А как герою развиваться, если он не чмо?

Вот выпустил я вчера бложек о том, что герою необходимо превозмогать, и тут же получил кучу комментов с общим смыслом "Сценарий без превозмогания хорош на начало истории, ибо как иначе расти герою, если он не чмо? Это потом будет превозмогающий нагибатор!"

Боже мой... народ, это неправильно! Совращение малолетних неправильно, и вот это – неправильно! Народ, за время арки персонажа кардинально меняется всего одна черта характера, причём на прямо противоположную. И как вы полновесное чмо за смену всего одной характеристики превратите в крутого героя?

Окей, окей, давайте возьмём в качестве примера одну известную евrейку Саrочку. Саrочка, поди сюды, эти поцы не понимают!

Итак... вот вам две фотки Сары Коннор в разные моменты времени.

Раз...

И два...

Итак, вопрос: сколько черт характера Сары поменялось между этими двумя фотками?

– Ну, Олегыч... я, как твоё любимое соломенное пугало знаю, что ты сейчас опровергнешь меня каким-нибудь многобуквенным аргументом, но я попытаюсь.... дохрена там отличается! Эта Сара Коннор – крутая нагибаторша и...

Не-а! У них абсолютно идентичные в своём ядре характеры. Ведь это Сара Коннор из конца первого фильма, когда она уже прошла через первую арку, и Сара Коннор из середины второго, когда она ещё не прошла свою вторую арку...

– Ты стебёшься? А как же стрельба...

Это не характер, это навык.

– Мускулы...

Это не характер, это мускулы.

– Э-э-э... бойцы становятся более уверенными в себе! Уверенность!

Не-а. Сара Коннор из начала первого фильма была уверенней, чем та бой-баба, которой она стала ко второму.

– Уверенней?! Олегыч! Ты дуру гонишь! Да и вообще, Сара Коннор в начале первого фильма – чмо! Вот кадр! Ей целятся в лоб, а она только бровки домиком может поставить.

И снова нет. Она может гораздо больше. Просто она не верит, что с ней может случиться что-то, вроде вот такого. Народ, Сара Коннор в начале первого фильма – это сильная и независимая женщина 80-ых годов. Она социально адаптирована, она умеет зарабатывать себе на жизнь, ей улыбаются все люди вокруг.

Сара Коннор – достаточно успешная мадама. И тут в её жизнь врывается Терминатор и показывает, что смерть – это не только то, что бывает с другими. В этой сцене Сара просто не верит. И не понимает.

– Ага... а потом весь фильм она шарашится за Кайлом Ризом, потому что сама ничего не может!

У неё нет навыка в соответствующей области. И она принимает решения на лету. Сначала она бежит за Кайлом, потому что из двух стрёмных мужиков надо выбрать того, который не пытается тебя убить. Затем Сара пытается сбежать от Кайла Риза, когда начинает видеть в нём опасность.

Сара пытается понять, где правда, а где ложь. Пытается осознать, что именно происходит. действительно ли Терминатор – это машина убийства, а не просто сумасшедший рослый австриец.

Сара Коннор цепляется за прошлое. Но скажите мне... в какой момент времени за тот недолгий промежуток, что нам показал фильм, Сара Коннор успела натренироваться терпеть боль и пихать гранаты в пузяку врагам?

Ни в какой. Период охвачен слишком малый. Это всегда было в характере Сары, просто оно ей не требовалось никогда ранее. Сара всегда хотела жить и всегда трепыхалась настолько сильно, насколько она считала необходимым.

Именно это и изменилось в первом фильме. Сара Коннор приняла тот факт, что отныне она никогда не может быть в полной безопасности, что грядёт пиздец, что нужно стать выживальщицей и растить сына-супермена. Всё! Это буквально единственное изменение в характере героини между началом фильма и концом. И даже между началом первого фильма и серединой второго, в котором пред нами появляется матёрая крутая бабища.

И, да, во втором фильме арка Сары не в том, чтобы стать круче. Право слово, она уже нарастила мышцы, обучилась махать дубинкой, вызубрила сколько костей есть у человека и как лучше их ломать... и как лучше штопать раны. Это всё навыки, не черты характера.

И во втором фильме Сара вновь проходит арку. Она меняет своё отношение к понятию необходимого.

Почему Сара Коннор не убивала в первом фильме? Потому что ей это было не нужно. Даже единственный враг на её пути, которого она жгла, взрывала гранатами и давила прессом – и тот не человек. И даже не животное. Но вот она приняла решение о том, что нет в мире большей ценности, чем спасение мира, через спасение Джона Коннора. И что же?

Теперь она готова на всё. Вообще на всё... или не на всё?

Собственно, в этом арка Сары Коннор во втором фильме. Переход от чисто утилитаристской морали к морали гуманистического утилитаризма. Несмотря на то, что ценность миллионов жизней выше, чем ценности жизни одного человека, Сара не может убить того, кого считает невиновным.

И в этом суть всех изменений характера Сары. Их всего два. Сначала она принимает свою роль матери мессии, а затем она осознаёт границы того, как далеко способна зайти. Всё.

Остальные же изменения – это либо рост навыков, либо скорей реакция внешнего мира на то, что Сара по сути уже живёт в будущем, а не в том времени, в котором живут они.

Сара Коннор никогда не была чмом. Она всегда была волевым персонажем, которому просто не было необходимости проявлять все свои морально-волевые качества и действовать на пределе возможностей.

Вот и всё, ребяты. Вот вам анимешная тян, а то я знаю, что у некоторых от вида 3д-тянок пена изо рта идёт.