Работа с эмоциональным подтекстом

Секретный ингредиент в работе над передачей эмоций — подтекст. Это очень мощная штука, но ею мало кто пользуется, потому что освоить его довольно трудно. Искусство говорить о чувствах, не называя их, сродни использованию пространства белого листа в акварели. Художник оставляет часть листа нетронутой, и белая пустота становится частью рисунка.

С текстами можно проворачивать то же самое. То, что написано, должно побуждать читателя увидеть то, о чём автор намеренно умолчал, оставив пустое пространство.

Например, вам нужно написать сцену, где герой подавляет какую-то эмоцию. Пусть это будет гнев. Эмоция взята с потолка — с тем же успехом можно было бы рассмотреть любую другую.

Самый лёгкий путь — написать сцену привычным образом, постоянно добавляя к действиям или репликам героя, что он «запрещал себе чувствовать злость» или «подавлял ярость».

Но я предлагаю пойти дальше. Спрячьте гнев в подтекст. Пусть неназываемое чувство прорывается в действиях и словах героя.

Шаг первый.

Определите, как может выражаться эмоция, которую вы хотите спрятать. Что может происходить с героем, который испытывает гнев?

У него покраснеет лицо и шея. Жесты будут резкими. Он может что-то или кого-то схватить. У него повысится температура тела. Голос будет громким, выше обычного. Герой будет глубоко дышать или дышать через нос. Он будет принимать агрессивную или доминирующую позу, держать спину прямо, голову — высоко. Может поставить руки на пояс или расставить ноги, если сидит. Сжимать челюсти или кулаки, сжимать и разжимать пальцы. Он будет перебивать людей, которые говорят. Он может закатать рукава, ослабить воротничок рубашки. У него будет прямой, пристальный, требовательный взгляд. Он может нарушать личное пространство других людей. Тон его голоса будет жёстким. Он может также принимать закрытую позу, скрещивая руки и ноги. Кусать губы. Хлопать дверьми, ящиками, дверцами — вообще производить шум. Громко смеяться. Кричать. Высказываться грубее и прямее обычного, стараться задеть собеседника. Он может хуже прислушиваться к собеседнику, делать поспешные, даже иррациональные выводы.

Это далеко не полный список, разумеется, но я надеюсь, идею вы поняли.

Шаг второй.

Определите, какое поведение героя подойдёт для вашей конкретной сцены. Добавьте его действиями и репликами. Проверьте, что вы ни разу не упомянули эмоцию, которую хотите скрыть.

Шаг третий.

Поскольку эмоциональное состояние героя всегда влияет на его восприятие окружающей действительности, подгоните сеттинг под эмоциональный взгляд героя. Пусть он перенаправит свой гнев на что-то, косвенно связанное с причиной гнева. Это может быть вещь, идея, человек, комнатный цветок — что угодно.

Пример 1: нейтральная сцена.

В квартире на улице Розье ему никто не открыл. Внутри тоже было тихо. Майкл уселся под дверью, прислонился к ней головой, намереваясь дождаться Джеймса. Он сидел на полу, привалившись к двери, и курил. Он был готов провести здесь неделю, месяц. Но ожидание закончилось гораздо раньше.

Винсента он узнал по шагам, но не сдвинулся с места. Тот остановился рядом, позвал:

— Майкл.

Голос у него был усталый. Майкл даже испытал к нему что-то вроде сочувствия. Винсент, наверное, надеялся, что избавился от него окончательно — но смотри-ка, опять этот мудак сидит под дверью, караулит твоего мужа.

Майкл раскрыл глаза и молча посмотрел на него снизу вверх. Он сейчас не испытывал к Винсенту ни ненависти, ни злости. Только зависть.

— Джеймс на Луаре, — сказал Винсент, сунув руки в карманы лёгкого пальто. Красивый кашемировый шарф крупными складками лежал на его шее. — Его здесь нет.

— Мне надо поговорить с ним, — сказал Майкл, не поднимаясь. Он сидел, загораживая Винсенту дверь, но тот почему-то не торопился возмущаться ни этим фактом, ни наглостью заявления. Он только покивал, подняв брови, будто мысленно с чем-то соглашался. Взгляд у него был рассеянным.

Пример 2: главный герой испытывает гнев.

В квартире на улице Розье ни одна собака ему не открыла. Внутри было тихо. Майкл уселся под дверью, сложил руки на груди. Он собирался дождаться Джеймса, даже если придётся провести здесь месяц, усыпав окурками всю лестничную площадку. Но ожидание закончилось гораздо раньше.

Винсента он узнал по шагам. Скрипнул зубами, но не сдвинулся с места. Винсент остановился рядом, позвал:

— Майкл.

Голос у него был усталый, будто он напрашивался на сочувствие. Такой хороший, правильный, добрый голос, от которого сводило челюсть.

Майкл раскрыл глаза и молча посмотрел на него снизу вверх. Хотелось врезать по этой роже так, что кулаки ныли.

— Джеймс на Луаре, — сказал Винсент, сунув руки в карманы лёгкого пальто. Пижонский шарф лежал вокруг его шеи — так и тянуло им же его и задушить. — Его здесь нет.

— Мне с ним надо поговорить, — сквозь зубы сказал Майкл. Он так и сидел, загораживая Винсенту дверь. Ещё и упёрся ногой в косяк для верности.

Пример 3: второстепенный герой испытывает гнев.

В квартире на улице Розье ему никто не открыл. Внутри тоже было тихо. Майкл уселся под дверью, прислонился к ней головой, намереваясь дождаться Джеймса. Он сидел на полу, привалившись к двери, и курил. Он был готов провести здесь неделю, месяц. Но ожидание закончилось гораздо раньше.

Винсента он узнал по шагам, но не сдвинулся с места. Тот остановился рядом. Дёрнул ртом, будто хотел что-то сказать. Шумно выдохнул.

— Майкл.

Голос у него был напряжённым. Он, наверное, надеялся, что избавился от него окончательно — но смотри-ка, опять этот мудак сидит под дверью, караулит твоего мужа.

Майкл раскрыл глаза и молча посмотрел на него снизу вверх. Он сейчас не испытывал к Винсенту ни ненависти, ни злости. Только зависть.

— Джеймс на Луаре, — сухо сказал Винсент, неприязненно глядя на Майкла. Красивый кашемировый шарф крупными складками лежал на его шее. Винсент ослабил его, будто тот вдруг начал давить на горло. — Его здесь нет.

— Мне надо поговорить с ним, — сказал Майкл, не поднимаясь. Он так и сидел, загораживая Винсенту дверь.

Винсент поднял брови, явно удивлённый такой наглостью. Носком ботинка пнул Майкла в колено.

— Убирайся.

Сцена для примера взята из романа "52 Гц"