Секреты "Севильского цирюльника"

Я тут давеча пересматривал прелестный итальянский фильм-оперу "Севильский цирюльник" 1946 года с Тито Гобби, и вот на что обратил внимание.

Сюжет оперы (как и пьесы Бомарше, на которой она основана) незамысловат и для того времени совершенно традиционен: некий дон Альмавива, воспылав благородной половой любовью к красавице Розине, настойчиво стремится эту любовь довести до брака, чему пытается препятствовать опекун девушки доктор Бартоло, и в чем Альмавиве содействует хитрый пройдоха цирюльник Фигаро.

Однако в сюжете этом есть некие моменты, которые, скорее всего, не вполне очевидны современному зрителю (хотя в ту эпоху считывались они мгновенно).

Зададимся вопросом, а кто такой Альмавива? Он не просто дворянин, он граф и испанский гранд. А доктор Бартоло -- человек третьего сословия. И вдруг граф и гранд воспылал к его воспитаннице такой огромной страстью, что проявляет недюжинную настойчивость и даже вовсе не характерное для высшего дворянства артистическое мастерство, чтобы на ней жениться. Заметьте, это важно: не соблазнить и попользоваться, а именно жениться!

Здесь стоило бы упомянуть невзначай, что граф весьма небрежен с деньгами и тратит их на эту операцию без счета. То есть он либо мот, либо... а что если он в свою затею инвестирует? (Что, впрочем, вовсе не исключает гипотезу о мотовстве, к чему мы чуть позже вернемся.)

Кстати, а с чего, собственно, поразила графа столь грандиозная любовь, что он принялся сметать все препятствия на пути к браку? Он Розину-то, собственно, и не видел толком: что там разглядишь через решетки испанских балкончиков (кому попадались в Испании на глаза действительно старые дома, тот поймет). Впервые Альмавива смог разглядеть Розину, когда по совету Фигаро пробрался в дом ее опекуна под видом пьяного солдата. Да и то, дело было практически ночью, так что сеанс предварительного ознакомления с внешностью возлюбленной состоялся лишь на следующий день -- граф замаскировался под учителя пения дона Алонсо, и только тут увидел Розину при свете дня и вблизи.

Для человека того времени, однако, никакого секрета внезапной страсти графа не было. Ключевое слово здесь -- "опекун", тот самый дон Бартоло. Причем опекун-то и сам хочет стать своей воспитаннице мужем -- вот уж роковая девица!

Да нет, не роковая. Задумайтесь: кого мог взять в жены граф и испанский гранд в XVIII веке, не поступившись родовой дворянской честью? Какую-то девчонку из третьего сословия, пусть даже и очень красивую? Не смешите. Все очень просто: доктор Бартоло был назначен опекуном Розины после смерти ее родителей, которые были: а) дворяне и б) весьма состоятельны. Опекать он должен был не столько девочку, сколько ее имущество.

И как только мы примем во внимание это обстоятельство, все становится совершенно очевидно: и опекуна, и графа интересует не Розина, а как раз вот это самое имущество. Опекуна -- потому что он, скорее всего, уж давно запустил туда свою жадную руку (но только в денежную часть; он не мог, разумеется, наложить ее на имения, которые не могут выйти из рода), графа -- надо думать, потому, что благодаря легкому отношению к тратам, он наверняка в долгах, как Бобик в блохах.

Так что пройдохи-то в пьесе все, а не один Фигаро. (Включая, между прочим, и Розину, которая немало поспособствовала успеху предприятия Альмавивы.)