zloradovich

Пробовал я однажды эту корейскую лапшу рамен. Так много перца, что есть не возможно. 

   После прочтения оставляет ощущение, что всё это приснилось. Думаю, что тему этой инфернальной библиотеки Вам нужно еще развивать, она далека от исчерпания.

   Деметрос понравился.

  Да, задумывался. Это огромный масштабный материал для размышлений. Почти всё, что придумано для улучшения жизни, рано или поздно бывает приспособлено для вреда или самопроизвольно становится источником вреда.

   Можно перефразировать "Технический прогресс хорош для того, у кого он есть, и плохо тому, у кого его нет". Впрочем иногда прогресс бъет и по своим владельцам (в случаях с техногенными авариями вроде Фукусимы).

   Да, про попаданцев верно. Часто автор, пишущий как попаданец за неделю своими руками строит в средневековье завод, в реальной жизни ни разу не смог починить табуретку.

   ( Очень редко бывают исключения.)

  Спички много чем пропитаны, их трудно сравнивать с естественной осиной. 

  И большое значение для температуры горения дров зависит от тяги. Если труба длинная, то и тяга сильнее, температура в печи больше.

    Однако в костре внутри юрты кочевников тяга наверняка слабая.

    Но есть явление, котороя я назвал "эскалация реализма". Чем больше произведение содержит реалистичных особенностей, тем подробнее его разбирают, требуя еще большего реализма. А детскую сказку никто всерьез не критикует.

    (При этом литературное качество и интересность мало зависит от реалистичности. Интересную волшебную сказку написать наверняка труднее.)

    Блоги особенно уязвимы для минусаторов. Если на кого-то взъелись, то обычные комментарии в разных местах, а по блогами могут пройтись разом, даже не заглядывая в каждую запись отдельно.

   Верно. Фэнтезийная литература сейчас разнообразна, и в своей обширности заполняет разные экологические ниши в соответствии с потребностями разных читателей. Фэнтезийный автор волен в своей фантазии, он не обязан ничего обосновывать, бывает и без этого интересно.  Но есть читатели, которым нравятся именно продуманные миры, которые кажутся настоящими.

    А, в отличие от компьютерных игр, словами не добиться ощущения реалистичности качеством текстур. В книге для этого надо влиять на ум, хотя и как-бы мимоходом в процессе, без навязчивости, чтобы читателю не стало скучно. И это трудно.

Забавно.

    Давным-давно читал в старом журнале "Юный техник" шестидесятых годов о гипотезе, что Луна может быть как орех, что у нее скорлупа местами могла отслоиться от ядра. Потому что первой застыла поверхность, а потом нутро при охлаждении сжималось. Это примерно как при образовании лавовых пещер. Низкое тяготение якобы могло не обрушить гигантские полости.

    На самом деле, даже при лунном тяготении такие пустоты размером со страну не могли быть стабильными. Однако вулканические пещеры там действительно могут быть громадными, да настолько, что признаки их существования сейчас астрономы обнаруживают.

    И вот в таком внутрилунном мире действительно подземелья были бы относительно гигантскими и внутри них при малой гравитации могли бы летать драконы. Но вся жизнь только внутри, потому что низкая масса планетенки не удержит атмосферу, снаружи дышать нечем.

Но вроде бы в длинных сценариях нейросети пока еще допускают серьезные противоречия?

    У страусов яйца, как и положено птичьим, покрыты твердой скорлупой. А у змей кожистые. Проблема, что при больших размерах кожаное яйцо будет сминаться как бурдюк.

    Если бы Конан спросонья задушил свою Зенобию, то это была бы трагедия! Как Отелло.  

   Эти города в Турции действительно впечатляют, но там не было очень больших залов. И значит они были выше грунтовых вод.

Фэнтезийный автор обладает свободой не обращать внимания на зануд вроде меня, и делать по-своему.

   Благодарю за добрые слова. Подземные города в фэнтези желательны, просто мне как читателю нравится, когда автор знает почему у  него там всё не рухнуло. Кстати, проблема устойчивости тоже можно использовать в сюжете.

Интересный анализ. Сейчас многим будут интересны признаки, выдающие нейросетевое "творчество".

Поскреблись железными когтями, ржавыми от будущей крови.

   Да, я замечал даже у знаменитых писателей, что магические законы слегка резиновые, их можно натянуть. Если очень хочется, то можно "из последних сил". 

   Ну Вы бывалый многоопытный писатель, а вот у начинающих часто неуверенность с началом и "проблема чистого листа". Некоторые предпочитают чистый лист сначала испортить, чтобы быть свободнее в творчестве, а потом удалить испорченное. (Такой приём для неуверенных писателей, как я слышал).

Разумеется. Я не отрицаю, что фэнтезийный писатель может иметь большую свободу допущений, чем научный фантаст.

К чему только человек не приспосабливается... 

Считается, что чем длиннее отрывок, тем больше нейросеть накосячит с текстом. 

Помню пятидюймовые дискеты. :)

Так это про признанных и напечатанных. А творчество сетевых авторов вполне может пропасть бесследно.

Это не такой, на котором вместо дискет были кассеты от магнитофона? Наверное не очень надежно было записывать на него текстовую информацию, в которую вложено столько труда.

    Прослеживается тенденция. Носители информации с каждым поколением становятся всё более ёмкими, но всё более недолговечными.

Благодарю за одобрение.

Верно сказано. Компьютерные игры сделали из некромантии почти обыденность, забывая, что она должна быть страшной.

Над в торым отрывком "в стиле Мартина" просто ржал. 

Однако, нейросети всё равно настораживают. Они слишком быстро развиваются.

Одобряю такую внутреннюю непротиворечивость, когда автор следует законам придумманного им мира.

   Вот как раз у Толкиена было всё продумано с точки зрения реалистичности. Я очень уважаю его подход к делу.

    Кроме того, почти независимо от продуманности мира есть еще другие достоинства. 

    Вот к примеру, Туи Сазерленд, которую я одновременно и хвалил и высмеивал за физические ошибки. Но что касалось поведения героев и сюжета, это у нее безупречно продуманно. Я даже восхищался, что малейшая мелочь, упомянутая в одной книге, через несколько томов оказывается изящно вплетена в сюжет.

Одобряю научный подход к фэнтезийным произведениям.

Интересно, (вдруг будет интересно истории) а Вы свои самые первые книги в девяностые начинали еще на печатной машинке или уже на компьютере?

    Есть еще одно обстоятельство. Всегда легче начинать текст, когда знаешь, что можешь сразу стереть или исправить. В этом отношении карандаш лучше чернил, а строки на мониторе удобнее, чем на листе печатной машинки.

    Между Японией и Филиппинами много подводных разломов и трещин. Это знает любой студент или даже школьник с некоторыми знаниями о геологии. 

    Гигантские волны цунами и извержения, это типичные традиционные страхи жителей того региона. В этих страхах там нет ничего необычного.

    Кстати, если вдруг начну на неделю-другую пропадать, то это не значит, что утратил интерес. 

    Просто компьютер, который сам собрал, через 17 лет наконец начал разваливаться, иногда не включается. Приходится десяток секунд давить на кнопку, прежде чем включается.

    Ну, а еще пригородный транспорт в наших местах настолько деградировал, что иногда едешь на огород, не зная вернешься ли вечером или придется робинзонить на природе еще несколько дней, осваивая навыки экстремального выживания. :)  Особенно по весне, когда водопровод в земле еще не растаял, а ближайшая питьевая вода в полутора километрах на дне заросшего карстового оврага. :)  Так что могу отвечать с запозданием.

    Ну не знаю. Просто рукоделие, изготовление каких-то приятных вещей обычно отвлекало меня от тягостных мыслей и болезней.

    Самый крутой совет писательницы Ольги Громыко, который (извиняюсь да деревенскую прямоту) звучит, если дословно помню, так:

   "Чтобы преодолеть свой творческий запор, надо почитать чужой творческий понос".

? сначала не понял. Но у нас натолько гибкий живой язык, что даже добавление лишнего отрицания порой не меняет смысл. :)

    Это пока еще очень далеко до галактических масштабов. Даже у Азимова, эпическую серию про упадок галактической империи (аналог упадка Римской империи, спроецированной в далекое будущее, (увы, но не в галактические масштабы)), которого я читал в девяностые, эпичность теперь кажется мне не достаточной.

    Еще НИКТО не написал достаточно эпичную книгу про галактическую империю. У большинства авторов получается что-то легкомысленное. А потому что никто не осознает масштабов.

    Проблема все писателей про галактические империи в том, что у них всех неестественные сверхсветовые полеты скукоживают размеры Империи в пространстве и во времени. И тем убивается эпичность.

    Представьте, что у вас огромная космическая Империя, в которой нельзя превысить скорость света. Представьте только! Это значит, что до окраин указ Императора идет десятки тысяч лет, за которые сменится много династий. Или Императорам нужно быть действительно бесмертными. Или притворяться бессмертными, готовя сотни поколений двойников. Вот это эпичность, которую еще никто не охватил!

    Вспомните плавание Магеллана, которое длилось 2 года или путешествие по Шелковому пути, которое, с возваращением, длилось полжизни путешественника. А теперь представтьте державу, путь до окраин которой продолжается сотни жизней обычного человека. 

    И пока я еще ни у одного фантаста ничего настолько величественного не читал. Они предпочитют сокращать масштабы, превращая громадное в ближние помойные задворки, как в "Звездных Войнах", где все летают в тысячи раз быстрее скорости света на ржавых самоваро-мотоциклах. Вот только забывают, что даже в тясячу раз быстрее скорости света лететь до центра Галактики сто лет.

    Вот я подумал, что первым написать про действительно эпическую галактическую империю мог бы писатель, чувствующий долговременные масштабы истории. И у которого, при этом, есть бессмертные необычные персонажи. Ну, к примеру, Борис Толчинский. 

   "- Пиши лишь о том, что считаешь нужным, - не обращая внимания ни на какие модные повестки и темы" - тоже близко к телу. 

   "- Всегда пиши на пределе – то есть настолько хорошо, насколько можешь в данный момент " - это уже для старательных. 

   Но если обобщить, то в писательстве тоже борются стадность и индивидуальность. Стадный писатель может чувствовать (а еще лучше если предчувствовать) движение масс, и на этй основе  стать общеизвестным. Индивидуальный писатель может найти какие-то особенные неизвестные пути, получить уважение умных, и уже через их уважение стать успешным. 

Вы любили путешествовать по стране?

 "Не можешь не писать - не пиши!" - совет конкурента. :) 

 Ибо писательские навыки нарабатываются практикой, порой долгой практикой.

  А вот совет - "Пиши так, как считаешь нужным, - не обращая внимания ни на какую доминирующую стилистику," уже гораздо душевнее.  

    Писатели сомневаются, понравится ли это издателям; издатели сомневаются, понравится ли это читателям; читатели сомневаются, понравится ли это им самим. Все сомневаются. 

    В результате всем правит случайность и коллективное бессознательное ;(

Хорошо сказано.

Буду загадочно молчалив.

Странно, но надо будет почитать.

   Приветствуем не явное возвращение Тезиаса. Странности предыдущей главы стали понятны и логичны.

    Однажды узнал интересную новость. Оказывается в Китае пришли в выводу, что научная фантастика стимулирует технологическое развитие в стране. Поэтому они стараются государственно поддерживать своих НФ авторов вроде Лю Цысиня.

Воистину.