Марина Зубкова

Спасибо, намек понят. 

Да, изнасилованный женщиной герой - это круто) А какое второе преступление Татьяны? 

Ну, спойлеров, раскрывающих содержание этого тома, там нет) Если автору не понравится моё мнение, то он может спокойно удалить мой пост.

О, а вот и сексист пожаловал 

Большое спасибо автору за его книги. Прежде всего - за героя: не военного, инженера, геолога или реконструктора (которых в других романах про попаданцев просто пруд пруди), а за творческую личность – ювелира, в котором уживаются знания высоких (пусть и крайне специфических) технологий и чувство прекрасного. Я не знаю, насколько точно описан процесс изготовления и приёмы обработки ювелирных изделий, но работа с творческим источником, постоянное стремление создать нечто оригинальное и показать всю красоту камня и металла превращают обычное, пусть и высокое мастерство, в подлинное искусство. Но прежде чем продолжить перечислять достоинства этой литературной серии, хотелось бы остановиться на некоторых деталях, которые меня смутили – заранее извиняюсь, но я чертов перфекционист, мне мало просто хорошей вещи, мне хочется, чтобы она была идеальной)). Прежде всего это касается исторической правды, а конкретно – царской семьи. В первых книгах вы полностью исключили из повествования настоящую русскую Императрицу – супругу Александра 1 Елизавету Алексеевну, которая должна была быть рядом с мужем на официальных приемах (несмотря на их взаимные измены), вскользь упомянув её в одной-единственной фразе в третьем или четвертом романе. Понятно, нужен был антагонист ГГ в виде вдовствующей императрицы Марии Федоровны, но совсем уж задвигать Елизавету в темноту не стоило – она покровительствовала Царскосельскому лицею, сиротскому приюту и школам Петербурга, поддерживала мужа во время вторжения Бонапарта. А потом, после победы, в 1813-14 году с триумфом проехала через всю Европу в Вену на встречу к Александру 1. 

По тексту – в первых книгах было слишком много саспенса. Герой практически всё время балансирует на опасной грани, эмоциональность зашкаливает, как в сентиментальных романах Жорж Санд. Безусловно, страдания ГГ нужны, они вызывают у читателя сочувствие, привязывают его к герою, но постоянное напряжение со временем снижает эффект его воздействия. Кроме того, Григорий слишком выматывался на работе – такой режим непременно сказался бы на его здоровье. Во всяком случае, мне так кажется. Далее – герой был ранен в левый бок. Непонятно, почему у него после этого тряслась правая рука, и зачем ему понадобилась трость – ведь повреждение грудной клетки и легкого на ноги не влияют. А вот хроническая одышка или даже туберкулёз ему вполне грозили. И непонятно, восстановились ли знания Анатолия (математики, химии, физики) после ранения и исчезновения личности юного Григория, в чьё тело он попал. 

Ещё было немало путаницы с отъездом французского посла Коленкура – сначала у стены уже стоят упакованные чемоданы, а уезжает он чуть ли не спустя полгода. С ранением в ногу в Москве совсем странно получилось – грабитель в схватке у трактира ткнул его в бедро ножом, а в следующей главе несколько раз возникала «простреленная» нога.

 И последнее – вывоз пленённого Наполеона. Оглядываясь назад из «Авроры» спустя довольно приличное время после отъезда с поляны, Григорий вдруг видит сквозь ветки елей мелькающие синие мундиры преследующих их французов. Получается, стрелки его отряда подпустили их на расстояние чуть ли не 50 метров? Потому что в настоящем лесу (или даже в современном лесопарке) дальше этого уже ничего не увидишь. И хотелось бы отметить, что стрельба из кремневого дульнозарядного огнестрельного оружия образца 1812 г. – совсем не простое дело. Зарядить винтовку можно было только стоя, а в движении по пересечённой местности сделать больше одного выстрела в минуту у французов вряд ли бы получилось. В связи с этим эпизодом меня очень волнует судьба Ивана – выжил ли он после сватки с Рустемом или нет? Вроде бы в следующей книге проскользнула информация о том, что он ездил на «Авроре» вместе с Фигнером, но хотелось бы большей определённости в этом вопросе. 

Вообще, характеры второстепенных (и не очень) персонажей прописаны просто замечательно. Живые, интересные, эмоциональные – ни за что не спутаешь одного с другим. Это не застывшие образы – они развиваются и эволюционируют вместе с Главным Героем. И то, что он герой, у меня лично сомнения не вызывает. Анатолий сделал всё, чтобы помочь своей Родине – да, как бы пафосно это не звучало для тех, кто за последние 30 лет привык жить, заботясь только о собственном благополучии. Спасибо автору за это. А также за искромётный юмор и женские образы. Деловая женщина Варвара, la femme fatale Элен и бесстрашная «кавалерист-девица» Татьяна Лукинична. С детства обожала Шурочку Азарову, идея с перевоплощением мне всегда нравилась, поэтому я держу кулачки за Танюшу – пусть у маленького Гриши будет родной отец. 

С волнением жду конца - после такого интересного и эмоционального повествования очень хочется хэппи-энда. 

Вы сильно ошибаетесь насчет того, что когда-то и сейчас все ходят, как им бог (ух ты?) на душу положит)) Ни одного в наше время не видела в пурпурэне, шоссах, ботфортах или в кринолине) Во все времена люди в меру своих сил и средств следили за модой - это лучший способ продемонстрировать свой статус.  

так что писать, что все одевались именно вот так, как в них указано, и никак иначе - несерьезно, и это мягко выражаясь. 

А зачем вы тогда вообще так подробно описываете одежду своих персонажей? Зачем вам вообще эти энциклопедии нужны? Дело ваше, пишите что хотите, достоверности там и так кот наплакал.

А кто авторы ваших книжек?

Конечно, это фантастический роман, и писать можно, что угодно, но в исторических терминах лучше не путаться, а то получается мешанина.

Я был в камзоле, пошитом по моему заказу на манер приталенной шинели. 

Пришла Луиза, принесла чистую рубаху и кафтан мужа.

КАМЗО́Л (франц. Camisole - кофта) - мужская распашная приталенная одежда длиной до колен с узкими рукавами и воротником-стойкой, который надевали под кафтан–жюстокор (фр. justaucorps). Появился во Франции в середине XVII в. В XVIII в. лишился рукавов, укоротился чуть ниже талии и трансформировался в жилет - вест (veste). Камзол шили из сукна, шёлка, бархата, украшали вышивкой, галуном, пуговицами. 

А КАФТАН - это  вообще-то русская народная одежда, в петровскую эпоху так стали называть французский ЖЮСТОКОР (от французского justaucorps — «точно по корпусу») — тип мужского кафтана, который появился в 1660-х годах и до конца XVIII века был обязательным элементом европейского придворного костюма наряду с камзолом.

Так что для камзола и "приталенной" шинели, которая имеет специфическую длину и крой, ещё очень рано.

Одет в темно-красный колет длиной до коленей, без рукавов, с желтыми растительными вертикальными узорами по обе стороны от завязок, надетый поверх грязноватой рубахи, к которому был прикреплен потрепанный, разлохматившийся на краях и с застиранными пятнами от подливы спереди, ненакрахмаленный, из-за чего не держал форму, гофрированный воротник, который англичане называют раф. 

Правильно - до КОЛЕН. 

Он встретил нас на лестнице, одетый в красно-синий камзол с отложным длинным белым кружевным воротником, явно фламандским, то есть ценой в две-три сотни ливров, а то и дороже, и коричневые штаны, подвязанные под коленями красными лентами, поддерживающими чулки в красную и синюю горизонтальную полоску.

Из энциклопедии моды:

В период 30-летней войны (1618-1648) происходит смена стиля в европейской культуре - маньеризм постепенно уступает место барокко. Вычурный испанский костюм вытесняется более практичным голландским, в котором мужчинам было удобнее ездить верхом и воевать.

Мужской костюм первой трети 17 в. состоял из белой рубахи с широким отложным полотняным воротником, плечевой одежды – короткой куртки с пришивными или съёмными рукавами (пурпурэна или дублета), кожаного жилета до талии (колета), панталон о-де-шосс, длиной ниже колена, чулок (вязаных или шитых из ткани по косой), высоких ботфортов со шпорами, широкого кушака в виде шарфа, войлочной шляпы с широкими полями, украшенной пером, и перевязи, на который крепили шпагу в ножнах. Верхней одеждой служил широкий испанский плащ ниже колен с широким отложным воротником. 

ПУРПУЭН (pourpoint, фр.) – известная с XIII в. короткая стёганая мужская куртка с узкими рукавами или без них. Вначале пурпуэн надевали под военные доспехи, но уже с XIV в. он стал гражданской одеждой, которую шили из шелка или бархата и отделывали вышивкой, украшали разрезами, края которых скреплялись пряжками, шнурками, пуговицами и т.п. В начале XVII в. пурпуэн состоял из облегающего фигуру лифа длиной до талии с узким мысом спереди, к которому пришивали рукава и баску на подкладке. Баска могла быть широкой, заложенной кругом крупными складками, или узкой, состоящей из отдельных трапециевидных деталей. Баску пришивали или прикрепляли к лифу лентами с эгийеттами (металлическими наконечниками на концах). Края пурпуэна обшивали галуном и отделывали пуговицами, их количество доходило до пятисот штук. 

ДУБЛЕТ - (фр. doublet) - мужская верхняя одежда из шерсти на льняной подкладке, распространённая в Западной Европе в период с 1330-х по 1660-1670-е годы, плотно сидящая на теле. Иногда изготовлялся с раздельными рукавами, которые пришивались в районе плеч. С XV века у дублета появляется стоячий воротник, позже появились вариации с валиками (пуфами) на рукавах. С этого момента ворот и рукава изготовлялись из более дорогих материалов, так как дублет был обычно скрыт под верхней одеждой. Рукава на внутренней стороне снабжаются короткими разрезами с серебряным шитьем в виде пальметт по краям. Стоячий воротник и полы лифа застегиваются при помощи конусообразных пуговиц и воздушных или прометанных петель.

КОЛЕТ (от французского collet – «воротник») — мужская короткая приталенная куртка без рукавов (жилет), обычно из светлой кожи, надевавшаяся поверх дублета в XVI—XVII вв. В середине XVII столетия колеты имели высокую талию и длинные полы, подобно дублетам этого же периода.

ПАНТАЛОНЫ О-ДЕ-ШОСС (haut-de-chausse - короткие штаны, фр.), объёмные мужские штаны XVI в. из сукна, бархата, парчи и других шелковых тканей. В XVII в. появляется большое разнообразие фасонов о-де-шосс, которые сильно суживаются книзу и кончаются ниже колена. По бокам вдоль шва панталоны украшаются серебряным шитьем в виде пальметт или рядом пуговиц.

БОТФОРТЫ – сапоги из некрашеной кожи с тупыми носками; голенища их сначала плотно прилегают к ноге, затем расширяются и оканчиваются немного выше колена более или менее широкими раструбами. К подъему пристегивается кожаная пряжка, под которую продевается ремень, придерживающий шпору. Шпора состоит из узкого изогнутого прута и крупного зубчатого колесика.

ШЛЯПЫ из черного войлока с широкими полями украшали одним или несколькими перьями страуса, которые свешивалось сзади наподобие лисьего хвоста. Шпаги носили на широких шелковых и длинных перевязях. На руки надевали перчатки с отворотами из мягкой светлой кожи. 

Главным же украшением мужчины того времени были покрывавший плечи широкий полотняный или шелковый отложной воротник, отделанный кружевами, широкие кружевные манжеты, такие же отвороты у ботфортов. Кружевной воротник носили даже поверх панциря при неполном боевом вооружении. При этом воротник, отвороты на рукавах и внутренние края ботфортов отделывались широким кружевами, а куртка и панталоны - узкими.

Поверх всего набрасывается подбитый шелком плащ без рукавов с широким, четырехугольным отложным воротником, скрепляющийся наверху золотым шнуром с кистями.

Ну, как можно не похвалить последователя пиндоса Джефри Эпштейна  

О, да)) Педофил, сексист, мародёр, наёмный убийца, нарко- и работорговец, рабовладелец, сепаратист, воинствующий атеист - настоящее орудие зла, как он сам как-то подметил.

…вольт — уклонение с сохрaнением одной или обеих ног нa месте — отстaвил левую ногу нaзaд, a прaвую согнул с сильным приседaнием и нaклоном туловищa вперед, оперевшись левым кулaком о покрытую снегом, мягкую, но холодную землю рядом с прaвой стопой.

Вольт — это уклонение телом от укола (удара) противника с одновременным его поражением. Существует несколько вариантов этого приёма. То, что описано здесь называется пассато-сото. В английских трактатах XVIII века этот приём иногда называли night thrust («ночной укол») из-за его эффективности в условиях ограниченной видимости.

Автор, вы точно уверены, что ВСЕ женщины а) мечтают о таком мужском внимании б) способны вообще передвигаться после того, как её изнасилуют несколько человек? 

Автор пишет (и не только в этом произведении): 

К нему дали ключ для заводки пружинного механизма и запас кремниевых стержней. 

Кремний – это химический элемент (лат. Silicium), Si, тёмно-серое твёрдое хрупкое кристаллическое вещество с металлическим блеском. В природе кремний встречается только в связанном виде. Впервые в чистом виде кремний был выделен в 1811 году французскими учёными Жозефом Луи Гей-Люссаком и Луи Жаком Тенаром. Кремень — минерал, разновидность кварца, состоящий из скрытокристаллического и аморфного кремнезёма (SiO₂), настолько твёрдый, что способен поцарапать стекло. Использовался в первобытные времена для каменных ножей и наконечников стрел, позднее - для высекания искр в огнестрельном оружии, которое имело кремнёвый замок и называлось «кремнёвым» (пистолет/мушкет и т. д), а не кремниевым. 

НАПРИМЕР: Это была всё та же кремнёвая гладкоствольная фузея петровских времён. (Олег Михайлов, Суворов, 1973)

А не ушёл он потому, что на стене висел старинный кремнёвый пистолет. (Кир Булычев, Алиса Селезнева. Сто лет тому вперед, 1978)

Хмм... А я вот точно знаю, что до Лермонтова (Пушкина, Блока, Есенина и пр. классиков) мне точно, как до Луны ползком)) поскольку стихи я писать никогда не смогу - не моё это. Но я почему-то графоманом себя не считаю. На классиков надо равняться - хотя бы в плане грамотности. А то после чтения здесь произведений одного моего любимого автора (которого можно назвать настоящим писателем, поскольку его книги издаются в бумажном виде) его ореол в моих глазах сильно-сильно поблёк (( И если бы все следовали совету "Пишите не хуже Пушкина. Или не пишите вообще" то у нас не было бы здесь ни одного автора)) Стремиться к совершенству - хорошо. А напяливать корону - плохо)

Ваш ответ - это, как говорится, в огороде бузина - причём махровая. Ваша цитата никакого отношения к теме голода не имеет. Причём тут Маслоу и прочее? Вы прост переводите разговор на другие темы, не желая, признавать свою неправоту. Надоело.

Вы не голодали - так как вы можете голодных судить? Сморозили глупость, а теперь прячетесь за блокаду? Не путайте обычное чувство голода, о котором идёт речь в посте, с ужасами блокады и оккупации. И походя работяг оскорбили - чувство собственного превосходства над другими в итоге приводит к попытке разделить людей на элиту и быдло.  

Мир тут при чём? Мы про реакцию на голод, не забыли? Вы голодали вместе с работягами? Кто кого голодом морил-то? 

Вы хотите сказать, что врачи, учителя и профессора реагируют на голод иначе, чем люпмены?  У них что, физиология иная?  И при чем тут благосостояние? О нём речи не идёт)) 

А если применить это к нормальной обстановке - то нет.

То есть Вы считаете меня бессовестной из-за того, что я не хочу смотреть на мерзости мира или читать творения, изобилующие насилием и убийствами? По-вашему, если автор описывает жестокое изнасилование, пытки или прочие садистские "радости", это нужно читать? Или смотреть документальные кадры подонков, которые скормили белому медведю взрывное устройство, а потом снимали, как животное корчится и умирает в мучениях, когда ему разносит внутренности? Вы тут охаете над ёжиком и возмущаетесь, что кому-то место не уступили. А что вы скажете о девочке, промежность которой после изнасилования залили строительной пеной? Будете как писатель использовать это в своих произведениях? Эти факты сделают Вас совестливее?

Уже довольно давно я стараюсь не смотреть/слушать/читать о чём-либо жестоком или трагическом - не важно, где это происходит - в жизни или в художественном произведении. В новостях или в х/фильмах просто переключаюсь на друге. Не важно, о ком речь - о людях или животных. Тяжело смотреть на чужие страдания, когда сознаёшь, что помочь уже нельзя.  

поздравляю со 150-летием 

Обожала в детстве книгу про Мэри Поппинс. Только недавно узнала, что книг было несколько, искала английские оригиналы, чтобы почитать (хотела найти там один стишок), но не нашла. 

Это классика нашего телевидения. Семёнов - лучший писатель в жанре политического детектива времён СССР и остаётся таковым до сих пор. 

Насчет Санты-Барбары не согласна. Там точно была не крепкая семья - герои то сходились, то расходились, куча интриг и тягомотины. 

А Рабыня Изаура снята по роману  бразильского писателя Бернарду Гимарайнша, написанного в 1875 году в в бразильской сентиментальной традиции «плач сердца». То есть это классика типа Квартеронки Майн Рида. Положительной героиней была честная, несчастная и угнетённая девушка, дочь португальца и мулатки, а злодеем — «благородный» сеньор, джентльмен, фазендейро — богатый владелец сахарной плантации. Гимарайнш клеймил позором рабство, которое было отменено в Бразилии лишь спустя 13 лет — в 1888 году, уже после смерти Гимарайнша (из Вики) Я лично хорошо помню этот сериал, и данная здесь характеристика сериала про стремящуюся "получить образование" красивую рабыню совершенно не соответствует идее произведения. РИ кажется мне самым приличным из всех этих Плачущих богатых, Просто Марий, Барбар, Тропиканок, Клонов и т.п. - потому что там был настоящий литературный сюжет, а не просто куча эпизодов, как во всех долгоиграющих мыльных операх 90-х.

Спрут - жизненная история, чем-то схожая с русской. Не зря у нас так любили этот сериал, даже песни о нем пели - помните? - Капитан Каталкин, козырной валет...   И такие герои сейчас есть в наших полицейских сериалах - Паутина, Лесник, Ментовские войны, Спецназ. Из последних - Тверская. 

Печально.  

Оживлённая картинка у меня не открывается, а вторая очень красивая. Магия - не мое, предпочитаю нф. 

Алексей, я никогда не писала с телефона ничего, кроме сообщений в мессенджерах, поэтому вы, вероятно, правы. Ошибки делают все, даже бывшие отличники и медалисты времён СССР)) Просто нужно редактировать текст - я лично делала это раз 5 перед выкладкой и постоянно лазила в словари, чтобы понять, где ставят тире, а где - двоеточие, когда запятая перед КАК не нужна, или в каких случаях НЕ или НА с наречиями и прилагательными пишут слитно.  

Я больше люблю "мужские" романы. 

Насчёт эмигрантов - смешно)) На мой взгляд, автор - русский, историю знает отлично. Я полагаю, что он - человек в возрасте, военный, у которого нет компьютера. Скорее всего, он пишет с телефона, поскольку в компе есть ворд, где есть текстовый редактор, и такие ошибки высвечиваются. Грамматику он сильно подзабыл - или мало читал в прежние времена отечественной или переводной художественной литературы, где были грамотные редакторы. 

А может, он, как и многие авторы здесь, считает, что важно только содержание, а на форму - плевать(( Психология двоечника победила)) 

Если ориентироваться на читателя, который пьет, курит, хочет казаться крутым и одержим жаждой власти над женщиной или тем, кто когда-то обидел его - короче, над закомплексованным подростком, у которого гудят гормоны - то да, положительный герой у таких не будет иметь успеха. Только кто потом вырастет из этого читателя? Который научится втыкать поверженному врагу отвертку в глаз - или добивать и пытать пленного, как мы видим в жизни? Если этот "герой" уверен в своей правоте, то ему можно все? А кто сказал, что он не прав? 

Ну вряд ли автор исправит эти ошибки - электронную книгу не переделаешь. Тем более, что этот автор продолжает писать и продаёт свои книги - так что ему нет смысла заморачиваться с орфографией. 

Спасибо, исправлю))

Мирела, конечно попаданец)) Альтернативная история о Петре 3. 

Так кто уступил место бабушке? Пожилая женщина? Это ей 78 лет? А бабушке сколько - 88? Думайте что хотите, но я бы в 78 лет не стала бы уступать никому место - ведь в автобусе наверняка были люди моложе. Я просто попросила бы  "странную девочку" уступить место старушке. И точно не стала бы обижаться за то, что не тяну на "девочку")))  По-моему, уже после 35-ти на это не стоит обижаться)) Природу и себя обманывать не стоит)) 

Давайте))

А о детях силки и подкидышах фей будет?  

Говорят - коня к водопою может привести один человек, но даже сотня не заставит его пить. Это я к тому, что если человек в праздник обращает внимание на мусор, а не радуется великой дате, то ему можно только посочувствовать...

Ага, конечно))  Я не против шуток - но есть вещи, над которыми шутить не стоит. Помните? 

- Рыцарь этот когда-то неудачно пошутил, - ответил Воланд, поворачивая к Маргарите своё лицо с тихо горящим глазом, - его каламбур, который он сочинил, разговаривая о свете и тьме, был не совсем хорош. И рыцарю пришлось после этого пошутить немного дольше и больше, нежели он предполагал. 

Ваша песня/шутка не совсем хороша

А на английском текст есть? Или вы хотите сказать, что это Долматовский свою Дорогу на Берлин у них спер, а не вы её переделали?  

Девочка - из оранжереи Воронцовского дворца)) Обожаю кувшинки - их очень много в Никитском саду))

Великая Победа может быть только одна - та, которую отмечаем МЫ, 9 мая. И такими вещами лучше не шутить  

Моего любимого НЕ главного героя пока не убили. Но все к этому идёт. 

П.С. К этому автроу у меня вообще очень много претензий, но к сожалению, она живёт в Америке, пишет на английском, очень не любит критику и вообще, связаться с ней нет никакой возможности.  

Да, коты они такие (о последней)  Про картины - хороша Европа с быком)) Вполне современный взгляд)) Интересно было бы увидеть другие работы этого автора. Техника хорошая. Но на мой взгляд, не все картины пойдут на футболки. Хотя у меня есть пара таких - с Девушкой в повязке Маковского и Звёздной ночью Ван Гога  

Посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР) — синдром, который иногда развивается после травмирующего события. Это может быть любая экстремальная ситуация, которая вызвала очень сильный стресс. Как правило, люди с ПТСР не могут осмыслить произошедшее и часто переживают флешбэки — неосознанно проигрывают ситуацию в своей голове, вспоминают детали, повторно переживают сильные негативные эмоции и чувствуют тревогу, даже если угрозы повторения травмирующего события больше нет.

Его очень любят некоторые авторы - особенно писательницы, чтобы через страдания героя передать его богатый внутренний мир (или обосновать стремление уединиться))

Александр Ширвиндт этнически всё-таки не русский( ?), а скорее, еврей.

Конечно, еврей - как можно в этом сомневаться? И кстати, во времена СССР евреев с русскими никогда не путали)) Людей этой национальности было очень много в отечественном кинематографе, театре, эстраде. И среди писателей тоже. 

То-то я вижу у некоторых авторов ошибки в падежах, точки в заголовках и неверную пунктуацию... Теперь ясно, откуда у всего этого ноги растут 

Да, желание быть признанным и популярным - вполне человеческое чувство. Только не стоит на нем зацикливаться. Если  пишешь ради того, чтобы сохранить свои мысли и фантазии (то есть только для себя и своего собственного удовольствия), то желание получить чью-то похвалу и одобрение довольно быстро проходит. Мне лично больше всего хотелось узнать мнение читателя о своем герое, даже если это будет один-единственный человек)) А массовость и популярность... после того, как я почитала теорию литературы и выясняла, кто такой "массовый читатель", меня они совершенно не волнуют))

Алексей, мне в своё время очень нравились книги и фильмы про военные приключения, разведчиков, спецназовцев и т.п. Лучшей в этом жанре я считаю книгу В. Богомолова "В августе 44" - по ней сняты фильм "Момент истины" и более слабый сериал. Классикой этого жанра может считаться цикл Бушкова "Пиранья". Не хочу никого обижать, но не думаю, что кто-нибудь сможет написать что-либо равное этим вещам. Кроме того, мне сейчас не хочется читать художественную литературу о войне. 

И ещё - я очень не люблю героев с признаками ПТСР. 

ну, спустя много лет, я могу признаться, что когда-то читала о том, что некоторые "дяденьки" издавна накачивали себе кое-что пониже пояса, искренне считая это более целесообразным и "мужественным"