Iskatel-S

Про ЮнМи и жену СанХёна.

Сначала предпосылка. Самый богатый на сегодня владелец реальных К-поп агентств это хозяин Биг Хит (точнее, у них же ребрендинг недавно был, название поменяли на HYBE). Хотя 90% оборота этого агентства идет от одной лишь BTS, но по итогу их капитализация сейчас больше, чем у нескольких других крупнейших агентств Кореи, вместе взятых – что-то в районе 4-5 миллиардов долларов. Соответственно, и состояние владельца Биг Хит оценивается выше основных владельцев всех этих крупных корейских агентств скопом – более 1,5 миллиарда долларов. У прочих К-поп-магнатов капиталы поменьше, но все равно речь идет у кого-то о десятках, а у кого-то и о сотнях миллионов долларов (к примеру, у основателя SM – что-то в районе 200 миллионов).

Так вот, книжный СанХён является основателем и одним из крупнейших владельцев агентства, находящегося примерно на одном уровне с тамошним SM. Не помню, что там про него говорилось, то ли у СанХёна контрольный пакет акций своего агентства, то ли поменьше, но точно большая доля. Следовательно, его состояние тоже должно быть весьма приличным, по крайней мере, несколько десятков миллионов долларов. Так что он не какой-нибудь там простой высокооплачиваемый наемный менеджер, а долларовый мультимиллионер, причем с многолетним влиянием в развлекательной индустрии Кореи, с очень весомой репутацией и многочисленными личными связями.

А жена СанХёна – это именно его жена, единственная супруга мультимиллионера, прожившая с ним все долгие годы становления их бизнеса. Вне зависимости от своей успешности, айдолы приходили и уходили – сотни, и потеря кого-то одного на общем фоне не особо и заметна, а вот она всегда была рядом с мужем. После же смерти СанХёна теперь она уже и сама стала мультимиллионершей (ей же не обязательно сейчас самой руководить агентством и по неумелости разоряться, может нанять нужных людей или вовсе продать его). При этом, она дама уже в приличном и уважаемом по корейским традициям возрасте.

А кто такая ЮнМи? Одна из огромного потока прошедших через агентство айдолов, на некоторых из которых оно зарабатывало и побольше (та же Корона на пике популярности, наверное, немало денег принесла), тем более, что от Агдан пока что было больше шума и проблем, чем спокойной комфортной работы и реальной прибыли. В глазах жены СанХёна, да, собственно, и в глазах большинства корейцев статус ЮнМи, что бы там она о себе не думала, всего лишь как у нахального лейтенанта рядом с генералом, или как у квалифицированного, но вполне рядового специалиста одного из отделов рядом с директором завода. Поэтому совершенно логично, что в рамках корейских традиций ЮнМи должна была лишь помалкивать и кланяться супруге президента, вне зависимости от того, кто из них прав. Окружающим даже понять сложно, как может быть иначе. Та же АйЮ, хотя и достигла по сравнению с Агдан гораздо большего, и денег заработала уже миллионы, все равно безоговорочно будет делать «ку» перед своим начальником. Конечно, мы все на стороне ГГ, но если смотреть на ситуацию объективно, то она, на мой взгляд, именно такова.

Нахожу в ряде постов подтверждение своим мыслям о том, что БОЛЬШАЯ ДОЛЯ ОЧАРОВАНИЯ ПЕРВЫХ КНИГ ЦИКЛА БЫЛА В ЕЕ КОМЕДИЙНОМ ЭЛЕМЕНТЕ. ГГ попал в довольно экзотичную для нас страну, да ещё и в неправильное тело, в итоге наблюдал за окружающим и пытался вписаться с учётом своего прошлого опыта и с приличной долей иронии. Жизнь у него была непроста, но описывалась относительно легко и с добродушным юмором, без чрезмерного нагибаторского надрыва. Потенциал комедийности в самой этой ситуации изначально немалый. Но позднее все стало слишком уж серьезно и напряжно, и даже редкие шутливые вставки чаще выглядят злым сарказмом. В общем, что-то такое-этакое харизматичное в стиле написания, на мой взгляд, пропало.

Все-таки жаль СанХёна, вот, реально жаль. Хоть его и не было какое-то время, уже, казалось бы, можно было и поотвыкнуть, но нет. Когда он вроде как снова объявился, даже какой-то импульс удовольствия и предвкушения промелькнул, и тем досаднее было узнать, что автор его окончательно вычеркнул.

Тот же ЮСон вообще ничего подобного не вызывал – просто проходная фигура, мелкий стереотипный мерзавчик. А СанХён – персонаж знаковый, довольно глубоко и разносторонне проработанный, успевший создать за множество книг цикла некоторую привязанность. При этом он воспринимается как классический корейский «сабоним», респектабельный, в меру по местных традициям властный, опытный и заботящийся о своих людях, действительно уважаемый среди подчиненных и в кругу других руководителей, а еще весьма харизматичный. Для описания корейских заморочек такой типаж был очень к месту. Даже в его конфликтах с ЮнМи, в отличие от ЮСона, СанХён вовсе не воспринимался как «плохой парень», это были просто атмосферные рабочие моменты. И, кстати, ему-то ЮнМи открыто хамить не решалась, и не фамильярничала, как делала это с ЮСоном, и уж всяко даже не подумала бы распускать руки.

И вообще, лично для меня порой бывает весьма печально временами читать в книгах о смерти или приближающемся безрадостном конце жизненного пути некоторых значимых персонажей, особенно, если ранее описывались их планы, надежды, а, может быть, где-то в начале еще и их молодость. К примеру, пару лет назад царапнуло сознание, когда Борис Акунин все же окончательно угробил своего Эраста Фандорина. Тоже цикл длинный, причем мы присутствуем и при юности ГГ, во времена его первой любви и амбициозных мечтаний, проходим через множество его приключений на фоне постепенного старения, и вот, когда Фандорин очнулся от долгой комы, восстановился до хорошей формы, нашел любимую женщину, еще и зачавшую от него ребенка (вроде бы первого и единственного), и выстроил планы на дальнейшую хорошую жизнь, он довольно нелепо и неожиданно погибает. Сгинуть-то он до этого мог десятки раз, и жизнь прожил долгую и яркую, на зависть многим, так что на судьбу пенять точно грех, но все равно, в отличие от одиночных книг, подобные циклы, длящиеся годами, иногда вызывают определенную эмоциональную привязанность, и смерть героев воспринимается грустно, как уход хороших знакомых.

Вот и СанХён – я помню, как он еще в первый раз объяснял ЮнМи некоторые нюансы индустрии, как обеспечивал и контролировал ее учебу, как заботливо и терпеливо проводил ее по пути айдола, как временами расстраивался, а иногда удивлялся и радовался ее успехам, как надеялся на развитие своего агентства и строил долгоиграющие планы… И вот, все… Брык, и больше ему уже ничего не надо, не с ЮнМи, не без ЮнМи… И многие старания и нервотрепка последних лет оказались для него, по сути, бессмысленными… Немного грустно вот это вот все ((.

Император изобразил перед ГГ, что не смог удержать в узде свою жадность, ну, или он действительно такой. И он предъявил претензию на половину найденного в Хранилище. Да, это факт. Вот только, если бы дело было только в жадности, считаю, Император должен был и про обещание "пряника" не забывать. Обычно же именно так и делается. Мол, сначала отдаете положенную мне по закону половину, а потом возвращаемся и к разговору про клан. Даже более того, после такого щедрого подарка клан он должен был бы пообещать твердо. Мог бы предложить заключение некого договора или дать какое-нибудь нерушимое слово.

Вот только по тексту Император даже намека не сделал на то, что, отдав положенное ему по закону, Аматэру все-таки получат право на клан. "Я не могу дать клан Роду Аматэру" - вот и все его слова. Отдадут ему Аматэру найденные артефакты или не отдадут - о разрешении на клан речь вообще не идет. Император даже подумать над этим больше не обещает, решение уже принято. В принципе, сам ГГ предполагает, что после этой экспроприации клан он все же может получить ("Так ещё и клан не даёт. Точнее, может, и даст, когда всё добытое в Хранилище окажется у него, но пока что обломись, Максимка"), но это лишь его домыслы, а сам Император ему ничего подобного даже не обещал. 

Вот поэтому я полагаю, что такой резкий и достаточно твердый отказ Императора от выдачи разрешения на клан после просмотра фоток Хранилища мог бы сподвигнуть ГГ на мысль о том, что дело вовсе не в банальной жадности (могущественный боевой артефакт проходит уже по категории не обычного богатства, а стратегической безопасности и влияния). Возможно, фигурирует в этом деле что-то еще, что-то очень важное для Императорского рода, о чем сам ГГ пока что не в курсе. Но ведь истину можно и поискать, если хотя бы только предположить, что она не настолько проста. А род Аматеру и особенно сам ГГ обладают очень серьезными информационными ресурсами. То, что может казаться очевидным и достаточным для простолюдинов и даже для молодой аристократии, для старейших родов мира таким отнюдь не является. Правильно же поставленные вопросы уже сами по себе могут содержать часть ответов. Синдзи же зациклился лишь на одном, самом поверхностном варианте мотивов Императора, и этим значительно сужает себе поле для маневров.

В предыдущие десятилетия таких длинных циклов было гораздо меньше. Помню, в детстве, прочитаешь какой-нибудь один-единственный том, ну, например, "Одиссею капитана Блада", или "Туманность Андромеды", или еще что-то аналогичное по весомости - в одной книге раскрыт целый мир, и содержание надолго запоминается, и эмоций полно, и, главное - чувство законченности и удовлетворенности (я знаю, что у этих книг были продолжения, но они шли вполне независимо). А в последние годы уже реально привычка выработалась к длинным циклам. Плохо, когда некоторые из них так и обрываются без окончания, или перед следующими томами успеваешь подзабыть содержание и потерять интерес к предыдущим. Но в целом восприятие все равно уже поменялось. Понял это, когда некоторое время назад прочитал (или прослушал) одну интересную книгу и вдруг осознал, что это все, история закончилась, и никакого продолжения больше не будет! Да как же так? Мало! Я же только-только успел прочувствовать героев и саму книжную вселенную, заинтересовался их характерами и приключениями. И что, отныне про них уже можно навсегда забыть?! Неприятно и дискомфортно, уже совершенно отвык от подобного. Теперь даже несколько удивляет, как это раньше авторы весь придуманный мир и сюжет втискивали в одну книгу )).

Просто читал комментарии и, вот, вспомнилось )).

И, кстати, в ситуации с одиночными книгами, какими бы интересными они не были, обычно воспринимаешь героев как бы со стороны, отчужденно, не особо к ним привязываясь. А вот когда читаешь какой-либо цикл неделями, месяцами, годами... - успеваешь привыкнуть к персонажам, они в некоторой, пусть и в очень небольшой степени становятся частичкой твоей жизни. Конечно, большинство циклов эмоциональной привязки не создают, но по отношению к некоторым образуется определенный импринтинг. И когда цикл все же заканчивается, иногда чувствуешь нечто вроде чувства расставания с хорошими знакомыми. Для примера, что-то подобное я в свое время испытал после завершения цикла "Хроники странного королевства" Панкеевой. А не очень давно это в некоторой степени повторилось после окончания перевода ранобэ "Аватар короля" (пусть и не относится к качественной литературе, но все же заинтересовался и читал пару лет; а еще по нему и анимэ имеется, и фильм).

Давно уже собирался про это написать, все как-то лень было, а сейчас, пожалуй, уже и поздновато, но все же пусть будет. Это я про конфликт Аматэру и Императора. Вот если бы речь действительно была лишь в жадности правителя, то есть, «в количестве» затребованных артефактов, то это вполне понятно. Но если дело именно в пульте управления спутниками, который Император и заявил в качестве причины в разговоре со старшим сыном (вряд ли бы он стал обманывать наследника), то тут есть нюанс…

Вот если бы на дворе стояли какие-нибудь Средние века, то такие спутники, способные запросто уничтожать армии и крепости, могли бы стать реальной «вундервафлей». Но теперь это уже не так однозначно. К тому же несколько столетий назад Императорский Род прилично гнобили, так что они гораздо охотнее хватались бы за любые «соломинки». А сейчас их Род давно и твердо у власти, всяческих инструментов влияния у них полно, и терять тоже есть что.

На текущий момент в мире "Масок" пришло время весьма развитых и мощных систем вооружения. В чем-то их мир несколько отстает от нашего, но, к примеру, тамошних умных бронекостюмов у нас вроде бы нет, по крайней мере, в массовом производстве. Так что, наверняка, и боевые космические спутники для их цивилизации уже далеко не новость. И даже, если что-то еще не придумано и не создано, то вполне может быть осуществлено в ближайшие десятилетия (например, к ожидаемой лет через 20 войне). Но уже сейчас армии развитых государств вполне способны уничтожать города, тем более, небольшие. Собственно, в последней главе автор устами Хирано как раз и сказал, что эти спутники, хоть и мощное оружие, но вовсе не ультимативное.

Следовательно, за последние столетия эти самые «спутники Древних» здорово обесценились, и на этом фоне конфликт Императора с Аматэру из-за них (причем, всего лишь за потенциальную возможность получить над ними контроль) становится еще менее рациональным. Они могут стать всего лишь еще одним сильным подразделением, которое может здорово помочь, но критического воздействия не окажет. А в течение ближайших десятилетий их значение будет лишь уменьшаться.

Поэтому в условиях вышесказанного Императору, полагаю, разумнее было бы попробовать просто договориться с Аматэру, ведь те исконно являлись «государственниками» и опорой трона. Для самих Аматэру владение этими спутниками не было бы настолько уж полезно, так что по логике они должны были бы отнестись с полным пониманием к их постановке на службу всей страны. А «братская» откровенность и допуск к секретам высшего государственного уровня только улучшили бы их отношения с Императорским Родом. При этом в процессе договоренностей как раз можно было бы и нормально поторговаться, просто делалось бы это в  более дружеском виде и без какого-либо оскорбительного давления (например, как спокойно и доверительно обсуждалось приданное Мизуки).

Тут в тексте встретилась фраза, "если Агдан и в самом деле ИНФЕРНАЛЬНАЯ личность, то почему все решили, что она светлая"? Но, насколько я знаю, инфернальная личность просто по определению не может быть светлой, так как "инферно" - .это нижний мир, ад, пекло, боль, хаос и т.п. Возможно, тут уместнее были бы определения "мистическая", "сверхъестественная", "трансцендентная" и т.п., в общем, что-то нейтральное.

2. Последнюю тысячу лет Аматэру состояли именно в клане, в клане Кояма, но это отнюдь не мешало им считать Императорский Род братским и многократно приходить им на помощь всеми силами и влиянием. И не суть важно, что они были в данном клане не на центральных позициях, а в качестве обычного Рода, все равно они были в клане. Наверняка какие-то там договорные ограничения все же имелись, и, тем не менее, Императорский Род продолжал оставаться для них братским. Можно предположить, что за десяток тысяч лет статус Аматэру менялся неоднократно, но отношения этих двух Родов все равно сохранялись неизменными.

3. Как вы сами же упомянули, клан - это практически государство в государстве, с кучей соответствующих привилегий. А не состоящий в клане Род (свободный или имперский) множеством аналогичных преимуществ, по видимому, не обладает. Такой Род находится в гораздо более подчиненном государству положении.

Так о том и речь – пусть пишет, и для заграницы, и для Кореи, и всей музыкальной индустрии страны от этого будет только лучше. Объем этого рынка вовсе не зафиксирован, а, наоборот, очень даже волатилен, может как сдуться, так и быстро вырасти. Дополнительный сильный автор и исполнитель вполне в состоянии потянуть за собой других и подогреть потребительский интерес к этой отрасли в целом.

Взгляните на реальную историю K-поп. Когда в 90-х годах начали продвигать Халлю (как раз тогда и были созданы нынешние крупные агентства), дело пошло неплохо, но в 2000-х с развитием Интернета и пиратских копий физические продажи по всему миру стали резко падать, а корейские агентства вообще почти обанкротились (мировой объем индустрии записей упал с $40 млрд. в 1999 до $15 млрд. в 2013; сейчас за счет стриминга рынок подрос до $20 млрд. и продолжает расти). И если бы они продолжали зацикливаться на своей обгрызенной провинциальной делянке, то рисковали бы совсем загнуться. Но корейские агентства при поддержке государства начали еще активнее рваться за рубеж, накапливать опыт, и со временем «выстрелили». 

Если лет десять назад Южная Корея была во втором десятке по величине музыкального рынка, то сейчас она где-то на 6-м месте, подняв свои доходы втрое (!) и продолжая агрессивно их увеличивать. Причем музыкальные обороты выросли как за рубежом, так и внутри страны. А пару лет назад их президент вообще официально объявил К-поп стратегическим инструментом по части «мягкой силы», выделив на развитие развлекательного интернет-контента в целом 1 триллион вон ежегодно.

Или взять, к примеру, BTS. У них море подписчиков в соцсетях по всему миру, ради попадания в их фан-клуб иностранцы даже учат корейский язык (такое условие), и говорят, чуть ли не каждый 10-й турист приезжает в Корею ради них. А по статистике каждый доллар, заработанный в К-поп, тянет за собой еще 4-5 в других отраслях, вплоть до электроники. При этом группа с огромным отрывом обходит других по известности и востребованности на Западе, а принадлежит относительно маленькому агентству. А еще BTS собирает процентов 10 доходов всего корейского музыкального рынка, на котором действует несколько сотен групп. И вот, представьте, что крупные агентства, расстроившись из-за всего этого, решат сейчас «совать палки в колеса» группе и ее агентству. Во всей текущей обстановке их явно не поймут. И этот расклад у BTS несколько похож на книжную ситуацию с Агдан. 

***

Но вот чего я понять не могу. Допустим, что страхи владельцев других агентств в отношении ЮнМи все же обоснованы. Но чем им бойкот-то поможет? Она ведь и без того с ними не особо сотрудничала, разве что АйЮ песню подарила. А так она пока что на свое нынешнее агентство работает, может, со временем, и собственное появится. Сочинять песни, в том числе для Кореи и на корейском, она сейчас в любое время может продолжить. В чем смысл игнорировать того, кто и так с ними не контактировал? Как это поможет другим агентствам избавиться от конкуренции со стороны Агдан хотя бы даже на внутреннем музыкальном рынке? Разве что они собираются к своему заговору вообще всех-всех-всех подключить: и телеканалы, и блогеров, и фанклубы, и госструктуры, и даже рекламодателей. Но это уже совсем малореально. Или попробуют фатально подпортить ей репутацию, чтобы вообще все отвернулись? Но это уже не просто игнор, а активный и неприглядный "черный пиар". В общем, не очень понятно.

Это на обложке слева типа сам Макс? Какой-то то он тут, на мой взгляд... нереспектабельный, сам на себя с прошлых картинок не похож. Мужик лет 35-и, помятый, словно с похмелья, зашуганный, взгляд боязливо-безысходный . По-моему, он здесь больше на бомжа похож. Ну, или на того же Макса, но у которого позади остались лет 15 сплошных обломов. Надежды вдребезги, деньги давно закончились, друзья и поклонники отвернулись, на хлеб приходится грузчиком подрабатывать, хотя суставы с годами уже побаливать начинают... Как-то так. 

Давно уже хотел написать, да все руки не доходили. После просмотра клипа с песней «Супер шай» от корейской девичьей группы «НЬЮ ДЖИНС» подумалось. Помните высказывание ЮнМи о восприятии внешности айдолов-кореянок на Западе, в том числе в США? О том, что их воспринимают, по сути, детьми, со всеми вытекающими последствиями?

Так вот, в предыдущих своих клипах девчонки из этой группы преимущественно щеголяли в штанах и мешковатой одежде, а тут решили нарядиться в короткие юбочки и топики. Наверное, решили напомнить, что они всё-таки тоже девушки, а не абы кто. И сразу стало видно, насколько же они все худющие, особенно та австралийка (Даниэла, кажется), в топике с надписью «баскетбол». Им бы, беднягам, под капельницей с внутривенным питанием лежать, а их ещё и танцевать заставляют )). Пробовал любопытства ради найти в интернете хоть какое-то упоминание про их вес, но не нашел ни одного намека, пишут только про рост.

Но суть в том, что и эта, и несколько других, похожих по комплекции корейских девичьих групп стали сейчас на Западе весьма популярными. И никакая их худоба и «детскость» этому не помеха. Получается, что МОЩНОЕ АГЕНТСТВО И ГРАМОТНОЕ ПРОДВИЖЕНИЕ ВПОЛНЕ СПОСОБНЫ ПОМЕНЯТЬ ВОСПРИЯТИЕ ЗРИТЕЛЕЙ, А, МОЖЕТ БЫТЬ, ДАЖЕ И САМИ ВКУСЫ. Комплекция Кейт Мосс тоже в свое время была в модельном бизнесе революционной.

Кстати, обратили внимание, что САМА ЭТА ПЕСНЯ, «СУПЕР ШАЙ», ПРОЦЕНТОВ НА 80 СОСТОИТ ИЗ АНГЛИЙСКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ, а не, как это у корейцев-японцев обычно бывает, разбавляется отдельными английскими фразами-цеплялками? Значит, ориентирована именно на Запад. А немногочисленные корейские предложения, возможно, оставлены лишь для эксцентричности и «иностранности». Интересно, как их произношение звучит для англоговорящих? При этом текст просто до предела примитивен, всего с десяток постоянно повторяющихся предложений (так что, пожалуй, его и сами корейцы легко поймут и воспримут). И кому-то за это, наверное, прилично денег отвалили.

Насчет длины произведения… Чуть раньше или позже автор все же его закончит, но к чему он перейдет дальше? Несколько отойду конкретно от «Масок», но, надеюсь, будет простительно. А читали ли вы его дилогию «Призрачный ученик»? Всего-то два тома, а вот, и эмоции зацепило, и в памяти небольшую полочку заняло. Конечно, это кому как, но лично мне зашло весьма неплохо.

И дело даже не столько в самом сюжете, хотя некоторые идеи там были очень даже интересны. Например, об адептах воли, способных прогибать и ломать ею саму реальность. Это отнюдь не привычная магия, а действующая на совершенно иных принципах бытия связка воли-веры-намерений. Нечто подобное, как мне кажется, использовал и Нэо из «Матрицы». И это, кстати, весомый аргумент в древнем споре о том, насколько полезна вера по сравнению с твердым знанием (в том числе сугубо научным). Знания позволяют человеку оперировать уже известной реальностью в рамках стандартных и весьма ограничивающих законов мироздания, но именно вера и порожденные ею воля и стальная решимость теоретически способны вывести человека за общепринятые пределы. В принципе, ведьмаки в «Масках» тоже действуют во многом схоже. Бахир же здесь, хоть теоретически и действительно может действовать на другой фундаментально-физической основе, чем магия ёкаев и прочих, но внешне слишком уж на нее похож. Однако, не суть, конкретно сейчас речь не о том.

В «Призрачном ученике» хватало и прочего любопытного сюжетного контента, в том числе и описаний клановых структур, и местных мифологических существ, и т.д. Возможно, в целом повествование и не самое увлекательное, но лично мне запомнилось получше многих прочих произведений. 

Кроме того, произведение, на мой взгляд, получилось каким-то… стильным. В нем автор специально создал атмосферу нарочитого пафоса. Синдзи в «Масках» тоже пафосен изрядно, но ГГ в «Призрачном ученике» (имени его даже и не помню, и оно вообще не важно) получился каким-то пафосно-элегантным. В отличие от плебеев, пролезших «из грязи в князи», каковых полно в книгах о всевозможных попаданцах, здесь он создает впечатление аристократа в надцатом поколении, высокородность которого не выпячивается, а присутствует как бы общим фоном. И форма подачи материала соответствующая.

Возможно, я просто увидел в том произведении что-то свое, чего не ощутили многие другие, но лично меня реально зацепило, причем, не столько самим сюжетом, сколько некоторыми идеями и общей атмосферностью. Даже возникло сомнение, а один ли и тот же это Метельский писал и «Призрачного ученика», и «Маски»? Вроде бы и там, и там действие происходит в Японии, и кланы фигурируют, и описание аристократов, и разная местная нечисть, а все равно… ощущения словно бы от немного разных авторов. Как полагаете?

Кто основной потребитель К-поп? Как нам сказал СанХен, это подростки. 

Помнится, еще изначально высказывал мысль про то, что Синдзи мог бы и сразу попробовать как-то повычислять реальные причины неожиданного взбрыкивания Императора после просмотра им фотографий Хранилища. Тогда вместо того, чтобы только обижаться, ГГ теоретически мог бы постараться угадать, что именно зацепило правителя (просто о "количестве" речь пошла вроде бы лишь в последней главе). Ведь Синдзи же мог буквально посекундно разложить свой первый разговор с Императором, постараться выявить какие-то знаковые моменты их беседы и предположить настоящую причину неожиданного изменения его поведения. У Аматэру имеется богатый родовой архив, группы аналитиков, под боком все это время находилась старушка Хирано, и даже осуществлялся периодический контакт с божествами. Могли бы устроить стандартный "мозговой штурм", набрасывая самые безумные идеи, а потом одна из правдоподобных версий могла бы и зацепить внимание. И даже если бы они не вычислили точную потребность Императора, то даже просто предположив что-то подобное, ГГ мог бы начать более провокационную игру, мол, "а я что-то знаааю ))".

Но это я все просто для вступления, для фона мелькнувшей мысли о том, что в итоге как-то слишком уж быстро и просто ГГ удалось разгадать "великую тайну Императора". Столько времени даже и не помышлял ни о чем подобном, а потом вдруг бац, и за полчаса все прояснил. Так даже и не интересно. Сейчас еще со своими профессорами проконсультируется, и на этом интрига с "пультом к вундервафле" практически закончится. "Копья" в комментах на порядок дольше ломались.

***

И вот, еще одна мысль насчет этих самых спутников проявилась. Если не ошибаюсь, в тексте упоминается именно ГРУППИРОВКА спутников, а не всего лишь один-два. При этом, время от времени данные спутники активировали для своих целей жрецы ИЗ РАЗНЫХ МЕСТ ПЛАНЕТЫ. Так что пультов этих изначально было немало, да и сейчас наверняка осталось несколько (в действующих Хранилищах), и находятся они в разных регионах. Но если бы каждый обладатель этого пульта (ну, и всех положенных активаторов) имел свободную возможность задействовать ЛЮБЫЕ спутники группировки, в том числе и все сразу, то могло бы возникнуть противоречие между различными пользователями. Соответственно, появляется предположение, что каждый отдельный пульт имеет доступ лишь к ограниченному количеству спутников, а, скорее всего, лишь к висящим над территорией конкретного Хранилища. В нашем мире командир отдельной пусковой установки стратегических ракет тоже не имеет возможностей отдавать распоряжения всем прочим.

В итоге, помимо того, что Император пошел на конфликт с Аматэру всего лишь ради некоторой потенциальной вероятности заполучить нужный артефакт, так он даже в случае успеха может оказаться ограниченным для использования спутников лишь по территории Японии, просто для ее защиты (максимум - северо-тихоокеанский регион). И по Европе или Америке, да даже и по Индии он ударить, увы, не сможет. Да даже и в отношении самой Японии, у жрецов работающего Хранилища на Фудзияме, наверное, тоже аналогичные устройства имеются, а еще и свое мнение насчет действий всяких прочих, так что все может оказаться еще ограниченнее. Или, возможно, понадобятся какие-нибудь межпользовательские договоренности/допуски. В общем, просто выбрать нужную цель и бахнуть может не получиться )).

Чем дольше тянется эта тягомотина с продами, тем больше от этого цикла накапливается ощущение фарса с неприятным послевкусием. Персонажи в памяти становятся всё менее живыми и все более картонными, а воспоминания о произведении портятся. Останавливаться нужно вовремя и правильно, тогда и впечатления остаются яркими и позитивными. А сейчас это уже не пойми что. Даже новые проды уже вряд ли вернут чувство вовлечённости и актуальности.                              Предлагаю радикальный вариант - на Анян падает метеорит, и на этом все жизненные мучения и сомнения героини заканчиваются )).

Наткнулся тут в интернете на одну гитарную композицию, которая когда-то давно входила в мою подборку инструменталки. Лёгкая и релаксирующая. В те годы я не знал, да и вовсе не интересовался, кому она принадлежит. Уже потом выяснил, что это мелодия одной из первых песен полюбившейся мне позднее группы АКБ48, «Yuuhi wo miteiru ka?» («Любуетесь ли вы закатом?»), ещё где-то от 2006-07 годов (сам-то я узнал о группе лишь с 2015-го, жаль, поздновато).

Но речь о том, что родилась у меня тогда мысль, что МЕЛОДИИ НЕКОТОРЫХ ПЕСЕН ХОРОШИ И САМИ ПО СЕБЕ (так называемый off-vocal), А НЕКОТОРЫЕ БЕЗ ГОЛОСА СОВСЕМ НЕ ЗВУЧАТ, кажутся какими-то неполноценными, пустоватыми. Потом специально искал и прослушивал мелодии понравившихся песен без вокала, но по душе приходились очень немногие, словно бы без голоса певцов из них уходило какое-то наполнение.

А сама эта композиция, «Yuuhi wo miteiru ka?», в гитарном исполнении вот. Достаточно послушать минутки полторы, потом идут повторы. Хотя чисто для души, в фоновом режиме подобные мелодии можно слушать или напевать довольно долго.

https://youtu.be/O87vZMWOQZA?si=AbWv_0Cs8TclofJS

И для сравнения, вот так она звучит с вокалом. Версий ее в интернете много, и 16-летней давности, и современных (думаю, ее ещё долго петь будут). Но хочу показать один попавшийся на глаза вариант ее концертного исполнения лидерами первых поколений АКБ, которые как раз и выводили его на вершину. По их виду, это примерно 2011-12 годы, когда группа уже добралась до пика популярности в Японии. Самому было приятно ещё разок взглянуть на девчонок в самом их расцвете, уже не пигалиц 14-летних, а в районе 20. Расслабленные, уверенные и улыбчивые, видно, что такая работа им нравится )). А по их реальной истории можно было бы не одну дораму создать.

https://youtu.be/bkt8lBMVMDI?si=WrAHTe21f3ua-pb2

Имелись у меня раньше пара циклов, обрыв которых был весьма досаден. Первый, это цикл "Удачная работа", автор Хаер Роман Крысь. Читал его уже очень давно, лет 15-20 назад (может, сейчас подобные сюжеты уже несколько заезжены, но тогда они были довольно новыми). Три книги проглотил с удовольствием, а четвертая, на которой по логике все могло бы и закончиться, оборвалась на середине. И все, сколько потом не проверял, продолжения не было. Может, случилось с автором чего? Не нашел никакой информации.                                      Второй цикл - "Спасти СССР", автор Михаил Королюк. Подобных сюжетов сейчас тоже навалом, но у него получалось как-то интереснее других. И популярность, судя по просмотрам и активности форума была высокая. Но автор свое произведение сознательно бросил, если не ошибаюсь, тоже на 4-й книге. Заявлял, что ему некогда и надоело. Причем форум на Самиздате ещё долго был очень активным, и даже сам автор отмечался там регулярно. Писать не писал, а на форуме общался часто.                        Конечно, других незаконченных серий в читательской жизни тоже хватало, но вот эти две запомнились особо. Сильно подозреваю, что "Шкурка" станет третьим циклом книг в этом печальном ряду.

Насчет спутников. В принципе, для любых мощных систем вооружения, особенно в наше компьютеризированное время, обычно предусматривают меры защиты от какого-нибудь сбрендившего оператора - дублирующие ключи, дополнительные коды запуска и т.п. Так что и в мире "Масок" вполне возможно, что спутники активируются лишь после соответствующего подтверждения из некоего дежурного центра.

Но вот еще какой вариант в голове мелькнул. У всех родов войск есть спецподразделения или техника, заточенные для выполнения разных функций. Так и в нашем случае спутники могут быть вовсе не универсальными, а разделенными на ударные, разведывательно-наблюдательные, коммуникационные, какие-нибудь поддерживающие и т.д. Тогда в некоем центре управления могут отключить не сам спутник, попавший в неправильные руки, а, скажем, его систему наведения. Спутник не будет получать актуальную картинку поверхности, будет отлучен от какого-нибудь специализированного сервера обработки данных или что-то еще в этом роде. Короче, он, по сути, ослепнет. В итоге, хотя ударные возможности у попавшего к "плохим парням" спутника теоретически останутся, но целенаправленно бабахать он не сможет. Конечно, это я все утрирую и могу сильно ошибаться в принципах работы подобных систем вооружения, но, думаю, сама мысль понятна.

В конце цикла, когда речь зашла про бои в космосе, здорово царапнула один нюанс. Конечно, может, я что-то не так понял или же просто упустил, да, в принципе, и не особо важно на фоне общего интереса, но все же… По тексту корабли Содружества в одной из волн быстренько ОТЛЕТЕЛИ ОТ СОЛНЕЧНОЙ СИСТЕМЫ, потом так же быстро, неотвратимо и точно ударили ЛУЧЕВЫМ ОРУЖИЕМ ПО ЗЕМЛЕ и близлежащим к ней объектам, а ещё ВСЕ ПРОСТРАНСТВО СИСТЕМЫ оперативно наполнилось датчиками.

При этом, судя по тексту, само Содружество чем-либо типа нуль-проколов вообще не владеет, хотя и допускает их теоретическое существование. Следовательно, все их действия производятся в обычном пространстве, НА ДОСВЕТОВЫХ СКОРОСТЯХ, а ведь даже одна лишь Солнечная система огромна.

К примеру, расстояние от Солнца (по сути, и от Земли) до Плутона - примерно 5 световых часов. Так что при подобных масштабах на «отлет от Солнечной системы» даже у света ушли бы часы, а у кораблей и того больше. К примеру, Гелиопауза находится вдвое дальше Плутона, Гелиосфера, которую часто считают границей системы - втрое. Про облако Оорта и говорить нечего, до него ещё в десятки раз дальше. В общем, на перехват этих кораблей порталом, пока бы они разгонялись и отлетали хотя бы в полтора раза дальше Плутона, времени у Гендзи было немало.

А когда они ударили по Земле лучевым оружием (не каким-нибудь искажением поля или чем-то подобным), то цели этот удар достиг бы опять же через много часов (даже не беря в расчет его рассеяние). За это время и предпринять что-можно было бы (обладая порталом), и сама Земля с астероидами и прочим успела бы на десятки тысяч километров сместиться, да и повернулась бы планета уже совсем другим боком. В общем, не особо-то и легко точно попасть, когда с такого расстояния целишься. Про какое-нибудь плазменное оружие тем более речи нет, там скорости ещё в сотни раз меньше.

И эти датчики, засеявшие систему, (вероятно, не только до Солнца, но и с другой его стороны, что удваивает расстояния), и микродроны, взрывавшие ядерные объекты, они что, своим ходом как-то добирались? Так у них вообще скорость должна быть небольшой. Или их какими-то транспортниками методично развозили? Так они ведь не невидимки и не ударные корабли, их бы ещё легче и быстрее разобрали.

В общем, космические расстояния очень велики, и без каких-либо возможностей передвигаться или атаковать быстрее скорости света боевые действия становятся вовсе не такими динамичными.

Посмотрел сейчас на Борам, и подумалось. У нее ведь, как и у всех остальных "коронок" реальный многолетний айдольский опыт, со всем его позитивом и негативом, со знанием большинства "подводных камней". Они "с младых ногтей" на собственной шкурке испытали многие нюансы этой сферы бизнеса, прошли и через взлеты, и через падения, через конфликты и тяжёлый труд. 

А ЮнМи? Кроме того, что она вместе с ними полгодика потусила (не помню, сколько точно), все прочие ее айдольские знания - из просмотра и прочтения некоторых тем из интернета. Это же немногим отличается от становления, допустим, врачом лишь по передачам по ТВ (или вообще по Википедии). Много ли такой вот доморощенный медик насоветует настоящему матерому хирургу? 

Так что "коронки" для ЮнМи в реальности должны были бы стать настоящими сонбе. А в итоге это именно она их там постоянно жизни учила. Песни-то она пишет, но это несколько другое, опыта практического а́йдольства и соответствующих знаний у нее почти что и нет. Вот и с той же "Карой", опыт у ЮнМи очень ограниченный, только что-то-где-то слышала, но командует вовсю

Интересно, что к успехам ЮнМи и Короны в целом в соседней Японии корейцы в книге относятся очень уж неоднозначно. Вроде бы оно и хорошо, но как-то... есть сомнения в патриотизме. Порой чуть ли не в предательстве обвиняют. И в то же самое время к любым их достижениям в Европе и, тем более, в Америке отношение безусловно положительное и восторженное.

Не очень понятен смысл некоторых условий ЮнМи для Кары. Только женский стафф… А для чего, что это решит? К примеру, у реальной Гу Хара, насколько я понял, то драматичное знакомство произошло через 2 года ПОСЛЕ роспуска группы (2016 и 2018). И ей на тот момент было уже где-то 27 лет – совершенно взрослая женщина. А в годы участия в группе у нее как раз все было вроде довольно гладко.

ЮнМи теперь, что, до пенсии ее ограждать от парней вздумала? И старой девой оставить? Да и вообще, спасет от одного – случится что-нибудь другое. Межличностные отношения, они такие…, непредсказуемые.

Да и сам факт наличия домашнего секс-видео у такой зрелой дамы – вполне же обычное дело. Вот если бы речь шла о 17-18 летней участнице действующей группы, тогда совсем другой расклад. А так, конечно, неприятно и скандально, но вовсе, на мой взгляд, не смертельно. Даже для кореянки-актрисы. Непонятно, за что уж ее из-за этого видео так сильно хейтить?

И ещё. Если Хара не будет участвовать в корейских шоу, то не аукнется ли это ей ещё сильнее и гораздо раньше? Типа, своих не уважает.

Да и сама она из-за лишних знаний и подозрений, наоборот, быстрее какой-нибудь психоз поймает.

Как полагаете, каковы элементы, сделавшие этот цикл увлекательным? Первоочередной ответ – то, что действие происходит в другой, эксцентричной для нашего привычного восприятия обстановке, то есть, в Корее. По ходу дела описываются местные традиции, еда, музыка и прочее, а также взаимодействие с ними «нашего» человека.

Конечно же, говоря о «послушной и трудолюбивой девушке», я несколько перебарщиваю. То, что ГГ с трудом принимает местные обычаи и периодически действует им вопреки, это добавляет юмора и интересности. Но только когда он ершится не чрезмерно, не пытается сломать все напрочь. Ведь нам же интересен именно местный колорит. Тех же песен всяческие попаданцы напели уже предостаточно, но не в корейской айдольской культуре. Так что противоречия с ГГ должны бы быть умеренными, только как перчинка, подчёркивающая инаковость культуры.

В последней главе рассказывается об инвестиционных компаниях в индустрии развлечений, и некоторые за это автора критикуют. Но ведь и раньше такие информационные вставки о разных местных традициях были регулярно, и воспринималось это вполне гармонично, как очередное описание здешних колоритных заморочек. Это как раз и есть одна из специфических сторон данного произведения.

Во многих книгах попаданцы быстро крутеют и всех побеждают (в здешних фанфиках ГГ часто тоже сильно дофига богатеет, диверсантов отстреливает и т.д.). И начинается некая обязаловка по непременному повышению преодолеваемых препятствий. Герои начинают с избиения кроликов, а в конце пинают богов (ну, конкретно это больше в ЛитРПГ, но суть та же). Но череда «роялей» и успешных превозмоганий это не то, за что ценится именно эта серия. Тут главное, на мой взгляд, именно атмосферность. А для ее поддержания ГГ совсем не обязательно переть против всей местной системы. Ведь именно она-то и придает книге оригинальность и притягательность.

А для этого, полагаю, ГГ вполне мог бы постараться быть и чуть более покладистой и лояльной кореянкой, придерживая стремление все переделать в умеренных рамках. Он может не любить Корею, но именно «корейскость» и сделала эту книгу популярной. ГГ совсем не обязательно постоянно совершать подвиги, всех побеждать, все завоёвывать, чрезмерно богатеть и т.д. Не в этом ценность данного произведения. Ему можно нормально оставаться плюс-минус в рамках среднего класса (ну, пусть с некоторой претензией на богемность), лишь бы это не мешало ходу повествования.

Но! Очень желательно поддерживать атмосферность, описание жизни ГГ в условиях необычной местной специфики. Например, можно было бы чуть глубже погрузиться в культуру чеболей и местных мегакорпораций, в производство дорам и многого другого (только вот для этого ГГ стоило бы быть чуток поадаптивнее к окружению). В этом плане, считаю, пребывание в здешней армии и возня с судами не столь увлекательны. Конечно, были в этих главах свои прикольные моменты, но вполне себе банальные и не стоящие запоминания.

А уж если так надоела Корея, то можно переключиться на специфику жизни и индустрии развлечений Японии или США. Главная фишка здесь, повторюсь, не бесконечные превозмогания и борьба с системой (это было уже у многих), а погружение в необычную для читателей среду. Этим и привлекали первые книги цикла. Таково мое мнение.

В разговоре с ГГ Император ни о каком торге не говорил, это он уже принцу такой подход озвучил. Можно говорить о намеках, но не слишком ли они эфемерные? А теперь у них даже и нормальной площадки-то для дальнейших переговоров нет. Вместо того, чтобы как-то смягчить для Аматэру удар, направив возможный торг в цивилизованное русло и сокращая время будущих согласований, Император повел себя очень грубо и нерационально. Теперь они будут вынуждены либо долго и затратно кидаться намеками на расстоянии и через посредников, либо Император через какое-то время призовет к себе ГГ в приказном порядке и постарается нагнуть, либо Синдзи должен будет сам официально склонить голову в надежде все же что-нибудь выторговать. 

Все это весьма напряжно и неэффективно, да и наружу по-любому немало негатива выплеснется, расшатывая устои государства. А ведь через пару десятилетий еще и большая война ожидается. Да и патриаршество ГГ с его будущими детьми-виртуозами забывать нельзя. К тому же, Император все равно не получает никакой гарантии, что нужный артефакт он все же добудет. Слишком уж все нерационально.

А то, что Императору по закону положена половина найденного, так ведь именно то, что ценности в принципе нашли и предоставили, уже как раз и является самим подарком, достойным соответствующего вознаграждения (именно в таком плане ему и предлагалось изначально само Хранилище). Иначе никто и не стал бы завоевывать для правителей новые земли, разыскивать месторождения ценных металлов и т.п. Конечно, можно сказать, что наградой нашедшему клад послужит вторая половина найденного, но она является компенсацией и процентами за его расходы на поиск, риск и прочее, да и на дальнейшие свершения мотивирует.

Принц изначально был удивлен, что Император не дал ГГ право на клан даже за подаренную Маску вечности. Но как-то по тексту вроде бы не очевидно, что Нарухито понял ВСЮ реакцию Императора - не только клан не давать, но еще и половину найденного в Хранилище постараться на халяву экспроприировать. Конечно, можно предположить, что принц сразу все уловил - Аматэру остаются Свободным родом, значит, должны делиться, а там, возможно, и опасный артефакт удастся у них забрать. Но, повторюсь, по тексту это не очевидно, к тому же, по факту подобный подход к аристократам практически никогда не применялся - вполне мог даже и не подумать о таком. Так что, возможно, когда Нарухито поймет весь расклад до конца, то может еще сильнее удивиться )).

***

В общем-то, отречение нынешнего Императора от власти в пользу сына может оказаться вполне реальным выходом из этого конфликта, если дело дойдет до откровенной вражды с Аматэру. Примерно как с Тоётоми - старшие берут на себя всю ответственность, а младшие начинают все практически с чистого листа. Да и с Кояма нечто похожее сработало. Но, конечно, уж самоубийством-то Император всяко заниматься не будет, не тот уровень (по крайней мере, если дело не дойдет до большой гражданской войны). Простое признание вины и отречение от власти. Все равно он уже старенький, и смена правителя вполне назрела. "Лицо" в этом случае сохранят оба рода, и Императорский, и Аматэру. Хотя и в этом случае на какое-либо возобновление прежних отношений уйдут столетия.

***

Император вроде бы неплохо понимает характер ГГ и воспринимает намерения рода Аматэру к переезду лишь как часть торга. Но сама по себе процедура торга после нанесенного оскорбления уже изначально предполагает, что в целом ГГ должен прогнуться и утереться в надежде удержать хотя бы часть своего, перейти в категорию "терпилы". То есть, Император вроде как считает принципиально нормальным, когда глава "братского рода" будет вынужден с ним торговаться за право спасти свое после "плевка в душу". Типа "ничего личного, только бизнес".

***

Мне кажется, ГГ мог бы и поразмышлять на тему, что же именно сподвигло Императора на отказ давать право на клан. Мог бы попытаться разложить прошедшую беседу "покадрово" и, не торопясь, все обдумать. Хотя бы посоветовался с кем-нибудь из близких. Синдзи же сразу для себя решил, что все дело лишь в жадности правителя, и стал действовать, исходя только из этого. Слишком уж прямолинейное мнение, без малейшей попытки поискать "второе дно". Но ведь даже достаточно вежливое указание отдать положенную по закону половину найденного могло бы стать лишь условием для разрешения на клан. Конечно, такое разрешение обошлось бы гораздо дороже, чем предполагали, но принципиально оно все же могло бы быть получено. Досадно, но ладно. А тут озвучено категоричное "нет". Причем разглядывал Император только фото самого помещения Хранилища, про найденное в нем мог только догадываться. Так что, думаю, ГГ мог бы и посерьезнее задуматься, что же именно так резко развернуло реакцию Императора.

Собственно, а как вообще айкью ЮнМи на шоу получился равным 44? Нет, цифра эффектная, не спорю, но откуда она взялась? Насколько я понимаю, путь ее формирования предполагался следующим:

 ***

— Отлично. — удовлетворённо отвечает директор «SBS» и интересуется. — А что сделал?

— Добавил программный терминал внешнего управления, с помощью которого можно вносить любые значения. Введу любое число, которое вы назовёте.

— Замечательно. Введи 89.

***

— Да плевать… — продолжая злиться, ругается ЮЧжин. — Ладно, пусть отнимает сорок процентов! Даже если потом скажут, что произошла ошибка, вся страна увидит первый результат!

— Будет сделано, госпожа. Сорок процентов

***

— Результат Агдан! Коэффициент её интеллектуального развития составляет…

Короткая пауза для нагнетания момента, смотрю на табло, на котором загораются две цифры — 44

***

То есть, «SBS» вручную ввели число 89, после чего хакерская программа от ЮЧжин отняла от него 40%, и в итоге должно бы получиться округленно 53. Вот если бы эта программа отняла 50% результата, то могло бы стать как раз примерно 44, но от этого вредители отказались.

Конечно, тут у нас другая реальность и художественный вымысел, но всё-таки в нашем мире Т-ара появилась на пару лет позже Кары. Так что и репертуар, и всяческие промо-мероприятия у них, на мой взгляд, чуток посвежее выглядят. Не так просто будет изобразить, что Кара их переплюнула. Хотя чисто для сюжета они со своими особенностями вполне подходят.

Кстати, в конце прошлой книги мелькала мысль, что вот если бы туда ещё и абзац про Кару впихнули (типа, они тоже успели успешно выступить), то это очень бы походило на окончание цикла. Как-то там очень уж "финально" все выглядело: "прошел месяц" (авторы любят с временнЫм лагом концовки оформлять), драматичное превозмогание, признательность окружающих, успешное становление голоса, плотный контакт с Сони мьюзик, наградные глаза от богини, приезд "принца" и т.д. Ну, чем не хеппи-энд ))?

Много раз наблюдал, как юные айдолы, изначально бывшие яркими брюнетами/брюнетками, со временем начинают подкрашивать свои волосы. Кому-то из них это разрешают делать пораньше, но чаще всего - только при достижении определенного возраста. Некоторые красятся радикально, а кто-то ограничивается лишь незначительным осветлением (например, до каштанового цвета), которое у азиатов смотрится довольно привлекательно и вполне естественно. Хотя даже для последних, помня их более молодые фотографии, понятно, что это все-таки краска.

Вопрос: а кто-нибудь в курсе, рождаются ли вообще в Корее, Японии и соседних азиатских странах люди с натуральными более светлыми волосами - русыми, рыжими, блондинистыми? Теоретически, в любом регионе должны бы быть коренные жители как с доминирующим цветом волос, так и с некоторой долей других. Чем дальше к северу, тем чаще встречаются светловолосые. К примеру, в свое время отмечал, что в Кирове на десяток девушек приходится приблизительно 1-2 рыженьких, 2-3 блондинки, 3-4 русоволосые и 2-3 брюнетки. Довольно богатый цветовой выбор. А если спуститься на 1000 км к югу, в Самару, то там количество натурально рыжих и блондинок уменьшается раз в 5, а то и в 10, зато удваивается доля брюнеток.

Уточню, вопрос касается лишь действительно коренного населения, а метисы с приличной долей крови более северных народов из выборки исключаются, они-то, разумеется, нередко рождаются более светловолосыми. В принципе, в Сибири и в некоторых других регионах Земли монголоидные народы проживают и на весьма Крайнем Севере, но вроде бы все равно остаются лишь брюнетами. Или нет?

По-моему, заявлять, что айкью ЮнМи равен 244, это совершенно то же самое, что и 44, только с другим знаком. Нелепое бросание из крайности в крайность. Сегодня высочайший айкью в мире зафиксирован у австралийского математика Теренса Тао и равняется 230. И вообще, людей с айкью выше 140 по статистике всего лишь 0,2% от всего населения. 130-140 уже считается высоким показателем, который определяется примерно у 3% людей. А тут аж целых 244 ))!

Есть, правда, оговорки про то, что системы начисления баллов и их шкалы несколько разнятся, да и некоторые правильные ответы можно зазубрить. Но все равно, по общепринятым стандартам 200 – это признанный уровень гениальности.

Но, конечно же, в целом огромное спасибо Автору за труд и за многие часы доставленного удовольствия!

А кто-нибудь в курсе, у корейцев в принципе возможно предъявлять такие огромные финансовые претензии К НЕСОВЕРШЕННОЛЕТНИМ? Даже если предполагать, что выплаты ожидаются позднее, то само-то решение суда произошло именно сейчас. По крайней мере, у нас закон к несовершеннолетним довольно мягок. Может, я чего-то не знаю, но очень сомневаюсь, что у нас суд мог бы обязать подростка к выплате многомиллионного штрафа, пусть даже и отложенного до достижения им совершеннолетия. Тогда бы это полноценное отложенное наказание и на любые другие преступления распространялось, но ведь это же так не работает? Или я в этом заблуждаюсь?

Всё-таки Киото не «СТАРОЕ НАЗВАНИЕ японской столицы», а название СТАРОЙ ЯПОНСКОЙ СТОЛИЦЫ. Это совсем разные вещи. Если мне не изменяет память, Киото и Токио – это совершенно разные города, и даже расположены они далеко не рядом. Во времена сёгуната в столичном Киото тусовались Токугава, а император тихонько отсиживался в провинциальном Токио. А во 2-й половине 19 века, в начале Реформации Мейдзи, император, заново перехватив власть над страной, сделал уже привычное ему Токио новой столицей.

Если судить по контексту, то это похоже не на опечатку, а именно на ошибку автора. По его мысли представитель древнего рода, просто выпендриваясь, называет Токио якобы его старым названием Киото. Ну, я так это понял.

Как-то слишком уж радикально ЮнМи бросилась клятвой об отказе работать с корейскими артистами и корейцами вообще. К примеру, если захочет оказать помощь той же Каре, так они ведь вроде именно корейцы. Да и вообще, много ещё с кем в Корее посотрудничать придется, даже если и не в музыкальной индустрии.

Не помню точные цифры, но когда-то речь зашла о количестве ежемесячно выпускаемых в Японии новых синглов, и счет там шел на сотни. Где-то 3-4 сотни новых дисков каждый месяц. Корея поменьше, так что, предположим, что там (очень приблизительно) каждый месяц выпускается сотня новых синглов. Из них ЮнМи в самом лучшем случае может быть причастна (в том числе, лишь как автор или продюсер), допустим, к одному в месяц. И даже если ее продукция будет суперпопулярна, все равно как один-единственный работник она может влиять лишь на считанные проценты от общекорейского музыкального рынка, и особой «погоды» всяко не сделает. Скорей уж, сам рынок просто чуток увеличится. Так стоит ли владельцам агентств реальный кипиш поднимать? Иначе таким же порядком можно и на многих других успешных артистов коситься. Тот же Драгон написал сотни песен, да и у АйЮ их вроде бы несколько десятков. 

Вот если ЮнМи свое собственное агентство откроет, тогда влияние на рынок станет побольше, но все равно это лишь обычная конкуренция. А еще прикольнее будет, если владельцы агентств с ЮнМи рассорятся, а она и вовсе специализироваться на песнях для внутреннего рынка Кореи перестанет. Сколько старых песен помнит, те еще потихоньку домучает, а потом будет лишь на заграницу работать при поддержке мировых агентств. Или вообще переключится на сочинение преимущественно фильмов, книг и прочего.

Что-то вдруг вспомнилось, как на том корейском айдольском шоу в 2018, на объявлении очередных результатов юная Хонда Хитоми сидела в кресле и беззаботно болтала ногами )). Она очень удивилась, узнав, что ее вдруг начали проталкивать в верхнюю часть рейтинга (в группу набирали 9 девушек примерно из исходной сотни). Хитоми явно ни на что особо не надеялась и не напрягалась. В АКБ она была среди молодых и третьестепенных, да и тут, на конкурсе достойных японских и корейских конкуренток хватало (лично мне многие нравились больше). 

Но вот, случился успех, а через пару лет она уже долларовая миллионерша, да и дальнейшие перспективы отличные. Так сложилась судьба. А ведь многие, особенно в Японии, отнеслись к этому шоу с прохладцей - не особо старались или вообще отказались от участия (в тот раз участвовали японки из АКБ и кореянки из разных местных агентств). Зато, говорят, сейчас Хитоми их там, чисто по-корейски, чуть ли не строем ходить заставляет. А чтоб не расслаблялись ))!

Это художественная книга, и, конечно, ради интереса она должна быть наполнена соответствующими теме событиями. Но все же несколько смущает, что у них на корабле бесконечные медицинские трагедии. Регулярно по самому краю ходят. А как же они, бедные, в реальной-то истории почти все выжили (за все годы плавания лишь 3 погибших), если там у них не было такого вот шибко грамотного попаданца? Создаётся ощущение, что минимум половина всех значимых морских событий у них крутится вокруг одного лекаря. Даже любопытно, а какая часть повествования уделена медицинской части в книге о приключениях самого Головина? В прочих книгах по морской тематике лекарское дело вроде бы лишь где-то на заднем плане фигурирует. 

Понятно, конечно, что это книга именно про лекаря, но действительно создаётся ощущение, что попадание на этот корабль ГГ начало просто дополнительно приманивать разные медицинские проблемы, чисто чтобы он не скучал. Не было бы его здесь, так люди и болели бы пореже. Эта реальность была создана специально для развлечения ГГ )). А где-то в соседней альтернативной ветке люди на корабле болеют значительно реже, зато там раздолье для геройства какого-нибудь повара, ну, или плотника

Мне вот любопытно, ГГ Беллатрикс, вообще, узнает? В смысле, без подсказки. Все-таки она уже повзрослела, а он не мог этого ожидать. И назовёт ли он её при встрече Белкой ? Такую могучую и важную... 

Замечаю, что последние волны К-поп, набирающие популярность в мире, влияют и на музыкальную моду Японии. К примеру, взять АКБ48 (года 4 на них не смотрел, а сейчас что-то загорелось освежить восприятие). После «золотых лет» в начале 2010-х, когда были завоёваны все вершины в Японии, у них были ряд лет стабильности и стагнации (лидеры первого поколения уходили, новички же работали «по накатанной» и без прежней энергетики), а потом несколько лет относительного провала.

А сейчас, похоже, начинается некое обновление подхода. К привычной АКБ-шной милоте добавляются корейские синхронизация и отточенность, другая работа операторов и подача видеоряда.

Возможно, некоторые помнят, как в 2018 по результатам очередного корейского соревновательного шоу среди айдолов (кстати, от Mnet) была создана корейско-японская группа IZONE, в которую вошли и 3 девушки из АКБ: Мияваки Сакура, Хонда Хитоми и Ябуки Нако. Группа продала несколько дисков полумиллионными тиражами, закончила выступать в 2021, и японки вернулись домой. Нако недавно выпустилась из АКБ и ведёт какую-то радиопередачу, Сакура ушла ещё раньше и вступила в новую и успешную корейскую девичью группу «Серафим» (от владельцев BTS), а Хитоми пока осталась в АКБ и стала там одной из центровых.

Так вот, думаю, в том числе и с подачи Хитоми, поднабравшейся за 2,5 года корейских ухваток, стилистика АКБ начала в очередной раз меняться (в отличие от малых групп, они могут себе позволить десятилетиями сохранять бренд, при этом многократно полностью обновляя состав). Фирменная школьная милота осталась, но смотреться стало несколько отточеннее и, пожалуй, свежее. Вот, к примеру, танцевальный вариант одной из последних песен (как раз Хонда Хитоми в центре; голос вот только у нее, на мой вкус, высоковат):

https://youtu.be/YD-3R8oEBGI

P.S.: периодически в кадре мелькает "мама" группы - Кашиваги Юки (Юкирин), пришедшая почти в самом начале ее существования, в 2006, а сейчас ей через месяц стукнет уже 32 года! Она из 3 поколения (набора), а больше из первых 11-и поколений уже никого нет.

Помнится, в более ранние годы в Самиздате после выхода новой проды дело доходило до 1000 комментов за день. Тысяча! За день! Ну, и потом ещё по убывающей. И многие комменты были довольно немаленькими. В итоге там их теперь целые тома в архиве пылятся.

Было любопытно, о чем же таком поют Кара в своей песне Мистер, чтобы исполнять ее, по сути, в штанах от рабочего комбинезона? Всё-таки дошли руки, посмотрел перевод текста - ну, такая чушь! Главный посыл: "Эй, мистер, посмотри на меня!" И с кучей повторов типа "ла-ла-ла". И, главное, так в итоге и не понял, почему же они выбрали для песни именно такой наряд? Девчонки со стройки пытаются охмурить прораба ))?

Возможно, это уже обсуждали, но повторите, пожалуйста, кто знает. В Южной Корее (по крайней мере, в нашей) что, так легко забрить в армию человека, который туда и не собирался? Я еще понимаю, если для парней призывного возраста служба обязательна (или необязательна, а только желательна?), но разве у них это и к девушкам относится? Вот так просто захотели и в принудительном порядке заставили ЮнМи служить? А иначе засудили бы от лица государства? И совершенно неважно, что у нее там карьера или личная жизнь рушатся? Возьмут и лишь по собственному желанию насильно засунут в армию, а потом, что захотят, то и прикажут делать (разумеется, в определенных рамках), или, наоборот, запретят? И эта участь может настигнуть любую молодую корейскую девушку? А что по возрастным рамкам, в том числе и для мужчин?

Понятно, конечно, что у них там в книге сейчас вроде как военное положение объявлено, а это несколько расширяет права государства, но все равно как-то это все странно. Да и надуманная война с КНДР у них возобновляется регулярно, под это дело можно много всякого наворотить.

Вот, подумалось. У тяжёлых предметов и инерция движения большая. А если дать Лайле молот, скажем, в 5 её весов, когда она им взмахнет со своей максимальной скоростью и не отпустит, то полетит ли за ним следом))? Как Тор. Ну хотя бы на несколько метров. Так бы и перемещалась по полю боя прыжками. Правда, в реальном мире ей бы, наверное, массы тела для такого взмаха не хватило, обратно бы отдачей откинуло, но тут-то система могла бы и подыграть

Насколько мне известно, ни японские, ни корейские группы в России практически не выступают. А ведь некоторые из них у нас весьма популярны. Хотя бы редкие концертные туры, наверное, могли бы делать. Мне кажется, нашлось бы достаточно людей, готовых раскошелиться на билеты и мерч любимой группы, заехавшей один-единственный разок за карьеру. Конечно, отдавать в среднем по 150-200 долларов, как на концерты Блэкпинк и БТС, для нас, может, и многовато, но все равно, думаю, заплатили бы прилично.

Вроде бы топовые артисты у нас относительно неплохо зарабатывают. При этом они-то раскатывают по стране регулярно, а азиатские группы могли бы заехать хотя бы разок-другой за все время выступлений. Это и живые деньги, и дополнительный промоушен. Или это для них настолько уж дорого и нерентабельно? Или, может, слишком далеко и утомительно (10 часов перелета), опасно и некомфортно?

Помню, когда лет 7-8 назад начал интересоваться АКБ48, видел, что однажды, в 2010, в начале своего подъема они заезжали в Москву (один часовой концерт). Но, если не ошибаюсь, только один раз, только в Москву, только по дипломатической линии, и только второсортным ограниченным составом (лишь 12 девушек и никого из звезд 1-й десятки рейтинга). Большинство же других известных групп вообще не залетали.

Можно предположить мотив Николь для переезда из Лос-анджелеса в Корею. Там она была лишь одной из многих и многих, а тут она должна бы восприниматься, как «о, американка!», то есть, при прочих равных, сразу иметь значительное преимущество.

Кстати, читал, что Кара в годы популярности приносила агентству примерно по $73 миллиона, причем, преимущественно в Японии.

И вот ещё, по более старому спору вспомнилось. Это насчёт того, что ЮнМи как бы зареклась работать с корейцами. Была такая хохма (дословно не помню, главное - суть). "Да мне вообще на все пофиг! Что, и на это тоже пофиг? Нет, вот на это не пофиг. Но ты же сказал, что тебе на все пофиг. А мне пофиг на то, что я там сказал!" 

Собственно, по тексту что-то такое и проскакивало, что ЮнМи плевать на то, кто там и что о ее словах думает. Хотя, конечно, для работы с солидными контрагентами образ безбашенного отморозка уже не подходит.

А кто-нибудь здесь знает, как создаётся хореография для песен? Может быть, чисто эмпирическим путем: взмах левой рукой и быстрый шаг вперёд – нет, не подходит; тогда взмах правой рукой и медленный шаг назад – ага, вроде в тему? Или это происходит по наитию, как вспышка? А, может, танец конструируется из уже ранее кем-то придуманных типовых блоков?