Суперпентотал

Точно так же я не понимаю, про какой ТОП штампов вы говорите. Приведите примеры книг, где попаданец с помощью артефакта может перенести свою жену из другого мира в тело своей подруги. Пять примеров меня удовлетворят, я признаю, что идиот и ничего не понимаю в литературе и литературных штампах. Иначе вы балабол.

Я прекрасно понимаю, о чем вы хотите сказать. У меня есть статья на тему "психологизма и читательского интереса", на которую ссылаются аж в трех научных работах. Я очень глубоко в этой теме. Я знаком с работой Лотмана "Структура художественного текста", знаком с работами Болотновой о "Филологическом анализе текста" и "Коммуникативной стилистике", знаком с рецептивной эстетикой Яусса и Изера, знаком даже с феноменологией Дильтея. Знаком с новой  коммуникативно-когнитивной лингвистической парадигмой. Вы немного путаете психологическое правдоподобие персонажа и сюжетное действие. Вы подходите слишком идеалистически. Поверьте, чтобы Олди не говорил, но талантливый автор обладает значительным арсеналом художественных средств, чтобы поведение персонажа было правдоподобно в рамках любого развития сюжета. Я, как автор, могу заставить выглядеть действия персонажа правдоподобно и достоверно в рамках абсолютна противоположных сюжетных ходов. Если вы примите мои слова на веру, то в таких условиях главным становится читательский "горизонт ожидания". Персонажа можно сколько угодно правдоподобно описывать, но при этом он не будет цеплять.

Разумеется, нет. Его даже дед в приватном разговоре внуком "учителем" называет.

Макс Рудов уникальный Абсолют. Он в отличие от других ведьмаков принципиально не пользуется ножами, предпочитая бой голыми кулаками.

это не смена декораций, это геополитическая картина мира, очень важное звено, способствующее пониманию Вселенной УВ

Это всё демагогия. Важное звено, не важное... По большему счету у художественного произведения есть всего два критерия - интересно читать/не интересно читать. И винить читателей в том, что им скучно, по меньшей мере глупо.

Я недавно у какого-то про это читал. Где в 1941 год провалилась целая черноморская эскадра. Идея не хорошая, будет выглядеть довольно вторично.

Ну, кто в нулевых не устанавливал тонны разных кодеков, чтобы посмотреть какой-то видос, вряд ли оценят. Но кто надо, тот в теме, видео почти полмиллиона просмотров имеет.

На ютубе есть канал "for now". Там всего 2 видео, но они очень крутые. В первом разбираются игровые механики платформеров, вроде "переменного прыжка" или "времени койота". Неплохо было бы про них написать, довольно интересная тема. Второе видео просто шедеврально про ffmpeg. Про ffmpeg думать пока рано, конечно, но блин...  

Мало!  

Хотелось бы, чтобы герой таки похоронил тело Александра, а то диадохи его друг у друга отвоёвывали и так и не похоронили.

Это удачно я зашёл.  

Если из истории убрать "схрон", то история от этого ничего не потеряет. Ветка со "схроном" не сюжетообразующая. А вот то, что Макс Рудов ведьмак - это сюжетообразующее допущение. Если сделать Макса Рудова простым попаданцем без способностей - сюжет вмиг рассыпется.

Как раз пересмотрел цикл стримов Бушвакера про Первую Мировую.

Ссылка в конце чейто битая. Вот правильная https://www.youtube.com/watch?v=mdexDHYXdKk

Вообще-то девочки не всегда беременеют. Если вы понимаете, о чем я.

Спасибо! А то гугл на меня уже собакой смотреть начал.

Извините что тут спрашиваю не по теме. Хотел один роман перечитать, в ожидании проды, так сказать. Никак не могу вспомнить. Там герой попадает из одной галактики (вселенной?) в другую с целью построить межзвездные врата, чтобы остатки его цивилизации убежали от врага, который их там лихо пресует. Это завязка, развития она не получила. Герой попадает в тело космического курсанта. Соревнуется за баллы. Соль книги как раз в этих баллах, там очень сложная система их начисления, и эти баллы в виде электронных шевронов видны всем сразу. По ним видно где, сколько, на какой должности в каком звании кто служил. Книга начитается с того, что в боевое слаженное подразделения направляют некоего курсанта на место бойца универсала (вроде). А у зеленого необстреленного вроде бы курсанта какое-то нереальное количество этих самых баллов. По баллам выходит что он чуть ли не на генеральской должности в штабе руководил. Сюжет помню неплохо, но вот кто написал, напрочь отшибло.

Полностью согласен. В детстве зачитывался "Путем Кланов" Торстона. Про бои роботов тоже можно писать захватывающе. Взять хотя бы китайчатину, "Буря звёздной войны", фигня, конечно, но некоторые бои роботов читать было таки интересно. Именно из-за того, как их с психологической точки оценивали окружающие. 

Абсолютно про всё можно написать захватывающе и интересно, но для этого надо доскональна разбираться в теме.

Три раза перечитывал. По мне, если выкинуть всю муть про властные структуры, президентские совещания и прочий реал, одна из лучших ЛитРПГ в жанре.

И что это должно объяснить? Что по-делу вам сказать нечего, а признать свою неправоту не позволяет чрезмерно раздутое самомнение?

Ради ругани я писать не хочу. Если вы готовы рационально подойти к моим словам, то я готов с удовольствием пообщаться на эту тему. 

Во-первых, филология - это наука, узкоспециализированное знание по определению предназначенное не для всех. Я не буду её идеализировать, на мой взгляд там полно откровенного шлака, который люди публикуют из корыстных целей. Защитить диссертацию, получить научную степень. Этот шлак, к слову, есть в любых науках, но в гуманитарных его больше на порядок, потому что гуманитарные науки пока что недостаточно формализированны. В книжных так же нет и работ математиков, квантовых физиков или палеогенетиков, что никак не отменяет огромного значения этих работ.

Говорить про прикладное значение теоретических литературоведческих работ можно очень долго. В основном их активно используют в киноиндустрии, рекламе, компьютерных играх. Словом там, где вкладываются средства и нужен гарантированный успех. Например, первые "Звёздные войны" целиком построены на заимствованных литературных архетипах. Лукас, несомненно, очень внимательно читал работы, посвященные мифам. Та же реклама активно использует теоретические наработки литературоведческих и лингвистических дисциплин. Или, например, разработчики RPG игр активно используют работу Проппа "Морфология волшебной сказки", для того, чтобы как можно сильнее вовлечь игроков. Повторю ещё раз, там где нужен гарантированный успех, там где работает специализированный коллектив, где вкладываются деньги - там теоретические работы читают очень внимательно. 

С индивидуальными авторами несколько сложнее, в первую очередь потому, что автор должен сам написать, мол во время работы над своим произведением, я прочитал такие-то и такие-то теоретические работы. Но тем не менее, даже без таких откровений, через сюжет и текст можно говорить со стопроцентной уверенностью, этот автор прекрасно знает теорию. В основном это касается авторов постмодернистов. Ну, например, Пелевин, который активно использует "симулякры" обоснование которым дал Бодрияр. Или Умберто Эко, который сам был большим теоретиком литературы. Или Джорж Мартин, которых великолепно освоил приём фокальности, на который опять же указали критики, разбирая приёмы психологизма в творчестве Достоевского и Толстого. Это очень сложная тема, я попытался всё это объяснить настолько просто, как только мог.

Я привел наглядную иллюстрацию того, как строится сюжет. Специально просил не воспринимать его критически. Нет, мы самые умные!

Да, очень приятно говорить с понимающем человеком. ))

Вы всё правильно поняли, это именно возможность критически оценить свой собственный текст. Я глубоко убеждён, что именно это является основой авторского таланта. Глубокая способность к эмпатии, которая является физиологической особенностью. Но это не просто способность абстрагироваться, это способность регулировать когнитивные процессы читателя. Любой акт восприятия художественного текста - это процесс познания. Имея сильную эмпатийную связь с читателем, автор способен регулировать его когнитивные процессы. Например, с помощью сюжетного поворота, какой-то недосказанности создать интригу. Эта интрига и будет способом регуляции познавательной деятельности читателя. Если принять тот факт, что объектом авторской деятельности является не сюжет, не характеры героев, не язык, а психика читателя, на которую автор воздействует посредством сюжета, описывая характеры героев, оттачивая язык и прочие художественные приёмы, взгляд на литературу и литературное мастерство меняется кардинально.

Ну мы тут и рассуждаем именно про самый высший пилотаж. ))

По секрету, суфикс "тян" используется не только при общении с девочками. Мамио-тян подтвердит.

Господи, какой Земляной. Фу! Читайте настоящую литературу. Например, Вернора Винджа "Войну с Миром" и "Пламя над Бездной", ежели ещё не читали. Дэна Симмонса "Гиперион". Это из отличной научной-фантастики, которая заставляет думать. Из фэнтази сейчас самый топ Сандерсон с "Архивом Буресвета", Патрик Ротфус "Имя ветра".

Зрение быстрее работает, чем мышечная реакция. ))

Если кому интересно, можете проверить свою реакцию. тык!

Это творчески переработанная "Клятва Пяти пунктов" императора Мейдзи. Можете почитать про неё на Вики. С этой Клятвы началось становление Японии с полуфеодального закрытого аграрного государства, каким она была в 1853 году, когда под дулами канонерок флота коммодора Перри подписала торговые соглашения с американцами, в передовое индустриальное государство по типу европейских. 

Совершенно этого не помню. ((

Просто в сознании сюжет вспыхивает местами. Не так, что представлю ка я весь сюжет по порядку в ярких образах и живых диалогах. Кислород сюжет представлял в общих чертах, а писал именно те эпизоды, которые ярче всего представлялись. А то можно перегореть. Если какой-то эпизод пишется, то его надо писать сразу.

Пара багов:

"С гораздо большим удовольствием Щукин сейчас сидел бы В штабе..."
"На ФЛанеле, если точнее".

http://samlib.ru/s/silaew_a_j/

Да, но Николай писал текст не на японском и не для альтернативных японцев. Он писал на русском для нас. А нами этот эпизод воспринимается однозначно. Причём тут вообще свободные территории и название Польши на японском?

Почитайте "Игру престолов", там этого навалом.

Потому что, если читателям приходится что-то объяснять в комментариях, а не в самом художественном тексте, то это 100% недоработка автора. Если вы этого не понимаете, то вам остаётся только посочувствовать. Читатель априори ни в чем не виноват, он только следует за автором, он может только прочитать. Если один человек из сотни чего-то не понял, бог с ним, не внимательно читал. Но если хотя бы 5 человек из 100 чего-то не поняли, то вина за это целиком и полностью на авторе. Ладно в интернете, где автор доступен и в случае чего может что-то разъяснить. Но вот возьмём, чисто для примера, Стругацких ещё в СССР со 100 000 тиражом на бумаге. 5% читателей это будет 5000 человек. Письма им в редакцию слать за разъяснением, если они вдруг чего-то не поймут? Интернета-то тогда не было. И сейчас не со всяким автором можно по переписываться. Тем более, если автор косячит, то недовольных не 5 из 100 будет, а наоборот 95.

Читатель перед автором беззащитен. Как автор написал - так и будет. Именно поэтому вся ответственность ложится на автора.

Оу, спасибо за такой большой пост.

1. Атарашики могла плевать на наследника наследника. Сам Император всё-таки немного другой уровень. Плевать на доверие такого человека по крайней мере глупо.

2. Третью главу, я, разумеется, читал. Там был разговор, потянет ли Род одного Патриарха. Про второго Син упомянул в самом конце. Не вижу разногласий.

3. А почему, собственно нет. Мастер мог бы применить какую-нибудь убойную технику, но в том то и загвоздка, что он её применить не может. А самое его сильное оружие для безвредного пленения оказалось для Сина безвредным. Что Каджо ещё остаётся делать?

Да и сам Син после победы над пшеком на новый уровень вышел.

4. Я не стал писать прямым текстом, но подразумевал как мог, что "сфера духа" это камонтоку. Камонтоку способное раз в сутки защитить другого человека доспехом духа. Мастер ничего не знал про атаки Сина, он просто применил своё самое действенное оружие, камонтоку.

Прямым текстом я это не написал, потому что Николай, наверняка, придумает для Каджо что-то своё. А так получается вроде и будущий оригинал не перевираю, и что-то оригинальное в бой привношу. 

Как-то так.

Передовой край любой науки - это и есть самое настоящее творчество. Я даже представить себе не могу, сколько эмоция получил Перельман придумывая своё доказательство. Видимо, примерно столько же, сколько Пушкин завершив "Онегина".

Именно!

Как сказали выше, это вы начали придираться к простому примеру, пытаясь тем самым принизить мои слова в целом. Довольно грубый приём. Который, в первую очередь, не красит именно вас. 

А что делать, если это аниме просмотрено раза 4, а ранобе прочитано 2 раза? Хехе.

Цетаганда больше всего нравится, раза два перечитывал. Ещё что ли разок хапануть. Оо

Больше трёх жен как бы не поощряется, но не запрещается. И что нельзя быку, Патриарху как бы наоборот. Так что я за пентажёние. Тем более роман давно превратился в крепкий такой гаремник.

1. Фусако.

2. Анеко.

3. Шина.

4. Каори.

5. Тори-тян.

Жду, когда герой Импиратором станет и вандалов с гуннами заборет.  

Я в тамбл багз месяцы убивал. Вот её богу не пойму, как в неё люди будут без нормальной мыши играть, а мыши нормальной, как я понял, ещё нет. Это не тетрис, мышь нужна!

Есть простое правило. Пиши о том, о чем ты знаешь очень хорошо, или о том, о чем никто не знает. Чтобы выкупить контрольный пакет его кто-то должен согласиться продать. И я, право, не понимаю, почему владельцы акций должны бежать продавать свои акции при просадке в 10%. ИИ дает колоссальные возможности в поиске информации. Что стоило, например, загуглить самые известные махинации с акциями в реальной истории. Например, в 2008-2009 годах был довольно известный скандал, когда Порше с помощью махинаций на рынке хотел поглотить Фольксваген. Но автор написал на отвали откровенной бредятины, впрочем, для нетребовательных поклонников и так сойдёт, да? Тем более, до этого текст был вполне бодрый.

Я не про то говорил, а про восприятие текста читателем. Что если я ошибаюсь, всё равно надо сделать пометку об этом в тексте, чтобы у читателя не возникло непонятных вопросов. Я всю серию перечитывал 2 раза, но не помню, где про защиту говориться.

Для перемещения телепортом можно было бы своё возвышение понизить указом. У меня про это была первая мысль сразу. Или если это так не работает, то на это надо обратить внимание в тексте. Чтобы читатель не чувствовал себя умнее героя.

Дело ведь не в том, может котёнок сожрать карася или нет. Заметьте, я вообще ничего не написал про конус. Дело в том, что это вопрос психологической достоверности характера главного героя. Давать маленькому котенку сырую неразделанную рыбу - это по меньшей мере выглядит эгоистично. С одной стороны это придает характеру героя некую глубину, он не просто условно-положительная картонка, а человек, который может уставать, лениться, вести себя как эгоист. Но с другой, а хочется ли вам такому человеку сопереживать, сочувствовать? Мне, например, не очень.

И будьте повежливее. Я не критикан, а вполне профессиональный филолог.

Советую регулярно прогуливаться по паре часов. Во время движений активнее выделяется дофамин, умеренная физическая активность стимулирует творчество.

Потому что - новизна. Согласно одному из постулатов нейроэстетики новизна отвечает за выработку дофамина в лимбической системе. Новизна дарит нам удовольствие от предвкушения. Именно поэтому Золушка едет на бал не в старом мамином платье, случайно найденном в комоде, а в обновке от Феи. 

Новое платье в любом случает будет выглядеть сюжетным костылём. И выбор тут между шаблонным унылым костылем, или костылем удивительным, необычным. Разумеется, для детей, для которых сказка и предназначена. Только взрослые тоже хотят удивительного. Ибо под это заточена лимбическая система.