ли это считать успешностью? Картины Ван Гога сейчас тоже являются одними из самых дорогостоящих, но вот только сам-то он умер в нищете.

Вспомнились ее задумки по Сейлор-мун, Шреку и многие-многие другие. Сколько их уже было? Все это покрутилось у нее в голове и кануло в забвение. И сама не использовала, и другим не отдала. Жить среди кучи потенциальных денег и при этом считать за благо ночёвки в гараже... Понятно, что это всего лишь художественный вымысел, но слишком уж как-то все складывается неблагополучно и бессмысленно.

Вообще-то, слишком уж долго ЮнМи преследуют финансовые неудачи. Сколько лет уже прошло с тех пор, как как она попала в агентство и получила вполне неплохие инструменты для заработка? И всё ещё на нуле, все начинается сначала.

Возможно, работай она просто в стандартном корейском русле, как говорили старшие, вроде того же СанХёна, то все складывалось бы гораздо проще и благополучнее? Движение бы постоянно шло только вперёд и вверх. Послушные и трудолюбивые девушки (разумеется, среди талантливых), подобные Айю, относительно быстро зарабатывают свои миллионы, пока наш ГГ все грезит о миллиардах, живя в гараже.

Я, конечно, не настаиваю, но ведь имеется же такая возможность. К тому же, после всех прошлых боданий с СанХёном сейчас ЮнМи собирается делать все то, что он ей и предоставлял изначально: писать песни, быть моделью, может, и самой со временем повыступать (если уж так хочется). Он ведь даже и продюсирование ей предлагал, создав какую-то группу, заточенную на внешний рынок, правда, продолжения у этого не было.

Лично меня всегда удивляло, что такой супергерой, как Человек-паук все время жил в нищете. Постоянно крутился вокруг разных ценностей, спасал банковскую собственность и т.п., но все равно оставался бедняком (и не для маскировки, а в действительности). Да ему одни лишь страховые компании огромные премии должны были бы выписывать, ну, или государство награждать. Или он мог бы получать процент от продаж своего мерча. Или хотя бы уж что-то немножко к рукам прилипало (надо же как-то костюм ремонтировать и апгрейдить).

И, наоборот, видел когда-то один японский мультик, в котором школьница-супергероиня приводит новую подругу для испытаний на какие-то руины и объясняет, что раньше здесь был завод. Но в процессе боя она его слишком покоцала, и пришлось его выкупить. Теперь использует его, как полигон для тренировок. Вот это, на мой взгляд, как раз нормально. Каждая уважающая себя юная супергероиня («девочка-волшебница» )) должна иметь возможность в случае нужды прикупить себе заводик )), это как раз правильно. А ЮнМи, тоже своего рода супергероиня, пока что упорно остается «на бобах».

Все же я писал о средних ценах. В новостях говорилось, что билеты на БТС в их заграничных турне стоили в среднем по 160 долларов, а Блэкпинк их переплюнули, у них по 210. Правда, БТС собирали более крупные площадки. И это именно средние цены, а сколько на них стоили "пафосные" билеты, боюсь и предположить. Но не спорю, на волне ажиотажа или ради понтов у нас тоже готовы неплохо раскошеливаться.

Известно, что более-менее успешные айдолы понемногу начинают заниматься и собственным бизнесом. Это логично, деньги же должны работать. К примеру, те же, ранее упоминавшиеся Сакура и Хитоми открыли собственные линии одежды и ещё что-то подобное, ведут ютуб-каналы (в частности, у Сакуры сейчас что-то вроде виртуального салона красоты).

Самая деловая из АКБ-шек 1-го поколения, Коджима Харуна, ещё будучи в группе, прикупила целую сеть магазинчиков модной одежды и вроде бы занималась своей линией парфюма. Сама себе и владелец, и рекламная модель )). А некоторые предпочитают все ту же индустрию развлечений: продюсируют и содержат небольшие группы, вкладываются в создание дорам и т.п.

У Айю наверняка ещё больше всяческих бизнес-вложений, ведь ее личный капитал подбирается к $50 миллионам. Конечно, для управления подобными начинаниями у нее должны быть помощники (ага, типа СунОк)), но хозяйский пригляд все равно нужен.

И вот это я все к чему? Интересно, а как это сочетается с интересами их текущих работодателей-агентств? Как они распределяют время? Агентствам же желательно, чтобы айдолы все свое время тратили на выступления или тренировки, то есть, на зарабатывание денег именно для владельцев. А когда они получают возможность заниматься своим, неподконтрольных для агентств бизнесом? Исключительно в часы досуга, жертвуя временем для сна? Но тогда они будут хуже выглядеть и медленнее реагировать, а это не есть хорошо. Или это как-то специально оговаривается в контрактах?

Что-то вдруг вспомнилось, как на том корейском айдольском шоу в 2018, на объявлении очередных результатов юная Хонда Хитоми сидела в кресле и беззаботно болтала ногами )). Она очень удивилась, узнав, что ее вдруг начали проталкивать в верхнюю часть рейтинга (в группу набирали 9 девушек примерно из исходной сотни). Хитоми явно ни на что особо не надеялась и не напрягалась. В АКБ она была среди молодых и третьестепенных, да и тут, на конкурсе достойных японских и корейских конкуренток хватало (лично мне многие нравились больше). 

Но вот, случился успех, а через пару лет она уже долларовая миллионерша, да и дальнейшие перспективы отличные. Так сложилась судьба. А ведь многие, особенно в Японии, отнеслись к этому шоу с прохладцей - не особо старались или вообще отказались от участия (в тот раз участвовали японки из АКБ и кореянки из разных местных агентств). Зато, говорят, сейчас Хитоми их там, чисто по-корейски, чуть ли не строем ходить заставляет. А чтоб не расслаблялись ))!

Любопытный факт. Пишут, что после окончания выступления в IZONE, состояние Сакуры оценивается в $1,5 миллиона, а у Хитоми – в целых $6 миллионов. Вот как так вышло (конечно, если это более-менее точные данные)?

Сакура постарше, в АКБ48 (и в региональную группу ХКТ48) поступила на несколько лет раньше и котировались там на порядок выше (на последних выборах в 2018 она заняла 3 место, а Хитоми лишь 82), а это сольные концерты, рекламные контракты и т.д. В IZONE они выступали одинаково, а в итоге сложилась такая разница капиталов, все как-то наоборот. Может, для Хитоми просто дополнительный «0» (нолик) пририсовали, опечатались ))? Или у нее в те годы были настолько более щедрые спонсоры-рекламодатели?

Впрочем, судя по резкому взлету группы «Серафим» (продажи последнего диска ушли уже далеко за миллион, и в штатовских рейтингах они хорошо котируются), Сакура сейчас может быстро финансовый жирок нарастить.

Замечаю, что последние волны К-поп, набирающие популярность в мире, влияют и на музыкальную моду Японии. К примеру, взять АКБ48 (года 4 на них не смотрел, а сейчас что-то загорелось освежить восприятие). После «золотых лет» в начале 2010-х, когда были завоёваны все вершины в Японии, у них были ряд лет стабильности и стагнации (лидеры первого поколения уходили, новички же работали «по накатанной» и без прежней энергетики), а потом несколько лет относительного провала.

А сейчас, похоже, начинается некое обновление подхода. К привычной АКБ-шной милоте добавляются корейские синхронизация и отточенность, другая работа операторов и подача видеоряда.

Возможно, некоторые помнят, как в 2018 по результатам очередного корейского соревновательного шоу среди айдолов (кстати, от Mnet) была создана корейско-японская группа IZONE, в которую вошли и 3 девушки из АКБ: Мияваки Сакура, Хонда Хитоми и Ябуки Нако. Группа продала несколько дисков полумиллионными тиражами, закончила выступать в 2021, и японки вернулись домой. Нако недавно выпустилась из АКБ и ведёт какую-то радиопередачу, Сакура ушла ещё раньше и вступила в новую и успешную корейскую девичью группу «Серафим» (от владельцев BTS), а Хитоми пока осталась в АКБ и стала там одной из центровых.

Так вот, думаю, в том числе и с подачи Хитоми, поднабравшейся за 2,5 года корейских ухваток, стилистика АКБ начала в очередной раз меняться (в отличие от малых групп, они могут себе позволить десятилетиями сохранять бренд, при этом многократно полностью обновляя состав). Фирменная школьная милота осталась, но смотреться стало несколько отточеннее и, пожалуй, свежее. Вот, к примеру, танцевальный вариант одной из последних песен (как раз Хонда Хитоми в центре; голос вот только у нее, на мой вкус, высоковат):

https://youtu.be/YD-3R8oEBGI

P.S.: периодически в кадре мелькает "мама" группы - Кашиваги Юки (Юкирин), пришедшая почти в самом начале ее существования, в 2006, а сейчас ей через месяц стукнет уже 32 года! Она из 3 поколения (набора), а больше из первых 11-и поколений уже никого нет.

А кто-нибудь здесь знает, как создаётся хореография для песен? Может быть, чисто эмпирическим путем: взмах левой рукой и быстрый шаг вперёд – нет, не подходит; тогда взмах правой рукой и медленный шаг назад – ага, вроде в тему? Или это происходит по наитию, как вспышка? А, может, танец конструируется из уже ранее кем-то придуманных типовых блоков?

Насколько мне известно, ни японские, ни корейские группы в России практически не выступают. А ведь некоторые из них у нас весьма популярны. Хотя бы редкие концертные туры, наверное, могли бы делать. Мне кажется, нашлось бы достаточно людей, готовых раскошелиться на билеты и мерч любимой группы, заехавшей один-единственный разок за карьеру. Конечно, отдавать в среднем по 150-200 долларов, как на концерты Блэкпинк и БТС, для нас, может, и многовато, но все равно, думаю, заплатили бы прилично.

Вроде бы топовые артисты у нас относительно неплохо зарабатывают. При этом они-то раскатывают по стране регулярно, а азиатские группы могли бы заехать хотя бы разок-другой за все время выступлений. Это и живые деньги, и дополнительный промоушен. Или это для них настолько уж дорого и нерентабельно? Или, может, слишком далеко и утомительно (10 часов перелета), опасно и некомфортно?

Помню, когда лет 7-8 назад начал интересоваться АКБ48, видел, что однажды, в 2010, в начале своего подъема они заезжали в Москву (один часовой концерт). Но, если не ошибаюсь, только один раз, только в Москву, только по дипломатической линии, и только второсортным ограниченным составом (лишь 12 девушек и никого из звезд 1-й десятки рейтинга). Большинство же других известных групп вообще не залетали.

Вот любопытно, если бы тех же Кару или Тиару (Корону) полностью обновить в плане состава, но попытаться сохранить уже раскрученный бренд, это прокатило бы? Имеется ввиду, уже после получения группой популярности, а так-то в Каре изначальный состав вроде кардинально меняли. Приняли бы фанаты новых айдолов под старой вывеской?

Но обычно у таких групп меняют лишь 1-2 участников вследствие необходимости, а иначе все - роспуск. Кара выступала с 2008 по 2015, когда сроки контракта закончились сразу у троих. Возобновлять они их не стали, и группа закрылась. 

А, вот, не откажись Гу Хара работать с этим же агентством и дальше, глядишь, и до сих пор жива бы осталась. Кстати, читал, что в последние годы многие корейские айдолы судятся со своими работодателями или даже фанатами. Гу Хара тоже в суд на того парикмахера подавала, и он сколько-то там отсидел. А ведь всего лишь лет за 10 до этого такой возможности вообще не было, сам факт подобного шантажа уже являлся концом карьеры.

Можно предположить мотив Николь для переезда из Лос-анджелеса в Корею. Там она была лишь одной из многих и многих, а тут она должна бы восприниматься, как «о, американка!», то есть, при прочих равных, сразу иметь значительное преимущество.

Кстати, читал, что Кара в годы популярности приносила агентству примерно по $73 миллиона, причем, преимущественно в Японии.

Да, каюсь, несколько ошибся. Чисто по памяти возраст написал и, видимо, с кем-то перепутал.

Не найдется ли здесь случайно кого-нибудь, кто может поделиться информацией о нынешней судьбе японки-айдола Ватанабэ Маю (Маюю)?

Для тех, кто ее не знает. Маюю – одна из популярнейших японских девушек-айдолов 2010-х. С 12 и до 23 лет была в составе знаковой девичьей группы АКБ48 (то есть, почти с момента ее основания). По не так давно проводимому опросу была признана самой то ли популярной, то ли просто известной (не помню точно) среди всех участниц всех лет всех групп Ясуши Акимото (АКБ, Ногизака, Кейякизака и пр. – это сотни девушек из самых продаваемых в Японии герлз-групп 2010-х).

В 2017-м Маюю ушла из группы, продолжая заниматься типовой айдольской деятельностью с акцентом на театральную. Чуть позже открыла свой индивидуальный фан-клуб (раньше это было запрещено), стала активничать в публичном Инстаграме и т.п. Айдольской опыт у Маюю огромнейший: концерты, клипы, фотосессии, телепередачи, дорамы, реклама, живое общение с фанатами и т.д. При этом она никогда не попадала в серьезные скандалы, была очень милой, дружелюбной и старательной. В общем, я был уверен, что уж у нее-то впереди ещё много лет работы в качестве айдола-артистки-актрисы-телеведущей (у некоторых после ухода из группы дальнейшая карьера в индустрии развлечений, увы, не ладится).

Когда-то я довольно увлекался внутренней кухней АКБ, но последние года 4 вообще ими не интересовался. А на днях что-то захотелось полюбопытствовать, что же с ними происходило за это время. Перед этим у них прошли ряд разборок и скандалов, после чего были отменены некоторые традиционные мероприятия, пошли задержки с выпуском новых дисков и т.д. Да и музыкальная мода частично поменялась (на это повлиял и К-поп), так что, как с удивлением узнал, продажи дисков в последние годы резко упали в несколько раз. Впрочем, полагаю, многие покупали диски лишь ради вкладышей-билетов-голосов как раз на эти отмененные мероприятия. А так, АКБ больше заточен на концерты и живой контакт со зрителями.

Но ладно, речь-то о Маюю. Бегло просмотрел клипы пропущенных лет, в том числе и пару тех, в которых участвовали почти все бывшие звёздочки АКБ первых лет. И увидел в их описании странный комментарий, что среди них отсутствовала только Маюю, которая, оказывается, вообще ушла из этой сферы деятельности.

В смысле, ушла? Как же так?! Начал шерстить интернет и был попросту обескуражен, узнав, что вот уже 3 (!) года назад Маюю действительно заявила о своем полном уходе из бизнеса развлечений. Вообще все свернула, и как исполнитель, и как продюсер. Закрыла фан-клуб, удалила свой официальный сайт и страницы в соцсетях, перестала появляться на ТВ и и публичных мероприятиях. Даже более поздних сплетен про нее никаких обнаружить не смог.

А ведь ей в 2020 было всего-то 26 лет. При этом она красивая, талантливая, трудолюбивая и опытная. В принципе, на хлеб с маслом Маюю себе уже заработала – как пишут, живёт в собственном доме и имеет капитал примерно в $5 миллионов (до Айю, конечно, далеко, но все же…). Тем не менее, любимое дело и привычку к публичности это не заменит. Замуж, как некоторые резко завязавшие с айдольством коллеги, тоже не вышла и детей вроде бы не завела.

По ее заявлению, ушла она по состоянию здоровья. Но какие уж там такие внезапные и непреодолимые проблемы со здоровьем в 26 лет и при наличии денег на медицину? Неужели они не позволяют даже работу какой-нибудь телеведущей или фотомоделью? Ещё подозревают, что ее новое агентство упорно пыталось «доить» ее по прежней айдольской линии, в то время как сама Маюю хотела сосредоточиться на театре.

Упоминают и некие прошлые проблемы с Инстаграммом. Якобы из группы она ушла потому что здорово набарагозила на своей частной (не публичной) страничке, которую некие любопытные личности взломали и раскрыли. Там были наезды на некоторых нелюбимых коллег, что-то на сексуальную тему (к 23 годам, наверное, уже крышу от недотраха рвало), ну, и т.п. В общем-то задолбаешься всем вечно улыбаться и сдерживать себя.

Да и все равно, это было гораздо раньше. Если бы за что-то такое захейтили, это наверняка стало бы известно многим. А пока только гадают. Писали, что уже многие издательства предлагали Маюю написать мемуары, в которых, в том числе, описать и причину ухода из этого бизнеса. Но пока положительной реакции с ее стороны нет.

В общем, по отзывам 3-летней давности, и фанаты были в шоке, и бывшие коллеги из АКБ в изумлении (только и могли ей пожелать хорошенько отдохнуть). Вот и я оказался жутко удивлен и, честно говоря, расстроен за нее. Что-то она сейчас делает, чем живёт, в какие такие проблемы попала? Может, всё-таки кто-нибудь в курсе?

У азиатских айдолов, особенно, более-менее известных, вся жизнь, как один длинный телесериал. И сцена, и быт - все предъявляется на обозрение публики. При этом они должны быть идеальны всегда, малейшая оплошность может оказаться последней.

Но ведь это такой напряг, до немалых лет не вступать в романтические отношения, постоянно быть милыми, улыбчивыми и доброжелательными. И так на протяжении многих лет. Реально ведь крышу может сорвать. И речь вовсе не о причинении вреда самому себе, а, наоборот, о выплеске эмоций наружу. Ну, не бутылками, конечно, кидаться, но хотя бы высказать накипевшее или как-то ещё компенсировать вечное воздержание.

Так вот, что думаете, можно ли всё-таки прощать айдолам некоторые подобные проколы? Например, резкие высказывания или грубые дурачества в закрытых группах соцсетей (только для друзей, не для публики), которые какие-нибудь хакеры однажды могут вытащить наружу. Или они, как жена цезаря, обязаны всегда быть вне подозрений?

Говорят, что японские группы ориентированы, в первую очередь, на свой большой внутренний рынок, поэтому и поют, в основном, на своем языке, а многие из корейских коллективов изначально затачиваются на успех за рубежом, поэтому используют японский, английский и т.д. 

Кстати, у них сейчас вообще какой-то сплошной прорыв. Например, владельцы BTS (временно приостановили деятельность из-за ухода некоторых в армию, а оставшиеся неплохо выступают соло) создали сразу несколько новых групп, которые почти все здорово выстрелили на Западе (том числе и солист из BTS). В итоге просевшая капитализация агентства уже восстановилась и продолжает расти. 

Но известно (и этому в книге учили ЮнМи), что корейцы не особо любят петь чисто на английском, а предпочитают лишь колоритные вставки отдельных словечек и фраз. "Эй, мистер", конечно, за границей звучит понятнее и привлекательнее, чем, например, "эй, аджосси".

И главное, к чему я это все вел. Может, кто-то из корейцев сейчас поет и полностью на английском? Интересно, как это звучит для носителей языка? Если что-нибудь вроде того, как в американских фильмах озвучивают русских, то это ведь ужасно. Как такое может понравиться? Разве что чисто по приколу. Или им реально ставят достойное произношение? Помнится, ЮнМи в книге этим заморачивайтесь всерьез.

Тут недавно Пушкина вспоминали. Недавно тоже что-то вдруг про него подумалось. Пушкин ведь дожил всего-то до 33 лет! И за эти годы наваял столько, что и века спустя нам всем аукается. А представьте, что он тоже прожил бы 83 года...

Кстати, как-то читал статью о том, что Пушкина очень любила дочь Дантеса. И вот, однажды она узнает, что ее любимого поэта убил... ее собственный отец! Если не ошибаюсь, она с ним в результате сильно рассорилась и вообще ушла из семьи (тогда они жили уже в Европе). Такое вот догнавшее наказание.

Было любопытно, о чем же таком поют Кара в своей песне Мистер, чтобы исполнять ее, по сути, в штанах от рабочего комбинезона? Всё-таки дошли руки, посмотрел перевод текста - ну, такая чушь! Главный посыл: "Эй, мистер, посмотри на меня!" И с кучей повторов типа "ла-ла-ла". И, главное, так в итоге и не понял, почему же они выбрали для песни именно такой наряд? Девчонки со стройки пытаются охмурить прораба ))?

И вот ещё, по более старому спору вспомнилось. Это насчёт того, что ЮнМи как бы зареклась работать с корейцами. Была такая хохма (дословно не помню, главное - суть). "Да мне вообще на все пофиг! Что, и на это тоже пофиг? Нет, вот на это не пофиг. Но ты же сказал, что тебе на все пофиг. А мне пофиг на то, что я там сказал!" 

Собственно, по тексту что-то такое и проскакивало, что ЮнМи плевать на то, кто там и что о ее словах думает. Хотя, конечно, для работы с солидными контрагентами образ безбашенного отморозка уже не подходит.

Помнится, в более ранние годы в Самиздате после выхода новой проды дело доходило до 1000 комментов за день. Тысяча! За день! Ну, и потом ещё по убывающей. И многие комменты были довольно немаленькими. В итоге там их теперь целые тома в архиве пылятся.

Насчёт женского стафф... В принципе, пока Хари в группе, ей вообще никакие вредные "парикмахеры" угрожать не должны. У них же там тотальный запрет на любые романтические отношения, хоть с обслуживающим персоналом, хоть с фанатами или с кем-то совершенно посторонним. Ну, вроде проскакивают иногда истории о некоторых злоупотреблениях со стороны руководства, так на то оно и руководство, чтобы иметь наибольшее влияние. Да и то, это, наверное, редкость, и лишь в отношении уже возрастных и "выходящих в тираж" девушек.

Вспоминал тут, как называются в Корее айдолы-стажеры. Ага, "трейни". Кстати, довольно европейское звучание. В соседней Японии их называют более самобытно и колоритно, например, "кенкюусей". Хотя используются и трейни, и несколько других обозначений. Но общий смысл одинаков - студенты-соискатели. 

А вспоминал это вот почему. Вроде ещё не так и давно по времени книги ЮнМи училась в Кирин и числилась всего лишь обычным трейни одного из агентств (да и то не сразу). И многие ей завидовали, даже в такой элитной школе. Ещё бы, она ведь уже практически на полпути к успеху! Да, впрочем, ей в то время и самой жилось вполне неплохо - сытно, безопасно и весело. Ее ещё почти никто не знал, и любые придумки становились лишь все новыми ступеньками к славе  

А сейчас все это уже словно в далёком прошлом. И пережито дофига всякого драматичного, и сама уже полноценных айдолов может чуть ли не за пивом гонять. То есть, как-то оно все обесценилось. Но сами воспоминания даже вызвали лёгкую ностальгию - как она в своей школьной форме красовалась, как разнообразным начинающим творчеством занималась, рождая первые эмоции, ну и т.д.

И, кстати, с чего ЮнМи вообще решила, что кореянки-айдолы сплошь низкие и кривоногие? Вот для Японии такое заявление вполне подходит, такие уж у них стандарты. А у корейских герл-групп с ростом и формой ног, по моему, все вполне неплохо.

Пожалуй, я все же ошибся, корейский вариант этой песни у них тоже был, причем на год раньше. А с японской версией они там, в Японии как раз дебютировали. И очень даже успешно, какие-то местные рекорды по данным Орикона (японское рейтинговое агентство) поставили.

Не очень понятен смысл некоторых условий ЮнМи для Кары. Только женский стафф… А для чего, что это решит? К примеру, у реальной Гу Хара, насколько я понял, то драматичное знакомство произошло через 2 года ПОСЛЕ роспуска группы (2016 и 2018). И ей на тот момент было уже где-то 27 лет – совершенно взрослая женщина. А в годы участия в группе у нее как раз все было вроде довольно гладко.

ЮнМи теперь, что, до пенсии ее ограждать от парней вздумала? И старой девой оставить? Да и вообще, спасет от одного – случится что-нибудь другое. Межличностные отношения, они такие…, непредсказуемые.

Да и сам факт наличия домашнего секс-видео у такой зрелой дамы – вполне же обычное дело. Вот если бы речь шла о 17-18 летней участнице действующей группы, тогда совсем другой расклад. А так, конечно, неприятно и скандально, но вовсе, на мой взгляд, не смертельно. Даже для кореянки-актрисы. Непонятно, за что уж ее из-за этого видео так сильно хейтить?

И ещё. Если Хара не будет участвовать в корейских шоу, то не аукнется ли это ей ещё сильнее и гораздо раньше? Типа, своих не уважает.

Да и сама она из-за лишних знаний и подозрений, наоборот, быстрее какой-нибудь психоз поймает.

Можно предположить, что одной из песен, которые ЮнМи хочет предоставить Каре, будет Mister. Это, наверное, самая «голопузая» из их известных композиций. Причем, если не ошибаюсь, в нашем мире она существовала только на японском. Тогда, сделав ее адаптацию для корейцев, кое-что свое ЮнМи в тот мир все же добавит. А вот по поводу второй песни даже намеков пока нет.

Как-то слишком уж радикально ЮнМи бросилась клятвой об отказе работать с корейскими артистами и корейцами вообще. К примеру, если захочет оказать помощь той же Каре, так они ведь вроде именно корейцы. Да и вообще, много ещё с кем в Корее посотрудничать придется, даже если и не в музыкальной индустрии.

Ещё после прошлой проды хотел сделать одно, довольно логичное, на мой взгляд, предположение насчёт сюжета, но так и не собрался. А теперь, как вижу, оно не оправдалось. Правда, пока ещё не поздно.

А речь вот о чем. У Агдан, которую уже даже в бытность айдолом многие обзывали «толстой коровой», давненько не было «золотых звёздочек». А тут вполне подходящее стечение обстоятельств – она старательно голодала и наверняка прилично похудела. Так почему бы дару богини не сработать именно в этом направлении – ПРЕВРАТИТЬ АГДАН В СТРОЙНУЮ МОДЕЛЬ?! Чтобы больше даже в голову никому не пришло называть ее толстой.

Дело вкуса, конечно, но лично для меня произведения типа "Одинокий демон" относятся к разряду "прочитал и забыл". Просто лёгкое чтиво, которое даже в памяти удерживать нет резона. Подобных сюжетов с небольшими вариациями полно. Пару дней ещё тянет узнать продолжение, а потом про них совершенно забываешь, и даже возвращаться не хочется. "Шкурка" же получилась весьма неординарной, и увлекательно и поучительно, да ещё и подход со вставками фото-видео-музыки вышел оригинальным и интересным.

Спасибо за информацию. Любопытно было бы почитать продолжение этого произведения. Что интересно, года 4 назад, когда проды надолго пропали, я как раз делал автору на форуме похожее предложение. Цикл популярный и неплохо оплачивается, а на форуме полно вовлечённых и вполне компетентных читателей. Так что, если ему самому сочинять что-то дальше недосуг, то почему бы не привлечь помощника на замену. Сам автор подбрасывал бы идеи (все равно ведь он активно участвует в форумных обсуждениях, значит, новые мысли по теме регулярно появляются), а сменщик воплощал бы их в готовый текст. Но Королюк тогда ответил, что ему дальше писать действительно некогда и лень, но отдавать свое детище в чужие руки категорически не хочет. А теперь, значит, передумал...

Кстати, если автор устал, то вполне мог бы по-быстрому закончить дело открытым финалом. Например, Президент Южной Кореи со своей подружкой способствуют освобождению ГГ, после чего она окончательно плюет на местное население и красиво "уходит в закат", то есть, эмигрирует в США или в Японию, где и начинает все свои задумки заново с хорошими перспективами. И все, если уж не идет, то и не нужно больше ничего из себя вымучивать.

Имелись у меня раньше пара циклов, обрыв которых был весьма досаден. Первый, это цикл "Удачная работа", автор Хаер Роман Крысь. Читал его уже очень давно, лет 15-20 назад (может, сейчас подобные сюжеты уже несколько заезжены, но тогда они были довольно новыми). Три книги проглотил с удовольствием, а четвертая, на которой по логике все могло бы и закончиться, оборвалась на середине. И все, сколько потом не проверял, продолжения не было. Может, случилось с автором чего? Не нашел никакой информации.                                      Второй цикл - "Спасти СССР", автор Михаил Королюк. Подобных сюжетов сейчас тоже навалом, но у него получалось как-то интереснее других. И популярность, судя по просмотрам и активности форума была высокая. Но автор свое произведение сознательно бросил, если не ошибаюсь, тоже на 4-й книге. Заявлял, что ему некогда и надоело. Причем форум на Самиздате ещё долго был очень активным, и даже сам автор отмечался там регулярно. Писать не писал, а на форуме общался часто.                        Конечно, других незаконченных серий в читательской жизни тоже хватало, но вот эти две запомнились особо. Сильно подозреваю, что "Шкурка" станет третьим циклом книг в этом печальном ряду.

Чем дольше тянется эта тягомотина с продами, тем больше от этого цикла накапливается ощущение фарса с неприятным послевкусием. Персонажи в памяти становятся всё менее живыми и все более картонными, а воспоминания о произведении портятся. Останавливаться нужно вовремя и правильно, тогда и впечатления остаются яркими и позитивными. А сейчас это уже не пойми что. Даже новые проды уже вряд ли вернут чувство вовлечённости и актуальности.                              Предлагаю радикальный вариант - на Анян падает метеорит, и на этом все жизненные мучения и сомнения героини заканчиваются )).

Возможно, я какой-то кусок текста просмотрел, но в предыдущих книгах обычно был эпилог с прицелом на будущее, а тут его вроде бы нет. Такое ощущение, что какая-то точка не поставлена. Хотя книга значится как законченная.

Насчет спутников. В принципе, для любых мощных систем вооружения, особенно в наше компьютеризированное время, обычно предусматривают меры защиты от какого-нибудь сбрендившего оператора - дублирующие ключи, дополнительные коды запуска и т.п. Так что и в мире "Масок" вполне возможно, что спутники активируются лишь после соответствующего подтверждения из некоего дежурного центра.

Но вот еще какой вариант в голове мелькнул. У всех родов войск есть спецподразделения или техника, заточенные для выполнения разных функций. Так и в нашем случае спутники могут быть вовсе не универсальными, а разделенными на ударные, разведывательно-наблюдательные, коммуникационные, какие-нибудь поддерживающие и т.д. Тогда в некоем центре управления могут отключить не сам спутник, попавший в неправильные руки, а, скажем, его систему наведения. Спутник не будет получать актуальную картинку поверхности, будет отлучен от какого-нибудь специализированного сервера обработки данных или что-то еще в этом роде. Короче, он, по сути, ослепнет. В итоге, хотя ударные возможности у попавшего к "плохим парням" спутника теоретически останутся, но целенаправленно бабахать он не сможет. Конечно, это я все утрирую и могу сильно ошибаться в принципах работы подобных систем вооружения, но, думаю, сама мысль понятна.

Мысль мелькнула касательно некоторых высказываний о том, насколько ЮнМи продвинула Халлю, и что ее надо бы усиленно засыпАть плюшками. Если не ошибаюсь, текущий размер ВСЕЙ музыкальной индустрии Кореи не превышает пары миллиардов долларов в год. Правда, там многое непонятно, например, включаются ли в эти цифры зарубежные доходы, а они для корейцев существенны. Но все равно, порядок цифр более-менее ясен. При этом ВВП Южной Кореи составляет примерно 2 триллиона долларов (за точность не отвечаю, просто в памяти что-то такое зацепилось). У одного только ЧжуВона величина наследства в районе тех же двух миллиардов. И даже один-единственный крупный военный кораблик, которые собирается клеить их компания в рамках полученного госзкаказа, может стоить побольше годового оборота крупнейших К-поп агентств.

Вывод: в национальных масштабах международный успех какой-нибудь певички или композитора не особо-то и значим, большинство книжных корейцев, наверное, даже и знать не знают ни про какую ЮнМи, а если и услышат где-нибудь мельком в качестве забавного курьеза, то быстро забудут. Она, что называется "широко известна в узких кругах", причем, преимущественно среди рядовых обывателей юного возраста. Конечно, при желании ее персону можно распиарить, и специально раздуть ее значимость для всей страны, но это уже другой вопрос. С тем же успехом ее достижения нетрудно и вовсе замылить.

Кстати, на мировом уровне персонально сейчас отмечены лишь трое реальных корейцев (включены в Топ-500 влиятельнейших фигур мировой развлекательной индустрии): Ли Су Ман - основатель агенства SM (он попал в этот список первым, да и то вроде бы лишь в прошлом году), владелец агентства Биг Хит и группы BTS, а также некий кинорежиссер (получил Оскар за какой-то фильм). Корейские певцы и композиторы в этот рейтинг пока даже близко не попадают.

Про ЮнМи и жену СанХёна.

Сначала предпосылка. Самый богатый на сегодня владелец реальных К-поп агентств это хозяин Биг Хит (точнее, у них же ребрендинг недавно был, название поменяли на HYBE). Хотя 90% оборота этого агентства идет от одной лишь BTS, но по итогу их капитализация сейчас больше, чем у нескольких других крупнейших агентств Кореи, вместе взятых – что-то в районе 4-5 миллиардов долларов. Соответственно, и состояние владельца Биг Хит оценивается выше основных владельцев всех этих крупных корейских агентств скопом – более 1,5 миллиарда долларов. У прочих К-поп-магнатов капиталы поменьше, но все равно речь идет у кого-то о десятках, а у кого-то и о сотнях миллионов долларов (к примеру, у основателя SM – что-то в районе 200 миллионов).

Так вот, книжный СанХён является основателем и одним из крупнейших владельцев агентства, находящегося примерно на одном уровне с тамошним SM. Не помню, что там про него говорилось, то ли у СанХёна контрольный пакет акций своего агентства, то ли поменьше, но точно большая доля. Следовательно, его состояние тоже должно быть весьма приличным, по крайней мере, несколько десятков миллионов долларов. Так что он не какой-нибудь там простой высокооплачиваемый наемный менеджер, а долларовый мультимиллионер, причем с многолетним влиянием в развлекательной индустрии Кореи, с очень весомой репутацией и многочисленными личными связями.

А жена СанХёна – это именно его жена, единственная супруга мультимиллионера, прожившая с ним все долгие годы становления их бизнеса. Вне зависимости от своей успешности, айдолы приходили и уходили – сотни, и потеря кого-то одного на общем фоне не особо и заметна, а вот она всегда была рядом с мужем. После же смерти СанХёна теперь она уже и сама стала мультимиллионершей (ей же не обязательно сейчас самой руководить агентством и по неумелости разоряться, может нанять нужных людей или вовсе продать его). При этом, она дама уже в приличном и уважаемом по корейским традициям возрасте.

А кто такая ЮнМи? Одна из огромного потока прошедших через агентство айдолов, на некоторых из которых оно зарабатывало и побольше (та же Корона на пике популярности, наверное, немало денег принесла), тем более, что от Агдан пока что было больше шума и проблем, чем спокойной комфортной работы и реальной прибыли. В глазах жены СанХёна, да, собственно, и в глазах большинства корейцев статус ЮнМи, что бы там она о себе не думала, всего лишь как у нахального лейтенанта рядом с генералом, или как у квалифицированного, но вполне рядового специалиста одного из отделов рядом с директором завода. Поэтому совершенно логично, что в рамках корейских традиций ЮнМи должна была лишь помалкивать и кланяться супруге президента, вне зависимости от того, кто из них прав. Окружающим даже понять сложно, как может быть иначе. Та же АйЮ, хотя и достигла по сравнению с Агдан гораздо большего, и денег заработала уже миллионы, все равно безоговорочно будет делать «ку» перед своим начальником. Конечно, мы все на стороне ГГ, но если смотреть на ситуацию объективно, то она, на мой взгляд, именно такова.

А с чего вы взяли, что люди-специалисты Хранилищ в свое время никак не участвовали в строительстве системы спутников? Возможно, часть менее квалифицированной работы сваливалось именно на помощников-людей? И почему оно обязательно работает без вмешательства нынешнего персонала этих Хранилищ (кстати, возможно, помимо них в организации имеются и другие действующие объекты, в том числе и строго засекреченные)? Может быть, людям оставлены все нужные инструкции и обязанности по определенному профилактическому обслуживанию – техническому (хотя бы дистанционно) или магическому. И даже если до сих пор жрецы никак не вмешивались в работу спутников, то не факт, что у них не имеется соответствующего инструментария для экстренного воздействия в случае нужды. Уж хотя бы просто для отключения.

При этом, жрецов из разных Хранилищ нельзя считать "солдатами из разных государств", они принадлежат как раз-таки к одной структуре. Можно предположить, что после ухода Древних оставшиеся после них объекты стали во многом автономны и независимы друг от друга, как осколки цивилизации после Апокалипсиса, но более вероятным кажется, что достаточное взаимодействие между ними все же сохранилась. Потому я и писал, что, если в их структуре продолжает действовать определенная командная иерархия, ну, или что-то вроде голосования, то жрецы вполне могут принять решение вмешаться в дела отдаленных регионов. Не исключено, что даже для собственной защиты персонал отдельных Хранилищ может задействовать удар со спутников лишь после согласования с коллегами.

И сравнивать группировку спутников с простым, не имеющим связи с другими автоматом тоже некорректно. Здешние спутники, в отличие от автоматов, управляются именно дистанционно. При этом, для сложных и разнесенных по территориям систем вооружений совершенно нормально обладать возможностью централизованного управления (кстати, даже и стрелковое оружие в некоторых вариантах тоже иногда может включаться/отключаться удаленно и принудительно). Уж если и сравнивать с нашим современным оружием, то, скорей, с продаваемыми другим государствам сложными комлексами тяжелого вооружения – сами покупатели в их создании не участвовали, да и капитальный ремонт или модернизацию произвести не смогут, но текущее обслуживание и управление лежат именно на них. При этом в подобных системах как раз обычно и наличествуют и соответствующие стартовые кнопки на местах, и централизованный контроль/управление.

Конечно, обо всем этом мы можем только гадать, ну, так я ведь и предложил свой взгляд лишь как вариант развития событий.

***

Проводить аналогию с ООН, полагаю, тоже несколько некорректно, ведь у нее, в отличие от жрецов, просто физически нет в управлении никаких соответствующих систем вооружения (только небольшие полицейские структуры). К тому же, расположенная в Америке штаб-квартира ООН не настолько будет расстроена тем, что те же США разбомбят, допустим, Филиппины, как персонал Хранилищ, проживающий именно на данной территории и частично зависящий от местных жителей.

2. Последнюю тысячу лет Аматэру состояли именно в клане, в клане Кояма, но это отнюдь не мешало им считать Императорский Род братским и многократно приходить им на помощь всеми силами и влиянием. И не суть важно, что они были в данном клане не на центральных позициях, а в качестве обычного Рода, все равно они были в клане. Наверняка какие-то там договорные ограничения все же имелись, и, тем не менее, Императорский Род продолжал оставаться для них братским. Можно предположить, что за десяток тысяч лет статус Аматэру менялся неоднократно, но отношения этих двух Родов все равно сохранялись неизменными.

3. Как вы сами же упомянули, клан - это практически государство в государстве, с кучей соответствующих привилегий. А не состоящий в клане Род (свободный или имперский) множеством аналогичных преимуществ, по видимому, не обладает. Такой Род находится в гораздо более подчиненном государству положении.

Вот уж для нее масштаб все-таки великоват. В агентстве работает примерно 800 человек (вроде бы СанХен что-то подобное говорил, в памяти отложилось), а это означает одной лишь ежемесячной зарплаты по паре-другой миллионов долларов, не говоря уж про всевозможные производственные расходы, налоги и т.п. Авторские права, стоимость брендов, недвижимость и многое другое - подобное агентство может оцениваться в несколько десятков или даже сотен миллионов долларов. У ЮнМи же доходы пока что исчисляются лишь тысячами и изредка десятками тысяч долларов в месяц, так что ей даже близко нужного займа не предоставят.

Для справки: капитализация агентства SM крутится в районе 1 миллиарда долларов, оборот примерно полмиллиарда долларов в год, годовая прибыль - полсотни-сотня миллионов долларов, а работает там около 500 человек (у них еще куча дочерних организаций, сотрудники которых, наверное, в эти 500 не входят).

Забавный факт: агентство Биг Хит, порядка 90% оборота которых составляют доходы от BTS, имеет примерно такие же оборот и прибыль, и оценивается при этом примерно в 4 миллиарда долларов - дороже, чем SM, JYP и YG вместе взятые (кстати, у них и народа под 1000, а я раньше все думал, что это небольшое агентство). Правда, инвесторы опасаются, что у них слишком уж все завязано на BTS, а те могут и в армию дружно свалить. Сейчас стараются провести диверсификацию, а недавно, в связи с этим, еще и название поменяли.

Насчет спутников, подумалось. Если другие страны узнают о том, что пульт от этого оружия Древних попал в руки некоего правительства, которое теперь угрожает всем остальным, то они ведь могут и целенаправленно обратиться за содействием к жрецам местных Хранилищ. Мол, либо дайте нам какой-нибудь противовес, либо отключите свое потерявшееся устройство. Да жрецам и самим, наверняка, будет стремно, что кто-то из светских лиц использует оставленное им хозяевами оружие, да еще и может самовольно обстреливать близлежащую территорию и их клиентов. Они ведь, насколько я понимаю, не самодостаточны и в определенной мере зависят от проживающих рядом людей. Возможно, у жрецов до сих пор сохранилась какая-нибудь иерархия или же варианты голосования, плюс имеются соответствующие инструменты, способные дистанционно заблокировать утерянные приборы.

Много раз наблюдал, как юные айдолы, изначально бывшие яркими брюнетами/брюнетками, со временем начинают подкрашивать свои волосы. Кому-то из них это разрешают делать пораньше, но чаще всего - только при достижении определенного возраста. Некоторые красятся радикально, а кто-то ограничивается лишь незначительным осветлением (например, до каштанового цвета), которое у азиатов смотрится довольно привлекательно и вполне естественно. Хотя даже для последних, помня их более молодые фотографии, понятно, что это все-таки краска.

Вопрос: а кто-нибудь в курсе, рождаются ли вообще в Корее, Японии и соседних азиатских странах люди с натуральными более светлыми волосами - русыми, рыжими, блондинистыми? Теоретически, в любом регионе должны бы быть коренные жители как с доминирующим цветом волос, так и с некоторой долей других. Чем дальше к северу, тем чаще встречаются светловолосые. К примеру, в свое время отмечал, что в Кирове на десяток девушек приходится приблизительно 1-2 рыженьких, 2-3 блондинки, 3-4 русоволосые и 2-3 брюнетки. Довольно богатый цветовой выбор. А если спуститься на 1000 км к югу, в Самару, то там количество натурально рыжих и блондинок уменьшается раз в 5, а то и в 10, зато удваивается доля брюнеток.

Уточню, вопрос касается лишь действительно коренного населения, а метисы с приличной долей крови более северных народов из выборки исключаются, они-то, разумеется, нередко рождаются более светловолосыми. В принципе, в Сибири и в некоторых других регионах Земли монголоидные народы проживают и на весьма Крайнем Севере, но вроде бы все равно остаются лишь брюнетами. Или нет?

У Сина не вспоминается таких скиллов как разложить беседу посекундно.

Абсолютно не собираюсь здесь спорить с данным мнением, просто оно подтолкнуло к тому, чтобы наконец все-таки высказаться об одном, регулярно царапающем моменте. Нет, в целом это ни разу не проблема, но как-то... малость неестественно, на мой взгляд, выглядит.

Дело в том, что автор порой слишком уж точно определяет цифровые величины разных вещей, и особенно часто это происходит именно в отношении ГГ. Например (варианты взяты из текста не точно, главное - их суть), вместо того, чтобы написать, что Атарашики размышляла над вопросом минуты три автор пишет, что 2 минуты и 38 секунд. После удара Синдзи его противник отлетает в сторону не на полсотни метров, а на 53. Рэй, по ощущениям ГГ, выполнил задание на Учителя не за секунду или чуть менее того, а ровно за 0,96 секунды. Мизуки заявляется на встречу не через полчаса, а через 27 минут. И так далее, регулярно присутствует какая-то, на мой взгляд, излишняя и не очень естественная точность.

Все-таки жаль СанХёна, вот, реально жаль. Хоть его и не было какое-то время, уже, казалось бы, можно было и поотвыкнуть, но нет. Когда он вроде как снова объявился, даже какой-то импульс удовольствия и предвкушения промелькнул, и тем досаднее было узнать, что автор его окончательно вычеркнул.

Тот же ЮСон вообще ничего подобного не вызывал – просто проходная фигура, мелкий стереотипный мерзавчик. А СанХён – персонаж знаковый, довольно глубоко и разносторонне проработанный, успевший создать за множество книг цикла некоторую привязанность. При этом он воспринимается как классический корейский «сабоним», респектабельный, в меру по местных традициям властный, опытный и заботящийся о своих людях, действительно уважаемый среди подчиненных и в кругу других руководителей, а еще весьма харизматичный. Для описания корейских заморочек такой типаж был очень к месту. Даже в его конфликтах с ЮнМи, в отличие от ЮСона, СанХён вовсе не воспринимался как «плохой парень», это были просто атмосферные рабочие моменты. И, кстати, ему-то ЮнМи открыто хамить не решалась, и не фамильярничала, как делала это с ЮСоном, и уж всяко даже не подумала бы распускать руки.

И вообще, лично для меня порой бывает весьма печально временами читать в книгах о смерти или приближающемся безрадостном конце жизненного пути некоторых значимых персонажей, особенно, если ранее описывались их планы, надежды, а, может быть, где-то в начале еще и их молодость. К примеру, пару лет назад царапнуло сознание, когда Борис Акунин все же окончательно угробил своего Эраста Фандорина. Тоже цикл длинный, причем мы присутствуем и при юности ГГ, во времена его первой любви и амбициозных мечтаний, проходим через множество его приключений на фоне постепенного старения, и вот, когда Фандорин очнулся от долгой комы, восстановился до хорошей формы, нашел любимую женщину, еще и зачавшую от него ребенка (вроде бы первого и единственного), и выстроил планы на дальнейшую хорошую жизнь, он довольно нелепо и неожиданно погибает. Сгинуть-то он до этого мог десятки раз, и жизнь прожил долгую и яркую, на зависть многим, так что на судьбу пенять точно грех, но все равно, в отличие от одиночных книг, подобные циклы, длящиеся годами, иногда вызывают определенную эмоциональную привязанность, и смерть героев воспринимается грустно, как уход хороших знакомых.

Вот и СанХён – я помню, как он еще в первый раз объяснял ЮнМи некоторые нюансы индустрии, как обеспечивал и контролировал ее учебу, как заботливо и терпеливо проводил ее по пути айдола, как временами расстраивался, а иногда удивлялся и радовался ее успехам, как надеялся на развитие своего агентства и строил долгоиграющие планы… И вот, все… Брык, и больше ему уже ничего не надо, не с ЮнМи, не без ЮнМи… И многие старания и нервотрепка последних лет оказались для него, по сути, бессмысленными… Немного грустно вот это вот все ((.

Помнится, еще изначально высказывал мысль про то, что Синдзи мог бы и сразу попробовать как-то повычислять реальные причины неожиданного взбрыкивания Императора после просмотра им фотографий Хранилища. Тогда вместо того, чтобы только обижаться, ГГ теоретически мог бы постараться угадать, что именно зацепило правителя (просто о "количестве" речь пошла вроде бы лишь в последней главе). Ведь Синдзи же мог буквально посекундно разложить свой первый разговор с Императором, постараться выявить какие-то знаковые моменты их беседы и предположить настоящую причину неожиданного изменения его поведения. У Аматэру имеется богатый родовой архив, группы аналитиков, под боком все это время находилась старушка Хирано, и даже осуществлялся периодический контакт с божествами. Могли бы устроить стандартный "мозговой штурм", набрасывая самые безумные идеи, а потом одна из правдоподобных версий могла бы и зацепить внимание. И даже если бы они не вычислили точную потребность Императора, то даже просто предположив что-то подобное, ГГ мог бы начать более провокационную игру, мол, "а я что-то знаааю ))".

Но это я все просто для вступления, для фона мелькнувшей мысли о том, что в итоге как-то слишком уж быстро и просто ГГ удалось разгадать "великую тайну Императора". Столько времени даже и не помышлял ни о чем подобном, а потом вдруг бац, и за полчаса все прояснил. Так даже и не интересно. Сейчас еще со своими профессорами проконсультируется, и на этом интрига с "пультом к вундервафле" практически закончится. "Копья" в комментах на порядок дольше ломались.

***

И вот, еще одна мысль насчет этих самых спутников проявилась. Если не ошибаюсь, в тексте упоминается именно ГРУППИРОВКА спутников, а не всего лишь один-два. При этом, время от времени данные спутники активировали для своих целей жрецы ИЗ РАЗНЫХ МЕСТ ПЛАНЕТЫ. Так что пультов этих изначально было немало, да и сейчас наверняка осталось несколько (в действующих Хранилищах), и находятся они в разных регионах. Но если бы каждый обладатель этого пульта (ну, и всех положенных активаторов) имел свободную возможность задействовать ЛЮБЫЕ спутники группировки, в том числе и все сразу, то могло бы возникнуть противоречие между различными пользователями. Соответственно, появляется предположение, что каждый отдельный пульт имеет доступ лишь к ограниченному количеству спутников, а, скорее всего, лишь к висящим над территорией конкретного Хранилища. В нашем мире командир отдельной пусковой установки стратегических ракет тоже не имеет возможностей отдавать распоряжения всем прочим.

В итоге, помимо того, что Император пошел на конфликт с Аматэру всего лишь ради некоторой потенциальной вероятности заполучить нужный артефакт, так он даже в случае успеха может оказаться ограниченным для использования спутников лишь по территории Японии, просто для ее защиты (максимум - северо-тихоокеанский регион). И по Европе или Америке, да даже и по Индии он ударить, увы, не сможет. Да даже и в отношении самой Японии, у жрецов работающего Хранилища на Фудзияме, наверное, тоже аналогичные устройства имеются, а еще и свое мнение насчет действий всяких прочих, так что все может оказаться еще ограниченнее. Или, возможно, понадобятся какие-нибудь межпользовательские договоренности/допуски. В общем, просто выбрать нужную цель и бахнуть может не получиться )).

Давно уже собирался про это написать, все как-то лень было, а сейчас, пожалуй, уже и поздновато, но все же пусть будет. Это я про конфликт Аматэру и Императора. Вот если бы речь действительно была лишь в жадности правителя, то есть, «в количестве» затребованных артефактов, то это вполне понятно. Но если дело именно в пульте управления спутниками, который Император и заявил в качестве причины в разговоре со старшим сыном (вряд ли бы он стал обманывать наследника), то тут есть нюанс…

Вот если бы на дворе стояли какие-нибудь Средние века, то такие спутники, способные запросто уничтожать армии и крепости, могли бы стать реальной «вундервафлей». Но теперь это уже не так однозначно. К тому же несколько столетий назад Императорский Род прилично гнобили, так что они гораздо охотнее хватались бы за любые «соломинки». А сейчас их Род давно и твердо у власти, всяческих инструментов влияния у них полно, и терять тоже есть что.

На текущий момент в мире "Масок" пришло время весьма развитых и мощных систем вооружения. В чем-то их мир несколько отстает от нашего, но, к примеру, тамошних умных бронекостюмов у нас вроде бы нет, по крайней мере, в массовом производстве. Так что, наверняка, и боевые космические спутники для их цивилизации уже далеко не новость. И даже, если что-то еще не придумано и не создано, то вполне может быть осуществлено в ближайшие десятилетия (например, к ожидаемой лет через 20 войне). Но уже сейчас армии развитых государств вполне способны уничтожать города, тем более, небольшие. Собственно, в последней главе автор устами Хирано как раз и сказал, что эти спутники, хоть и мощное оружие, но вовсе не ультимативное.

Следовательно, за последние столетия эти самые «спутники Древних» здорово обесценились, и на этом фоне конфликт Императора с Аматэру из-за них (причем, всего лишь за потенциальную возможность получить над ними контроль) становится еще менее рациональным. Они могут стать всего лишь еще одним сильным подразделением, которое может здорово помочь, но критического воздействия не окажет. А в течение ближайших десятилетий их значение будет лишь уменьшаться.

Поэтому в условиях вышесказанного Императору, полагаю, разумнее было бы попробовать просто договориться с Аматэру, ведь те исконно являлись «государственниками» и опорой трона. Для самих Аматэру владение этими спутниками не было бы настолько уж полезно, так что по логике они должны были бы отнестись с полным пониманием к их постановке на службу всей страны. А «братская» откровенность и допуск к секретам высшего государственного уровня только улучшили бы их отношения с Императорским Родом. При этом в процессе договоренностей как раз можно было бы и нормально поторговаться, просто делалось бы это в  более дружеском виде и без какого-либо оскорбительного давления (например, как спокойно и доверительно обсуждалось приданное Мизуки).

Насчет длины произведения… Чуть раньше или позже автор все же его закончит, но к чему он перейдет дальше? Несколько отойду конкретно от «Масок», но, надеюсь, будет простительно. А читали ли вы его дилогию «Призрачный ученик»? Всего-то два тома, а вот, и эмоции зацепило, и в памяти небольшую полочку заняло. Конечно, это кому как, но лично мне зашло весьма неплохо.

И дело даже не столько в самом сюжете, хотя некоторые идеи там были очень даже интересны. Например, об адептах воли, способных прогибать и ломать ею саму реальность. Это отнюдь не привычная магия, а действующая на совершенно иных принципах бытия связка воли-веры-намерений. Нечто подобное, как мне кажется, использовал и Нэо из «Матрицы». И это, кстати, весомый аргумент в древнем споре о том, насколько полезна вера по сравнению с твердым знанием (в том числе сугубо научным). Знания позволяют человеку оперировать уже известной реальностью в рамках стандартных и весьма ограничивающих законов мироздания, но именно вера и порожденные ею воля и стальная решимость теоретически способны вывести человека за общепринятые пределы. В принципе, ведьмаки в «Масках» тоже действуют во многом схоже. Бахир же здесь, хоть теоретически и действительно может действовать на другой фундаментально-физической основе, чем магия ёкаев и прочих, но внешне слишком уж на нее похож. Однако, не суть, конкретно сейчас речь не о том.

В «Призрачном ученике» хватало и прочего любопытного сюжетного контента, в том числе и описаний клановых структур, и местных мифологических существ, и т.д. Возможно, в целом повествование и не самое увлекательное, но лично мне запомнилось получше многих прочих произведений. 

Кроме того, произведение, на мой взгляд, получилось каким-то… стильным. В нем автор специально создал атмосферу нарочитого пафоса. Синдзи в «Масках» тоже пафосен изрядно, но ГГ в «Призрачном ученике» (имени его даже и не помню, и оно вообще не важно) получился каким-то пафосно-элегантным. В отличие от плебеев, пролезших «из грязи в князи», каковых полно в книгах о всевозможных попаданцах, здесь он создает впечатление аристократа в надцатом поколении, высокородность которого не выпячивается, а присутствует как бы общим фоном. И форма подачи материала соответствующая.

Возможно, я просто увидел в том произведении что-то свое, чего не ощутили многие другие, но лично меня реально зацепило, причем, не столько самим сюжетом, сколько некоторыми идеями и общей атмосферностью. Даже возникло сомнение, а один ли и тот же это Метельский писал и «Призрачного ученика», и «Маски»? Вроде бы и там, и там действие происходит в Японии, и кланы фигурируют, и описание аристократов, и разная местная нечисть, а все равно… ощущения словно бы от немного разных авторов. Как полагаете?

В предыдущие десятилетия таких длинных циклов было гораздо меньше. Помню, в детстве, прочитаешь какой-нибудь один-единственный том, ну, например, "Одиссею капитана Блада", или "Туманность Андромеды", или еще что-то аналогичное по весомости - в одной книге раскрыт целый мир, и содержание надолго запоминается, и эмоций полно, и, главное - чувство законченности и удовлетворенности (я знаю, что у этих книг были продолжения, но они шли вполне независимо). А в последние годы уже реально привычка выработалась к длинным циклам. Плохо, когда некоторые из них так и обрываются без окончания, или перед следующими томами успеваешь подзабыть содержание и потерять интерес к предыдущим. Но в целом восприятие все равно уже поменялось. Понял это, когда некоторое время назад прочитал (или прослушал) одну интересную книгу и вдруг осознал, что это все, история закончилась, и никакого продолжения больше не будет! Да как же так? Мало! Я же только-только успел прочувствовать героев и саму книжную вселенную, заинтересовался их характерами и приключениями. И что, отныне про них уже можно навсегда забыть?! Неприятно и дискомфортно, уже совершенно отвык от подобного. Теперь даже несколько удивляет, как это раньше авторы весь придуманный мир и сюжет втискивали в одну книгу )).

Просто читал комментарии и, вот, вспомнилось )).

И, кстати, в ситуации с одиночными книгами, какими бы интересными они не были, обычно воспринимаешь героев как бы со стороны, отчужденно, не особо к ним привязываясь. А вот когда читаешь какой-либо цикл неделями, месяцами, годами... - успеваешь привыкнуть к персонажам, они в некоторой, пусть и в очень небольшой степени становятся частичкой твоей жизни. Конечно, большинство циклов эмоциональной привязки не создают, но по отношению к некоторым образуется определенный импринтинг. И когда цикл все же заканчивается, иногда чувствуешь нечто вроде чувства расставания с хорошими знакомыми. Для примера, что-то подобное я в свое время испытал после завершения цикла "Хроники странного королевства" Панкеевой. А не очень давно это в некоторой степени повторилось после окончания перевода ранобэ "Аватар короля" (пусть и не относится к качественной литературе, но все же заинтересовался и читал пару лет; а еще по нему и анимэ имеется, и фильм).

В разговоре с ГГ Император ни о каком торге не говорил, это он уже принцу такой подход озвучил. Можно говорить о намеках, но не слишком ли они эфемерные? А теперь у них даже и нормальной площадки-то для дальнейших переговоров нет. Вместо того, чтобы как-то смягчить для Аматэру удар, направив возможный торг в цивилизованное русло и сокращая время будущих согласований, Император повел себя очень грубо и нерационально. Теперь они будут вынуждены либо долго и затратно кидаться намеками на расстоянии и через посредников, либо Император через какое-то время призовет к себе ГГ в приказном порядке и постарается нагнуть, либо Синдзи должен будет сам официально склонить голову в надежде все же что-нибудь выторговать. 

Все это весьма напряжно и неэффективно, да и наружу по-любому немало негатива выплеснется, расшатывая устои государства. А ведь через пару десятилетий еще и большая война ожидается. Да и патриаршество ГГ с его будущими детьми-виртуозами забывать нельзя. К тому же, Император все равно не получает никакой гарантии, что нужный артефакт он все же добудет. Слишком уж все нерационально.

А то, что Императору по закону положена половина найденного, так ведь именно то, что ценности в принципе нашли и предоставили, уже как раз и является самим подарком, достойным соответствующего вознаграждения (именно в таком плане ему и предлагалось изначально само Хранилище). Иначе никто и не стал бы завоевывать для правителей новые земли, разыскивать месторождения ценных металлов и т.п. Конечно, можно сказать, что наградой нашедшему клад послужит вторая половина найденного, но она является компенсацией и процентами за его расходы на поиск, риск и прочее, да и на дальнейшие свершения мотивирует.

Император изобразил перед ГГ, что не смог удержать в узде свою жадность, ну, или он действительно такой. И он предъявил претензию на половину найденного в Хранилище. Да, это факт. Вот только, если бы дело было только в жадности, считаю, Император должен был и про обещание "пряника" не забывать. Обычно же именно так и делается. Мол, сначала отдаете положенную мне по закону половину, а потом возвращаемся и к разговору про клан. Даже более того, после такого щедрого подарка клан он должен был бы пообещать твердо. Мог бы предложить заключение некого договора или дать какое-нибудь нерушимое слово.

Вот только по тексту Император даже намека не сделал на то, что, отдав положенное ему по закону, Аматэру все-таки получат право на клан. "Я не могу дать клан Роду Аматэру" - вот и все его слова. Отдадут ему Аматэру найденные артефакты или не отдадут - о разрешении на клан речь вообще не идет. Император даже подумать над этим больше не обещает, решение уже принято. В принципе, сам ГГ предполагает, что после этой экспроприации клан он все же может получить ("Так ещё и клан не даёт. Точнее, может, и даст, когда всё добытое в Хранилище окажется у него, но пока что обломись, Максимка"), но это лишь его домыслы, а сам Император ему ничего подобного даже не обещал. 

Вот поэтому я полагаю, что такой резкий и достаточно твердый отказ Императора от выдачи разрешения на клан после просмотра фоток Хранилища мог бы сподвигнуть ГГ на мысль о том, что дело вовсе не в банальной жадности (могущественный боевой артефакт проходит уже по категории не обычного богатства, а стратегической безопасности и влияния). Возможно, фигурирует в этом деле что-то еще, что-то очень важное для Императорского рода, о чем сам ГГ пока что не в курсе. Но ведь истину можно и поискать, если хотя бы только предположить, что она не настолько проста. А род Аматеру и особенно сам ГГ обладают очень серьезными информационными ресурсами. То, что может казаться очевидным и достаточным для простолюдинов и даже для молодой аристократии, для старейших родов мира таким отнюдь не является. Правильно же поставленные вопросы уже сами по себе могут содержать часть ответов. Синдзи же зациклился лишь на одном, самом поверхностном варианте мотивов Императора, и этим значительно сужает себе поле для маневров.

Спросил, получил ответ... Так это ведь и есть прямолинейность и простота, принятие на веру самых очевидных и лежащих на поверхности мотивов, без учета интриг и многослойности действий у живущих на вершине. Вроде бы раньше ГГ демонстрировал более глубокое понимание чужих планов и масок. А ведь если бы он только зацепился за предположение, что просмотрел по ходу разговора какой-то важный нюанс, то вполне мог бы как-нибудь вычислить главный интерес Императора, да и целенаправленно поискать в общей куче этот нужный артефакт. Со своей профессором-кицунэ бы проконсультировался, в архивах Рода порылся бы, у Богини бы вразумления попросил или еще как-то. В среде высших аристократов и политиков простота и доверчивость зачастую обходятся слишком дорого, есть риск стать марионеткой, которой забавляются опытные кукловоды. А вот понял бы ГГ, в чем более всего заинтересован Император (пусть не найдя сам артефакт, и даже не вычислив этот интерес в точности), так и дополнительный козырь бы в своей игре заполучил.