Сергей Щербак

Спасибо за то что прочитали. Делая Вам новых захватывающих приключений в мире книг!

И Вам)

Спасибо Вам за награду. Добрых Вам дней и увлекательного чтения.

Благодарю за награду! Добрых Вам начинаний. И успеха!

Спасибо, бро. Вдохновения и читателей. 

Конченным герой всегда может быть в силу только каких-то обстоятельств. Даже если ему "просто нравится". Значит, таковы обстоятельства, которые воспитали в нем такой вкус.

А что касается истории про подобного конченного - думаю, смысла в этом нет. Потому что человек всегда надеется на лучшее. И в литературе это невольно отражается

 Замётано

Спасибо, что заметили, я обязательно приму меры. Я здесь не так давно, мог упустить некоторые правила. 

Может. Уже больше десяти лет это делает

Все верно. Об этом и речь 

Здравствуйте! Бросился в глаза "удар почтальона". Это разведывательный сдвоенный удар передней рукой, похожий на джеб -  упасть от него крайне сложно, потому что силы в нем особой нет. Да и не для этого он предназначен. 

А вот от "свинга", бокового и т.д. вполне можно упасть.

Мне кажется, Вам надо пересмотреть этот момент.

С уважением, майор Щербак

Спасибо и Вам-) взаимного приятного чтения-)

Большое Вам спасибо-) заходите в гости

Как здорово-) Спасибо Вам за такой интерес-) Уверен, будет интересно-)

Исправил!

Спасибо за ваш внимательный взгляд! Сына Светланы зовут Лёва. А Макс - сын Риммы. Видимо, я где-то перепутал, спасибо!

Если вы чувствуете, что оно лучше отразит содержание вашей книги, то кто Вам запретит? В начале работы часто сам не понимаешь, куда все выльется. А теперь, когда вы уже поняли о чём это .  Так что не Вы для названия, а название до Вас. 

Я на самом деле до сих пор не слишком-то интересовался жанровой литературой. Но теперь, благодаря Вам, буду знать

Не могу представить сыщика-этика...

Спасибо за Вашу оценку-) я буду стараться и дальше радовать Вас и других своих читателей-) 

Не удобно и спрашивать такое, но что вам больше всего там запомнилось? Чем заинтересовало? Кладбище, понимаю, не увеселительная прогулка, но... А мне вот Лютеранское (название могу путать) в Петербурге запомнилось - мохнатые зелёные памятники, которым по 200-300 лет. Прям как из фильма ужасов.

Это вы по какому иностранному кладбищу гуляете?) 

Спасибо Вам) только сейчас увидел Ваш комментарий.

Теперь ждём "Айти ..."-)

Класс!

"Я не иначе как в настоящем аду", воскликнет самый обычный питерский яндекс-доставщик Димка, оказавшись пленником атмосферной питерской коммуналки.

Ужас в этой истории чередуется с авторским юмором, а наивность некоторых формулировок, казалось бы, мешающие атмосфере дотошные описания - с настоящей, холодящей кожу кожу жутью.

И это не преувеличение - почитайте и все поймёте. 

Николай Базилик - тот случай, когда автор, едва приступив к писательскому ремеслу, сразу, не первых метрах дистанции, демонстрирует талант и приличное мастерство, которого, зачастую не встретить и у авторов со стажем.

Художественно не то, что красиво. А то, что способно заставить читателя поверить в реальность происходящего. Что способно снять с вашей души скепсис и коснуть холодными ледяными руками слов беззащитной, оставшейся без теплого одеялка души.

В этом весь Николай Базилик.

Его рецепт - знание, прочувствованное отношение к теме, смелость, позволяющая ему писать так, как он считает нужным (чур, ге путать со вседозволенностью) плюс данная от рождения авторская индивидуальность. Которую, к тому же, он не стесняется демонстрировать. 

Приятного Вам чтения

Спасибо Вам за отзыв)) позабавили меня Ваш комментарий про "Дядь Женю-Дядь Вову")) сейчас перечитываю и сам не пойму - как так вышло? Сейчас как раз убираю все эту ерунду-) а после Вашего отзыва - вдохновения еще на десять романов-) и это не шутка))

Спасибо, убираю там, где замечаю

А может быть - журналист написавший статью, эту уникальную деталь придумал) так как я не внёс переменную, что упомянутая "уникальная деталь" истинна-) 

Да, это беда-) но надо читателя постепенно воспитывать

Включить фантазию читателя с помощью тишины-умолчания - одно из важных умений писателя. Если читатель чувствует себя пустым ведром, в которое помимо его воли что-то вливают - значит перед ним плохая книга. 

Сон, или реальность? Выход из тупика, или очередная фантасмагория? При всей простоте рассказа автор довольно искусно добивается эффекта неоднозначной концовки... Отец, или дядя Валера?  Кто из них настоящий, а кто, порабощенный притаившийся в лесу потусторонней я́мой, лишь претворяется таковым? Ведь в обмен на служение яма готова исполнить самые темные самые потаённые желания...

И хотя с первого взгляда конец у рассказа вполне определенный, внимательный читатель обязательно ощутит холодок незнания - где же Сашка? Что с ним случилось? Лежит ли он на больничной койке, восстанавливаясь после всех кошмаров, или, брошенный в яму, видит ещё один кошмар? Самый страшный из всех?

Рецензия в самолёте. Крыс как второе произведение Николая Базилика

В принципе, судя по этому произведению, мы видим перед собой практически готового писателя. Что б вы понимали "Крыс" - это второй рассказ Николая Базилика. Но при этом у автора уже сейчас есть многообещающие зачатки индивидуальной манеры:

"- Пей! Да не бойся ты, окаянный, пей. Это обычная вода, мы ж не хотим чтоб ты тут кинул копыта раньше времени. - сказала ядовито старуху.

Дима накинулся на воду. Ему было все равно что это за вода, он был готов пить и из унитаза".

"- Так, мужик, давай без этого. Ведьмы, черти, Ктулху.. я все понимаю, вы тут угораете по своему. Но мне реально нужна помощь! Они меня тут знаешь чем кормили? Какой то ссаниной из чана! Так что давай без лирики и фольклора, неси мне ножовку по металлу, а дальше я сам. Да я эту бабку голыми руками придушу когда освобожусь, не парься".

- Неет, мил человек.. я тебе уже все сказал, а верить

"Смотри мне тут, чистоту соблюдай, а то знаю я вас. Молодежь! Руки из жопы растут, а переделать некому. Толку то с вас? Как с козла молока! Ну ничего, бабушка вам найдет достойное применение. - насмешливо и добренько сказал старуха. - А то что этот дурачок тебе наговорил тебе никак не поможет. - уже строго и серьезна сказала бабка. - Ничего, скоро я этого гаврика заменю на нового..".

Вот ещё прекрасные примеры индивидуальной авторской речи:

"- Тише, тише, молодец. Такими речами здесь не разбрасываются.

- Да я тебя, змею старую..".

"- Ну, что смотрите? Помогите парню понять ценность тишины. - повелительно приказала им бабка".

Все эти слегка корявые но очень живенькие моменты, как и должно быть, происходят из бытовой речи не художественной речи автора, что и придает им живость и колорит. В этой плоскости, надеюсь, и будет произрастать творчество автора. Весь творчество - это не когда мы забываем живые бытовые особенности своей речи и пишем гладкий мертвый, выхолощенный текст.

"Пишите как говорите", много раз советовали русские классики своим младшим коллегам. При этом они бы обязательно порекомендовали автору использовать поменьше всяких "козлов без молока" и других избитых выражений. А вот "гаврик", которого в скором времени заменят на другого, уверен, их бы порадовал

удачно подобранное название привлекает внимание, а первый абзац, как и положено, подхватывает читателя и ведёт под руку.

"- Мдаа.. вот тебе и центр города. Культурная столица! - думал про себя Дима проникая в двор-колодец и перепрыгивая через свежайшую лужу в арке".

В таком начале - уже не хилый творческий заряд. Как для конкретного произведения, так и для автора в целом. В одном штрихе - не только ощущаемый образ города, но и концентрат всех дальшейших колизий текста.

И если бы автор на этом остановился, это бы уже осталось в голове читателя художественным произведением. Но автор продолжил и в какой-то мере совершил ошибку

Дальнейшее повествование обнаруживает в общем-то типичные для молодых литераторов огрехи.

В описаниях и языке ещё не всегда присутствует точность, но уже прослеживаются живость, смелость и определенная свежесть (правда, в случае со "свежайшей лужей" эта уже на грани), которые рисуют картинку

Конечно, предстоит ещё долгая работа над формой, работа по формированию своего авторского языка, а так же по формированию собственной внутренней библиотеки - проще говоря, "начитанности' (Николаю - срочно читать "Записки охотника" И С. Тургенева. Ведь то, что мы читаем, в итоге так и пишем. Проза - не поэзия, но и в ней присутствует свой индивидуальный ритм, по которому, иной раз, можно узнать, писателя.

В этом плане Николаю Базилику ещё есть куда работать... Наибольшего качества в этом аспекте автору удалось опеределенных успехов, правда, пока только в начале произведения - до момента, когда герой оказался в плену у старух.

Писателю, как и художнику, важно научиться писать крупными масками - ведь любой читатель это такой же точно и писатель, как автор произведения. Да, он читает написанные автором буквы, но картины-то рождает его собственная фантазия. Поэтому не обязательно прописывать каждый штрих - достаточно несколько характерных штрихов, самых важных, самых интересных, которые заставят читателя представлять. Всю остальную работу он сделает сам.

Важно не терять плотность, темп текста, избегать пояснений каждого действия своего героя. Ведь многое понятно уже и так. Например, пояснение, что главный герой заканчивал колледж машиностроения делает ненужным пояснение о склонности героя "к логическому мышлению". Такие вещи как качества главного героя должны проявляться в сценах и действиях героя, а не в пояснениях. Герой должен вести себя соответствующим образом, чтобы сам понял, логичен, мои нет герой.

Излишне пояснение о том, что герой воспитывался в религиозной семье. Для русского человека (даже не верующего) вполне характерно молиться в кризисных ситуациях.

И уж совсем не нужно пояснение, что из-за цепи, приковывающей руки героя к самому полу, он не мог "встать в полный рост". Думаю, автор уже понял почему.

По этой же причине теряется и возможная шокирующая читателя парадоксальность концовки. Она просто становится вялым повторением уже написанного.  

А все эти подробности тормозят темп истории, не давая ей ничего.

Кроме того, не мешало бы докрутить некоторые моменты.

"Они начали избивать Диму какими-то острыми предметами'. Такая деталь... И в том же самом будничном тоне, что и описание, когда герой поднимается по лестнице. Текст должен отображать состояние главного героя, в зависимости от состояния его психики, становиться более нервным, обрывистым, или, а минуты затишья, когда у героя есть время оглянуться - наоборот, более  размеренным, плавным. Ведь, задача писателя, в конце-концов, это заставить читателя поверить, что описанное в тексте происходит на самом деле.

Мешают этому и всевозможные преувеличения и психологически недостоверные детали.. Например, брезгливость героя, доведённая автором до такой степени, что герой теряет сознание от одного только запаха ... Но при этом относительно просто переносит все остальные, тягостные даже для не брезгливого человека процедуры.

Или другая сцена, где герой, желая себя спасти, кричит соседям в стену следующую фразу:

приглушенно кричать.

"Эй, меня тут заперли, можете позвонить в полицию? Я вам денег дам, сколько хотите".

Откуда у героя столько времени (его же могут услышать и обидчики!) и мощи в лёгких? Возможно ли прокричать такую фразу.

Те же: "ПОМОГИТЕ!СПАСИТЕ! ПОЛИЦИЯ!" в подобной ситуации выглядели бы гораздо убедительнее.

Конечно же, нельзя не упомянуть и того, что пресмыкающихся перед старухами инвалид как уж быстро начал обсуждать с очередным пленным возможность побега... А эти спокойные ровным голосом  разговоры с человеком по ту сторону окна... Слышимость идеальная... Как сквозь фанерную туалетную...

Хотя как момент устрашения сцена с демонстрацией отсутствия руки - весьма действенна.

А вот пример достоверной реакции героя на происходящее:

"Дима беспокойно сидел, его метало из стороны в сторону, у него стучало сердце и он был весь на шарнирах. Его спасут!".

Особенно удачно здесь сравнение "он был весь как на шарнирах". Благодаря удачно выбранным средствам состояние героя мгновенно передается читателю.

Правда, в плане недостатков, волнует меня и ещё один момент, ставящий под сомнение всю историю - мне кажется, со всей описанной ситуацией можно было справиться, банально вызвав полицию. Или речь в произведении всё-таки идёт о магических силах и, отреагировав на вызов, сотрудники не увидели бы ничего кроме стандартной запущенной старушечьей квартиры с половиной хозяйкой?

Но талантливость автора не определяется такими вот моментами - с большинством этих блох автор расстанется уже через два года регулярной работы. Главное в каждом авторе - это его способность рассказать нечто такое, чего кроме него не расскажет никто другой. И написать это так, как не сможет никто другой.

О чем и как - вот два вечных камня преткновения любого писателя.

Не сводить свое творчество к подражанию и научиться слушать свой внутренний голос, внутренний язык ... который не должен быть не  гладким, ни красивым, но обязательно - живым, индивидуальным, заставляющим читателя сопереживать написанному.

Вот для этого последнего подхода у писателя Николая Базилика есть главное - свой индивидуальный взгляд на мир. Отсутствие страха писать о том, что волнует. Все остальное (техника письма, искусство композиции, как способность располагать рассказанное наилучшим образом, краткость и психологическая строгость) - придут со временем).  

Определиться - остаться на уровне "рассказывающего истории" сочинителя, или встать на путь горького изматывающего осмысления реальности, требующего неусыпной бдительности, максимального напряжения всех

личностных сил... Когда живёшь, чтобы писать и пишешь, что бы жить... встать на этот путь означает стать писателем...

Первая возможность - не обязательно что-то второсортное... Умение хорошо рассказывать истории - важнейшее качество для писателя любого профиля.

Как видно уже из 'Крыса", задающей нашей реальности некие (пускай, уже и много раз обсуждаемые в литературе ) вопросы - потенциального творческого диапазона Николая хватит и на первый и на второй путь. Писателю необходимо самому понять, что ему ближе. Хотя никто и не требует от него замыкаться на каком-то одном пути. История знает писателей, успешно сочетавших а своем творчестве оба подхода. Единственное, что я имею права потребовать от Николая как заинтересованный читатель - это писать. Писать как можно больше и чаще.

"Вы признаны мертвым" - каково вам услышать такое? И это после четерыхмесячной коммнадировки на ужасной уничтоженной религиозными дрязгами планете. Но ксено-археологу Риарду Дэйсу не в первой разгребать неприятности. Хотя то, с чем он столкнулся в прошлый раз, кажется, меркнет по сравнению с новым делом - читателю предстоит вне просто раскрыть странное дело вместе с главным героем, но и выяснить - кто из двух Риардов Дэйси двойник, а кто - настоящий? 

"Мертвый дубликат" - второй роман из цикла приключений Риард Дэйс. 

Описания мертвой планеты сразу же погружают в атмосферу. Здесь вы не найдете случайных деталей. сцен. описаний - все работает на специфику мира, на характеристику мира. Все несет какой-то смысл, который может пригодится внимательному читателю через пару страниц, а может - где-то в конце...

Напряженные психологические моменты умело и вовремя разбавляет сценами с Андроном - забавным боевым роботом, который только еще применяет на себя особенности службы.

Но "Мертвый дубликат" - не просто детектив с неожиданным концом. Это психологическая история одной любви..

Дополнительный интерес к произведению вызывает мир, в котором происходит действие. Это не просто какие-то разовые случайные декорации. Это продуманный биоценоз со своей флорой и фауной, героями и характерами, с особенностями которых читатель может ознакомиться по ссылкам под произведениями. Ведь герои ведут себя как живые, подчиняясь особенностям своего характера, а не случайным "капризам" автора. 

Спасибо Вам большое за оценку! Работаем дальше 

Мотайте-мотайте) я уверен, у вас все получится - надо лишь попробовать

Спасибо Вам за то, что прочитали и оставили комментарий) Вся философская начинка - это уже вторично, первостепенным здесь было трудно объяснимое желание взглянуть на одного из любимых персонажей слегка по-другому. Но пласт этот, конечно, нуждался в глубокой проработке. 

Скорее всего.вы невольно придерживаетесь чего-то подобного. потому что цель-то не придерживаться каких-то правил, а быть выразительным, привлекательным для читателя. А эти правила для этого и созданы. Вернее, выработались долгим опытом и этим же опытом прошли проверку. 

Тут уже, наверное, ничего не сделаешь. Надо перевоспитывать читателя, но это должны пройти десятилетия.

Да, с "вещами" я перестарался) а вы пробуйте) уверен, что получится)

Вы считаете, что не всегда применимы?

Спасибо за комментарий. я очень рад, что Вам понравилась моя идея! И это только начало.

Лайк за идею. Жду с нетерпением

Очень точное замечание. Скоро будет пост, где я представлю свою версию - кто и почему?

Размер не главное️

Поздравляю с завершением! Доберусь как-нибудь до этого романа. Сейчас на очереди "Туман Каина".

Хорошее зерно

Характерно, что "постучало" именно от Бунина Хотя он, на мой взгляд, даже более запашистый, чем Паустовский 

Спасибо за Ваш комментарий, мне кажется, Вы прям близко подошли к ответу, который мне кажется правильным 

Долгое время в школе испытывал тоже самое, а потом вдруг случилась переоценка ценностей))