Заходил(-a)
В итоге, что мы имеем. Чувак с самого начала отнесся к ней агрессивно, будто знал сценарий, но все равно повел ее на свидание. Не иначе, поиздеваться хотел. А дама, вместо манипуляций, выложила все как на духу. Человеку, явно к ней не расположенному. Не старому другу, с которым можно делиться всяким. Это что за сверхчестность такая? Я понимаю, что люди бывают всякие, но звучит все это как-то ненатурально. Ну или оба участника конченые ***
"Власть книжного червя" - Мэри Сью с подвывертом. Она идеальна, но ей хронически не везет. Что до "безработного" - ну тут уж наитипичнейшая Сьюха, вообще не испытывает трудностей. А если испытывает, то легко с ними справляется.
И да, каких-то черт характера "книжного червя", кроме того, что она любит книги, я не назову. С "безработным" в этом плане дела обстоят лучше, но автор не вытянул. Чувак изменился просто по щелчку, магическим образом, видимо
"Власть книжного червя", "Реинкарнация безработного" - обычные Мэри Сью. Остальные того же типа?
А мне показалось, что оно вам нравится
Проблема в том, что для авторитета через мудрость мало мудрым БЫТЬ (хотя с этим тоже проблемы), нужно еще таковым КАЗАТЬСЯ (а вот тут полный швах).
Насчет детсадовского уровня это точно. Лично у меня вызывали желание послать их нахрен невзирая на последствия. Даже подруга ГГ, Эгвейн. Не бесила из всех только Найнив
Ну, первая книга цикла у Мартина была отличной. Но потом автор решил, что смерть Эддарда Старка произвела такое впечатление на читателя не потому, что читатели к нему привязались, а просто сама по себе. И начал убивать всех еще до того, как к персонажу успевали хотя бы просто привыкнуть. Вызывая этим лишь раздражение. А под конец он начал тупо терять персонажей (самый маленький Старк просто исчез). Короче, обычный коммерческий проект.
Речь о том, что у правителей нет ни единой причины слушаться айз седай. Обыватели действительно могут просто бояться их. Но правители прекрасно знают о клятве. Так что без реального авторитета командовать правителями айз седай не могли бы. При этом даже в указанное время к ним все без исключения прислушивались. А красная айя (не помню, как ее звали) говорила, что раньше престол амерлин была чуть ли не правительницей всего мира.
Вот только их кодекс подтверждается клятвой. И нарушить его могут лишь связанные с Темным, т.е. враги человечества
Пардон, я просто авторов не запоминаю.
Это причина, почему способных взаимодействовать с Силой мужчин убивают. Почему айз седай не посылают по известному адресу, непонятно. Заставить никого они не могут из-за кодекса. Формальной власти у них нет. Остается только авторитет. Но откуда этот самый авторитет взялся, непонятно. И к правителям у меня тоже есть вопросы. Особенно к Туон, которую описывают, как очень хитрую особу, но при этом она откровенно нарывается на грубость, или еще что похуже. И которой все сходит с рук даже за пределами империи.
Я же сказала, что прочитала все книги цикла.
Глянула его в википедии. "Колесо времен" - там не совсем матриархат. У автора просто проблемы с концепцией власти. Там власть получают персонажи потому, что так автору хочется. Я так и не въехала, почему айз седай все подчиняются, учитывая, что причинять вред кому-либо им запрещено их кодексом. Что до правителей, то нигде не указано, что ими должны быть женщины. Просто автору так захотелось, только и всего.
На всякий случай: я прочитала все книги цикла, и считаю его неплохим. А если бы его сократили до трилогии, то даже был бы хорошим.
Во-первых, мы с вами на брудершафт не пили. Во-вторых, вы не назвали ни единого произведения, которое бы опровергало хоть что-нибудь. Более того, вместо внятных аргументов вы начали переходить на личности и говорить, что я ничего не понимаю, потому что ничего не понимаю. Что свидетельствует о шаткости вашей позиции.
И кстати, я предложила как минимум один интересный вариант с попаданцем. Уточнив, что ничего похожего я не читала, что это исключительно моя идея. Что делает вот это утверждение "не пытаешься размышлять о том какие сюжеты можно написать с помощью этого тропа" ложью, призванной манипулировать эмоциями. Демагогией, проще говоря.
Переход на личности, безусловно, очень убедительный аргумент.
История начинается с персонажей. Их среди попаданцев просто нет. Есть универсальный мужской персонаж (читай: Марти Стю) и универсальный женский персонаж (великолепная Мэри Сью).
Конфликт же, по сути, это то, что у персонажа не получается. Если персонаж борется со злом - это "человек-человек", если пытается найти свое место в мире - это "человек-общество", если просто пытается не сдохнуть в дикой местности - "человек-природа". Если же у персонажа нет никаких проблем, ему не надо ничего преодолевать, он все умеет, все знает, а если чего-то не умеет, то очень быстро учится, то это несравненный Марти, фантазия автора об обретении нереальной крутости.
Конфликт с новым миром - это и есть "человек-общество". Или вы имеете в виду выживание, как в "Робинзоне Крузо"? Ну так тут без разницы, есть попаданец или нет.
Личностный конфликт: вы имеете в виду задел на героическое фэнтези? Пророчество об избранном, и все такое? Опять же, для героического фэнтези ЛЮБОЙ местный подойдет лучше. Потому что у него/нее есть ЛИЧНЫЕ ПРИЧИНЫ геройствовать.
Если же под личностными конфликтами вы подразумеваете обычных недоброжелателей, то, опять же, жанр повседневности больше подходит для местных.
Есть и еще один вариант конфликта "человек-человек", с серой моралью. Здесь, конечно, можно придумать оригинальную историю именно для попаданца. Когда ему это геройство нафиг не упало, ему страшно, больно, неприятно. И нет никаких причин во всем этом участвовать. Но среди полноценных книг, да еще без стекла, но с логикой, я такого не встречала. Только среди азиатских бесконечных новелл, но это отдельная тема. Может, когда-нибудь сама напишу такое.
А почему не в рассказах?
Попаданцы - это один из множества вариантов конфликта "человек-общество". При этом, в подавляющем большинстве случаев реализован крайне плохо: ГГ или попадает в рабство, или справляется со всем сполпинка (и тогда конфликта в произведении нет вовсе).
Конфликты "человек-общество" - это и истории о дискриминации, и войны на идеологической почве, и банальное "я не такой как все, никто меня не понимает". И да, попаданцы.
Я ниже писала хороших представителей жанра попаданцев. "Янки при дворе короля Артура" и "Сегун". И на этом все. Если знаете произведения того же класса, повествующие о столкновении разных культур и мировоззрений, о тщетных попытках вписаться в совершенно чужеродное общество, буду рада услышать ваши рекомендации. Лично я кроме этих двух произведений ничего высокого уровня не знаю. Попаданцы в основном - это бульварное чтиво. Можно почитать, когда нет настроения на что-нибудь серьезное, и в моменте это действительно весело, но потом в памяти не остается ничего. И героев разных книг о попаданцах различишь, только если они разного пола.
Ну, есть еще боевая фантастика.
Пункт 2: "Янки при дворе короля Артура", "Сегун". Больше не припомню.
Почитайте о типах конфликтов в художественной литературе. Сразу поймете, что это не "сложность ради сложности", а нормальный адекватный сюжет. В то время как подавляющее большинство попаданцев - лишь фантазия на тему "а вот попал бы я в мир магии, и там каааак..."
Ну да, без попаданца конфликт надо придумывать)
В нете есть великое множество статей о том, как описывать боевые сцены. Там все очень хорошо написано. Удачи в поисках)
Попаданцы - это ленивый ход автора, не желающего заморачиваться с введением экспозиции. Попаданец ничего не знает, поэтому всю экспозицию можно пихать в лоб. Да и главного героя можно не прописывать, просто описать среднестатистическую человеческую особь нашего времени.
Из интересных книг о матриархальном обществе кроме "Темного эльфа" Сальваторе ничего на ум не приходит. Обычно просто берут реальное общество, разных исторических периодов, меняют мужчин и женщин местами, и все.
Космоопера - это веселые приключения в космосе, без какой-либо научности. Можно добавить немного драмы, но ближе все же жанр к приключенческому роману.
Изжитие жанра - это миф, в любом жанре можно написать годное произведение, главное не мыслить шаблонами.
Насчет циклов. Мне больше по душе одиночные романы. Хотя, если речь о приключенческом романе, ни на что серьезное не претендующем, то и цикл можно написать. Главное, чтобы харизма персонажей сохранялась, и веселый настрой.
Вопрос "Какой должна быть космоопера?" считаю странным. Космоопера никому ничего не задолжала. Есть общее определение жанра, но какие формы примет произведение, решает исключительно автор.
В идеале, в детективе по сюжету должны быть разбросаны подсказки, чтобы читатель имел возможность обо всем догадаться сам. Но это уже высший класс
Спасибо
В конфликте участвуют две стороны. И как минимум одна из них должна быть личностью. Как я уже сказала, читать про Васю Пупкина неинтересно. Чтобы Васе можно было сопереживать, ему нужна история. Кто он такой? Какой у него характер? Что любит, что ненавидит? Как относится к окружению (к слову о планировании)? Когда дело доходит до конфликта, самое важное тут - как наш Вася будет реагировать, как именно конфликт его изменит, душевные терзания Васи. Вася должен выйти из конфликта другим человеком, а иначе зачем все это было? И как это описывать, если сюжет уже есть, а Васи - еще нет? И не стоит забывать, что поступки Васи должны быть логичными и последовательными и опираться на его личность. Все изменения, происходящие с Васей, также должны опираться на его базовую личность. А если опираться не на что?
Сюжет, безусловно, очень важен и является основой истории. Вот только существует он не в вакууме, и планируется в последнюю очередь, когда все прочие детали уже готовы и ожидают действия
Все пишут по-разному. Насчет первичности сюжета - вопрос спорный. В центре любого повествования всегда находятся герои. Личности. И если сюжет, даже хороший, выполняет кто-то, это вряд ли будет интересным. Кроме того, сюжет происходит в определенном окружении. Если же все случается где-то, происходящее может показаться сумбурным и непонятным. Я начинаю с центральной идеи: то, о чем я буду писать. Часто небольшие зарисовки помогают понять, что именно эта идея из себя представляет. Затем идея развивается во что-то вменяемое, чтобы я поняла, что это конкретно и куда движется. Потом идут персонажи, мир, окружение. И только потом детальное планирование сюжета и логика происходящего. Если проводить аналогии, то сюжет - это семена, а все то, что я назвала перед этим - почва
Следующая книга уже будет полноценным романом. А вот с циклами у меня сложные отношения. На мой взгляд, они отдают какой-то вторичностью. Я хочу, чтобы меня читали, но не такой ценой. Может, в будущем изменю свое мнение, но пока так.
К первой же книге вряд ли буду когда-либо возвращаться. Вообще, это долгострой, начатый еще в школе, а потом на много лет заброшенный. Я рада уже тому, что наконец закончила ее
Спасибо)
Как книгу напишу, тогда буду выкладывать главы. Не хочу на ходу править
Начала новую книгу писать. Будет уже не повесть, а полноценный роман
На кого училась, тем и работаю. На одном призвании далеко не уедешь. Хотя и хочу сменить профессию
Спасибо)
Печально( Но следующая книга будет уже полноценным романом.
А насчет дилеммы "творчество или монетизация" есть еще третий вариант: стремление к признанию. Я люблю писать, и я развиваюсь как автор, но без читателей все это не имеет смысла. Творчество существует для людей, без людей оно мертво. Реклама же тут не самоцель, а способ рассказать людям о существовании такой книги.
Спасибо. 1 и 3 я знаю. А вот читателей не появится, если о книге никто не узнает(
Главное в книге - сюжет и персонажи. А язык зависит от того, на какую аудиторию ориентируется автор. Книги для детей и для пенсионеров должны писаться по-разному.
Спасибо за оценку. Продолжения не планируется
Светлое в конце будет) В этом и суть.
P.S. Пардон за спойлер
Про переходы я знаю. В любом случае, я буду развиваться. Спасибо за оценку)
Спасибо за оценку
Написал(-a) комментарий к посту Как пытать попаданца?
Есть вероятность, что попаданца в фэнтези местные признают попаданцем, из другого мира. И, если у него/нее есть полезные способности, то попытаются воспользоваться, тем или иным способом. Если же нет - просто оставят на произвол судьбы. Отправят на все четыре - крутись как хочешь, родной. Хотя, тут, конечно, от сеттинга все зависит.
Что до попаданцев в прошлое, тут без шансов. Летальный исход гарантирован.
И меня удивляет, что ни один из современных попаданцев не задается таким экзистенциальным вопросом, как выживание. Попаданцам даже эмоций не дают! Они не испытывают страх или смятение, а радостно идут приключаться. Ну или менять мир, если речь о прошлом.