Конфликт, которого вы все так долго ждали
Автор: Дин Лейпек...потому что без него не бывает интересной истории.
Навеяно отзывом Натальи Болдыревой и ответом на него автора. а еще новым приступом бессонницы
Не в первый раз на литсайте я вижу диалог: "У вас произведение ниачом" - Да как это, смотрите, сколько у героя проблем!
Однако череда проблем и их решений - недостаточная основа для художественного произведения. Да, пожалуй, сейчас я скажу это вслух - тексты, составленные из событий, не влияющих на внутренний мир героев и не способствующих раскрытию их внутреннего конфликта, не являются для меня полноценными романами. Причем это отнюдь не требование высокого полета - успешные и удачные образцы развлекательной литературы и кинематографа всегда содержат этот элемент. Без него произведение будет плоским и не вызовет у читателя/зрителя нужного эмоционального отклика.
Любая грамотная фабула строится на том, что сначала у нас есть герой в некой точке повествования А (или герои, но дальше я буду рассуждать только обо одном для простоты. Все нижесказанное относится и к множеству героев и сюжетных линий). В этой точке еще ничего не происходит с точки зрения основной истории, однако у героя уже имеется внутренний конфликт. Именно он (а точнее, попытка героя его разрешить), а не внешние события, становится триггером развития истории. Тони Старк в начале первого ЖЧ - безответственный самовлюбленный эгоист, однако в глубине души он хочет быть лучше. И когда внешние обстоятельства ставят его в условия выбора, он его совершает - именно этим запуская цепочку событий, которые приводят к финалу фильма. И тут тот же выбор дублируется в ином масштабе - теперь уже герой готов пожертвовать своей жизнью, окончательно разрешив свой внутренний конфликт. В сочетании с победой над злодеем зритель получает двойную дозу удовлетворения, хотя сознательно большинство регистрирует только вторую компоненту, не особо догадываясь о первой.
Когда читатели говорят, что финал смазан и неубедителен, хотя автор там сделал бада-бум честь по чести, финальную битву бобра с ослом и прочее, чаще всего, речь идет о том, что внутренний конфликт героя не был разрешен. Автор не провел личность героя из точки А в точку Б, не нарисовал нам развития персонажа или не привел это развитие к убедительному финалу.
Разумеется, я описала сейчас самую простую схему. Однако многие, очень многие авторы не используют даже ее. А между тем это был, есть и будет самый действенный способ вызвать у читателя "вау!", и не стоит им пренебрегать.