Интрига в произведении (часть 1).

Не так давно я встретился с одним довольно интересным комментарием от одного автора, утверждавшего следующее: «С чего вдруг в моем рассказе должна быть интрига? Я не пойму, вроде не триллеры пишем, а рассказы».

При этом я все чаще вижу, что многие авторы (в том числе и на нашем конкурсе) совершенно не озадачивают себя созданием интриги в произведении.

Всем привет, меня зовут Razdor Razdor, и сегодня я хочу рассказать вам о том, насколько важна интрига в произведении, как ее создать и почему многие не справляются с этим.

Что такое интрига и с чем ее подают?

Но для начала, давайте все таки разберемся: что такое интрига в произведении?

Заглянем в вики:

Интрига — способ организации действия литературного произведения, выраженный в том, что действующее лицо (лица) стремится осуществить план, противоречащий интересам другого лица (лиц). События произведения организуются вокруг этого противостояния.Интрига в литературе может носить как любовный, так и политический или иной характер. Интрига является частью композиции и подчиняется стилю произведения.

Ну да. Все просто. Если у меня нет противостояния героев, значит мне и не нужна интрига – все логично. Или нет?

Как я писал в прошлой статье про конфликты в литературе, практически в любом произведении есть тот или иной вид противостояния, тот или иной вид конфликта. Грамотно созданный конфликт влияет на интригу – создает интерес и дает мотивацию читать ваше произведение. Именно мотивацию.

Зачем Автору нужна интрига?

Интрига = мотивация читателя. Если у вас нет интриги, то у читателя нет мотивации читать ваше произведение.

Мотивация — побуждение к действию; процесс, управляющий поведением человека, задающий его направленность, организацию, активность и устойчивость. Способность человека деятельно удовлетворять свои потребности.

В нашем случае мотивация – это побуждение к чтению, процесс управляющий поведением читателя, задающий его направление. Способность автора удовлетворить интерес читателя.

Интрига и мотивация – обе побуждают к действию (чтению), обе «управляют» читателем, задают темп произведения и темп его чтения, обе направлены на удовлетворение потребностей читателя.

В большинстве случаев (об исключениях мы поговорим позже) произведение без интриги — мертво. То что мертво умереть не может!

Без мотивации, читатель банально бросит ваше произведение еще в самом начале, поэтому важно давать интригу именно там.

Пара простых способов: как создать интригу?

Создайте конфликт. Об этом я уже писал тут, поэтому не буду повторяться, просто прочтите предыдущий материал

Поставьте перед читателем вопрос. Банальный, простой и действенный способ удержать внимание читателя – поставить перед ним простой вопрос. Выживет ли герой? Что будет дальше? Почему это так случилось? И так далее. Фантазируйте.

Из этого приема выходит другой, более масштабный – приоткройте завес тайны перед читателем. Этот прием схож с предыдущем, но он более глобален и вы не ограничены простыми вопросами, хотя читатель их задает. К примеру, один из мастеров ужасов Эдгар Аллан По, в своем рассказе «Бочонок амонтильядо» строит интригу вокруг мести: гг заманивает своего врага в ловушку, пригласив его проследовать в винный погреб, но только для того чтобы… Интересно, да? В данном случае интригу создают догадки: что задумывает герой? что там в погребе? кто победит в этой хитрой игре?

Стоит сказать, что рассказ «Бочонок амонтильядо» показателен в плане построения интриге. Еще в самом начале автор дает совершенно другую интригу для читателя: Монтрезор (главный герой) рассказывает о той ночи, когда он совершил возмездие, отомстив своему товарищу Фортунато за многочисленные издевательства и унижения, впрочем, не раскрывая подробностей последних (что даёт широкий простор для их трактовок, вплоть до мнимости). При этом Монтрезор, говорит что всё точно рассчитал и предусмотрел.

Казалось бы, автор еще в самом начале убил интригу, дав всем понять, что месть Монтрезора уже совершена, но это лишь больше завлекает читателя, потому что ему интересно, как именно эта месть была совершена. Даже зная концовку, нам интересны детали сюжета, путь героя. Именно это и является еще одним приемом: вы можете сразу же раскрыть концовку, дать понять читателю, что произойдет, но при этом НЕ РАССКАЗЫВАТЬ, как это произошло, а ПОКАЗЫВАТЬ это.

Тут важно понимать, что данный прием подходит не для всех произведений, его невозможно подогнать под каждый сюжет и тип повествования.

Интриг много не бывает. Зачем и сколько?

Думаете, на этом все? Вот уж нет! Эдгар По дает еще одну интригу в самом начале произведения. Монтрезор не раскрывает причин своего поступка, он упоминает лишь о «тысячах унижений», которые якобы претерпел от Фортунато. Таким образом еще одна загадка в том, что мотив убийства остаётся практически неизвестным читателю. Читателю необходимо самостоятельно додумать предысторию убийства.

Э.А. По «Бочонок амонтильядо»

Читатель действует как своего рода детектив. Чтобы вы понимали, многие поклонники Эдгара Алана По и по сей день спорят о мотивах преступления – наиболее популярна версия о том, что Монтрезор скорее всего был сумасшедшим, но и она вызывает вопросы, так как в своих действиях Монтрезор хитёр и расчётлив, что не присуще душевнобольному.

Оставить пространство для фантазии читателя — также является довольно хорошим приемом, который при должном исполнении может завлечь.

Несмотря на малый объем рассказа«Бочонок амонтильядо» , автор дает читателю сразу же ТРИ интриги. Благодаря этому данное произведение затягивает и читается на одном дыхании. Данные интриги выступают в роли «крючков», которые тянут за собой читателя на протяжении всего произведения.

Вывод: создание нескольких интриг — хороший писательский прием.

Необходимо понимать, что данные «крючки» нужно «раскидывать» равномерно по всему произведению, иначе вы рискуете потерять читателя. Интрига в начале — обязательна. У вас лишь несколько строк, чтобы заинтересовать читателя, в ином случае вероятность того, что он бросит читать вашу книгу еще в начале — слишком высока.

Таким образом, интриги бывают:

— КОРОТКИЕ. Подобные интриги «живут» эпизодично: пару предложений, абзац, сцена.

— СРЕДНИЕ. Логично, не правда ли? Тут уже по ситуации — подобная интрига может успешно жить и одну страницу и одну сотню страниц ( в зависимости от размера произведения).

— ДЛИННЫЕ. Еще логичнее. Эта интрига растягивается на все произведение.

Комбинация всех видов интриг создаст эффект «неотрывного» чтения.

А о том, каким образом еще можно химичить с интригой в произведении и почему «Война и мир» — суровое испытание для современного читателя, мы поговорим в следующей статье.

(с) Razdor Razdor