Стивен Фрай и его восхитительные монологи

Автор: Марина Сиделова

Потребителей поэзии редкие слова обычно раздражают, но они же никогда не думают, никогда не дают себе труда задуматься о жизни поэта. У живописца есть масляные краски, акриловые смолы и пастели, скипидар, льняное масло, холст, соболий и свиной волос. Когда ты в последний раз привычно использовала что-либо подобное? Разве что смазывая крикетную клюшку или подкрашивая ресницы. Хотя, если подумать, навряд ли тебе доводилось хоть раз в жизни смазывать крикетную клюшку, но ты понимаешь, о чем я. Хорошо, музыканты: у музыканта имеются целые машины из дерева, меди, кишок и углеродистого волокна; в его распоряжении – увеличенные септимы, знаки альтерации, дорийские лады и двенадцатитоновые ряды. Ну-ка, когда ты в последний раз прибегала к увеличенной септиме, чтобы поквитаться с любовником, или к партии фагота – чтобы заказать пиццу? Никогда. Никогда, никогда, никогда. А теперь возьмем поэта. О да, бедного поэта: возьмем горести бедного паршивого поэта. У поэта нету запаса материалов, нет у него уникальных ладов. Нет ничего, кроме слов, того же самого инструмента, которым весь клятый мир пользуется, чтобы выяснить, как дойти до ближайшей уборной, посредством которого люди отбарабанивают извинения за топорные предательства и бестолковые увертки, коими полнятся их заурядные жизни; у поэта нет ничего, только те же, все те же самые слова, которые ежедневно, в миллионах обличий и фраз, применяют для ругани, молитв, оскорблений, лести и вранья. Бедный паршивый поэт не вправе больше сказать «смежил» вместо «закрыл» или «отрок» вместо «подросток», от него ожидается, что он соорудит нам новые стихи из пластмассового, пенопластового сора, которым усеяны лингвистические полы двадцатого века, что он создаст свеженькое искусство из вербального презерватива, уже использованного в социальных сношениях. Диво ли, что время от времени мы ищем убежища в «дородстве», в «усладе», в «лазури»? Невинные слова, девственные слова, слова незахватанные и неизнасилованные, слова, само владение коими знаменует отношения с языком, подобные тем, в каких скульптор состоит с мрамором или композитор с нотоносцами. Не в том, разумеется, дело, что на кого-то когда-то все это производит впечатление. Все только и знают, что стенать насчет «герметичности» либо гордиться своим знакомством с эллипсичностью, непрозрачностью и аллюзиями, каковые, по их убеждению, сообщают любому сочинению глубину и богатство. Сволочная профессия, уж ты мне поверь.

+26
181

1 комментарий, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

 раскрыть ветвь  0
Написать комментарий
75 0 376
Последние комментарии
25 / 25
Ногицуне
Инструкция для кошки. Как обратить на себя внимание этого типа.
1 / 50
Эдвард Март
Пропадаю я
24 / 24
Александр Самойлов
Кадры решают...
18 / 18
Алёна1648
Ты не обязан прощать родителей
55 / 55
Евгений Капба
Новая книга по Тверди, или пару слов о соавторах
1 / 1
Ильдер
Скачивание.
8 / 8
Александр Самойлов
Новости с кинофронта
42 / 42
Джон Голд
Вопрос к читателям. Почему вы читаете Калибр Личности или Сонного Лекаря?
15 / 49
Кельта
Отчёт о пятой неделе забега. Кросс 2025
23 / 23
Элла Соловьева
- Вам и не снилось... - а мы и не спали.
17 / 17
Ари Видерчи
Дождалась!)
3 / 3
Владимир Чекмарев
Шостакович в трактовке морского пехотинца
2 / 2
Ульяна Муратова
Моё тотемное животное и день рождения Лиги "Умные Сказки"
9 / 9
Майя Мур
Автор дуреет с этой прикормки
106 / 139
Андрей Столяров
Базовые принципы творчества
18 / 146
Николай Берг
Картинки 18.2025
4 / 381
Сергей Шапин
POD или печать по требованию. Нужно ли это на АТ?
99 / 211
Vogulich0477
Продолжение о "Трудно быть богом"
60 / 165
Владимир Хан
Нужен ваш совет!
5 / 5
Натали Тимина
Рецензия на роман «Кодекс Мечтателя. Секреты Высокой Кухни» — Ирина Солак
Наверх Вниз