SestraKarlotta

Вы прекрасный рассказчик. И неизлечимый гуманист. :)

Тэг ЛитРПГ сюда никак не прикручивается, да? Вообще-то, по приведённым фрагментам - это более ЛитРПГ, чем попадавшиеся мне примеры жанра, в том числе - хрестоматийные. Отношения попаданки с персонажем, в которого попалось - ровно как в настолке или компьютерной игрушке.

Я задолжала отзыв на Та-Билан в целом, буквы не складываются в осмысленные фразы. Но с моей подачи цикл уже прочёл супруг и признателен автору за прекрасно проведённое время (видит небо, оно ему надо - у него очень высокая рабочая нагрузка).

Есть искушение попробовать почитать эту бродилку прямо сейчас. Посмотреть, как оно будет восприниматься в режиме проды. Скорее всего, прекрасно будет восприниматься. В раю, конечно, климат, зато в аду - компания.(с)

Удачи вам в путешествии.

Большое спасибо вам за всё, что вы рассказываете.

И отдельное - за эту конкретную статью. 

Неожиданный, незаслуженный и прекрасный подарок. Просто ткнуть в кнопку ролика посреди рабочего дня, не особенно выключаясь из процесса, с мыслью, что скорее всего ничего я в той музыке не пойму... И выбраться на другой стороне с единственной членораздельной мыслью: "Во даёт!" Думаю, молодому Шостаковичу была бы вполне приятна такая реакция неискушенного слушателя.

Тут очень удачно получилось, что я совершенно не разбирала текст. Но поют они так, что за их здоровье хочется поставить свечку. Очень честно и с очень настоящим драйвом поют. А музыка при этом звучит, как речь на родном мне языке. Я догадываюсь, почему она так воспринимается, но впечатление родства от этого не меньше.

Бог с ней, с программой и конъюнктурой. Была у них тогда безумная идея, одна из множества, что с наступлением коммунизма воскресят всех мёртвых и, поскольку места на Земле не хватит, надо осваивать другие планеты... Почему бы не про это. Молодой человек когда-то написал. Я здесь и сейчас услышала. Всё правильно. И никто никогда не умирает. 

Так радостно узнать, что он был хорошим человеком. Этот дяденька, который так играл на скрипке за кадром фильма, что мой десятилетний в ту пору и далёкий от музыки супруг был, по его словам, потрясён до глубины души музыкой Паганини и мастерством скрипача. 

Вам спасибо. Вы именно что метко подбираете факты и цитаты для своих историй о музыкантах. 

... а как Коган играет Баха... так хорошо... И у него как будто скрипка в руках другая. Понятно, что это и была с шансами другая скрипка, и что музыка другой эпохи и должна звучать иначе, но воспринимается - как перевоплощение большого артиста. Очень наглядно: вот, я принёс вам музыку. А не себя-любимого со скрипочкой.

(собственно, это у вас с ним общее: вы увлечённо несёте информацию, а не собственный богатый духовный мир - это очень воодушевляет, знаете ли)

И Шостаковича. Как он исполняет Шостаковича... стальные слёзы. Потрясающе.

Сразу вспоминаются Венецианские Дома, Дом Атрейдесов и так далее)))

Ох, доктор, вы буквально сделали мой день.

Вообще-то я на вас подписана ради еженедельных юмористических подборок. 

Но так смешно мне не было ни от одной из них.

Дело в том, что я баба простая и ассоциации у меня - тупые. Прямолинейные.

Сразу вспоминается не какая-нибудь Бьянка Мария Висконти-Сфорца или Мария Медичи, которые тут непонятно с какого боку, а вовсе даже Кодекс Наполеона, который к господам на портрете имеет прямое отношение. Это что касается исторических аллюзий.

И, разумеется, Нора. Если мы говорим о литературных ассоциациях. Вы даже представить себе не можете, как внезапно свежо и остро зазвучал текст из 1879 года. 

Дай вам бог здоровья, доктор. Повеселили.

Еду такая в автобусе, знакомлюсь с творчеством молодого Хиндемита. Минуте на десятой понимаю, что мне очень нравится пианист. Минуте на пятнадцатой понимаю, что совершенно не хочу с ним расставаться... а пора уже выходить и вынимать наушники из ушей.

Сейчас открываю ролик, чтобы ещё раз послушать. А... ну, да.... понятно. :)

Угу. Оно не взлетает. И не уносит. И не должно. Потому что оно не самолёт, а трактор. Бульдозер и экскаватор. Оттого и шумный такой. Получается: роет траншеи и строит укрепления, чтобы после очередного сюжетного прилёта эстрадно-симофонической эскадрильи имени герра Вагнера, на территории остался хоть кто-то живой, хоть сколько-то вменяемый и способный "либер унд арбайтен". Хотя бы на территории симфонической музыки, которую он считает своей. Достойное занятие, чего уж. 

что означает "либер унд арбайтен"

Простите, устала и отвлекли. Но ляп сам по себе художественно выразительный. В виду имелся легендарный ответ Зигмунда Фрейда на вопрос журналиста, что должен уметь психически здоровый человек: любить и работать. 

И вот таким полуобразованным свинопасам, вроде меня, пытаться объяснить красоты музыки Хиндемита - задачка не из простых. А мы ещё свою имху ценную несём, на которую имеем право. :) (Не совсем ирония.)

"Шумный" - совершенно субъективное впечатление. Просто по инерции мышления: от рациональных построений ожидаешь строгого спокойствия. (Напрасно вообще-то). Максимальное впечатление шума - от "Симфонических метаморфоз на тему Вебера". Много людей энергично обсуждают что-то, что я понять не могу и не смогу физически никогда. Это вовсе не означает, что шумят они попусту. Вы понимаете о чём там речь, потому для вас он никак не может быть слишком шумным.

он хотел подчинить музыку драме. А Хиндемит считает, что законы именно музыкального развития прежде всего.

Да, я про это, просто криво. Мне, как обывателю, удобнее "драматическая" музыка. Но если можно подчинить музыку драме, то можно подчинить её линии партии. Первое - этически нейтрально, второе - уже проблема. В том числе - для меня, обывателя. Потому не имеет никакого значения, нравится ли мне музыка Хиндемита. Я шкурно заинтересована в том, чтобы тенденция, которой он придерживался, вообще существовала. 

Спасибо, выходные пока удаются.

Извинения излишни. Если у меня и была реакция, то на собственную небрежность, а не на ваше уточнение.

Идея переслушать именно "Метаморфозы" с вашим историко-культурным комментарием мне нравится.  Только сначала мне надо послушать собственно Вебера. (Сейчас в наушниках играет увертюра к "Фрейшицу".) Я от таких предложений как правило не отказываюсь, если ещё в уме и хоть сколько-то при памяти. :) И параллельно подумать, интересно ли мне, как (а главное - зачем) Шиллер пересказывал Гоцци. 

Что касается восприятия и понимания музыки. Есть два любопытных момента общего свойства. Попробую развернуть ради интереса.

А если не секрет: почему - "коллега"? У меня сломается мозг при попытке вообразить топографию территории, на которой такое обращение ко мне было бы логично (если использовать слово "коллеги" в прямом смысле).

Вполне приятное получилось воскресенье, в том числе и благодаря вашим замечаниям.

Да, я примерно так и поняла про "коллегу". Я тоже вряд ли смогу найти какое-то другое удачное слово, обозначающее именно такой вид неформальной общности.

Что касается вкусов - не принципиально, но всё же у меня не совсем так. Я как раз скорее всеядна, просто потому, что вкусы и предпочтения недостаточно сформированы. Музыка, не взывающая к чувствам, мне бывает не просто приятна, но жизненно нужна в определённые моменты времени. Собственно, потому я и поинтересовалась творчеством Хиндемита: пополнить багаж. Пожалуй, "1922" в исполнении Рихтера я запомню для себя. Как-то очень хорошо он мне лёг на слух.

Что ж вы не сказали, что с "Метаморфозами" связана ещё и балетная история? :) Такие знакомые лица: в 1940 году Мясин просит сочинить что-то для балета, но говорит, что получается слишком... expressed a preference for more strict arrangements (Википедия). Хиндемит не хочет упрощать, не хочет сотрудничать с Мясиным, и пишет симфонию. В 1952 году Баланчин всё-таки ставит на получившуюся музыку балет. Не избежал... А темы из "Турандот" потому, что композитор когда-то играл их с женой в четыре руки. Хм... любопытная какая-то история. И своебразно-личная, да.

Спасибо вам за компанию, за внимание и разъяснения. 

Благополучной рабочей недели всем нам.

Не знала ничего, кроме: был такой русский композитор. Ассоциации: что-то академичное, не популярное, серьёзное, дельное, хорошее... скорее всего - хором. Аура имени  в культуре какая-то очень тёплая и доброжелательная.

Надо мне снова научиться слушать симфонии. До-минорную уже хотела выключить (всё равно отвлеклась и проспала изрядную часть), но дослушала-таки. А там, оказывается, неожиданный финал. Драматургия музыки, для описания которой у меня нет специальных терминов, явно очень интересная, чтобы не сказать - захватывающая. И если дать себе труд послушать от начала до конца, это может быть увлекательным путешествием.

Квинтет соль-минор очень темпераментный. Музыка камерная, но такая плотная, волевая, мощная. Её много и она вся по делу. Хорошее. :) 

А крохотные "Горные вершины" - как будто слушаешь сразу несколько песен из советских детских фильмов. И тысячи хоров детских музыкальных школ. Понятно, почему. Но трогательно. И красиво само по себе.

Бедный прекрасный завоеватель из Бергамо. Сидит теперь у ног Богородицы и напевает ей простенькую итальянскую песенку, подыгрывая себе на мандолине.

Вопросы немного в сторону (литературную):

Да, я тоже обратила внимание на эту цитату. Так точно мог выразиться только истинный парижанин. После наполеоновских войн. В Париже, где уже открылись "бистро". Характеризуя культурную экспансию из страны, не являющейся на тот момент не то что империей, а даже единым государством... Но недолго бывшей таковым после завоевания всё тем же Наполеоном. "Юная франция" и "Молодая Италия" идут в комплекте.

Блестящее чувство жеста, контекста и момента одновременно. 

Фирменный французский стиль.

Действительно, куда уж "нам, славянам".

«Как европейское поставить в параллель
С национальным — странно что-то!
Ну как перевести мадам и мадмуазель?
Ужли сударыня!!» 

(с) А.С. Грибоедов,  Россия, тот же исторический период

...однако... я успела забыть о музыкальном образовании Этель Войнич. И поленилась проверить.

У неё действие романа происходит как раз в 1830е в Италии. Стало любопытно, насколько она могла для себя реконструировать тогдашний музыкальный фон. Мы ведь точнее представляем себе сороковые годы двадцатого века, если слышим "Катюшу" и "Синий платочек". Её персонажи, в теории, слушали оперы бельканто. А ведут себя и самовыражаются они скорее как герои Леонкавалло. :) 

Но неужели она не могла наигрывать на фортепьяно хотя бы такой хит как "Una furtiva lagrima"? Совсем забыли на какое-то время?

Что до Лермонтова:

Тут между нами начался один из тех разговоров, которые на бумаге не имеют смысла, которых повторить нельзя и нельзя даже запомнить: значение звуков заменяет и дополняет значение слов, как в итальянской опере.

Я обратила внимание, что мне в этом месте представляется что-то вроде Верди. Автор же слышал что-то вроде Доницетти. И есть некоторая разница. 

Да я хулиганю про "нас славян", разумеется. А то вон переживают люди... бог весть о чём.

Мы знаем всё, и жар холодных числ, и дар божественных видений.

Нам внятно всё: и острый галльский смысл, и сумрачный германский гений.

Мы помним всё...

(с) А.Блок, уже другая эпоха

Спасибо.

Интернет, однако, предлагает мне послушать романс Неморино в исполнении Карузо. Датируя запись 1904 годом. Впечатление такое, что хит оторвался-таки от всего остального творчества композитора и имел некоторое хождение как отдельный концертный номер. Уж очень он привлекателен.

Исполнение Лемешева датируют - 1954. Варианта Козловского не нахожу, а интересно было бы послушать.

(Кто вообще позволил Карузо так трепетно петь эту вещь... отвлёк меня от работы... опять заинтересовал текстом и сюжетом... вот же...)

Разгул там или нет, но он же был итальянец. Мне показалось, что ему нравилось это петь. Такая... своя музыка. Родная.

На степень вероятного знакомства Э. Войнич с музыкой Доницетти это всё практически не влияет. Скорее всего, не знала и не слышала.

Та-билан: дела и Та-билан: путешествия. Общий мир, два цикла. 

Мем не виноват. Не дербаньте Мема. У меня муж его как вспомнит, так улыбается весь. А если ему пообещать, что про Мема ещё книжка будет, он вообще засветится.

Всё без обмана. 

Фэнтези тёмное. Некромант работает. Такса при нём. Тайны есть, разгадки предоставлены.

Форма дневника логично выбрана и грамотно использована, вменяемое и любопытное содержание в наличии.

Прекрасная работа. Потенциально - первая часть где-то трилогии, если автору вдруг когда-то найдётся что ещё рассказать. Если нет - и так вполне самодостаточная вещь. 

Так идёт весёлый Дидель с палкой, птицей и котомкой через Гарц, поросший лесом, вдоль по Рейнским берегам... Марта, Марта, надо ль плакать... 

Прощайте, мастер Тимо. Низкий поклон автору.

почти, да

Когда Чехов пишет записки Вильгельма Мейстера в духе Гофмана, некоторые проблемы с точностью неизбежны. ) Мне не очень хотелось смотреть на карту нашей тогдашней Европы, чтобы точнее определить локацию. А если у них там было ранее что-то похоже на нашу историю, то школа некромантии в тех краях должна быть помощнее музыкальной. 

Вы очень правильно сделали "тёмное" - на контрасте и умолчании, а не как это обычно делается в масслите - размалёвыванием грязного по грязному. Великолепно, на самом деле.

А можно я глупые вопросы спрошу?

Не помнила текст "Тальяночки".

...что ждёт, что в крайнем случае согласна на медаль...

Я даже проверять не пойду, кто первый сказал - Фатьянов или Твардовский. Не важно это. Слова народные. 

Да. Не имеет значения, кто придумал, потому что ничего они не придумывали.

А что ж никто сюиту не написал по песням Соловьёва-Седого? Я бы послушала. Только чтобы умный кто-нибудь написал. ) Потому что я пробегаю взглядом по роликам и у меня всплывают обрывки, конкретные музыкальные ходы - и звучат не как часть песни, а как часть какого-то крупного музыкального полотна... пусть не симфония, но хоть сюита.) 

Пока просматривала ваш текст про Хренникова, поняла, что чудится моей голове. Как будто кто-то вроде Шнитке написал фантазию на темы Соловьёва-Седого. Там вдох хора в "Соловьях" перед припевом звучит сильнее голоса солиста и превращается в какое-то отдельное пространство, и "Прощай любимый город" звучит не академическим, а слегка нестройным застольным хором, тонет в радиошумах и кто-то подыгрывает на гармошке, и... и очень много тишины за звуком. И это точно не ремейк и совершенно не реквием.

А Хренников... А что. "Ля-ля-ля-ля, бум-бум". Прикольные были песенки. Что-то да останется. Вот ему как раз ремейки - самое оно. Чего добру пропадать. )

Заостряю слегка. Это я скорее о своих вкусах, а не о качестве творчества Тихона Хренникова. Мне его песни как раз приятны и симпатичны. Сонет шекспировский прямо сильно нравился когда-то - голосом молодой Пугачёвой - такое... прямо ух ты.)

Да, "Московские окна" чудесная песня. Я их помню. 

Спасибо. 

То есть, это естественно, что я зависла в попытке подобрать музыкальный аналог прочитанному между Моцартом и Бетховеном. И милейшая коллега на работе огреблась от меня прослушиванием "и мой сурок со мной", потому что - как это: Бетховен песен не писал?!!! )

А отсылку к "Лунной сонате" я не считала. Признак личной культуры автора и очень хорошей работы: отсылки и пасхалки не торчат из текста, а повествование имеет смысл независимо от их распознавания.

На основании рецензии и первых нескольких страниц, я бы поставила дохлую мышь против дырявой подмётки на то, что оно так всю дорогу. 

Но: где я возьму дохлую мышь, зачем мне дырявая подмётка и это же тогда надо до конца пролистать...

Я уже похвасталась знакомым, что мне на День рождения книжку подарили. )))

Не то чтобы мне, и не то чтобы книжку... но совпадение очень приятное.

Вадиму виднее. А вдруг там новый Чернышевский (фем) . ))) 

+1 терпеливый ждун продолжения 

 читая «Границы сред», я или мрачно продирался сквозь страницы абсолютно неинтересного мне текста, или орал маралом во время гона: «Не верю!!!»

Просто вот: плакал, кололся, но сурово и мужественно жрал... Потом ещё авторе в комментариях выговаривал: что ж она свой кактус не побрила-то, прежде чем к столу подавать?

Ладно. Будем считать, что сей подвиг вызван каким-то особым отношением к авторе. 

не-не-не

обязанность можно исполнять по разному, что мы и видим в других отзывах

такой накал страстей можно объяснить только глубокой личной заинтересованностью, либо в отношениях с автором, либо... либо ))))

близкий градус эмоции был, кажется, только по поводу "Повестей Л-ских писателей"

и вот тут я как сторонняя наблюдательница могу решать, какой сценарий выбрать: 

- автор отзыва был так потрясён единственной мимолётной встречей, что теперь жадно вчитывается во все тексты авторы, порываясь с ней что-то обсудить (это скучно, но большинству нравится фантазировать о личной жизни всяких пушкиных)

- читателя с немалым багажом и опытом что-то "зацепило" в тексте, и не только зацепило, но и протащило через весь текст, с матом и воплями (это уже интереснее - что же он там вычитал, что его так выводит из равновесия)

Если верить читателю, то читал он ради сюжета... Но это какой же тогда должен быть офигенный сюжет. И как совместить маральи вопли "не верю!" с тем, что в итоге сюжетом читатель вроде как удовлетворён и не называет его ни дырявым, ни ходульным... Что-то у меня не сходится. )))

Остаётся сделать вывод, что текст обладает качеством "провокационный". И уровень провокации где-то глубже, чем игра на сиюминутных острых темах. 

Я кактусы не ем. Я с них просто прикалываюсь.

Мне просто для калибровки оптики. Если не трудно, скажите: а как ваша уважаемая супруга относится к творчеству братьев Стругацких?

Вам придётся представить, что вы - Сири Китон. (с) )))

Ну, да, и Лю Ци Синь в "Задаче трёх тел" и Уоттс в "Ложной слепоте" с "лекторской" компонентой текста поступают иначе. Классическим способом - полностью отдавая её персонажам. При этом не заставляя бортмеханика читать командиру лекции об устройстве двигателя. Эффектно и изящно.

Есть одно "но". Современные литературные гуру как-то очень давно и дружно стараются похоронить право автора на пресловутое "авторское отступление". Независимо от достоинств и недостатков обсуждаемого текста (простите), сдаётся мне, что это жжжж не спроста и не к добру.

Сложная это штука - периодизация. ) Вот только что у отца было чистое (и нежно мной любимое) барокко, а вот уже у сына - раз: буря и натиск. А классицизм когда? Не когда, а где: в Вене. И Бетховен - классик. А чего у него тогда шевелюра такая романтическая? А вот. )))

Спасибо. Я раньше не слушала музыку сыновей Баха. Хорошее. И он как все хорошие музыканты, очень в своём времени и при этом сам по себе. Классно. 

Ректор, конечно, прекрасен как майская роза. Секвойя - ещё прекраснее. Я её теперь цитирую. 

Но вот внезапно - Мстислав Горицкий... и ад следовал за ним. Впечатляюще. 

Внезапно - вопрос. По поводу музыкальных династий и прочей преемственности. А когда примерно и на каких дрожжах выросла у них там нехорошая мода на вундеркиндов? В семействе Бахов - ничего подобного: нормальное наследование семейного дела. В результате - красивая долгая жизнь.

А Моцарт, называвший Карла Эммануэля отцом, - это уже ой, и не надо так с детьми. И это ведь было поветрие. Что там случилось?

Сериал-ситком The Middle (2009-2018), в русском переводе - "Бывает и хуже". Очень познавательные картинки жизни средних американцев среднего класса в самой серёдке Америки. Для немалой части американцев это всё было узнаваемо и очень смешно. Девять сезонов. Потом, подозреваю, семейству Хек стало совсем уж не до смеха. Да, Френки Хек не умеет готовить. Совсем. К креативным соскам она при этом никак не принадлежит. А Майкл Хек изрядный рукожоп в сравнении со своим отцом. (Про мужскую часть проблемы ещё "Гран Торрино" Клинта Иствуда, но это уже - тяжёлая артиллерия и отличное кино.) Про школу там тоже есть, да.

Наши гребеня. Мы все смеялись над тем, как Дениска Кораблёв с папой пытаются сварить курицу. Типично и смешно. Внезапно. Юноши из поколения моей дочери в этой коллизии себя вряд ли узнают и куда смеяться могут и не понять: это что, кино про дебилов? Они в среднем (примерно тот же возраст и социальный слой) куда ловчее и с некоторым удовольствием управляются на кухне. Такая вот прикольная тенденция. Не иначе, отчаялись мужики и обабились совсем.

вымрем, туда нам и дорога

Не смешите, никто там никого не ощипывал. Не настолько всё было брутально в благословенном СССР.

Опалить её надо было. Если не в курсе разницы - гугл в помощь.

первое что делали это прочли как ощипывать курицу.

потому что папа - человек с высшим образованием и подходит к вопросу основательно

Технически они могли располагать неощипанной курицей - с рынка или из деревни. Но тут не факт, что и мама бы справилась. Они очень городская семья. 

А уж что было бы, если бы этот милый папа пытался сначала курицу зарубить, прочтя предварительно инструкцию по забою домашней птицы... Над ним бы вся деревенская пацанва ржала. 

Да, спасибо. И тут до меня дошло, что слово "вундеркинд" - немецкое.

Всегда были, есть и будут отклонения от нормы развития в любую сторону. Вопрос только в том, как с ними поступать. И откуда берут норму. 

Я как раз и помнила эту коллизию: как из Бетховена второго Моцарта пытались сделать. Безуспешно. Крепкий он был парень, кроме того, что музыкально одарённый. И получается, что там была какая-то тенденция в тот период: гонки на талантливых детях. Аналогичные нынешним малолетним фигуристкам, или детским театрам эпохи Шекспира. Оно тоже такое - было есть и будет. Но наше словечко "вундеркинд" и некоторый круг представлений, судя по всему, как раз из того периода музыкальной жизни немецких княжеств.

Денискин папа - художественное обобщение. И у него в серии рассказов достаточно чётко прописаны определённые ттх. А персонально люди очень разные.

Он, кстати, постарше вас будет. Он - военный ребёнок. И вот тут с достоверностью у Драгунского получается немного странно на мой взгляд. Но люди себя и знакомых узнавали и веселились. "Папа не готовит (вообще-совсем-никак-никогда)" - штатное положение дел для семей наших родителей: послевоенные дети. Тоже не для всех. Городские мальчики, которым надо учиться (в перспективе - получать вышку) с шансами были избавлены мамами от кухонной рутины.

Там в целом такой качественный гримдарк а ля рюс получился.

Я правильно понимаю, что это возврат назад по времени от финала предыдущей книги?

Хорошее. Спасибо.  

С ангелами не знакома, но как жена полномочного представителя Деда подтверждаю - всё так. И над садиками можно собирать. Туда каждый раз приходит настоящий. Кошёлкам можно передать, что красный - это вообще-то Санта, пусть учат матчасть. Но по факту - всё равно уже все всё перепутали, и бороться с этим незачем. Хо-хо-хо. А конь Декабрь прекрасен.

Скрипка вместо арфы - случайно или специально?

Кто там Сама - тот ещё вопрос. У Деда как-то сложно с семейным статусом.

Мы так, местные. Но, похоже, мне опять придётся гладить его форменную шубу и варежки. Чтобы к мелким пришёл настоящий Дед Мороз, кому-то надо это дело оплатить и кому-то надо в это дело впрячься. Уже и семейный бюджет наш без его новогодних подработок прекрасно проживёт, но садик, с которым он уже 25 лет работает, уговорил. 

А потом представитель Деда лежит такой на диване, довольный и практически прозрачный, и говорит: у меня сегодня ясельная группа была, и ни один меня не испугался... Профессионал, чо.

Кстати да... Оно ведь рисовальное. Но я не успею накидать фанарт. Работы много.

Ещё оно провоцирует на собственное сочинительство. 

И ещё - это, видимо, эталонный святочный рассказ. Потому что он реально направляет фокус внимания в сторону: а не надо ли тут кому чуда, которое мне посильно?

Вы совершенно правы, тут главное - настроение. Если не почиркать сразу, оно потом может не вернуться.

Такие ложки дороги к обеду, поэтому - фотка на тапок: Картинка

(в понедельник попробую не забыть сделать скан и перезалить)

То ли воробьи крупные, то ли мандарины мелкие, но - как-то так оно было.)))

Просто первая мысль была: чтобы эти сорванцы могли играть в футбол мандаринами, те должны быть махонькие - типа "бейби". )) В этой серии историй вообще с размерами своеобразно, но в этом и прелесть.

В доп. материалы, конечно, можно, если хочется. От меня для этого что-то надо, кроме презаливки в более приемлемом качестве?

Авторство - ник. 

Я не художник. Но знаю, что авторам текстов приятно, когда им рисуют даже самые незатейливые картинки. Вот и балуюсь иногда.

Давно не рисовала, и ваша сказка "разморозила" мне руки. За что я вам дополнительно признательна.