Заходилa
Авторство - ник.
Я не художник. Но знаю, что авторам текстов приятно, когда им рисуют даже самые незатейливые картинки. Вот и балуюсь иногда.
Давно не рисовала, и ваша сказка "разморозила" мне руки. За что я вам дополнительно признательна. 
Просто первая мысль была: чтобы эти сорванцы могли играть в футбол мандаринами, те должны быть махонькие - типа "бейби". )) В этой серии историй вообще с размерами своеобразно, но в этом и прелесть.
В доп. материалы, конечно, можно, если хочется. От меня для этого что-то надо, кроме презаливки в более приемлемом качестве?
Вы совершенно правы, тут главное - настроение. Если не почиркать сразу, оно потом может не вернуться.
Такие ложки дороги к обеду, поэтому - фотка на тапок: Картинка
(в понедельник попробую не забыть сделать скан и перезалить)
То ли воробьи крупные, то ли мандарины мелкие, но - как-то так оно было.)))
Да, спасибо. И тут до меня дошло, что слово "вундеркинд" - немецкое.
Всегда были, есть и будут отклонения от нормы развития в любую сторону. Вопрос только в том, как с ними поступать. И откуда берут норму.
Я как раз и помнила эту коллизию: как из Бетховена второго Моцарта пытались сделать. Безуспешно. Крепкий он был парень, кроме того, что музыкально одарённый. И получается, что там была какая-то тенденция в тот период: гонки на талантливых детях. Аналогичные нынешним малолетним фигуристкам, или детским театрам эпохи Шекспира. Оно тоже такое - было есть и будет. Но наше словечко "вундеркинд" и некоторый круг представлений, судя по всему, как раз из того периода музыкальной жизни немецких княжеств.
Внезапно - вопрос. По поводу музыкальных династий и прочей преемственности. А когда примерно и на каких дрожжах выросла у них там нехорошая мода на вундеркиндов? В семействе Бахов - ничего подобного: нормальное наследование семейного дела. В результате - красивая долгая жизнь.
А Моцарт, называвший Карла Эммануэля отцом, - это уже ой, и не надо так с детьми. И это ведь было поветрие. Что там случилось?
Ректор, конечно, прекрасен как майская роза. Секвойя - ещё прекраснее. Я её теперь цитирую.
Но вот внезапно - Мстислав Горицкий... и ад следовал за ним. Впечатляюще.
Сложная это штука - периодизация. ) Вот только что у отца было чистое (и нежно мной любимое) барокко, а вот уже у сына - раз: буря и натиск. А классицизм когда? Не когда, а где: в Вене. И Бетховен - классик. А чего у него тогда шевелюра такая романтическая? А вот. )))
Спасибо. Я раньше не слушала музыку сыновей Баха. Хорошее. И он как все хорошие музыканты, очень в своём времени и при этом сам по себе. Классно.
Вам придётся представить, что вы - Сири Китон. (с) )))
Ну, да, и Лю Ци Синь в "Задаче трёх тел" и Уоттс в "Ложной слепоте" с "лекторской" компонентой текста поступают иначе. Классическим способом - полностью отдавая её персонажам. При этом не заставляя бортмеханика читать командиру лекции об устройстве двигателя. Эффектно и изящно.
Есть одно "но". Современные литературные гуру как-то очень давно и дружно стараются похоронить право автора на пресловутое "авторское отступление". Независимо от достоинств и недостатков обсуждаемого текста (простите), сдаётся мне, что это жжжж не спроста и не к добру.
и вот тут я как сторонняя наблюдательница могу решать, какой сценарий выбрать:
- автор отзыва был так потрясён единственной мимолётной встречей, что теперь жадно вчитывается во все тексты авторы, порываясь с ней что-то обсудить (это скучно, но большинству нравится фантазировать о личной жизни всяких пушкиных)
- читателя с немалым багажом и опытом что-то "зацепило" в тексте, и не только зацепило, но и протащило через весь текст, с матом и воплями (это уже интереснее - что же он там вычитал, что его так выводит из равновесия)
Если верить читателю, то читал он ради сюжета... Но это какой же тогда должен быть офигенный сюжет. И как совместить маральи вопли "не верю!" с тем, что в итоге сюжетом читатель вроде как удовлетворён и не называет его ни дырявым, ни ходульным... Что-то у меня не сходится. )))
Остаётся сделать вывод, что текст обладает качеством "провокационный". И уровень провокации где-то глубже, чем игра на сиюминутных острых темах.
Я кактусы не ем. Я с них просто прикалываюсь.
не-не-не
обязанность можно исполнять по разному, что мы и видим в других отзывах
такой накал страстей можно объяснить только глубокой личной заинтересованностью, либо в отношениях с автором, либо... либо ))))
близкий градус эмоции был, кажется, только по поводу "Повестей Л-ских писателей"
На основании рецензии и первых нескольких страниц, я бы поставила дохлую мышь против дырявой подмётки на то, что оно так всю дорогу.
Но: где я возьму дохлую мышь, зачем мне дырявая подмётка и это же тогда надо до конца пролистать...
Заостряю слегка. Это я скорее о своих вкусах, а не о качестве творчества Тихона Хренникова. Мне его песни как раз приятны и симпатичны. Сонет шекспировский прямо сильно нравился когда-то - голосом молодой Пугачёвой - такое... прямо ух ты.)
Да, "Московские окна" чудесная песня. Я их помню.
Пока просматривала ваш текст про Хренникова, поняла, что чудится моей голове. Как будто кто-то вроде Шнитке написал фантазию на темы Соловьёва-Седого. Там вдох хора в "Соловьях" перед припевом звучит сильнее голоса солиста и превращается в какое-то отдельное пространство, и "Прощай любимый город" звучит не академическим, а слегка нестройным застольным хором, тонет в радиошумах и кто-то подыгрывает на гармошке, и... и очень много тишины за звуком. И это точно не ремейк и совершенно не реквием.
А Хренников... А что. "Ля-ля-ля-ля, бум-бум". Прикольные были песенки. Что-то да останется. Вот ему как раз ремейки - самое оно. Чего добру пропадать. )
Да. Не имеет значения, кто придумал, потому что ничего они не придумывали.
А что ж никто сюиту не написал по песням Соловьёва-Седого? Я бы послушала. Только чтобы умный кто-нибудь написал. ) Потому что я пробегаю взглядом по роликам и у меня всплывают обрывки, конкретные музыкальные ходы - и звучат не как часть песни, а как часть какого-то крупного музыкального полотна... пусть не симфония, но хоть сюита.)
Не помнила текст "Тальяночки".
...что ждёт, что в крайнем случае согласна на медаль...
Я даже проверять не пойду, кто первый сказал - Фатьянов или Твардовский. Не важно это. Слова народные.
Разгул там или нет, но он же был итальянец. Мне показалось, что ему нравилось это петь. Такая... своя музыка. Родная.
На степень вероятного знакомства Э. Войнич с музыкой Доницетти это всё практически не влияет. Скорее всего, не знала и не слышала.
Спасибо.
Интернет, однако, предлагает мне послушать романс Неморино в исполнении Карузо. Датируя запись 1904 годом. Впечатление такое, что хит оторвался-таки от всего остального творчества композитора и имел некоторое хождение как отдельный концертный номер. Уж очень он привлекателен.
Исполнение Лемешева датируют - 1954. Варианта Козловского не нахожу, а интересно было бы послушать.
(Кто вообще позволил Карузо так трепетно петь эту вещь... отвлёк меня от работы... опять заинтересовал текстом и сюжетом... вот же...)
Да я хулиганю про "нас славян", разумеется. А то вон переживают люди... бог весть о чём.
Мы знаем всё, и жар холодных числ, и дар божественных видений.
Нам внятно всё: и острый галльский смысл, и сумрачный германский гений.
Мы помним всё...
(с) А.Блок, уже другая эпоха
...однако... я успела забыть о музыкальном образовании Этель Войнич. И поленилась проверить.
У неё действие романа происходит как раз в 1830е в Италии. Стало любопытно, насколько она могла для себя реконструировать тогдашний музыкальный фон. Мы ведь точнее представляем себе сороковые годы двадцатого века, если слышим "Катюшу" и "Синий платочек". Её персонажи, в теории, слушали оперы бельканто. А ведут себя и самовыражаются они скорее как герои Леонкавалло. :)
Но неужели она не могла наигрывать на фортепьяно хотя бы такой хит как "Una furtiva lagrima"? Совсем забыли на какое-то время?
Что до Лермонтова:
Тут между нами начался один из тех разговоров, которые на бумаге не имеют смысла, которых повторить нельзя и нельзя даже запомнить: значение звуков заменяет и дополняет значение слов, как в итальянской опере.
Я обратила внимание, что мне в этом месте представляется что-то вроде Верди. Автор же слышал что-то вроде Доницетти. И есть некоторая разница.
Да, я тоже обратила внимание на эту цитату. Так точно мог выразиться только истинный парижанин. После наполеоновских войн. В Париже, где уже открылись "бистро". Характеризуя культурную экспансию из страны, не являющейся на тот момент не то что империей, а даже единым государством... Но недолго бывшей таковым после завоевания всё тем же Наполеоном. "Юная франция" и "Молодая Италия" идут в комплекте.
Блестящее чувство жеста, контекста и момента одновременно.
Фирменный французский стиль.
Действительно, куда уж "нам, славянам".
«Как европейское поставить в параллель
С национальным — странно что-то!
Ну как перевести мадам и мадмуазель?
Ужли сударыня!!»
(с) А.С. Грибоедов, Россия, тот же исторический период
Бедный прекрасный завоеватель из Бергамо. Сидит теперь у ног Богородицы и напевает ей простенькую итальянскую песенку, подыгрывая себе на мандолине.
Вопросы немного в сторону (литературную):
- А мог ли молодой человек Михаил Лермонтов во время своего пребывания в Петербурге (1832-1837) слышать что-то из опер ультрамодного на тот момент Гаэтано Доницетти?
- Когда Этель Лилиан Войнич в 1897 году писала роман "Овод", она уже представляла итальянское пение только по более поздним тенденциям и с вышедшей из моды музыкой Доницетти скорее всего знакома не была? Или?
(первый персонаж был музыкален и точно слушал итальянскую оперу, вторая - скорее нет)
Не знала ничего, кроме: был такой русский композитор. Ассоциации: что-то академичное, не популярное, серьёзное, дельное, хорошее... скорее всего - хором. Аура имени в культуре какая-то очень тёплая и доброжелательная.
Надо мне снова научиться слушать симфонии. До-минорную уже хотела выключить (всё равно отвлеклась и проспала изрядную часть), но дослушала-таки. А там, оказывается, неожиданный финал. Драматургия музыки, для описания которой у меня нет специальных терминов, явно очень интересная, чтобы не сказать - захватывающая. И если дать себе труд послушать от начала до конца, это может быть увлекательным путешествием.
Квинтет соль-минор очень темпераментный. Музыка камерная, но такая плотная, волевая, мощная. Её много и она вся по делу. Хорошее. :)
А крохотные "Горные вершины" - как будто слушаешь сразу несколько песен из советских детских фильмов. И тысячи хоров детских музыкальных школ. Понятно, почему. Но трогательно. И красиво само по себе.
Вполне приятное получилось воскресенье, в том числе и благодаря вашим замечаниям.
Да, я примерно так и поняла про "коллегу". Я тоже вряд ли смогу найти какое-то другое удачное слово, обозначающее именно такой вид неформальной общности.
Что касается вкусов - не принципиально, но всё же у меня не совсем так. Я как раз скорее всеядна, просто потому, что вкусы и предпочтения недостаточно сформированы. Музыка, не взывающая к чувствам, мне бывает не просто приятна, но жизненно нужна в определённые моменты времени. Собственно, потому я и поинтересовалась творчеством Хиндемита: пополнить багаж. Пожалуй, "1922" в исполнении Рихтера я запомню для себя. Как-то очень хорошо он мне лёг на слух.
Что ж вы не сказали, что с "Метаморфозами" связана ещё и балетная история? :) Такие знакомые лица: в 1940 году Мясин просит сочинить что-то для балета, но говорит, что получается слишком... expressed a preference for more strict arrangements (Википедия). Хиндемит не хочет упрощать, не хочет сотрудничать с Мясиным, и пишет симфонию. В 1952 году Баланчин всё-таки ставит на получившуюся музыку балет. Не избежал... А темы из "Турандот" потому, что композитор когда-то играл их с женой в четыре руки. Хм... любопытная какая-то история. И своебразно-личная, да.
Спасибо вам за компанию, за внимание и разъяснения.
Благополучной рабочей недели всем нам.
Спасибо, выходные пока удаются.
Извинения излишни. Если у меня и была реакция, то на собственную небрежность, а не на ваше уточнение.
Идея переслушать именно "Метаморфозы" с вашим историко-культурным комментарием мне нравится. Только сначала мне надо послушать собственно Вебера. (Сейчас в наушниках играет увертюра к "Фрейшицу".) Я от таких предложений как правило не отказываюсь, если ещё в уме и хоть сколько-то при памяти. :) И параллельно подумать, интересно ли мне, как (а главное - зачем) Шиллер пересказывал Гоцци.
Что касается восприятия и понимания музыки. Есть два любопытных момента общего свойства. Попробую развернуть ради интереса.
Скрипач Леонид Коган точно и доказуемо был заинтересован в том, чтобы я (как представитель некоторого слоя публики) его понимала. Я могу отказаться за недостатком времени или желания, но если время и желание находятся, я получаю больше, чем удовольствие - радость сопричастности музыке и жизни в целом. Вхожу ли я в круг адресатов музыки Хиндемита - это отдельный любопытный вопрос. Базово я исхожу из того, что его музыка предназначена не мне. Что не делает её лучше или хуже, и не мешает мне её слушать, и пытаться для себя понять. Хотя бы из любопытства.
Я не обучалась в музыкальной школе (у меня вообще проблемы с координацией слуха и голоса класса "медведь на ухо"), никогда не музицировала для себя и практически не бываю на симфонических концертах, хотя Новосибирск представляет для этого совершенно сказочные возможности. Удовольствие от музыки Хиндемита того же качества, что у вас, для меня физически недоступно в любом случае. Это не критично, но по своему любопытно, как часть общей картинки. Про "свинопасов" - это не самоуничижение, просто лёгкий гротеск.
А если не секрет: почему - "коллега"? У меня сломается мозг при попытке вообразить топографию территории, на которой такое обращение ко мне было бы логично (если использовать слово "коллеги" в прямом смысле).
что означает "либер унд арбайтен"
Простите, устала и отвлекли. Но ляп сам по себе художественно выразительный. В виду имелся легендарный ответ Зигмунда Фрейда на вопрос журналиста, что должен уметь психически здоровый человек: любить и работать.
И вот таким полуобразованным свинопасам, вроде меня, пытаться объяснить красоты музыки Хиндемита - задачка не из простых. А мы ещё свою имху ценную несём, на которую имеем право. :) (Не совсем ирония.)
"Шумный" - совершенно субъективное впечатление. Просто по инерции мышления: от рациональных построений ожидаешь строгого спокойствия. (Напрасно вообще-то). Максимальное впечатление шума - от "Симфонических метаморфоз на тему Вебера". Много людей энергично обсуждают что-то, что я понять не могу и не смогу физически никогда. Это вовсе не означает, что шумят они попусту. Вы понимаете о чём там речь, потому для вас он никак не может быть слишком шумным.
он хотел подчинить музыку драме. А Хиндемит считает, что законы именно музыкального развития прежде всего.
Да, я про это, просто криво. Мне, как обывателю, удобнее "драматическая" музыка. Но если можно подчинить музыку драме, то можно подчинить её линии партии. Первое - этически нейтрально, второе - уже проблема. В том числе - для меня, обывателя. Потому не имеет никакого значения, нравится ли мне музыка Хиндемита. Я шкурно заинтересована в том, чтобы тенденция, которой он придерживался, вообще существовала.
Угу. Оно не взлетает. И не уносит. И не должно. Потому что оно не самолёт, а трактор. Бульдозер и экскаватор. Оттого и шумный такой. Получается: роет траншеи и строит укрепления, чтобы после очередного сюжетного прилёта эстрадно-симофонической эскадрильи имени герра Вагнера, на территории остался хоть кто-то живой, хоть сколько-то вменяемый и способный "либер унд арбайтен". Хотя бы на территории симфонической музыки, которую он считает своей. Достойное занятие, чего уж.
Сразу вспоминаются Венецианские Дома, Дом Атрейдесов и так далее)))
Ох, доктор, вы буквально сделали мой день.
Вообще-то я на вас подписана ради еженедельных юмористических подборок.
Но так смешно мне не было ни от одной из них.
Дело в том, что я баба простая и ассоциации у меня - тупые. Прямолинейные.
Сразу вспоминается не какая-нибудь Бьянка Мария Висконти-Сфорца или Мария Медичи, которые тут непонятно с какого боку, а вовсе даже Кодекс Наполеона, который к господам на портрете имеет прямое отношение. Это что касается исторических аллюзий.
И, разумеется, Нора. Если мы говорим о литературных ассоциациях. Вы даже представить себе не можете, как внезапно свежо и остро зазвучал текст из 1879 года.
Дай вам бог здоровья, доктор. Повеселили.
Вам спасибо. Вы именно что метко подбираете факты и цитаты для своих историй о музыкантах.
... а как Коган играет Баха... так хорошо... И у него как будто скрипка в руках другая. Понятно, что это и была с шансами другая скрипка, и что музыка другой эпохи и должна звучать иначе, но воспринимается - как перевоплощение большого артиста. Очень наглядно: вот, я принёс вам музыку. А не себя-любимого со скрипочкой.
(собственно, это у вас с ним общее: вы увлечённо несёте информацию, а не собственный богатый духовный мир - это очень воодушевляет, знаете ли)
И Шостаковича. Как он исполняет Шостаковича... стальные слёзы. Потрясающе.
Так радостно узнать, что он был хорошим человеком. Этот дяденька, который так играл на скрипке за кадром фильма, что мой десятилетний в ту пору и далёкий от музыки супруг был, по его словам, потрясён до глубины души музыкой Паганини и мастерством скрипача.
Большое спасибо вам за всё, что вы рассказываете.
И отдельное - за эту конкретную статью.
Неожиданный, незаслуженный и прекрасный подарок. Просто ткнуть в кнопку ролика посреди рабочего дня, не особенно выключаясь из процесса, с мыслью, что скорее всего ничего я в той музыке не пойму... И выбраться на другой стороне с единственной членораздельной мыслью: "Во даёт!" Думаю, молодому Шостаковичу была бы вполне приятна такая реакция неискушенного слушателя.
Тут очень удачно получилось, что я совершенно не разбирала текст. Но поют они так, что за их здоровье хочется поставить свечку. Очень честно и с очень настоящим драйвом поют. А музыка при этом звучит, как речь на родном мне языке. Я догадываюсь, почему она так воспринимается, но впечатление родства от этого не меньше.
Бог с ней, с программой и конъюнктурой. Была у них тогда безумная идея, одна из множества, что с наступлением коммунизма воскресят всех мёртвых и, поскольку места на Земле не хватит, надо осваивать другие планеты... Почему бы не про это. Молодой человек когда-то написал. Я здесь и сейчас услышала. Всё правильно. И никто никогда не умирает.
Да, пожалуй.
Жалко мне его. Три в одном такое: мамины амбиции, ольгердовы методы управления и - мальчик, из которого было сделано чудовище. Вот мальчика-то мне всегда и было жаль. С таким недетским упорством отыгрывать раз за разом сюжет несостоявшейся казни - это было бы темой для психиатра. Но психиатры богов не лечат, даже полубогов.
Да, психиатр господину Лорду Канцлеру не помешал бы. Но и не помог. Разговоры ему бесполезны, а таблетки его не возьмут.
При этом есть такое мимолётное, практически мимо букв, впечатление, что у них там силами Канцлера и его заклятых друзей успело подрасти и слегка опериться поколение относительно докормленных в детстве, душевно здоровых и дееспособных молодых людей.
Берите, конечно.
Во времена сегодняшние мне чаще попадаются арты, сделанные в диджитале (что разумно, но это кое-что меняет в технике); в совсем последние - плоды творчества операторов ИИ. :) А тут авторучка+линер, для большего веселья - "по честному", без предварительного наброска карандашом. Так сейчас делают и всегда будут делать, но даже при такой технике стиль рисунка сейчас немного другой.
Для Олты у меня живая модель по дому ходит. Только коса белобрысая и потоньше.
Приятно было вас порадовать.
Проблемы у меня только с выражением своего видения, а чужие меня всегда очень радуют ♡
Да пожалуйста. :)
С обогащением доп. материалов я вряд ли помогу. Но во времена моей юности фанарты выглядели примерно так.
"Хищное утро"
"Чёрный полдень"
*переключая вкладку с корейского телесериала*: Вообще-то - уже всё случилось. Без особой помощи ИИ.
Бондарчук и Феллини, кстати - не мои. У меня запросы скромнее: из погребённых под нынешним пафосным ширпотребом - пожалуй, Поллак и Швейцер. :)
Так не выходит ведь: чтобы писали только хорошие книжки и не писали плохих. :) Тормозить тут бесполезно. Можно только ограничивать и фильтровать.
Вспомнилось по ассоциации. Про актёрские работы:
Смотрели с шестнадцатилетней дочерью "Гамлета" Козинцева. Дитя до того текст не читало. Ровно после реплики Смоктуновского: "Вы можете назвать меня каким угодно инструментом, но играть на мне нельзя," - дитя сказало: "Всё, ребята. Это очень красивый комикс по мотивам, но я пошла читать полный текст". И пошла читать.
Вряд ли мы скоро увидим тонны фанатских фильмов про Драко Малфоя (тот же актёр, что в кино) и Гарри Поттера (обязательно не тот актёр). Это пока что очень дорого.
"он был очень умный и вероятно не стал бы"
Как раз подозреваю, что стал бы. Умные люди - зверски любопытны и склонны к экспериментам. Просто думал бы основательно. Причём - головой. :)
Так сложилось, что у меня муж - режиссёр провинциального театра. И сама я имею практическое представление - как "заставить" играть самодеятельного актёра. Это безумно увлекательно, но совершенно закономерно, что не все представляют себе, что такое и из чего складывается хорошая актёрская игра. Ну... пусть попробуют, что ли... хуже не будет. :)
Какой... забавный ракурс.
Есть ещё такой момент. Кино - искусство не актёрское, а режиссёрское.
Однажды процитировала виртуальной знакомой вот это фрагмент и мы обе поразились, насколько тут крутое кино:
Ветер налетал шквалами, раздувая пламя, и вот уже по стерне, обгоняя ветер, неслась стена огня. Тиффани опустила глаза: зайчиха вернулась и без видимых усилий бежала наравне с ними. Она глянула на Тиффани и, высоко вскидывая лапы, помчалась прямиком навстречу огню, помчалась что было мочи.
— Бегите! — скомандовала Тиффани. — Огонь не обожжёт вас, если будете делать, что велю! Быстрее! Быстрее! Роланд, беги спасай Летицию! Летиция, беги спасай Роланда!
Огонь придвинулся почти вплотную. «Мне нужна сила, — думала Тиффани. — Мне нужна власть». В памяти всплыли слова нянюшки Ягг: «Мир меняется. Мир течёт. И в этом течении — сила и власть, моя девочка». Свадьбы и похороны — это время силы… да, свадьбы! Тиффани стиснула их руки ещё крепче. А вот и она. Потрескивающая, ревущая стена пламени…
— Прыгайте! И едва они оторвались от земли, Тиффани пронзительно закричала: — Скачи, потаскуха! Прыгай, стервец!
Она почувствовала, как Роланд с Летицией взмыли в воздух, — и тут накатило пламя. Время замерло. Под ними пронёсся кролик, в ужасе улепётывающий от огня. Лукавец обратится в бегство, подумала Тиффани. Он побежит от огня, но огонь побежит за ним. А огонь движется куда быстрее полумёртвого тела. Тиффани парила в шаре жёлтого пламени. Мимо проплыла зайчиха — совершенно счастливая в своей стихии. «Мы не так проворны, как ты, — подумала Тиффани. — Нас опалит жаром». Она поглядела направо и налево, на невесту и жениха; оба глядели вперёд, словно загипнотизированные. Тиффани подтянула их поближе к себе. Она всё поняла. «Мы с тобой сыграем свадьбу, Роланд. То есть я тебя поженю. Я же обещала». Из этого огня она сотворит нечто невыразимо прекрасное.
— Убирайся обратно в преисподнюю, откуда ты пришёл, ты, Лукавец! — заорала Тиффани, заглушая гул пламени. «Скачи, потаскуха! Прыгай, стервец! — прокричала она снова. — Нарекаю вас мужем с женой наконец!»
Это и есть свадьба, сказала себе она. Начало начал. И — на несколько кратких мгновений — здесь место силы. О да, место силы. Они приземлились и покатились кубарем позади стены огня.
Мне как наблюдателю практически без разницы - какая актриса играла бы Тиффани. Здесь всё решает режиссура текста.
Просто сняв это как написано - получишь средней руки фильмец. А от текста впечатление - приблизительно сногсшибательное.
И, думается мне, если бы сомнительному типу в шляпе предложили сесть в виртуальное режиссёрское кресло и сделать кино по собственной книжке, он бы сильно задумался. И вовсе не о выборе актёров в первую очередь. Он был очень умный тип. :)
Ну и кто я буду, если доброго слова кошке пожалею только потому, что прочла пока всего две главы.
Двух глав достаточно, чтобы понять, что перед глазами - хорошо сделанный текст. В лучших традициях исторического романа и большой фантастики. Чтоб я так жила, как автор пишет экспозицию. :)
Да, тем, кто не держал в руках книжки тяжелее покетбука, такое читать уже сложновато. Но то не моя печаль.
Форма текста прекрасна, как рассвет над барханом. Сколько мне понадобится на ознакомление с содержанием, пока не знаю. Я никуда не спешу, возможно - как раз столько, сколько потребуется автору, чтобы дописать последнюю часть.
Доброй воды нам всем и доброго дома.
Вот так всегда. Забежишь посмотреть, не подкинут ли чего интересного из жизни белокурой Жози, а находишь себя - перечитывающей "Мексиканца".
Ох, не ставила бы я его в один ряд с былинами и Дюма. Уж очень сильно там авторская задача отличается. И очень мало оно похоже на "парную медитацию". Но сделано - примерно божественно.
А ещё можно сделать смешную штуку, как у Пола Геллико в "Римском парне" - когда реконструируется боксёрский поединок, произошедший века назад. В типичном дамском рассказе про внезапную любовь. И весь рассказ - просто праздник и шарики.
А ещё можно сделать как граф Толстой. А можно - как Богомолов. А ещё бывают магические поединки с фаерболами, которые вообще не про тело, но тоже могут быть круты и нужны, а могут - корявы и скучны.
Вы рассуждаете так, будто литература - это кинематограф: вот здесь мы снимем для зрителя любовную/боевую/танцевальную сцену. А это другой вид искусства, даже когда речь идёт не о "боллитре".
Машу лапкой.
Простите, пару недель назад я пропустила момент, когда надо было это сделать. Но погода, но самочувствие, но... А кроме как помахать лапкой и сказать, как мне хорошо обнаруживать очередную выложенную главу и читать следующий кусочек сказки - сообщить было особенно нечего. Но сейчас мне очень жаль, что я этого не сделала.
Впечатления провисания динамики от последних выложенных глав у меня не было. Но тут дело в том, что я читаю эту вещь в первую очередь как историю отношений, а не как детектив. При чтении детектива - было бы. Но оно у меня на всех детективах возникает: прекращайте уже пить чай и скажите мне, кто убийца. :) А как история отношений данной конкретной пары всё развивается в правильном, по ощущениям, темпе. Мне не скучно в Марпери. Тоскливо и холодно, да, но не скучно. Любопытно знать, как девочка всё же выберется. Торопить события, однако, совершенно не хочется. Но тут дело в том, что я читаю "впроцессник" и он мне нравится. А что я буду читать когда оно всё разрешится? :) (Я-то найду, в том числе и "впроцессники", если понадобится, просто есть у сериалов такая особенность восприятия. Строго говоря, просто хорошие книги могут восприниматься так же - как жаль, что мало осталось до последней главы.)
Могу сделать конспект по главам: жёваного мочала тут объективно нет, в каждой главке происходит что-то значимое.
Буду очередной, кто посетует на отсутствие у вас на страничке шляпы для денег. Я понимаю, что привинтить сюда кошелёк потребует дополнительных усилий и не даст ощутимой выгоды. Но досадно, что нет возможности кинуть денежку интересному рассказчику. Разово перечисленная автору цена бутылки пива или шоколадки - это скорее жест и знак, коммерция делается по другом. И всё же - ещё один способ выразить благодарность некоторым бы не помешал.
Спасибо, что пишете, Юля.
Теоретически: "рана" и "внутренний конфликт" - это не одно и то же.
Но... Волкодав хорошо знал, что значит - теоретически... Практически же это выглядит как: "я надену всё лучшее сразу". И сделаю с героем что угодно, лишь бы купили книжку. Как верно заметили предыдущие комментаторы, совсем не факт, что это что угодно сработает.
Может, мы - динозавры?
Господь с вами, барыня, разве ж Вы динозавра? Динозаврии - это которые "Евгения Онегина" читали в процессе выкладки. Семь лет. За такие деньги, что Булгарин шипел и плевался. Так они ж вымерли, динозаврии те. Правда, не от этого.
...
На лёгонькой путанице - что у кого было - я поймала себя при попытке параллельно ознакомиться с завершёнными текстами Ольги Голотвиной и Любови Федоровой сразу после прочтения "Референса" Ивлева. То ли города попутались, то ли доктора. Отложила Федорову на потом. А те два некоммерческих романа, которые сейчас читаю по мере выкладки, я даже во сне не перепутаю - слишком разные. Просто два отдельных разговора.
Заглянула полистать булкохрустную девушку, в итоге этот булочный хруст оказался у меня в библиотеке. Мне не жалко. Может быть, и просмотрю потом для коллекции дамских романов. Но читать это в процессе можно либо из желания поддержать автора, либо из потребности мазать дофамин исключительно на французскую булку и никак иначе. Не уверена, что правкой это лечится. Однако, каким-то девочкам такое, вероятно, норм.
Дочитано.
Чтобы действительно сработала авторская идея-фантдопущение это должно стать дилогией или (скорее) трилогией. По настоящему интересной идея станет тогда и только тогда, когда господин де Грие займётся тем, что планирует в эпилоге: изучением природы явления. (При деятельном участии имперских спецслужб, как вариант.) И заодно уж как-то определится с лично-семейной жизнью (вариант обета безбрачия можно рассматривать как допустимый).
...просто к слову пришлось.
Сижу я незаметным секретарём в учебном заведении. Предлагают мне, второй уже раз, участие в районном литературном конкурсе для сотрудников учебных заведений. Второй раз отказываться - проявлять высокомерие. Ладно, думаю, подниму с фикбука десятилетней давности цикл стишков: по мотивам "Пира во время чумы" - вполне благопристойно вроде... Открываю, а там во втором (и лучшем) тексте: Что ты будешь делать, мой капитан, с той виной? Что скажешь об этой войне? Нет, думаю, тут и дата, 2012, не спасёт. Не будем нервировать тёток. Будем другое искать.
Стихи к дате - давняя и по своему почтенная традиция. Тут может выйти нескладушка, может, баллада Теннисона, которой до сих пор мучают англоязычную школоту, может - "не бил барабан перед смутным полком". Вопрос мастерства и коньюнктуры.
Подтянуть к дате за уши - тоже традиция, но да, куда менее почтенная. А ещё поэты посвящения в стихах меняют. Это мне, как женщине и музе, причиняет отдельный смех.
Ну и заготовки экспромтов - вообще святое.
Чисто производственные вопросы вообще-то.
А Поэзия, она такая. Поэтишная очень.. :)
просто личная реакция
формулировку, заведомо неудачную и не взятую в кавычки, оправдывает только то, что у комментатора в тот момент болела спина, мои извинения
Я в курсе. Мне иногда приходится пояснять ближним свою "просто личную реакцию" на словосочетание "творческий человек".
история Кессы — совсем личная, Пенелопы — личная с некоторым выходом в общественное, а Олты — ну... хм...)
Есть в этом некоторая сказочная ирония: кому ещё предотвращать глобальную катастрофу (или к чему там её привлечёт Судьба), как не фабричной девчонке из Гажьего Угла. Не буржуа и аристократы же будут этим заниматься, право. И где, как не в этих вот бытовых условиях, должна состояться самая безумная и сказочная встреча: девочка и статуя - то, ради чего вообще стоит затеваться со сказками, ибо где ещё такое возможно.
Конечную задачу героев я, как читатель, ещё не вижу. Но сам контраст пары уже впечатляет и создаёт свободу от узких "жанровых" конвенций.
Красивое. :)
Обалденно.
Есть подозрение, что у автора по ходу дела подрастает писательское мастерство. Я это подозрение проверю потом, когда после завершения третьей книги перечитаю всю трилогию.
Вот только хотела пожалеть воеводу, которому сразу два обормота на голову свалились, а уже одного и к делу пристроили. :)
Интересно, зачем ему конный памятник Ольгерду?
(Я вообще голосую за обязательную разбивку клумбы с нарциссами перед всеми административными зданиями будущей великой державы. Лет через сотню. В память о.)
Написалa комментарий к произведению Плюшево-мармеладная история, или Новогодние похождения Мухи и Пестрого
перезалила
С наступающим.