Мудак: кошмар зрителя

Прошлогодний рант про нетфликсовского «Ведьмака», который здорово поддал нашей страничке популярности, вызвал также и волну встречной критики, где самым популярным пунктом было: вы так напустились на сериал, потому что слишком любите романы Сапковского. Вы не можете простить того, что сериал не следует им побуквенно.

Ну вот, перед нами аниме, которое мы смотрим без оглядки на Сапковского, потому что к его романам оно почти не имеет отношения, и знаете что?

Это все равно адское говно!

Начнем сначала. Некая зажиточная семья едет ночью по лесу без охраны и песенки поет. Это уже выглядит как полнейший идиотизм, но нам лень тратить время и средства на отрисовку и анимацию стражников, которые все равно сейчас будут убиты. О, я заспойлила вам начало? Я сейчас заспойлю вам его еще сильнее. Горе-путешественники останавливаются посреди темного леса, чтобы мальчик мог отлить на эльфийский обелиск. Другого подходящего места на всей дороге, сами понимаете, нет. Нам показывают струйку, текущую на мраморный постамент, потому что это, ну понимаете, Важная Деталь. Мальчик писает и поет песенку, и в этот момент! На семью! Нападает! Чудовище!

Логично было бы атаковать писюна, вандалящего эльфийский памятник на открытом месте, но чудовище не ищет легкий путей. Оно взламывает карету и убивает трех его сестер максимально кровавым и мерзким способом, чтобы показать, что У Нас Тут Все Серьёзно. Юный ссыкун бежит в лес, чудовище за ним, но тут! Откуда ни возьмись! Появляется Ведьмак! Который крошит чудище в капусту!

А потом бросает писюка на произвол судьбы, потому что у нас тут Момент Характеризации, который должен показать нам героя, Весемира, как Рыцаря в Ржавых Доспехах, не склонного к сантиментам и меркантильного. А по факту показывает его как жестокого тупого долбоеба, просравшего возможность получить дополнительную награду за спасение наследника рода и обеспечить ведьмакам хороший пиар.

И вот уже в этом месте мы наконец уверенно можем сказать: это не Нетфликс, не насилие «костюмов» над писательским вИдением, не разные художественные языки романа и телесериала. Потому что романа за всем этим нет. Есть чистая, беспримесная авторская лень и криворукость. А также, подозреваю, авторский садизм.

Понимаете, вот с самого начала вот этот вот момент, когда «меркантильный» герой упускает случай увеличить свою награду просто чтоб немного побыть говнюком, говорит нам о писательских способностях сценариста ВСЁ.

А поскольку в сценаристах у нас опять Лорен Шмидт Хиссрих, за плечами которой провальные «Защитники» и первый «Ведьмак», то можно с уверенностью сказать, что это её корявые лапки сотворили идиотский сюжет. Опять.

Заспойлю главный вотэтоповорот: помните упоминание погрома в Каэр Морхен, после которого ведьмаков осталась горстка, а часть, так сказать, маготехнологий была потеряна навсегда? Так вот, ведьмаки, оказывается, сами были виноваты в этом погроме. Увидев, что чудовищ становится все меньше, а значит, бизнес скоро прогорит, они начали сами этих чудовищ разводить.

Нота Бене: я зеленого понятия не имею, каких убеждений придерживается Хиссрих по жизни и хороший ли она человек. Но по произведениям у меня складывается впечатление, что она не верит ни в добро, ни в разум.

Герой Оруэлла в свое время написал о пропагандистской машине Океании: «Я понимаю, как — я не понимаю, зачем». У меня с творениями Хиссрих наоборот: я понимаю, «зачем» — показать, что настоящих героев нет, что мир дерьмо, и мы терпим засранцев только потому, что они защищают нас от настоящих чудовищ… Но я не понимаю, «как» — в смысле, как утверждению этого тезиса помогает повальный идиотизм персонажей. И как вообще у Хиссрих получается сделать их такими идиотами?

Например, у Сапковского ведьмаки и так балансируют на грани морального горизонта событий. Они забирают мальчиков у родителей, пользуясь Правом Неожиданности, или же попросту подбирают и покупают никому не нужных сирот, чтобы подвергнуть их трансмутациям, в ходе которых большинство погибает, а немногие выжившие получают сверхчеловеческую силу, ловкость и выносливость (плюс другие бонусы по мелочи вроде ночного зрения, устойчивости к инфекциям и бесплодия). После чего мальчики проходят жесткий курс тренировок, и затем их судьба — до конца жизни (как правило, недолгой) сражаться с монстрами за деньги. Никто не спрашивает, желают ли они такой судьбы. То, как ведьмаки передают свои традиции и поддерживают свою численность — достаточно ужасно и бесчеловечно, все в традициях гримдаркового фэнтези. У них есть только одно что-то похожее на оправдание: мир действительно заселен монстрами, с которыми люди справиться не в силах.

Но нам мало этого гримдарка, да? И в аниме нам показывают следующую последовательность действий: сначала усыпленных мальчиков выносят на болото, где большинство из них рвут на части монстры (да, в этом фильме обожают кроваво убивать детишек), а потом выживших подлечивают… и трансмутируют, ну знаете, ну чтоб уж наверняка выжило не больше двух из сотни.

Обратите внимание: вариант «сначала трансмутировать, а потом вынести на болото», по уровню жестокости ничем не лучше, но тут прыгают хоть какие-то зайчатки разума: у трансмутированных детишек, как ни крути, больше шансов отбиться и прокачать навыки выживания. Но нет. Из ведьмаков сделали мало того, что полных чудовищ — полных недоумков.

В другой сцене, где Весемир тренирует мальчиков (в т. ч. юного Геральта) с мечами, один из них говорит, что им несколько дней не давали толком ни есть, ни спать. Весемир на это отвечает пафосной речью о том, как из них сделают воинов, готовым к жестокости внешнего мира. Ну да, голод и бессонница — это же самый лучший способ подготовки воина. Хороший воин должен быть тощ, заморен и вымотан. И одет как оборванец. Кстати, по словам Тетры, будущих волшебниц в Аретузе тоже кормили какой-то дрянью, которую они вынуждены были маскировать иллюзиями. Тиссая де Врие, надо понимать, не только превращала воспитанниц в угрей, но и тырила у них хавчик. Как мило. Как реалистично: одна из самых выдающихся волшебниц континента промышляет мелким воровством. 

Или. Перед началом финальной разборки Тетра, которая ведет армию средневековых дебилов с дрекольем и факелами на Каэр Морхен, подъезжает к Весемиру и Деглану на переговоры (зачем, блин? Она же все равно на собирается их щадить ни на каких условиях, зачем ей с ними говорить вообще?). Переговоры, естественно, проваливаются, после чего Тетра кастует портал на болота, из которого вываливаются контролируемые эльфийкой-оборотнихой Кицу чудовища. А Весемир с Дегланом, два идиота, стоят как зайчики и ждут, пока она закончит заклинание, не пытаясь ни убить ее, ни хотя бы сбить ей настройку.

(И нет, поселяне с вилами в этом месте не обосрались и не сказали ведьме: твою ж мать, кого это ты тут вызвала, дура? Как мы будем с ними разгребаться, когда порешим ведьмаков?)

После чего Весемир скачет к ведьмакам, занявшим позицию, и дальше следует диалог, изумительный в своей непроходимой тупости:

— Уберите мечи, уберите мечи! (это Весемир)

— Нет времени для колебаний! (Деглан)

— Поверь мне, бляха, хоть раз! Прошу!

Окей, ведьмаки убирают мечи и топоры.

— Ведьмаки! По моему приказу! (Весемир готовится шмалять по наступающим монстрам Знаком.)

Что это было, автор? Ведьмаки со стажем раньше не догадывались, что монстров лучше ебашить на расстоянии магией, а уж потом добивать мечами то, что осталось?

Ну да, раз уж эти остолопы не догадались обрушить мост…

И из вот таких вот идиотских ситуаций состоит примерно весь фильм. Без них сюжет бы просто не стронулся с места. Причем нередко один идиотизм нужен, чтобы исправить другой. Например, Весемир, который радостно пропивает награду за лешего в шикарном трактире с ванной, посылает подальше эльфа Филавандреля, который просит его расследовать исчезновение эльфийских девочек. Филавандрель не может заплатить, поэтому меркантильный Весемир не хочет с ним связываться. Что дальше? А дальше Весемир попадает со своим приятелем Лукой в тюрьму за пьяную драку, в ходе которой они убили двух городских стражников. А вот так вот. Два ведьмака убили офицеров стражи, а потом, как ни в чем не бывало, дали себя повязать. После чего Весемир уже под угрозой казни Луки вынужден расследовать похищение этих эльфийских девочек, потому что ну, собственно, об этом и сюжет и иначе истории не будет.

На фига, авторы? Почему Весемир не мог с самого начала просто пойти с Филавандрелем, встретить в лесу Тетру, которая расследует те же дела, и далее по тексту? Ладно, вы хотите показать его меркантильным паршивцем — почему бы Филавандрелю не соврать ему, обещая неслыханные эльфийские сокровища? Зачем этот идиотский неправдоподобный ход с пьяной дракой? Чтобы что?

Единственный ответ: чтобы Весемир встретился в любовью своей юности, Иланой, самым нелепым и бесполезным персонажем эвер.

В романах и рассказах Сапковского, достаточно мрачных, идиотизм все-таки не является движущей силой сюжета. Геральт не убивает городских стражников в пьяных драках — единственный раз, когда он устроил поножовщину в трактире, имел целью показать градоначальнику Велераду «товар лицом», и мишенью Геральта были отбросы общества, по которым никто плакать не стал. Даже первый рассказ, еще не очень хорошо продуманный, показывал нам Геральта как человека жестокого, но рационального. Он не отворачивается от квеста только потому, что ему никто не предложил денег — наоборот, он убивает чудищ в превентивном порядке, надеясь заработать постфактум, как было с кикиморой или в рассказе «Зерно истины». «Если мы будем проезжать мимо таких случаев, Плотва, мы не заработаем даже тебе на овес».

За жестокостью героев Сапковского почти всегда так или иначе скрывается какое-то рацио, хотя бы слабенькое. Герои «Кошмара волка» — безмозглы и тупы все как один. Тупые ведьмаки трансмутировали Кицу и не послали никого из своих зачистить ее, пока она не наделала слишком много шуму. Тупой Весемир придумал тупейший схематоз: кухарка понемногу подтравливала жреца, выдавая это за наведение порчи, а Весемир навязал ему свои услуги и убил ведьму, которая якобы эту порчу навела (а на деле была невиновна и оказалась матерью Тетры). Тупые стражники тупо наезжают на ведьмаков, о которых ходит слава суперубийц. Тупая графиня Зербст тупо пытается ведьмаков отмазать, хотя два трупа стражников налицо. «Люди ненавидят то чего они не понимают, ” — говорит тупая графиня. Да нет, курица ты этакая, люди ненавидят то, что их убивает, и правильно делают!

Ну и, надо ли говорить, что в этом раскладе Тетра и средневековые дебилы с вилами стопроцентно правы? Если ведьмаки истребляют чудовищ — их жестокие методы воспитания и отбора будущих ведьмаков как-то можно терпеть, скрипя зубами. Но если ведьмаки плодят чудовищ — то совершенно правильно истребить их всех до ноги, разрушить их замок и место посыпать солью, чтоб там никогда больше ничего не выросло!

Я могу понять желание авторов показать жестокий мрачный мир, полный мерзавцев и подонков (хотя не могу одобрить). Но я все еще не понимаю, почему на выходе получается мир, полный сказочных долбоебов и мудаков.

Хотя есть у меня одна догадка. Как известно, довольно трудно написать героя, который был бы умней своего автора. Если допустить, что Хиссрих и ее соавтор Бо де Мейо — просто идиоты, все становится на свои места.

В качестве эпилога хочу заметить, что «Гнилые помидоры», похоже, прогнили окончательно: это поделие получило от критиков оценку в 100%. Больше, чем у шедеврального «Сэра Гавейна и зеленого Рыцаря». Для сравнения: на «Метакритике» оценка у «Кошмара волка» — 68%. Такой разрыв не объяснить субъективным расхождением мнений, народ. Он объясняется только одним: уплочено.

Не поверив своим глазам, я отправилась читать эти хвалебные ревью. Часть из обзорщиков, похоже, просто не смотрела фильм, а читала где-то пересказ. Например, Кайла Кобб из Десайдера пишет, что Весемира взяли в ведьмаки по Праву Неожиданности, хотя в фильме довольно много внимания уделяется тому, что Весемир — один из немногих, записавшихся добровольцем. Другая часть хвалит фильм довольно сдержанно, но их оценки все равно засчитываются как высшие. Например, Джастин Харрисон из «Спул» отмечает, что диалоги «болезненно тупы и механичны», но его рецензия оценена как хвалебная. Почти все отмечают, что для зрителя, не вовлеченного в франшизу, фильм не будет представлять интереса, многие заметили, что голосовая игра актеров оставляет желать лучшего, но это каким-то образом все равно не недостаток и засчитывается как хвалебное ревью.

Люди, это фейл даже более эпический, чем сам фильм. «Томаты» и раньше давали подозрительно высокие оценки всякому фуфлу, но с «Ведьмаком» они мощно спалились.