Владимир Прягин

Я не фанат тёмного фэнтези и китайщины. Терпеть не могу сюжеты, в  основе которых — одержимость и ангст, а также душные драмы со вскрытием  затаённых комплексов и психологических травм.

Короче, товарищ автор, вы поняли — я просто офигенный читатель для вашей книги. Тот, которого вы так долго искали.

Что ж, игра есть игра.

Ниже — мои сугубо субъективные и предвзятые впечатления.

Пролог  показался мне головоломкой, как и начало первой главы. Впрочем,  протагонист Линь Юй поначалу тоже недоумевает, что с ним произошло и как  это объяснить.

Да, порог вхождения в эту повесть — очень высокий,  особенно для неподготовленного читателя. Возможно, это сделано  специально, чтобы к основному сюжету переходила лишь целевая аудитория.

Место  действия — древний фэнтезийный Китай. Главная коллизия — в тело  протагониста подселились ещё два разума. Один из них — друг, другой —  коварный манипулятор. Теперь все три сознания вынуждены как-то  сосуществовать, попутно улавливая эмоции, а порой и мысли друг друга.  Они обращаются к мудрому отшельнику с вопросом — как разрешить эту  ситуацию? Отшельник говорит им буквально следующее:

Я  дам вам ритуал разделения душ, но для этого необходимо согласие хозяина  тела, которое вы намереваетесь занять, либо найти пустой сосуд.  Потребуется жертвенная кровь носителя и полное доверие. Без него душа  рассеется.

И вот протагонист с обоими подселенцами отправляется на поиски этих самых «сосудов».
Ну, в общем, не самая тривиальная завязка сюжета.

Проблема  (лично для меня) в том, что основное содержание текста — тягостная  рефлексия всех троих, подробно прописанная, с флешбэками вплоть до  детства и со случайным или намеренным подглядыванием в память соседа.

При  этом автор не выдаёт предысторию прямым текстом. Вероятно, намёки и  разрозненные фрагменты к финалу повести должны сложиться, словно  мозаика. Но я прочёл лишь первую треть и не полностью разобрался, что к  чему. Как именно Линь Юй, Хань Фэн и Сюэ Лэн подошли к той точке, с  которой стартовала основная история? Кое-что я понял, но не всё. Тут  нужен более вдумчивый читатель.

Да, текст очень на любителя.

Более занимательный для меня вопрос — как это написано? Адекватен ли стиль повествования художественной задумке?

И тут я вновь в затруднении.

Если  я верно понимаю, здесь у нас стилизация под китайскую разновидность  дорам с фэнтези-уклоном. Или даже под китайскую литературу, старинную. Я  не специалист, увы.

Но где кончается стилизация и начинается личный авторский стиль?

Отличительные  особенности повествования здесь — густой и тягучий пафос, акцент на  эмоциональность, подчёркнутая метафоричность в описаниях.

Вот внезапно погас костёр:

Яркое  пламя погасло, словно ему перерезали горло. И густая, всепоглощающая  тьма обрушилась на них, поглотив последние следы тепла и света.

В  рамках стилизации всё это, возможно, требуется — с первоисточниками я  незнаком, мне трудно судить. Но даже для стилизации это, по-моему,  перебор. И так во всём тексте — много напыщенных прилагательных и  цветистых метафор.

При этом язык повествования — литературный, грамотный. Но в погоне за образностью и метафоричностью автор иногда ставит подножку сама себе:

Алая капля сорвалась с кожи и повисла в воздухе, словно застыв на мгновение. Затем она медленно, будто нехотя, начала опускаться к поверхности нефрита. В момент  соприкосновения магические руны, до этого едва заметные, вспыхнули алым и  синим. Кровь будто впиталась в камень, и амулет запульсировал в  такт биению их общего сердца. Связь стала абсолютной. Нефрит принял  жертву, и древняя сила, заключенная в нем, ожила.

На  коротком отрезке текста — два «будто» и одно «словно». И лишь одно из  этих трёх слов уместно, два других просто лишние. Если капля и вправду  повисла в воздухе, то она именно застыла, без всяких «словно». И если  кровь впиталась, то впиталась, без «будто».

Есть и другие примеры такого рода, но я не буду их приводить, чтобы не перегружать отзыв. Если нужно, напишу в личку.

Изредка также попадаются отдельные словечки, выбивающиеся из текста, стилизованного под китайскую фэнтези-старину: два кило, бла-бла-бла, сканировать, клинический.

Но есть и удачные описания, которые мне понравились. Вот хотя бы:

Горные  пики, словно нарисованные тушью, резко выделялись на нежно-розовом  небе. Глубокая синева в местах, куда на склоны гор падала тень,  завораживала.

И картинка понятна, и китайский колорит подчёркнут (рисунок тушью как ориентир).

Или вот — описывается, как исчезает магическая иллюзия, маскировавшая вход в пещеру:

…пространство перед скалой исказилось, будто водная гладь под порывом ветра…

Хорошая  метафора, которая сразу даёт картинку. Вот в таком бы стиле всё  выдержать — лаконичная образность без избыточного напластования — и  текст выиграл бы, на мой взгляд.

Ещё мне понравились магические  штуковины, которыми пользуется протагонист. У него есть, например, меч,  применяемый даже для полётов, как скейтборд-антиграв. Есть мешочек с  расширением пространства внутри. Есть талисман телепортации, наконец.  Для фэнтези — интересно, уместно.

Некоторые моменты напомнили мне  китайские блокбастеры нулевых годов — «Герой» и «Дом летающих кинжалов».  Там тоже была яркая картинка, драма и фэнтезийность (по крайней мере, в  экшн-эпизодах). Те фильмы я смотрел с удовольствием. Но здесь,  в  повести, автор, к сожалению для меня, сосредоточилась на другом. Об  этом, впрочем, честно предупреждают теги — ангст, психологическая драма и  вот это вот всё.

В общем, очень жанровый текст, с которым я не  попал в резонанс (с этим связаны и оценки). Прочёл три главы и на этом  решил закончить, прошу извинить.

А ещё прошу автора не относиться к  моему отзыву слишком серьёзно. Я лишь случайный чел, забредший на вашу  жанровую поляну. Вряд ли моё мнение релевантно.