Писателям на заметку

Вчера, по совету Алексея «Рекса» я слушала серию роликов Ивана Диденко «Станиславский умер». Там не так много для писателей (первый ролик и шестой), зато оба совета показались мне не то что бы новыми – ясными, как откровения. Вот вроде знаешь что-то, понимаешь внутри себя, и вдруг кто-то облекает это понимание в простые слова, поворачивает его к тебе широкой гранью – и выглядит это озарением. 

В первом ролике Иван показывает представления героев в фильмах, хорошие и плохие представления. И вроде очевидно, что главного героя в книге надо представить читателю, но что вынесет из этого представления читатель? Задумалась о том, как я это делаю – хорошо ли? Нет, не всегда хорошо. Спасибо Ивану – теперь я этого момента не упущу. 

А шестой меня "озарил". И ведь не новая мысль, не новая! Я сама всегда говорила, что гений Высоцкого в том, что его песни близки миллионам! 

Речь в ролике шла о конфликтах. Кстати, и сравнение с футболом, вызывающем сильнейшие чувства у миллионов болельщиков, очень верное и полезное для писателя: есть герой (команда, за которую болеет зритель), есть цель – забить мяч в ворота противника, есть препятствие – противник, который этому всячески мешает, есть способы, как этого противника превзойти, и частенько в игре происходит слом дуги характера, когда команда делает то, что, казалось бы, для нее невозможно. Если в книге этого нет, ее будет не так интересно читать, ибо это простейшее представление о механизме заинтересовывания публики. Футбол – это первобытный, примитивный конфликт, но дарит людям непередаваемые эмоции!

О необходимости конфликта в произведении знают, наверное, все. Без конфликта обойдется разве что эссе… Но Иван Диденко внезапно формулирует понятную мысль: просто конфликта мало. «Конфликт должен, как трафарет, наложиться на болевые точки социума». 

Талант режиссера (писателя) – это умение чувствовать скрытые в обществе конфликты, болевые точки – и способность дать им разрешиться. 

Вот! Не просто конфликт, не любой конфликт, высосанный из пальца, – именно тот, что заденет многих. 

Ничего общего это не имеет с попытками подстроиться под вкусы толпы. Человек чаще всего плохо знает свои болевые точки, не всегда осознает, что тронет его душевные струны, а что оставит равнодушным. Да и писатели с режиссерами не всегда могут отчетливо сформулировать: сейчас обыграем болевую точку социума № 14! Это частенько подсознательные процессы. Автор пишет о том, что болит у него, а читатель, если эта боль ему созвучна, тянется душой к написанному. Если конфликт разрешается, читатель испытывает катарсис – как при трудном выигрыше своей футбольной команды (подчеркну "трудном" - ибо легкая победа и болельщиков, и читателей порадует не сильно). 

Имхо, даже если в книге человек ищет уход от реальности, он все равно будет цепляться за знакомые ему, задевающие его лично конфликты – и пропускать мимо ушей то, что по жизни ему неинтересно. 

Вроде бы сказанное здесь очевидно. Но многие ли авторы об этом задумывались и использовали в качестве инструмента?