Размышления глупого уставшего читателя о боевых сценах в литературе

Боевые сцены... Одна из изюминок, пожалуй, лучше всего способная подчеркнуть качества героя. Ведь бой - это напряжение физических и духовных сил, пик эмоций! Это драгоценный камень в ожерелье произведения... Много пишут о том, как трудно писать боевую сцену. Спорят о разнице "технического" и "чувсвенного" описания, об их баллансе. И часто забывают, что даже самый драгоценный камень без оправы - ничто. Конечно, черный алмаз в оправе из скрученной алюминиевой проволоки все равно "оторвут с руками", но не для того, чтобы носить подобное "произведение искусства" , не для наслаждения его красотой и эстетикой. Исключительно для того, чтобы вытащить камень и вставить в достойное украшение, а алюминиевую поделку без жалости выкинуть в мусор. Итак, предлагаю поговорить об оправе. Первое, самое главное: определите, от чьего лица ведется повествование.

От первого лица? Вы - рукопашник? У вас есть реальный опыт драк, описываемых вами? Нет? Сочувствую, вы взвалили гору на плечи. Консультации, консультации и еще раз консультации.

От третьего лица? А какое оно, это третье лицо, вы представляете? Это профессиональный судья, сухо подсчитывающий очки и отмечающий нарушение правил, обычный среднестатистический гражданин, с трудом успевающий уловить хоть что-то в хаосе мелькающих рук и ног, юная трепетная лань, в ужасе прикрывающая глазки и шепчущая - "Господи, ну когда же все это закончится, лишь бы побыстрее... Ой, мама!". Ведь "третье лицо" - это сам читатель. И если типаж не совпадет - между читателем и текстом появится некий "виртуальный посредник". А это совершенно не способствует сопереживанию. Все это верно не только для боевых сцен, уже рассказано много раз и Америку я не открываю. Просто напомнил, это все нужно будет иметь ввиду в дальнейшем разборе.

 Теперь переходим к самой композиции. Боевая ситуация не берется из воздуха и не исчезает в никуда. Для создания гармоничной композиции необходимо создать подводку к боевой ситуации, завязку боевой ситуации и выход из боевой ситуации. При этом нужно всегда помнить: профессиональный боец - это не пудовые кулаки, мгновенная реакция и дцать лет в тайной школе "Врот-м-Неноги". Профессиональный боец - это мозги. И опыт. Не будет мозгов, приобрести опыт и стать профессиональным боец просто не успеет.

Подводка к БС.

Иначе говоря - цепь действий и решений, которые привели к ее возникновению. И вот тут и раскрываются герои, хотите вы того, или нет. Наглядно - ситуация:

Любе захотелось посмотреть ночные виды Старого города. Она упрашивает Вову проводить ее, Вова, как истинный мачо, не может отказать себе в удовольствии погулять ночью с девушкой... 
Ситуация специально выбрана шаблонно-бородатая, для наглядности и упрощения.

 Что же нужно сделать на этом этапе? Первое - описать обстановку, которая определит теоретическую степень опасности подобной прогулки. Второе - описать приготовления, сделанные Вовой перед прогулкой. Третье - поведение Вовы во время прогулки (до возникновения БС).

 Пример 1: Обстановка в городе относительно спокойная, но в "трущобах" по вечерам тусит всякая неформальная молодежь. Иногда совершаются грабежи. Вова, поигрывая бровями и мускулами, соглашается с просьбой, выпивает рюмку "на посошок" и идет с красивой девушкой во тьму... По пути он рассказывает ей про звезды, про историю "вооон того замечательного здания начала 19 столетия" и другими способами пытается ненавязчиво охмурить симпатичную спутницу... В этом месте можно написать о том, как "он тонул в ее бездонных глазах", о "ее трепетных пальцах в его мужественной руке" и том, как "гулко билось его сердце, разбуженное внезапно вспыхнувшей любовью"

Представили? Все, дело сделано: наш Вова - безответственный озабоченный идиот. Либо - юный балбес с обострением спермотоксикоза. И уже никакая, даже самая профессиональная боевая сцена с обилием мавашей, гирей и прочих урокенов этого не изменит. Максимум - вызовет "когнитивный диссонанс" у читателя. Иногда бывает нужно показать героя именно таким - недалеким и глуповатым, но это нужно будет иметь ввиду при построении боевой сцены.

Пример 2: Обстановка в городе спокойная, но в "трущобах" по вечерам тусит всякая неформальная молодежь. Иногда совершаются грабежи. Вова, поигрывая бровями и мускулами, соглашается с просьбой, выпивает рюмку "на посошок" и идет с крвсивой девушкой во тьму... По пути он рассказывает ей про звезды, про историю "вооон того замечательного здания начала 19 столетия" и другими способами пытается ненавязчиво охмурить симпатичную спутницу... При этом ненавязчиво, но внимательно поглядывает вокруг на предмет наличия потенциальной опасности, оценивает ее...

 Впечатление: Вова - парень серьезный. Знающий себе цену в боевом смысле. Вот чего он не знает - так это цену реальной опасности и жизни. "Правильный" парень, занимающийся, к примеру, спортивными единоборствами. Люба наша ему совершенно до свечки, все мысли по ее поводу сводятся к постели. Маваши с гирями в боевой сцене после этого будут вполне уместны, вспыхнувшая всепоглощающая любовь - не особенно. Как вариант - Вова сам из местных неформалов, но тогда следующий этап, завязку, вам будет толково обосновать трудновато. Потому, что откуда драка, если он тут свой и знает, что здесь безопасно?  

Пример 3: Обстановка в городе относительно спокойная, но в "трущобах" по вечерам тусит всякая неформальная молодежь. Иногда совершаются грабежи. Вова, поигрывая бровями и мускулами, соглашается с просьбой. Надевает курточку с кевларовой подкладкой, ремень с тяжелой пряжкой, берет с собой легкий ненавязчивый холодняк, вроде того же балисонга. Или брелочек в виде явары. Или простой и скромный шокер. Кому что милее. В совсем уж суровом варианте - пистолет и четыре запасные обоймы. Настоятельно (вплоть до отбирания и отламывания каблуков) советует спутнице сменить шпильки на практичные кроссовки, переодевает ее в спортивный костюм, после чего идет с красивой девушкой во тьму... По пути он рассказывает ей про звезды, про историю "вооон того замечательного здания начала 19 столетия" и другими способами пытается ненавязчиво охмурить симпатичную спутницу... При этом ненавязчиво, но внимательно поглядывает вокруг на предмет наличия потенциальной опасности, оценивает ее... Важно! Не надо здесь про омуты глаз и трепещущие конечности! Образное мышление и кинестетика у героя заняты непрерывной оценкой ситуации!

 Что сказать - серьезный человек. Реально оценивает опасность, в первую очередь - для девушки. И заинтересован нашей Любой всерьез, иначе с таким серьезным отношением к жизни и безопасности послал бы ее с ее фантазиями далеко-далеко. А может и не очень всерьез заинтересован, тоже - до постели. Тут уж воля автора, оба варианта вполне реальны.

 Думаю, принцип понятен и расписывать все варианты для "обстановка напряженная" и "обстановка совершенно спокойная" смысла нет.

Продолжение следует.

 Примечание:

 Почему Читатель - глупый и уставший? Глупый - по жизни, а уставший - потому, что сидит в полпятого ночи на работе и пялится на приборы. И текст набирает от нечего делать. А утром он будет спать, если дадут. Так что - ответы на комментарии - только вечером, прошу понять и простить...