Театральные сюрпризы (история с картинками)

Любите ли вы театр так,

Как люблю его я?

В. Белинский

   Я не театралка от слова «совсем», но когда мне все же удавалось оказаться на спектакле, то, признаюсь, наблюдать за живыми актерами гораздо интереснее, чем смотреть, пусть и даже самое отличное, кино. 

 Мое знакомство с театром началось со спектакля «Люди и мыши», который ставился на сцене Хакасской Республиканской филармонии. Я уже не помню, какой именно театр показывал эту пьесу, но магия того представления до сих пор живет в моей памяти. Банально, но я всё же скажу - это было потрясающе!

   Были походы и в Русский республиканский драматический театр имени М. Ю. Лермонтова в городе Абакане. Но все пьесы в тот период проходили на хакасском языке, в котором я не сильна, а слушать в наушниках, как диктор с кем-то шепчется, переворачивает листочки и бесстрастным голосом переводит речь актеров – сомнительное удовольствие.

   А далее был потрясающий период знакомства с драмой на театральных площадках города Красноярска (до появления на них одного скандального режиссера). Первая постановка, на которую меня пригласили в ознакомительных целях, была «Странная миссис Сэвидж». При воспоминании об этом спектакле просыпаются мурашки и начинают хаотичное шествие по телу: потрясающая актерская игра, удивительная и при этом простая история, продуманные до мелочей декорации – одним словом, Магия. И все это на потрясающей сцене Красноярского молодежного театра юного зрителя.

Вот как после этого не полюбить театр?

   Уже более трех лет я живу в Калининграде и все как-нибудь хочу попасть на какое-нибудь представление. Не скажу, что прямо уж мечтаю об этом, но афишу  просматриваю. И тут вдруг решила, что надо уже начинать просвещаться: художественные и мультипликационные фильмы смотрю дома в режиме онлайн, но театр через монитор – это верх извращенства.

   К тому же я подумала, что мой сын успешно достиг того возраста, когда он может с интересом наблюдать происходящее на сцене и не будет сильно докучать окружающим. Пять лет уже мужчине. Наличие рядом со мной юного зрителя и определило первый спектакль для нашего семейного культурного похода – «Муха-Цокотуха» в Калининградском областном театре кукол. И это вся информация, что мне была предоставлена со страницы спектакля.

   Вот какую аннотацию этого действа я нашла на просторах интернета уже после просмотра спектакля:

   «Муха-цокотуха» — это карнавальное зрелище с острым детективным сюжетом, элементами романтической драмы и веселыми стихами Корнея Ивановича Чуковского. 

   С острым детективным сюжетом и элементами романтической драмы, значит? А «Колобок», тогда, остросюжетный психологический триллер в антураже славянского фольклора.

   Итак, в назначенный час мы с ребенком поднимались по крыльцу Театра кукол. Здание театра, кстати, не из простых. Этот памятник неопределенной архитектуры носит гордое название Кирха памяти королевы Луизы. И как все классические прусские здания (конец 18 – начало 19 веков) имеет уникальную особенность  – внешне выглядит большим, а внутри все ооочень маленькое.

   Поднимаемся по узенькой башне на второй этаж и попадаем в уютненький зрительный зал на 260 мест. Все скромно, но со вкусом, складывающиеся сидения для маленьких зрителей, кулисы и портьеры из темно-красного бархата – благоговейная классика.

   И тут начинается представление.

   Буду говорить простыми словами, так как стихами К. И. Чуковского там и не пахло, но попытка пародии имеется, а воспроизвести сам текст пьесы я по памяти не смогу. Итак.

   Муха-Цокотуха в окружении друзей-насекомых гуляет (все танцуют, на самом деле) по лугу.

   Они говорят, что она именинница и спрашивают, какие планы у нее на счет дня рождения. Муха отвечает, что собирается устроить пир на весь мир. Друзья говорят, что это стоит денег и спрашивают: а у Мухи они есть? А у нее нет. Она расстраивается, но интересуется: а что ее друзья ей подарят на именины?

   Пара насекомых говорит ей свои варианты, и она соглашается, что это хорошие подарки. Но денег на вечеринку всё же нет. Потом какой-то жук подстегивает стоящего рядом Комарика, что он-то может подарить имениннице кое-что ценное: руку и сердце. Комарик серьезно отвечает, что они с Мухой только друзья, и ничего такого у него и в мыслях нет.

   От такого признания Цокотуха очень сильно расстраивается и улетает от компании на другую полянку. Там у нее случается приступ неконтролируемого пения, смысл которого: «Комарик меня не любит, и это печально». Но к ней подходит паук и признается ей в своих нежных чувствах. Зачем ей нужен тощий оборванец, когда рядом представительный богатый мужчина (паук)? Муха покидает его со словами типа «сердцу не прикажешь», приглашает его на праздник. Если она найдет на него деньги.

   Паук расстроен отказом, но от своей цели не отказывается. Мол, добьюсь ее другим путем. Украшает полянку цветами и прячет в нее денежку. Мысль такая: Муха найдет денежку и будет очень рада. А тут явится паук и благосклонно скажет – это тебе на праздник; твой-то Комарик на такое не способен. И сердце ее должно от этого к нему потеплеть.

   На сцене снова Муха. Она идет по украшенной пауком полянке и грустит, что Комарик ее не любит. Но тут она находит денежку, и печаль покидает ее лицо. Муха зовет всех и показывает им монету, мол, праздник состоится. Все ликуют и радуются, и даже паук, пока не замечает денежку: «Золотая? Я же медную бросал!» Он пытается отобрать монету, но Комарик выпроваживает его с полянки. Цокотуха с друзьями исчезает в направлении базара, а паук ноет о том, что его разорила любимая.

   И теперь он собирается мстить! На сцене встают декорации паучьего логова, где теперь уже главгад поет свою злодейскую песенку и демонстрирует зрителям свой арсенал мести: сапожки с ядом, что-то еще с ядом и мед с ядом. Все это подарки для Мухи, которые должны ее убить. Именно убить, прошу запомнить.

   Декорации меняются и перед нами полянка, на которой идет вечеринка Мухи. По оригинальному тексту подводится результат ее шопинга, а друзья начинают дарить подарки.

   На сцене появляются «блошки», которые принесли ей сапожки. Муха тут же собирается их одеть, но бдительный Комарик обнаруживает в сапожках яд, а в костюме блошек паука (бедный актер, честное слово, как он под двойным слоем ваты танцевал – памятник герою!). Все сердятся, но паук сказал, что это была шутка. Муха его прощает и просит остаться на празднике, но Комарик снова выпроваживает паука.

   Все танцуют, и паук снова приходит с ядовитым подарком. Ситуация повторяется. В третий раз паук приносит отравленный мед со словами: «Красавица, кушайте варенье. Или вам не нравится наше угощенье». Мед, варенье – уже без разницы. Комарик пытается вразумить Муху на счет меда и паука, но та посылает его подальше. Мол, ты портишь нам праздник своим нытьем. Комарик обижается и уходит.

   Цокотуха выпивает мед и впадает в состояние транса. Паук разгоняет вечеринку и ликует по поводу того, что теперь Муха принадлежит ему. Он не собирается ее убивать, а просто хочет ею владеть. Цитирует оригинальные стихи, где говорится, что он ее убивает, но сцена при этом показывается такая, что Муха «попадает под власть паука». Все взрослые прекрасно понимают, о чем идет речь, а дети смотрят мрачную картинку.

   Муха пару раз просит о помощи своих друзей оригинальными стихами, но их поведение комментирует паук, также используя оригинал. Видимо, по мнению тех, кто создавал аннотацию к пьесе, в этом месте стихи К. И. Чуковского наиболее веселые.

   Появляется Комарик с фонариком и саблей. Погонялся за пауком по сцене и загнал его за кулисы – не отрубать же ему голову пауку на глазах у детей. Тут в себя приходит Муха. Мол, а что тут было. Ей в стихотворной форме рассказывают кульминацию - друзья-насекомые из-под лавок повылазили. Возвращается Комарик. Он теперь герой, и созрел для предложения руки и сердца. Муха ликует и все танцуют.

  Включили свет, и мой нетерпеливый ребенок пулей вылетел из зала. А я шла и думала об увиденном, испытывая поочередно 5 стадий принятия неизбежного. «Понравилось? Пойдем еще?» - спросила я Виктора. «Нет» - ответил мне сын и умчался в сторону ближайшей горки.

   Это все еще нормально, ведь в моей театральной практике был случай откровенного плевка в сторону классики. Да и зрителя тоже.

   Я училась на филологическом факультете КГПУ им В. П. Астафьева (примерно 2015 год). И было у нас по одному из предметов задание: написать рецензию на спектакль. Сходить нужно было лично, и к рецензии приложить билет, как доказательство. На тот момент драмой в городе Красноярске дирижировал скандальный режиссер, а нашей тонкой филологической душе хотелось классики, а не скандала. Потому мы подбирали постановку, где не светилось его имя. Позднее мы узнали, что этот человек был продюсером этой постановки, а как известно: кто платит, тот и заказывает музыку.

   В общем, я и две мои сокурсницы пошли на «Тартюфа, или Обманщика» Ж.-Б. Мольера, который проходил на сцене Красноярского музыкального театра.

   Тряпки вместо декораций, халаты вместо платьев, мочалки вместо париков, которые в середине первого акта вообще с голов сорвали, и актеры перемещались по сцене, тряся длинными волосами. Игра была какой-то дерганой, на повышенных тонах. Текст декламировался оригинальный, но плюсов постановке это не давало. В общем, серость и нервозность. В конце первого акта девчонки спросили меня: «Может, пойдем отсюда?» Материала на рецензии мы уже набрали достаточно. Но я ответила: «Нет. Разве вы не хотите узнать, чем этот бред закончится?» Я посмотрела в их лица и поняла, что они этого не хотят. Но мы посмеялись над негативом, который лился со сцены, и ко второму акту всё же сидели на своих местах. Кстати, зал к тому моменту значительно опустел.

   Кульминацией пьесы стала такая сцена. Чтобы показать истинные намерения Тартюфа, родные загоняют Оргона под стол. Эльмира и Тартюф остаются на сцене, где нет ничего кроме этого предмета мебели, «наедине». Произносится текст пьесы, пока Тартюф гоняется за Эльмирой вокруг стола. К концу диалога актер догоняет актрису, толкает ее на эту самую мебель головой к зрительному залу, поднимает юбку и раздвигает ноги. И они изображают секс, продолжая декламировать текст пьесы.

   Мои подруги по несчастью нервничают и делают страшные глаза, готовые встать и уйти прямо сейчас. К слову, большая часть оставшихся зрителей так и делает. Я отмахиваюсь от их гневных взглядов рукой, мол, сидим и смотрим. Девчонки, скрепя зубами, сидят и смотрят. «Если такая у спектакля кульминация, то какой будет развязка?» - говорю я им. – «Дотерпим до конца».

   После изображения «оргазма» из-под стола вылазит Оргон. Он с кулаками бросается на Тартюфа, разражаясь гневной тирадой. Его останавливают родные. Мол, нечего в грязи руки марать. Тартюф убегает. Потом идут речи о том, что Оргон, наконец, прозрел и стал смотреть на вещи объективно. Приходит весть о том, что Тартюф теперь в тюрьме, и судьба его отныне не завидна. Все говорят, мол, поделом, а Оргон с сожалением вопрошает у остатков зрительного зала: «А как же Тартюф?».

   Свет тускнеет. Зрители, в числе которых были и мы, не хлопая, уходят из зала. Да, мы, видимо, снобы и ханжи – нам такие театральные сюрпризы по душе не пришлись.

   К чему я все это рассказываю? Просто хочется поделиться своим опытом похода в театр (может, и вы поделитесь аналогичным опытом со мной). А еще мне бы хотелось задать несколько вопросов. Просто в пустоту. Нужно ли интерпретировать классику, которая в этом не нуждается? Нужно ли пытаться объяснить то, что понятно на уровне чувств и учит такому пониманию? И не разрушает ли это все магию, которую создает Театр?

   Побольше вам ПРИЯТНЫХ театральных сюрпризов, Дамы и Господа!