Когда персонаж против авторского замысла

Обычно персонажа видишь достаточно ясно уже с первого появления. По крайней мере, кто он и какая у него будет роль. Но случается и иначе. Вводишь персонажа ради одной-единственной проходной сцены и свято веришь, что так и будет. Но за второй репликой вдруг следует третья (причём совершенно спонтанная), потом – четвёртая. Потом совершенно случайно (действительно случайно, незапланированно ни для одного из соавторов) прописывается намёк на какую-то драму отношений этого проходного персонажа и других героев. 

А затем он и вовсе откалывает что-то такое, чего даже пишущий его автор не ожидал. И что полностью ломает весь старательно построенный план произведения. 

Когда же его пытаешься вернуть в запланированное русло, весь текст встаёт колом. И становится ясно: персонаж хочет быть, причём быть совсем не тем, кем его увидел изначально его «создатель».

И бедным соавторам остаётся лишь поспешно записывать стремительно разворачивающиеся события, тихо офигевая от их размаха и драматизма. И попутно набрасывать в отдельном черновичке быстро растущую и углубляющуюся историю персонажа. В смысле – ну, не случайно же он вот эту вот дичь устроил, были же «звоночки»?!

Таким «чёртиком из табакерки» для нас с Алекс стал Гайр. Эпизодической ролью удовлетвориться он не захотел. Более того – устроил нам неожиданный поворот сюжета и дополнительную детективную линию, которую мы и не собирались изначально писать.

Впрочем, мы не в претензии. Более того, совсем даже наоборот. )))