Что за зверь такой - "диалог"?

Всем доброго времени суток!

Мне бы хотелось поделиться с вами кое-какими райт-хаками и соображениями по части написания диалогов. Надеюсь, они кому-то пригодятся.

Но сперва чуть-чуть теории.

Диалог - в первую очередь акт коммуникации. Человек – существо социальное, и постоянно вынужденное коммуницировать. По-простому – разговаривать с другими людьми, хотя с оговоркой: «разговор» не единственный способ коммуникации. Есть еще невербальные способы общения – жесты, мимика, телодвижения. Например, злобно сесть в углу, надуть губы и демонстративно сопеть. Перевод на обычный язык: «Ты меня обидел(а), видишь? Быстро извиняйся!»

Живые люди вступают в диалог с какой-то определенной целью и ожиданиями. Цели могут быть такими: получить информацию, эмоциональную разрядку, реализовать какие-то свои планы на другого человека (да, звучит цинично, но это если смотреть в суть вещей), etc.

При этом у человека есть ожидания – он прикидывает, как пройдет диалог, и рассчитывает на что-то по итогу. Некоторые даже гадают, что скажет собеседник, и про себя готовят аргументы и контраргументы.

Ожидания формируются исходя из того, что уже человек знает о своем собеседнике, их отношений и коммуникативной среды – место/время/обстоятельства беседы. Да-да-да, диалог не происходит в вакууме, и лучше держать это в уме, когда пишите его – чтобы добавить сцене живости и глубины. Атмосферы.

Исходя из ранее перечисленного, человек делает ставку, а после – ждет результат. В общем, диалог – это та же сделка, только не всегда явная. Потому что даже в дружеских и любовных отношениях правило сделки сохраняется.

Попробую привести такой пример. Девушка крутится у зеркала в летнем платье. Покрутилась и так, и сяк, спрашивает у парня: «Милый, я за зиму сильно располнела?» И нет, цель не в том, чтобы узнать правду, а в том, чтобы получить одобрение со стороны избранника. И этого она и ждет – раз любит, то будет любить любую. Цель – есть, ожидания – есть. Ставка: «Он сейчас мне скажет, что я прекрасна». Ну, и в зависимости от того, что же избранник ответил, результатом диалога могут быть как слёзы, так и теплое чувство от признания.

Авторы текстов, случается, даже не задумываются обо всем этом. Результат – бессмысленный треп на страницу и скучающий читатель. Чтобы читатель не скучал, ему нужно постоянное развитие сюжета и эмоции. В каждой сцене должно что-то происходить – какие-то изменения (!) в состоянии героев. Только так и сохраняется интерес к истории.

Так вот, диалог – это тоже сцена, элемент сюжета. И по ходу диалога персонажи должны претерпевать изменения.
!Внимание, сейчас будет сложная, но важная мысль!
Герой после диалога – не тот, каким он был до. Иначе этот диалог бесполезен, и его нужно выкинуть.

А теперь перейдём к пригоршне советов.

Первое (и самое главное!) в работе с диалогами – они должны звучать естественно. Прежде чем написать реплику подумайте: «А говорят ли так живые люди? Говорят ли так мои родные/друзья/коллеги?» Здесь с оговорками, конечно (про стилизацию и странности отдельных личностей стоит поговорить отдельно), но самая суть – это жизненность и естественность происходящего. Уместность.

Можно даже зачитывать диалоги вслух, по ролям. Потому что не всегда то, что красиво на бумаге, на самом деле хорошо звучит. А читатель – не дурак, и внутренний голос ему все-все ваши косяки зачитает.

Второй момент – в диалогах должна сообщаться новая для участников информация. Иначе нет смысла в таком диалоге. Не стоит пытаться впихнуть экспозицию или мироустройство в диалог. Это практически невозможно сделать уместно, естественно и НЕ коряво.

Третье – ритм повествования и длина фраз должны соответствовать друг другу. Спокойный ритм располагает к долгой, приятной беседе. А вот убегая от опасности, живой человек не будет расстилаться сложносочиненными предложениями, витиеватыми оборотами и – внимание – особо длинными и заумными словами. Короче, резче, проще – это только сыграет на динамику, и будет более чем уместно.

С другой стороны, нарушая эту рекомендацию, можно получить очень интересные образы. Например, безумолку болтающий фехтовальщик легко может получить смертельный удар от своего молчаливого соперника. Или напротив: если в спокойной атмосфере человек немногословен и говорит отрывистыми фразами, то это выдает его нервозность – ему некомфортно в этом месте или компании, в которой он находится. Либо же он торопится куда-то ещё.

Только играйте с контрастами осознанно и с определенной целью.

Четвертое – чем ближе знакомы люди, тем меньше они «разжевывают» свои слова друг другу. Уточнения и формальности – это выглядит естественно в разговоре малознакомых людей. Близкие люди понимают друг друга с полуслова. Просто потому, что они больше друг о друге знают, у них есть общий бэкграунд. Поэтому стройте диалоги, основываясь на нём. Не надо его разжевывать (см. второй пункт), он должен быть понятен из контекста.

Обозначить контекст можно всего парой штрихов, дав читателю понять, кем участники диалога друг другу приходятся. И диалог строить исходя из контекста. Они, как инь и ян, вытекают друг из друга.

И так можно регулировать степень близости персонажей: то отдаляя, то приближая их, развивать отношения, раскрывать сюжет – и всё через диалоги.

Как видите, диалог – великолепнейший инструмент для донесения идеи, его просто нужно грамотно использовать.