Написано к поэтическому конкурсу, приуроченному к юбилею Николая Гумилёва.
Вдохновлялся «Жирафом» и «Эпосом о Гильгамеше».
Писатель журналист
Сможет ли нейросеть получить «Оскар»? Этично ли продавать свою внешность для цифрового клонирования после смерти? И страшнее тотальный запрет ИИ или его бесконтрольное использование?
Автор размышляет о двойственной природе технологий 2020–2100 годов: они облегчают жизнь, создают новые профессии и искусство, но одновременно рождают дипфейки, нейрослоп и рекламный кошмар. С отсылками к забастовкам сценаристов, правилам Американской киноакадемии и личному опыту, приходим к простому, но важному выводу: в хаосе алгоритмов единственный спасательный круг – личная гигиена ума и уважение к живому автору. Острое, ироничное и честное эссе для всех, кто хочет сохранить голову на плечах в эпоху генеративной гильотины.
Странник, уставший от райского блаженства и хоров ангелов, покидает Небесные сады и спускается в Ад – в поисках ответа на самый главный вопрос: что такое счастье и где его искать? Вместо привычных мук и пламени он находит кровавые реки, грибные дома, говорливых чертей, философствующего мужика и загадочную Тихую. Но финал ждёт за большими воротами.
Готовы ли вы узнать, что сейчас происходит в Аду, и кто на самом деле стоит у его трона? Пьеса про поиск себя, цену выбора и странную красоту грехопадения души.
Почему те самые герои запоминаются навсегда, хотя у них нет ни сложной биографии, ни внутренних терзаний? Автор приглашает читателей журнала «Два ворона» разобраться в феномене персонажа-функции – герое, который существует только ради конкретной задачи: рассмешить, запомниться, доставить письмо или создать атмосферу.
На примерах от Тимона и Пумбы из «Короля льва» до Жёлтого малыша из газет Хёрста доказываем, что «плоскость» не равна «плохости», а грамотное распределение функциональной нагрузки делает произведение ярче и цельнее. Эта статья полезный инструмент для сценаристов, писателей и всех, кто хочет создавать живых персонажей, не перегружая их ненужным лором.
Кто интереснее и глубже – герой из полнометражного фильма или персонаж многосерийной драмы? Автор эссе предлагает разобрать этот вечный спор на конкретных примерах из мирового кинематографа и телевидения. Он доказывает, что в XXI веке сериалы вырываются вперёд: благодаря растянутому хронометражу сценаристы могут показать эволюцию характера, несколько граней личности и даже убить полюбившегося героя, чтобы шокировать зрителя.
В тексте упоминание «Игр престолов», «Во все тяжкие», «Доктора Хауса», «Друзей» и другим культовым проектам. Автор честно говорит и о минусах сериального формата: затянутые вступления, слитые финалы, потеря внимания зрителей. Это увлекательный разбор для всех, кто любит кино и хочет понять, почему сегодня мы всё чаще выбираем компанию на каждый вечер, чем двухчасовой аттракцион.
Абсурдный, горький и пронзительный рассказ человека, который может потерять себя настолько, что тюрьма становится единственным домом, а свобода – пыткой.
Заприметила ли его кассирша, прилетали ли пришельцы, и самое важное: была ли вообще тюрьма?
Сборник-хроника сражений и историй героев. Их война застала врасплох, вырвала из привычного мира и бросила в бездну выбора, страха, надежды и сложных потерь.
Всех их объединяет одно – война, ужасная бойня, легко встречающая, но провожающая павших смертью.
За новогодним столом во время корпоратива стираются границы между должностями и дозволенного и всё превращается в вакханалию. Младший клерк, впервые попавший на это закрытое мероприятие, становится свидетелем целого спектакля: от развратных начальниц до пьяных посиделок технарей. Но главное открытие ждёт его, когда он случайно застаёт гендиректора, грозного Глеба Ивановича, плачущим в одиночестве. В этой тихой сцене раскрывается тайна, которая переворачивает представление героя о карьере, мечтах и цене собственного выбора.
Пронзительная зарисовка о том, как легко потерять себя в погоне за статусом и как трудно признаться даже себе, кем ты хотел быть на самом деле.