Во все тяжкие

Хвалебные отзывы меня лично настораживают - не зашли «Ведьмак» и «Игра Престолов» по причине завышенных ожиданий - ждала «вау», не получила - разочаровалась. 

А с сериалом «Во все тяжкие» сложилось удачно. И уже на тридцатой секунде первой серии я нырнула в историю. Вот эти летящие мужские брюки посреди пустыни  - наверное, самый мощный крючок, на который я клевала. Это так гениально, что в принципе, уже с  этого момента можно с уверенностью сказать – да, сделано круто, а дальше будет также – драматично, точно, смело и свежо. 

Мужик в одних трусах и противогазе несется по пустыне в стареньком автодоме, рядом еще кто-то без сознания и также в противогазе, два трупа в на полу, все разбито. Голый водитель едва справляется с управлением, автодом заваливается в кювет. Это еще тридцать секунд. 

Водитель выскакивает, сбрасывает противогаз, едва дышит, мы видим его лицо, «Господи, боже, черт!» - он напуган, крайне растерян. Слышны звуки приближающейся сирены. Герой еще больше паникует, но старается удержать себя в руках – «Думай!» Брюки улетели, он надевает рубашку. Набирает побольше воздуха, забегает внутрь автодома – туда, где лежат на полу среди осколков и неизвестных нам жидкостей два человека. Чуть больше 30 секунд.

Из руки лежащего человека герой вынимает пистолет, засовывает его в трусы (иронично!), из бардачка вытаскивает маленькую камеру и бумажник. Выскакивает, едва дыша, мы понимаем, насколько едкая (ядовитая) стоит вонь в автодоме, раз открытая дверь не спасает от удушья. 

Человек записывает послание на камеру, называет свое имя. И дальше – каждое произнесенное слово утягивает нас в историю. Еще не сложилась картина происходящего, но ясно, что мы невольные свидетели  чего-то крайне ужасного. «Скоро вы кое-что узнаете» - честно – я тоже очень хочу узнать, что там случилось, мой интерес уже достиг предельного состояния, когда хочется внимать каждой мелочи, улавливать каждую деталь истории, только бы поскорее понять, что происходит. От начала фильма прошло три минуты. 

Эмоционально – ситуация на пределе, состояние героя передается мне – он не знает, что предпринять – времени у него мало, а решать что-то нужно срочно, и у меня – за три минуты повествования произошло слишком много, вопросы остаются без ответов, сейчас что-то произойдет и я боюсь, что в суматохе событий я упущу важное. И  я перемещаюсь еще ближе (эмоционально), чувствуется смертельная опасность, герой все еще мне не знаком, но не хочется чтобы он умирал прямо сейчас, хочется сохранить связь с ним. Он говорит на камеру, а я вижу эту запись. И получается, что он обращается прямо ко мне. Я участник событий. 

Я становлюсь доверенным лицом. Мне вверяют тайну произошедшего, я готова слушать и внимать. Все это сделано создателями истории гениально. Я не помню, чтобы так безжалостно и молниеносно меня запихивали в самую гущу событий. И мне, как зрителю, нравится динамика, которая не дает усомниться в реальности происходящего. Реалистично так, будто смотришь документальную хронику – и это чувство не раз возникало у меня при просмотре. 

Уолтер принял решение, достает пистолет, выходит на дорогу. Зеленая рубашка, белые трусы, голые ноги, пистолет в руке – перед ним пустынная дорога – он готов встретиться с опасностью, какой бы она ни была. Долгий кадр, позволяющий рассмотреть этого человека и подумать. К чувству опасности примешивается странно ироничное – в решительной позе героя угадывается отсутствие мужественности – он без штанов. В этом есть даже нечто комедийное, но в этой ситуации – неловкое, болезненное. 

Уолтер с пистолетом выглядит очень даже органично – широкая спина, устойчивая уверенная поза стрелка. Но он без штанов. Они улетели вначале сцены. Ситуация переходит в разряд символических – мужчина без самоуважения (без штанов), но с пистолетом (символом власти). Это главный мотив фильма. Чтобы жить дальше (в обществе) штаны нужно будет найти (прийти к себе), но расстанется ли Уолтер со своей властью?

Хрон – 3:50 – Уолтер поднимает пистолет. Целится, но цели еще не видно. Выстрелит?

Открывающие титры – если уж тизер такой мощный, то сам фильм, скорее всего, не разочарует! Даже с этого момента уже хочется рекомендовать сериал друзьям. 

Шоу начинается. Мы знакомимся с Уолтером, с его унылой жизнью. Какой же несимпатичный человек! Все время неловко за него – работа нелюбимая, он беден, у сына претензии и он не уважает отца, жена не любит и не уважает его (сцена в постели), каждый норовит самоутвердиться за его счет. Жалость – такое неприятное чувство, которое хочется избегать, но мы помним Уолтера с пистолетом, его решимость, значит, история скоро начнет развиваться в сторону мощной драмы. 

В унылую жизнь врывается триггер - обнаружен рак легких – два года и все. А Уолтер не сделал в жизни ничего, а ведь когда-то он был многообещающим специалистом. Но жизнь такая штука… И теперь жизнь вынуждает Уолтера действовать – быстро, любой риск оправдан – терять уже нечего. Суперспособность Уолтера, его страсть – химия: «Это и есть основа жизни и этот процесс вечен». Химия-жизнь-смерть.

Уолтер перешел на сторону смерти - ему уже нет дела до живых. Он хочет исполнить свой долг перед семьей, доказать, что он не пустое место. И уже впоследствии, размышляя о превращении Уолтера в Гайзенберга, задавалась вопросом: «Кто в кого на самом деле превратился?» Мне думается, что Гайзенберг всегда жил в Уолтере, он просто ждал удобного момента. Даже более того – живя в Тени Уолтера – всю его жизнь не давал ему созидать, загоняя все глубже на дно отчаянья. Чтобы потом с триумфом воплотиться.

Что еще мне понравилось в пилоте? Взаимоотношения героев – каждая сцена раскрывает их от и до. Уолтер – жена и сын, Уолтер – ученики, Уолтер – владелец автомойки, Уолтер – Джесси, Уолтер – муж сестры жены. Конфликты – скрытые или явные. Агрессия, годами живущая внутри, вырывается, а Уолтер начинает чувствовать и наслаждаться свободой. 

Наконец-то, свобода! Один маленький глоток (сцена в магазине), но именно через выход агрессии Уолтер становится живым человеком. Впоследствии, чем могущественнее Гайзенберг, тем больше в нем жизни – рак отступил, а это знак – он на правильном пути. 

Думаю, что Гайзенберг родился раньше Уолтера, но был еще в детстве укрощен и упакован глубоко внутрь, отстранен от самовыражения (в виде агрессии), пожирая носителя (что выразилось в прогрессирующей смертельной болезни). Как только Уолтер ослаб, его суть ярко и успешно проявилась. Он стал самим собой. 

Сериал хорош в том, что заставляет задуматься - все в мире очень неоднозначно, человек – сложный механизм, все не то, чем кажется. Все герои претерпевают мучительные трансформации, а мира и покоя все также нет. Мир несовершенен, мы все вынуждены балансировать между добром и злом. 

Уолтер победил Гайзенберга в себе, он спас своего ученика и партнера Джесси. Сам бесславно погиб – по другому и быть не могло, по мнению создателей. И я это мнение разделяю.