Соблюдать пропорции в книге

С любопытством осознала, что мне сейчас гораздо проще, приятнее и интереснее писать «вглубь», а не «вперёд». Вместо того, чтобы описывать сюжет и динамично двигать действие, я хожу кругами вокруг моих героев, разбираю на атомы их чувства, вытаскиваю все переживания наизнанку. Получается эдакое четырёхмерное пространство каждой сцены, где читатель, вместо того, чтобы бежать вприпрыжку за сюжетным мячиком, может стоять на берегу плещущегося бескрайнего океана, а об его ноги будут биться волны, затягивая в песок.

Я даю объём, но боюсь, что в нём можно заблудиться.

Дело в том, что я из тех неблагодарных зрителей и читателей, которые вместо того, чтобы следить за сюжетом, пытаться предугадать развитие событий, преуспеть в этом и потом жаловаться на предсказуемость сценария… не следят за сюжетом. Даже когда я смотрю очевидно сюжетные детективные сериалы вроде «Костей», «Касла», «Белого воротничка», «Мыслить как преступник», «Менталиста» и т. д., в них меня больше всего интересуют чувства героев и их взаимоотношения, нежели преследование злодея. Меня больше волнует, ЧТО чувствует герой, когда видит, как преступник ускользает, или когда ловит его.

Не буду говорить, что сюжет совсем для меня не важен. Скорее, я придерживаюсь мнения, что глубоко прописанные интересные герои и их интересные взаимоотношения могут вытянуть слабый сюжет, а вот наоборот – вряд ли. И всё же я осознаю, что без сюжета и динамики не обойтись. Они – рельсы, по которым двигаются вагонки с персонажами.

Поэтому я сознательно ставлю перед собой новую задачу: не дать ни себе, ни читателю утонуть в этом объёмном четырёхмерном пространстве, не застрять в зыбком мокром песке и устоять перед тяжёлыми волнами, норовящими утянуть за собой.

Чувства и переживания – это, конечно, хорошо, кто ж спорит. Но сюжет обижать тоже нельзя.