ПроДраки. По следам недавних консультаций...

Есть проблемы текста, которые сложно назвать «писательскими». Это ошибки, которые совершают практически все новички и дети, только входящие в мир рукомашества, ногодрыжества черепозатрещивания и костесокрушения. О них и хочется чуть напомнить. 

Проблема №1.  Расчёт на эмоциональный драйв. 

Зная, что в состоянии эмоциональной раскачки подчас совершаешь множество весьма нетривиальных дел: поднимаешь вес, который не рассчитывал поднять; бежишь дольше, чем предполагал; прыгаешь с высоты, с которой никогда бы не решился в обычном состоянии, - человек часто полагается на это ощущение. Он считает, что в бою, кАнешна, случится так же. Вот попрёт на тебя Фёдор Емельяненко, а ты так – рррраз! – и ему сразу штук двадцать ударов в челюсть! Да на такой скорости и силе, что прямо ух! – и ляжет Федя! Потому шта ты же так сильно его хочешь положить! Прямо очень! Сильнее всего! 

Такая точка зрения обычно часто присутствует у подростков. И обычно присутствует она в них до того самого момента, когда – ага, Емельяненко (ну, ладно-ладно! Кто-нибудь помельче!) реально подопрёт к стенке. После этого вдруг приходит осознание, что не то что двадцать – один удар не успеваешь сделать. Впрочем, подчас это осознание приходит уже после того, как «поскользнулся-очнулся-гипс!»

Такая ошибка случается и в написании боевых сцен. Расчёт на то, что у Героя внутри бушует ураган страстей и под это состояние он может положить несколько десятков хулиганов/рыцарей/монстров/зомбей/бандюганов (нужное подчеркнуть). 

Когда с такой ошибкой в зал приходят молодые люди, её «выбивают» двумя способами: 

- нежный: спрашивают – «Стоп! Ты очень сильно хочешь положить противника и поэтому у тебя вдруг открывается суперсила, так? А как насчёт противника? Он же тоже хочет тебя сильно-сильно положить! У него тоже суперсила, да?» После этого обычно молодняк находится в мечтательной задумчивости некоторое время… до того момента, пока не сталкивается в зале с доказательством точки зрения тренера.  

- быстрый: доводят до эмоциональной раскачки (гнев, ярость, ненависть) и ставят в пару с таким же «раскаченным». 

Таким образом с писателями и персонажами не поступить. Поэтому предлагаю просто поверить на слово: наличие сильных эмоций подстёгивает физиологию, но против профессионального спокойного подхода и против большого количества объектов агрессии обычно работает плохо. Быстро перетекая из состояния «пипец, я в гневе!» в состояние «отвяньте, мне больно!». 

Вывод: не давайте героям в качестве основного инструмента победы эмоциональный взрыв. 

Проблема №2. Отсутствие ответки противника

Второе, чем грешат новички в боевых искусствах – не умение осознавать ответку противника. Нет, получать они её получают! Но вот заранее просчитать – не могут. У многих в головах укоренившиеся образы – видео-курсов самообороны и видео-фильмов с крутыми героями, - где главгерой лупит всех всем подряд, а все валяться во все стороны, как расшвырянные слоном в модельном магазине манекены. 

Все бои в головах новичков и многих начинающих писателей складываются (как те самые видео курсы самообороны прошлого века) из одноходовок противника и много-много-много ходовок героя. 

То есть: противник успевает только (опционально) – замахнуться, наставить пистолет, начать удар, схватить за руку, попытаться дрыгнуть ногой или плюнуть в сторону героя. 

А герой… герой в ответ отрывается по полной. 

Приблизительно так, как в старом анекдоте:

Но это всё – фантастика, которая на третьем этаже. А в реальности?

В реальности противник – тоже человек. И тоже, возможно, видел эти самые курсы по самообороне, ага. И тоже умеет не только грохаться и терпеть удары героя (и его присутствие вообще!).  Противник ищет любую возможность от души отделать героя. И чаще всего ему это будет удаваться… 

Например, как тут: 

Вообще, вопрос взятия инициативы и навязывания противнику только стратегий обороны – это одна из высших ступенек в развитии бойца. И уж точно не под силу вчерашнему дрыщу, отлипнувшему от компа. Даже если дело происходит в виртуалке и у него уже «плюс пятьсот» удачи. Этого недостаточно для правдоподобия боевой сцены. 

Вывод: пишите противника, который двигается, а не замирает манекеном! 

Проблема №3. Биомеханика противника и прочие «несущественные» мелочи боя

Ну и последнее на сегодня… 

«Герой с силой врезал противнику по яйцам коленом, а потом сразу, без перехода – огрел по морде пощёчиной,  ударил ногой в живот, с душой вложившись в него стопой, и, когда враг свалился навзничь, герой пару раз саданул каблуком по его почкам – чтобы неповадно было!..»

Да, да. Чтобы неповадно было нарушать механику боя, именно так и нужно поступить с некоторыми авторами )) Хотя бы с их куклоВуду-двойниками в тексте)

Конкретно в данном тексте:

- если герой врезал по противнику, то тот уже не стоит, как стоял. Он либо принимает другое положение, избегая проблемного удара, либо – если получил-таки, то - определённую ПОЗУ БОЛИ. Например: ударили по яйцам – согнулся, ударили в глаз – отклонился, поднял руки к лицу, ударили по рёбрам сбоку – согнулся на бок, прикрыл рёбра локтем, одёргивая руку и т.д. – в боевой механике даже учатся распознавать такие позы и предугадывать их, чтобы «инициативно» вести бой, как скульптор, создавая нужные для тебя позиции противника, чтобы закончить бой наиболее выгрышно для себя. 

Соответственно: после удара по яйцам противник  сгибается и наклоняется, отсюда -  огреть его по морде классической пощёчиной не получится. Для этого нужно сильно оказаться ниже уровнем самому.

- ударил ногой в живот 

Следующий этап и ошибки: 

Во-первых, мы уже поняли – противник согнулся. Туда – в живот – уже бить нерационально, не даст хорошего результата – он и так напряжён прилично. Да и попасть становится трудно, если человек руками зажимает пах – руки опущены, пассивно защищают пресс.

Во-вторых, смотрим предыдущий этап – били коленом в пах. Противник от этого НЕ отлетает на такое расстояние, чтобы его тут же можно было легко ударить стопой в живот. Т.е. – есть проблема ДИСТАНЦИИ. Удар коленом и удар стопой почти в одно и то же место  делается с разных дистанций. Для удара ногой в таком случае нужно отойти. Но отойти в бою – это дать противнику передышку, упустить инициативу, возможно – проиграть. Идти на это опасно. Поэтому обычно на это и не идут. 

- противник упал навзничь, а герой его ударил каблуками по почкам 

Тут тоже невесело. Навзничь – значит, на спину. Соответственно, спина прикрыта – каблуками по ней не саданёшь – это человека сперва развернуть надоть… или чтобы он сам зашевелился в этом направлении. 

Но ещё один важный момент – а почему противник упал навзничь?  От удара в живот? Да ладно! От удара по яйцам? Обычно падают вперёд или на бок или садятся на ягодицы… Падение на спину в этой ситуации ничем не обусловлено.  Т.е. мы имеем проблему - отсутствие расчёта ДИНАМИКИ удара и движения тела в ответ на него. 

Такую ошибки – отсутствие прогноза дистанции и действий противника – делают в спортивном зале практически все новички. Очень мало людей с врождённым «чувством ситуации» приходит в зал. И такую же ошибку делают начинающие писатели, описывая боевую сцену. 

Вывод: идите в спортзал и пробуйте с живыми людьми всё то, что пытаетесь описать! 

Ну или находите консультантов для этого... 

Вот такая на сегодня маленькая подсказка ) 

Пишите про ЭТО грамотно и красиво! А мы, читатели, будем с удовольствием погружаться в ваши Миры! 

Всем – отличного настроя и драк только в текстах ) 

А почитать всё из серии блогосферных статей об ошибках при написании боевых сцен можно тут - ПроДраки

А вот по этой ссылке можно получить ответы на свои вопросы - ПроДраки. Вопрос-Ответ

А получить краткий взгляд на свою боевую сцену можно в личке ) 

Ну и подписывайтесь, сдружайтесь и ждите следующих выпусков кошачьих разМЫШливаний про ЭТО