Кленов Н. В.

Спасибо на добром слове :-)

Да, конечно. Не раз такое бывало: я вообще довольно сентиментальный человек.

Когда Бонни Блу свалилась с пони. 

Когда вспоминаю: "Мы знаем, что ныне лежит на весах
И что совершается ныне" и "Перед этим горем гнутся горы, Не течет великая река".

Когда Арфарру в первый раз снимали с Варнарайна (хоть он и мудак).

Когда я понял фишку с Лозой Камалейника.

Когда Старжа ведьмы начали разбирать по суставам.

Когда самоуверенный Шеллар всё-таки попал к Повелителю.

Ну и у Котовой были такие моменты (с Михеем, с Полиной, с Ипоталией, с полковником Латевой).

Спасибо за резюме, хоть и не могу с ним согласиться: я -- читатель унисекс :-)

Думаю, тут у каждого все достаточно индивидуально (хотя и влияние культуры тоже не стоит отрицать). Лично у меня в запомнившихся вещах преимущество у авторов-мужчин; женщины (Митчелл, Ахматова, Цветаева, Траверс, Лагерлёф, Линдгрен, Дяченко, Громыко, Латынина, Чигиринская, Панкеева, Котова, Вебер) составляют примерно треть из числа ценимых/замеченных мною авторов.

80/20 или 70/30 — возможно. Зависит от книги и жанра.

Я заглянул по ссылке в комментарии к упомянутой рецензии...

И что-то даже в мизандрию начал впадать :-) Но это — тоже глупость, надо с ней тоже бороться.

Вас этот ответ характеризует как невнимательного человека :-)

Мой комментарий, на который вы тут взялись отвечать, вы прочитали явно невнимательно.

Но главное: вы сами только что разрушили свой же тезис.

Да, из того факта, что некто (Вы, я, Василий Лоханкин) редко читает литературу на английском/китайском/написанную женщинами можно сделать вывод о вкусах этого человека, но не о качестве литературы на английском/китайском/написанной женщинами.

О, вы перешли на запасные позиции: лично вам неинтересно.

Ну и ок, имеете право, с этим никто не спорит.

А вот за других со всякими там "100/0" не стоит говорить :-)

Так сей факт характеризует вас, но не женщин-писателей. Скажем, среди прочитанного мною мало англоязычных произведений и тупо ноль романов на китайском. И вы предлагаете на основании этого факта утверждать, что на английском люди пишут плохо (скажем, в 10 раз хуже, чем на русском), а на китайском вообще литературы нет и быть не может?

Я прочитал, оценил и лайками и трудовым своим рублем :-) И я -- далеко не единственный мужчина среди лайкающих и покупающих КК.

А ваш гендерный снобиз и "не читал, но осуждаю" выглядят не слишком умно, увы.

Увы и ах, но получилась у вас неправда :-)

В заявленном половом соотношении среди качественных писателей. 50 на 50 уже достаточно давно.

А что удивительного? Первые книги неплохи (на мой вкус),  а финал шикарен. Бывает. И хорошо, если так, а не наоборот :-)

И снова вам очевидно то, что не соответствует реальности :-)

А можете пояснить, к чему этот комментарий?

Увы, но вы решительно неправы :-)

Ещё раз спасибо вам! 

И повторюсь: очень хочется продолжений, предысторией, спин-оффов по миру, ведь очень много из жизни молодого Ольгерда, Мстислава, из истории выхода из кризиса осталось за кадром. 

Приквелов про братьев жуууутко мне не хватало. Не додали, к тому же очень много долго оставалось неясным.

Ну и постарался написать, пусть и с огромным опозданием рецензию. Но мир явно что-то имел против.

Понял, спасибо за комментарий: немногие так сейчас делают. Всего хорошего.

Потрясающе. 

Есть одна серьёзная претензия: слишком быстро всё закончилось. 

Лихое хамство незнакомому человеку. Увы, у уважаемого автора с синтаксисом русского языка всё очень плохо: запятые расставляются хаотично, вопреки правилам, иногда просто разрывая мысль. Так как вы этого не видите -- проблемы с русским явно у вас

Далеко не худшая книга из попадавшихся мне. Есть интрига. Но очень прошу уважаемого автора разобраться с лишними запятыми, разрывающими чуть не каждое второе предложение. 

Эх, такие интересные ребята...

У меня прямо было ощущение при первой встрече с Горицкими, что мне выдают синопсис пропущенного романа. У вас, кстати, эта сложнейшая задача (помочь вкатиться во вторую-третью-четвертую книгу пропустившим начала) отлично решается.

Сложные эмоции. До того, как узнал о его планах с био-оружием -- прямо нравился.

******

Ну и не до конца пока его понимаю: если уж так его напрягает вторжения Ютланда в родную Антию, то мог бы начать с наведения порядка у себя дома.

Я понимаю, что у него есть обязательства и перед Глинским, и перед древлянским князем, но если жома порядка не будет, то тогда Антию даже в случае успеха на севере под себя подомнёт Даная, а не Ютланд.

Но пока решил не торопиться и попробовать дальше почитать.

Да даже если дальше вдруг и не пойдет -- ничего страшного.

Я уже получил массу удовольствия, за что вам большое человеческое спасибо!

Пока дошёл до "ютландского куска" (да, сейчас я читаю именно с такой скоростью...)

И я всё ещё в восторге. Фло, ставший Тёмным, уже не бесит, а веселит.

Начал читать следующую книгу. Пока -- чистый восторг, вообще никаких проблем нет.

Огромное спасибо за Кита, Филиппа, братцев-акробатцев :-)

Постараюсь написать рецензию по итогу.

Как раз хотел написать, что Маг Молний мог бы добывать людям алюминий :-)

У Лауры (один из любимых мною персонажей) получилась просто очень длинная смерть.

Простите, что долго не отвечал: замотался, не заходил сюда.

1. Нет ЗЕ? Это интересно!

2. Приквелы про Ольгерда жутко интересны. Но я вас понимаю :-(

3. А вот про Фло внятно сформулировать мне сложно. Я понимаю, что "как человек" он лучше многих и многих из этого мира. И главы с ним, если подходить формально, наполнены интересными и яркими событиями. Но вот стиль их лично мне почему-то не зашел, но вот внятно объяснить причину не выходит.

Но читать буду дальше совершенно обязательно. Если буду жив, да.

Очень похоже на наши научные конференции :-) Только постерных сессий, как вижу, у вас нет. Подумайте, это прикольный молодёжный формат :-)

У меня крутится следующая мысль: в предыдущих томах был классно прописано, как боги-захватчики почти потеряли свои личности, почти слились в одно, и их функции (очень ярко выраженные у богов Туры) превратились почти в условность. Я с ходу помню, то Нерва -- Война, а Девир -- Смерть, но кто из пары Малик/Омир за что отвечает... Тут могу и ошибиться (если не подглядывать).

Но в 12.2 эта "безликость" богов Лортаха, ранее работавшая на сюжет, начала уже мешать. Может, в этом томе чуть больше в описаниях сражений упирать не на инсекто-основу захватчиков, а на их суть? В парах Нерва/Иоанн и Девир/Серена это же шикарно оказалось обыграно :-) Война с Войною сошлась, а Смерть -- с Любовью, прямо Цой и Цветаева в КК. Тут буквально несколько штрихов, просто упомянуть, через какой портал полезла Мера, а через какой Закон, как Мера с Законом пытались вдвоем завалить Пространство-Воздух -- и в итоге читателям будет проще ориентироваться в битве титанов. Ну, мне так кажется :-)

Прошу прощения, если как-то задел! Вам в любом случае лучше видно, что как править.

И ещё раз спасибо!

Я с опаской дожидался завершения 12 книги: эпические циклы с десятками локаций, сотней персонажей в шести+ странах в двух мирах писать непросто, ну а достойно завершать -- на порядок сложней. "Песнь льда и огня" или "Отблески Этерны" тому примером.

Но опасения не оправдались: эпическое полотно "Королевской Крови" получило не просто достойный, но выдающийся финал. Ирина, спасибо, сейчас можно уже уверенно сказать, что у нас появилось очередное "большое" произведение, что будет привлекать внимание ещё годы и годы :-)

Пока ещё идёт редактирование -- самое время искать помарки, проблемки недочёты (которые, естественно, никак не отменяют высокой оценки цикла в целом). Но ... я ничего серьёзного не нашёл, разве что в тенях немного запутался :-)

И всё же ниже прилагаю список мелких очепяток, что попались мне на глаза при чтении (сами проблемные места выделены подчеркиваниями). Надеюсь, этот список вам пригодится.

12.1.13. "и тревожность снова сомкнула на___ ней свои воды"
12.1.13. Алина "выглянула из-за папоротника"... и увидела десятки и сотни тха-охонгов, ведущих строй. работы: выше хорошо бы хоть краем упомянуть временами доносящиеся от стройки очередного канала непонятные громкие звуки
12.2.1. Полина. "для неё это было захватывающей" --> "для неё это было интересней"
12.2.1. Вей Ши. "Белый___ журавли в темно-синем небе..."
12.2.3.1. Ангелина. 5.30 Истаил соответствует 2.30 Иоаннесбурга и 0.30 Лаунвайта. Не слишком ли большая разница во времени, ведь по долготе Истаил и И-бург отличаются не слишком сильно?
12.2.3.1. Ангелина. Первое письмо от Василины: "наши связисты это сделаем___"
12.2.3.1. Ангелина. "и если её красная кровь придется им по вусе___"
12.2.7. Вей Ши. "выравнивают они стихи__"
12.2.7. Вей Ши. "только огромный купол терновник__"
12.2.7. Тмир-ван. "странные сонные заросли из__ в виде растения из слюды"
12.2.7. Тмир-ван. "пусть выходят___ наземная армия"
12.2.9. Воспоминания стихий. "желание поглощение__"
12.2.13. Матвей. "пересекающие улицу здоровенные лавовые каналы___"
12.2.14. Ренх-сат. "куда океан не дойдет еще давно___"
12.2.14. Люк. "бог и выплеснул плетью???"  ... "проявившийся не___откуда"
12.2.15. Вей Ши. "голос приказал__" Дальше голос не приказывает, а информирует.

А дальше увлекся и бросил отмечать :-)

Поправляйтесь!

"Прикольная заказная рецензия" О, вы явно в теме "заказных рецензий" :-) Подскажите, что и где вы за рецензии получали, а то мне интересно.

*****

"хотя бы до уровня Ольги Громыко дотянет" Уровень "Цветка камалейника", ПМСМ.

*****

"расписали чуть ли не эпичнее Ле Гуин" На вкус и цвет все фломастеры разные. Но одно скажу точно: "Королевская кровь" "эпичней" "Волшебника Земноморья" :-) По размаху событий что-то на уровне "На последнем берегу": спасение мира, уходящая из вселенной Смерть и это вот всё.

Первый раз увидев рецензию на "Сорванный венец", я решил, что мне попалось настоящее ударное комбо из заезженных штампов плохих любовных романов, с принцессо-драконов начиная и монархизмой головного мозга заканчивая; отличный кандидат для злостного обстёбывания...
... И вот: сижу, грызу локти, жду проды :-)

Перечислю ниже ключевые особенности цикла "Королевская кровь", выделяющие данное произведение среди стандартных представителей жанра на площадке и заставившие меня радикально пересмотреть изначально предвзятое отношение.

1. Отлично исполненная "полифония": много персонажей, много сюжетных линий.
Большинство из этих линий достаточно просты: те самые "принцесса и дракон"; "Бонд и его девушка"; "суровый Снейп и юная Лили"; "медведь и прекрасная дева". Но отлично выполненное переплетение простых сюжетный нитей создает большое и "богатое" полотно, позволяет постепенно увидеть интересный мир.
И очень интересно следить за тем, как изначально совершенно проходные персонажи ("сестрёнка героини", "старик-ректор"; "девица-на-одну-ночь для Бонда/дракона"; "пара забавных студентов-оболтусов") вдруг оживают, получают свою любовную линию и роль в общей истории.

2. Действительно интересный, необычный мир.
С продуманной религиозно-философской системой, напоминающей то ли Кэртиану Камши (только куда лучше исполненную), то ли Адские Могущества Могултая (см., например: https://gest.livejournal.com/1634487.html), вот только Стихий-Могуществ там шесть*.
С любопытной экономикой и социально-политической жизнью.
Мир Туры по достоверности далеко ушёл от "синхронного" ему мира "Гарри Поттера" (1990-ые вместе с древней магией**), где не было никакого смысла спрашивать, почему Уизли годами бьются в явной бедности рядом с совершенно перед ними беззащитным и "богатым" миром маглов, и как "научный метод" за столетия так и не проник в жизнь Маг-Британии ("потому что гладиолус"). 

У Котовой есть своя логика в ходе общественной жизни мира (дошедешей до развитого маго-аристократизма), тесно увязанная с помянутой религиозно-философской системой***. Вполне наглядно и доходчиво показано, как потомки Стихий-Могуществ установили и закрепили свою власть, а также как они "оплачивают" свой роскошный "банкет".

3. Весьма бодрый сюжет с неожиданным развитием и событий, и персонажей. Мало нам постепенного раскрытия всё новых и новых "второстепенных" героев, так и тот же "Бонд" сильно изменился за неполный год... да и многие другие выжившие пока POVы не отстали.
Поначалу действие разворачивается неторопливо, и я успел посетовать мысленно на то, что роману явно не хватает годных анагонистов и серьезного конфликта. Мол, слишком все милые и миролюбивые, все всех любят, и проблемы лишь от того, что отличные люди и драконы не всегда умеют в коммуникацию.
Но потом, позволив нам привыкнуть к миру и людям, по заветам Маргарет нашей Митчелл автор выдала впечатляющий "пожар Атланты" и годных Морготов (4 штуки) с Палпатином и примкнувшим к нему Вейдером. Хотя... на фоне опыта и неумолимой, холодной мощи Четвёрки толкиновский Моргот выглядит незадачливой истеричкой.
Ну а с учетом пункта 1 и наших культурных особенностей где-то с середины цикла начинается вполне себе Симонов с "Живыми и мёртвыми". Смертей "в кадре" становится поболее, чем у скандально известного Мартина. И положенные для стандартного любовного романа свадьбы временами проходят со вполне мартиновскими спецэффектами (см., например, "Зелёную" и, особенно, "Белую" свадьбы).

Особо хочется отметить, что высокое сюжетное напряжение, лихо закрученная интрига -- это столкновение разумов, планов, воль, сил людей и богов, а не простое нагромождение случайностей и странных поступков героев. 

Подробно, вкусно расписаны мотивы решений противоборствующих сторон, причем видна логика поступков не только для "наших", но и для очевидных злодеев. Все стороны действуют разумно (ну или явно пытаются так действовать), учатся на ходу, извлекая уроки из пропущенных ударов, придумывают новые нетривиальные ходы. И в беду герои (обычно!) попадают не потому, что дураки-истерички, а потому что враг выдал нечто новенькое. А спасаются (если спасаются!) за счет показанных автором заготовок или адекватно подготовленных импровизаций (а не благодаря расставленным автором по лесу роялям). 

Не могу с ходу припомнить много примеров подобного. Во "Властелине Колец" нам не дают заглянуть на совещания назгулов; мы не понимаем, почему они так странно искали Кольцо, кто и почему придумал странный план с атакой Минас-Тирита, кто и зачем оставил Ородруин без всякого присмотра. И планов Короля Ночи мы не знаем; не понимаем, что мешает Иным давным-давно перейти не защищаемую де-факто Стену... Да и что им вообще нужно -- можем лишь строить догадки. 

Так что "Королевская кровь" -- концентрированный пример весьма необычного эпического фэнтези. И мне очень нравится такой подход.

Подведу итог: как лёгкое чтение для разгрузки мозга или как источник лулзов порекомендовать роман не могу. Нечто, по обложке-аннотации и первым строкам похожее на тихий-мирный любовный роман, к восьмому-девятому тому превратилось в мощный и кровавый эпик. 

Но вот если хочется удивиться и задуматься -- хороший, годный вариант.

Примечания.
* Персонифицированные Стихии-Могущества из "Королевской Крови":
1. цвет -- белый, стихия -- воздух, воплощение -- Целитель, тварь -- Змей, сезон -- февраль/март, место наибольшей силы -- фэнтезийная "Британия";
2. цвет -- желтый, стихия -- разум, воплощение -- Учёный, тварь -- Тигр, сезон -- апрель/май, место наибольшей силы -- фэнтезийный "Китай";
3. цвет -- красный, стихия -- огонь, воплощение -- Воин, тварь -- Сокол, сезон -- июнь/июль, место наибольшей силы -- фэнтезийная "Славия";
4. цвет -- зелёный, стихия -- земля, воплощение -- Хозяин Лесов, тварь -- Медведь, сезон -- август/сентябрь, место наибольшей силы -- фэнтезийная "Скандинавия";
5. цвет -- сниий, стихия -- вода, воплощение -- Мать, тварь -- Чайка, сезон -- октябрь/ноябрь, место наибольшей силы -- фэнтезийная "Греция";
6. цвет -- черный, стихия -- смерть, воплощение -- Жрец, тварь -- Ворон, сезон -- декабрь/январь, место наибольшей силы -- фэнтезийная "Германия".

** Обратил внимание на то, что выбрав такой редкий сеттинг -- 1990-ые нашего мира с автомобилями и первыми мобильниками, а также с оборотнями, порталами,МагУниверситетом и т.п. -- автор ненавязчиво решила одну из ключевых проблем традиционного фэнтези (да и многих исторических романов). Дело в том, что люди из Средневековья или Древнего мира, привыкшие сворачивать головы курятам, резать телят и жить вдесятером в тесной избе (если желаете героев-аристократов, то вспомните квартиру Пушкина на Мойке и оцените количество постоянно там проживающих) неизбежно совсем не так, как мы, относятся к насилию или нарушению личного пространства. И убедительно прописать фэнтезийных/исторических персонажей, при этом заставив современного читателя им сопереживать -- невероятно трудно. В "Королевской крови" подобная проблема благоразумно убрана: никто из читателей не сможет обоснованно возмущаться тем, что "принцесса ведет себя как студентка-первокурсница" :-)

*** Да, к любой попытке создания "авторского мира" можно при желании "прикопаться". Вот и на Туре почему-то в году 365 дней, люди и месяцы носят "земные" имена, поминаются "готическая" архитектура и Бедлам :-) А ещё мир Туры маловат и не очень заселён для показанного уровня маго-технического развития. Но я не хочу "прикапываться": я просто для себя решил считать текст вольным "переводом на русский рудложского первоисточника" (например, записок Марины). Ну а слишком маленькие расстояния между объектами и населения городов и областей просто молча домножаю на "землянский" коэффициент.

Если это действительно полезно, то обязательно напишу.

Шикарная книга. Очередная, да.

Сложно писать квази-рецензию без спойлеров... Но если всё же попробовать, то стоит выделить ключевой именно для этой части серии момент:

наивысшее (пока) напряжение, лихо закрученная интрига -- это столкновение разумов, планов, воль, сил (Ренх-Сата и Майлза; Инсекто-Четвёрки и Двух Шестёрок...), а не простое нагромождение случайностей и странных поступков героев. 

Подробно, вкусно расписаны мотивы решений обеих противоборствующих сторон, причем видна логика поступков не только для "наших", но и для противников. Обе стороны действуют разумно, учатся на ходу, извлекая уроки из пропущенных ударов, придумывают новые нетривиальные ходы. И в беду герои попадают не потому, что дураки-истерички, а потому что враг выдал нечто новенькое. А спасаются (если спасаются!) за счет старых (показанных автором!) заготовок или адекватно подготовленных импровизаций (а не благодаря расставленным автором по лесу роялям). 

Не могу с ходу припомнить ничего подобного. Во "Властелине Колец" нам не дают заглянуть на совещания назгулов; мы не понимаем, почему они так странно искали Кольцо, кто и почему придумал идиотский план с атакой Минас-Тирита, кто и зачем оставил Ородруин без всякого присмотра. И планов Короля Ночи мы не знаем; не понимаем, что мешает Иным давным-давно перейти не защищаемую де-факто Стену... Да и что им вообще нужно -- не имеем ни малейшего понятия. 

Так что КК-12 -- концентрированный пример очень необычного эпического фэнтези. И мне очень нравится такой подход.

Подобный подход к описанию столкновений был виден у уважаемой Ирины и раньше. Но всё же, читая описание противостояния Марины и Люка (а мы в первой книге как раз имели возможность смотреть из глаз то одного, то другого участника противостояния), драконов и Рудлога/Рудлогов (то же самое), чёрных и "всех туринцев доброй воли", я чуял, что это всё лишь разминки перед финальной битвой.

Спасибо, что обратили внимание на мою ошибку. Постараюсь разобраться с редактирование и убрать небольшие спойлерные моменты.

Кто-где-когда погиб от срывов Марины? Десятки спасённых помню по тексту (например, во время двух атак на Вейн). Погибших что-то ни одного не припоминаю. Помню, что она без всяких на то оснований обвиняла себя в смерти мужа, но это воспринимать всерьёз просто дико.

И в очередной раз возмущаюсь несправедливостью:

от эмоциональных, непродуманных действий, скажем, Люка или Поляны/Ситникова действительно гибли десятки/сотни/тысячи. 

Хоть бы кто им что сказал: они ж мужыги, да они ничего плохого и не хотели.

От старого срыва Чёрного число жертв посчитать вообще не представляется возможным. Миллионы и миллионы их. Может, вообще весь мир накроется.

Но все к нему с полным почтением: Великий Ворон да Великий Ворон. Оно и понятно: мало того, что мужыг, так ещё и бог. Ему и не такое простительно.

А несчастную тётку поунижать, которая и сама себя убить готова -- всегда пожалуйста.

На удивление годная вещь у вас получается, спасибо!

Ответственность, да. За судьбы своих. Причём ошибкой могло быть любое решение (хоть уклониться от предложения "тёмных", хоть согласиться на него).

Ну и отмечу, что у воспитания третьего ребёнка в королевской семье есть своя специфика. Старший -- наследник; второй -- дублёр. Ну а кому рисковать во имя семьи и страны, если не третьему?

Так что я вас упорно не понимаю: обсуждаемое рискованное действие Марины было

а) далеко не самым глупым в цикле;

б) оказалось удачным.

В итоге какой-то неправильный сексизм выходит: Жрецу можно учинить дичь с похищением Богини и уходом в другой мир, поставив и себя, и всю планету на грань гибели (и никто его за это особо не судит); Марине нельзя рискнуть ради подруги и выиграть. 

Я понимаю, что ответ спустя полтора года выглядит глупо... Но вот, читаю комментарии, и не могу сдержать удивления. Побег Марины -- рискованная, но удачная по итогу (!) авантюра. До побега Марины Рудлоги имели дело с "тёмными", обладавшими неясными, но очень серьёзными силами и совершенно таинственной мотивацией. По итогу рискованного побега третьей принцессы получили драгоценнейшую информацию (например, о переходе Черныша на сторону противника). И вот все читатели начинают дружно ругать воина за рискованные действия в тяжёлой ситуации...

Кстати. А если бы Марина осталась тихо и ровно сидеть на попе в Зелёном крыле, то "тёмные" точно-точно сказали "Ну, значит -- не судьба" -- и дружно бросили бы свои планы???

"Опять же предотвратить нежелательную беременность от случайных мужиков никак что ли?"

От Марины мы знаем, как предохраняются на Туре высшие сословия: при помощи магии ("спец. серёжки", например). И также мы знаем, что у Синей, главного источника, полагаю, этой специфической магии есть свои сложные планы, для которых нужны шесть "красных принцесс", да ещё и от разных отцов (включая и "чёрного"). Причем план этот согласован с Красным. Так что отрицательный ответ на ваш вопрос ожидаем и понятен :-)

"этот мир отвратителен. Наша серая Земляшка без магии куда как лучше, тут пулю можно любому загнать, а династию истребить"

Вы прекрасны :-))

Кука читал (неплохо, но зашло хуже, чем этот цикл). Но  я никогда не считал эту вещь классическим ЛФ :-)

Сначала был с вами согласен. Но потом выяснилось, что "проблема двух королевств" -- это так, необходимый разогрев перед настоящим Рагнарёком :-)

Я не очень хорошо знаком с жанром ЛФ. Но я очень сомневаюсь, что для этого жанра стандартом являются сотни тысяч трупов на страницах (к 11 книге романа начались весьма добротно описанные сражения, по масштабу сравнимые с крупнейшими битвами Второй Мировой), включая и значимых для сюжета POVов. Не подскажите, где ещё можно нечто подобное почитать в жанре классического ЛФ? "Унесённые ветром"? Но там всё же основные сражения Гражданской войны в США происходят "за кадром". "Война и мир"?

"зачем кому-то там делится властью, если можно провести эту инициацию, а потом заточить их и заставлять сдавать кровь да размножаться под угрозой пыток?... я бы так и поступил"

Замечательный план :-) И такой высокоморальный!

Но есть одна проблема: носитель "сильной красной крови" (а другой бесполезен, так как страну не удержит) способен в определенном состоянии духа без всяких волшебных палочек и долгих ритуалов превратить всю свою темницу с тюремщиками в озеро раскаленной стеклообразной массы. Вы рискнете пытать такого?

У носителей "синей", "белой", "зелёной" и т.д. крови есть свои (но тоже впечатляющие) сюрпризы для гипотетических тюремщиков и палачей.

А ещё есть условно-разумные и неубиваемые воплощения "огня", "воды", "воздуха", которым могут не понравиться попытки заточить/запытать их потомка. Интересно посмотреть, как вам ЯО поможет против разъяренного ядра планеты.

"Можно предположить, что все читатели еще не вышли из возраста +18."

Для начало ехидно отмечу, что вы не умеете формулировать свои мысли: "возраст +18" -- это возраст "старше 18", и выйти из этого возраста живому читателю невозможно.

Ну а если поправить ваше утверждение, сделав его осмысленным, то оно сразу станет и неверным. Мне, например, 40 лет, а я являюсь читателем этого цикла, тем самым опровергая ваше излишне смелое предположение.