ПроДраки. Кошкины слёзки

«Карл наклонил голову. Перед ним стояло трое противников. 

Карл ушёл в сторону от удара мечом правого врага, одновременно с этим вытащив свой клинок. Шагнул влево и ударил наотмашь. Лезвие скользнуло по боку доспеха, не причинив большого вреда. А уже нападал второй! Карл повернулся к нему, сразу махнув мечом в его сторону. Человек напоролся на сталь, но замаха не остановил. Карлу пришлось метнуться в сторону, чтобы избежать раны. Падая, второй уволок за собой клинок, стиснутый раной. Третьего пришлось ударить стилетом. Пока добивал – первый обернулся…»

Я люблю боевые сцены. Но как всякий чукча-читатель, я предпочитаю читать хорошие боевые сцены. Такие, от которых дух захватывает, от которых плечи ходят ходуном в желании помочь герою и мураши бегут по загривку. А вот такие, как представленная выше, у меня не вызывают ни-че-го. Ну, может быть, кроме недоумения. Потому что больше похожи на раскраску, а не на готовую картину. Как и в раскраске, в них есть линии общего события, есть последовательность, но нет яркости, нет цвета, нет полутеней, да собственно сплошная планета Шелезяка – ничего нет. И мне не хватает этого для погружения. Не достаёт того, что для меня делает боевую сцену – боевой, а не бытовой. А так, как описывается здесь – можно описать действия домохозяйки на кухне. 

 «Карла наклонила голову. Перед ней стояло три цели. Карла двинулась в сторону стола, одновременно с этим надевая фартук. Шагнула влево и провела тряпкой по кафелю. Тряпица скользнуло по жирному пятну масла, не вызвав большого эффекта. А уже торопила кипящая кастрюля! Карла повернулась к ней, сразу повернув регулятор конфорки. Кастрюля забулькала спокойнее, но кипения не остановила. Карле пришлось метнуться в сторону, чтобы добыть соль. Кастрюля и с ней в брюхе продолжала кипеть, а уже нужно было бежать к раковине с грязной посудой, в которой набиралась вода. Её пришлось залить моющим средством. Пока заливала – по кафелю поползли новые жирные разводы от кипящего масла…»

Вот. Тоже динамично, ритмично, рационально и… пусто.

Конечно, и такие схематичные варианты написания возможны – они уместны, когда главгерой – прожжённый циничный опытный ветеран, который уже всё воспринимает приблизительно на том же уровне эмоциональности, как и домохозяйка кастрюли… 

Но по жизни очень хорошо видна разница в бытовом и боевом приложении сил. Карла на кухне не рискует жизнью, даже когда у неё очень сильно кипит масло на сковородке. А вот Карл в бою – весьма. (И даже если он будет Карла в бою – риск будет)

Основное отличие боевой сцены не в ритме, не в сокращённо-рациональном описательстве, ставшем модным в последнее время, не в том, что там действуют мечи, кастеты, топоры, мачете, кулаки и прочие ударно-дробящие или режуще-колющие предметы. Дело в ощущении нерва, чувстве грани, проходящей между жизнью и смертью. И эту самую грань описать очень сложно. А поскольку это сложно – описать ощущение грани в человеке, - то большинство поступает как та лиса, благополучно упростив свой текст до уровня детсадовской рисовашки-раскраски и уверенно убеждая других, что так-де и надо! 

Но – нет. «Не надо так»! (здесь мог бы быть мем с кошачьей мордой, но кошачья морда слишком ленива, чтобы позировать и вообще – у неё лапки!)

Боевая сцена подобна эротической.  В ней тоже главное происходит не во «входит, замечательно выходит» – это, в принципе, и так всем ясно. Главным остаётся трепет, чувство нерва, чувство грани, которые пронзают всю сцену. 

Механистичность процесса допустима только для проституток. Оно вам надо?

Искренняя боевая сцена должна не «входить-выходить», а дышать, как дышит распаренное работой тело, уверенно трудящееся на ниве смерти. Движение – вдох, движение – выдох, движение со всхлипом и рыком – и это уже не вдох и не выдох! Боевая сцена может быть подобна чаепитию со Шляпником, Сурком и Зайцем. Нечто невообразимое, непонятное, стирающие границы и вышвыривающие из обыденной логики.  Она может быть подобна жаркой порнухе или трепетной романтике первого поцелуя... 

И такая сцена  «зайдёт» больше, чем строгая выверенность  строевой подготовки оловянных солдатиков. 

Так чего мне обычно не хватает в схемах-раскрасок, что для меня превращает сцену бытовую в боевую?

1. Эмоции. 

Никуда от этого не деться – близость смерти, своей и чужой – вызывает в тебе хоть что-то. И вот именно это «что-то» и интересно в боевой сцене. Причём, просто назвать Страх или Ярость в боевой сцене – значит, расписаться в собственном непрофессионализме и незнании человеческой природы. В боевой сцене должно быть не … Здесь должен быть коктейль из одуванчиков с морскими чайками и дохлыми ёжиками! Тут должна быть вся гамма. Весь спектр. Но так, чтобы на вкус было терпко и знакомо ощущением первого удара кулаком в твою ещё детскую рожицу, первого полёта с карусели мордой в пол, первого прыжка через широкий ров, первого поцелуя, первого… каждый раз – первого! И если этого нет – не зажжёт. Это боевой коктейль Молотова - холод и жар, страсть и рассудочность, страх и неудержимость. И как автор удержится на грани или куда он уведёт баланс - каждый раз это увлекательно для чтения больше, чем описание траектории кулак-морда. 

2. Ощущения.

Я понимаю, почему они исчезли из боевых сцен молодых авторов. Сложно описывать какие-либо ощущения драки, когда единственная, которая была у тебя в жизни – бой курсором мышки с мухой на мониторе… Однако – надо. Надо,Федя, надо! Драка – это телесное явление, а не виртуальное. Не геройское отдельное «я» в цифро-аналоговом варианте  или твоей фантазии месится в сцене, а реальное (ну, исключая те жанры, которые я принципиально не читаю за их оторванную от жизни завиртуаленность). А у реального – хочешь или нет, - есть ощущения. Своего тела. Тела врага. Воздуха вокруг. Ветра. Солнечного света в лицо. Или дождевых капель, зависающих на ресницах. Жуткого желания обосраться или обоссаться. Тряски ливера. Мурашек по хребту. Скрипа в напряжённых суставах. Дрожи икр... 

Ощущения – вот то, чем живёт тело! И бой без них невозможен. 

3. Предположения.

Даже кухарка возле своих родных кастрюль делает мысленный расчёт – какую за какой выключить, куда, в какой последовательности засыпать соль, макароны, спички. Она же делает предположения – какая кастрюля закипит первой. Она анализирует. Она действует, сообразно своему анализу. Боец, идущий в бою на поводу действий других персонажей – это ведомый. И жизнь его может быть очень коротка. Они атаковали - увернулся, атаковал в ответ. Раз это прокатило, два, а на третий - тебя нет. В бою нужно анализировать, нужно предполагать, нужно учитывать. Да, подчас всего одним-двумя стремительными мыслями, которые не успеваешь даже додумать, да даже облечь в форму! Но они есть. И в тексте могут отразиться хотя бы бликом, показывая работу ума в бою! Если нет анализа в  бою – значит эмоционалка такова, что уже врубилось система выживания. Значит, в принципе, он уже отмахивается на последнем издыхании. А раз так, то это нужно описывать соответственно - через ощущения... Либо, либо. Крестик или трусы. Выбор за автором. 

4. Сопротивление

Этого мне тоже не хватает. Всё чаще противниками выступают чуть-чуть ходячие макивары, чуть-чуть передвижные куклы с тяяяяжоооолым шарнирным механизмом без смазки. Ощущение, что авторы, прежде чем написать сцену, тренировались на надувных бабах. И это для меня героя делает сдувшимся. У противников тоже есть эмоции, ощущения и предположения! И ещё – они не просто хотят убить, они ещё и выжить хотят! Потому так обидно бывает, что герой махнул рученькой – и армии рухнули!  Индийский эпос отдыхает… ( Противник должен сопротивляться. И убивать его должно быть сложно. Иначе сцена больше походит на возню в детской песочнице, где герой-девятиклассник мутузит трёх дошколят.  

А вот техничность, антуражность и эпичность боя – это всё вторичное, уважаемые авторы. И без этого боевая сцена останется боевой, если в ней есть голый нерв столкновения ни на жизнь, а на смерть ) 

В общем - не надо так 

Кошь очень просит! 

Я благодарю автора, предоставившего свой отрывок для этого топика и попросившего не называть своё имя. За благородство и бесстрашие! ;-)

А всех, кто впервые наткнулся на тему ПроДраки, приглашаю ознакомиться с его историей и предыдущими постами тут. Можно подписаться и ждать там же продолжения кошачьих разМЫШливаний об ЭТОМ (о драках в литературе!!!) 

Спасибо за внимание к кошачьим стенаниям!  ;-)