Оливеру Стоуну 75!

Как и многим, мне не нравится то, что делает Оливер Стоун в последние годы. Справедливая ненависть к американскому капитализму привела к восхищению его главным противником, и срока прозреть, увидеть, что наш ничем не лучше, не так много, сегодня Стоуну уже 75. Но давайте в юбилей вспомним другого Стоуна.Которым я восхищался, хотя и не всегда понимал (например, «Взвод» мне понравился намного меньше копполовского «Апокалипсиса», признавая большую реалистичность, я не принял его размытый сюжет). 

В одной своей старой рецензии я назвал Стоуна Великим закрывателем тем. Не откажусь от своих слов и сейчас. Оливер Стоун закрыл тему вьетнамской войны «Взводом», да так, что уже собственные «Рождённый 4 июля» и «Небо и земля» смотрелись лишними. Политический триллер уже дышал на ладан с окончанием Холодной войны, Стоун устроил ему «Выстрелами в Далласе» достойные проводы. Закончил «Александром» возрождённую «Гладиатором» моду на пеплумы. И словно в отместку Тарантино, обвинявшего его в порче идеи «Прирождённых убийц», закрыл «тарантиновщину» «Поворотом». То, что обещало быть чуть ли не движением, равным французской Новой волне, итальянскому неореализму или Новому Голливуду, но только в международном масштабе (аля-тарантиновское кино снимали и у нас) очень быстро выдохлось. Буквально через полгода после «Поворота» Гай Риччи выпускает свои «Карты, деньги, два ствола», но они уже просто смешной фильм. Роберт Родригес снимает продолжение «Отчаянного» уже в манере традиционного Голливуда. Даже Тарантино в итоге перестанет снимать «тарантиновское» кино, Роджер Эвери вообще чуть не уйдёт из профессии. 

Как же Стоуну удавалось в лучшие годы это колдовство – закрывать темы, направления и целые жанры? Почему после его высказывания тяжело было высказываться остальным? 

Стоун привносил то, чего не было у предшественников. Высочайший профессионализм (например, до режиссёрского мастерства Стоуна тому же Тарантино, при всё уважении, как пешком в Берлин) и реализм без оглядки на жанровую принадлежность. Ридли Скотт мог допустить исламскую архитектуру в античном мире, Стоун – нет. И финальная битва «Александра» происходит вне жанровых клише, а так, как на самом деле происходят бои в джунглях (уж в них-то ветеран Вьетнама знает толк). 

Стоун в хорошем смысле слова, наверное, самый серьёзный американский кинорежиссёр, юмор в его кино смотрится каким-то чужеродным элементом. Даже когда сценарий заставляет режиссёра шутить, это выглядит «шуткой, в которой есть доля шутки», а порой, как в «Сказке странствий» «Что-то меня знобит от такого веселья» (кто смотрел «Прирождённые убийцы», понимает, о чём я), и снятые по-комедийному элементы пускают холодок по спине, словно смотришь хоррор. 

Стоун очень серьёзно относится к жизни, потому что знает ей цену. Он, прыгнувший в военные окопы прямиком из престижнейшего ВУЗа Америки, увидел всю мерзость войны глазами интеллигентного юноши. Он не отсиживался за чужими спинами (получил Бронзовую звезду и Пурпурное сердце), был в пекле, но сохранил в себе человека. Но то, сколько народу вокруг человеческий облик теряли, заставило его очень серьёзно задуматься. Практически всё, что делал в кино Стоун – плод этих раздумий. 

«Поворот» Оливера Стоуна сегодня в моей группе в вк https://vk.com/club137975394 Кто ещё не видел, посмотрите, не пожалеете.