Отзыв о романе Донны Тартт «Щегол»

Третий (и пока последний) роман Донны Тартт, изданный в 2013-м году, стал лауреатом многих наград (Пулитцеровская премия за художественную книгу, Итальянская литературная премия для иностранных писателей — Премия Малапарте, медаль Эндрю Карнеги за лучшую художественную книгу, опубликованную в США), а также был назван лучшей книгой 2013-го года по версии сайта Amazon.com. В 2019-м же году по мотивам романа был снят одноимённый фильм, в котором сыграли многие очень известные актёры (в частности, роль миссис Барбур сыграла Николь Кидман).

Итак, роман на 90% - «флэшбек» (ретроспектива), то есть начинается с «почти конца», с того момента, когда главный герой Тео Деккер томится в ожидании в номере амстердамской гостиницы, и вспоминает, «как он дошёл до такой жизни». Нужно сказать, что подобный приём довольно часто используется, как в художественных произведениях, так и, особенно, в кинофильмах. Например, в «Однажды в Америке» композиция построена аналогичным образом, и даже существует практически та же пропорция между воспоминаниями и «прямым эфиром».

Нужно отдать должное автору – роман читается. В центре произведения картина художника 17-го века Карела Фабрициуса (1622-1654), на которой изображена птица – щегол, привязанная цепочкой к своей кормушке (в те времена, оказывается, щеглов дрессировали носить воду в маленьком вёдрышке, этим и объясняется название картины в оригинале, на голландском – «маленький водонос»).

Главный герой, Тео Деккер, во время терактов в Нью-Йорке, по стечению обстоятельств оказывается в музее искусств, в зале с этой миниатюрной (34х23 см) картиной, и затем, чудом оставшись в живых, следует совету умирающего старика-антиквара взять «Щегла» с собой. 

Тео тогда было всего 13 лет, и в картинную галерею он пошёл, конечно, не один, а с мамой. И мама погибла... Здесь мне, честно говоря, показалось неубедительным (неправдоподобным) слишком уж неэмоциональное поведение Тео после взрыва. Да, он вроде ищет мать, но почему-то совсем не кричит: «Мама, мама» – вместо этого тратит время, разговаривая со стариком о сущих пустяках...

Далее в романе рассказывается о приключениях, потерявшего мать, Тео. Он знакомится с девочкой – Пиппой, внучкой старика, которая была в том же зале во время теракта. Влюбляется в неё, пока наивной детской любовью… Потом, в антикварной лавке он вроде бы обретает отца-учителя Хобарта (Хоби) и дело своей жизни. Повезло Тео и с зажиточной семьёй Барбуров, те всерьёз настроены официально усыновить смышлёного паренька…

Однако появление на авансцене настоящего отца Тео – спившегося актёра-неудачника Ларри – сбивает все планы подростка и резко меняет градус романа… Да, если до появления Ларри, книгу можно было бы отнести и к детской литературе – "правильные сироты", как известно, любимые персонажи англоязычных писателей, от Диккенса до Дж.Роулинг, то теперь об этом не может быть и речи – отец вместе со своей подружкой-наркоманкой Ксандрой увозит Тео из Нью-Йорка в Лас-Вегас. В Лас-Вегасе же Тео сближается с Борисом – сыном криминального авторитета – полурусским, полу-украинцем, или полу-поляком, который приобщает Тео к тяжёлым наркотикам и алкоголю. Здесь, на мой взгляд, самая затянутая и неинтересная часть книги. Честно скажу, мне было очень неприятно читать про то, как подростки, можно сказать, дети, проводят жизнь в алкогольном и наркотическом дурмане...

И дурман этот не рассеивается до самого конца книги. Да, Тео после смерти отца возвращается в Нью-Йорк и, несмотря на свою наркозависимость, умудряется стать успешным торговцем антиквариата – партнёром Хоби по бизнесу (кстати, Хоби, на мой взгляд, получился слишком уж правильным, «не живым»), однако симпатии к себе, сопереживания, уже не вызывает. Лично меня намного больше занимала дальнейшая судьба картины, чем судьба самого Тео.

Впрочем, конец книги – сильная её сторона. В нём есть надежда… Эпопея с картиной успешно завершается, а Тео, наконец, рассказывает Хоби про то, о чём должен был рассказать ещё в самом начале романа.