С Бахом по Тюрингии. Веймар.

Мы помним, что Бах уже работал в Веймаре в 1703 году, но надолго там не задержался. Во второй раз Бах переехал  в Веймар почти на десять лет.

В  1708 в Веймаре Иоганну Себастьяну предложили место органиста и второго капельмейстера при  дворе герцога Вильгельма Эрнста. Впервые Бах стал работать не церковным, а придворным музыкантом. 

Бах жил в подсобных помещениях герцогского дворца вместе с  герцогскими поварами, егерями и камер-лакеями. Да  и по своему положению Бах  не многим отличался от них

                                           Комплекс  герцогского дворца в Веймаре

Веймар, несмотря на свои небольшие размеры – город, очень заметный не только в Тюрингии, но и во всей Германии. Концентрация памятников культуры и зданий превосходной архитектуры здесь такова, что весь город был объявлен ЮНЕСКО  объектом  мирового культурного наследия. Вплоть до 1951 года Веймар являлся столицей Федеральной земли Тюрингия.                                                    Памятник Гете и Шиллеру перед городским театром

А во второй половине XVIII – начале XIX  века Веймар был настоящей культурной столицей Германии. Во многом это было связано с личностью герцогини Веймарской Марии Павловны, супруги герцога Карла Фридриха и дочери русского императора Павла I (следовательно,внучки Екатерины II). Герцогиня Мария обладала недюжинными художественными талантами и покровительствовала искусствам. При ней в Веймаре жили Гете и Шиллер, несколько позже, при ее сыне Карле Александре -- Лист и Вагнер. Бах не дожил до этой золотой эпохи полвека. При нем Веймар был совсем не таким.

Герцог  Вильгельм Эрнст старался во всем подражать нравам Версальского двора. Но с финансами у него было туговато, и он вынужден был нанимать не дорогостоящих французских и итальянских музыкантов, а своих немецких, гораздо более дешевых. Сам он слыл покровителем искусств и обладал музыкальными способностями: играл на флейте, сочинял. Бах даже создал в бытность в Веймаре два произведения на тему мелодий, сочиненных Вильгельмом  Эрнстом. Но, в соответствии с нравами того времени, герцог с музыкантами обращался как с дворней  (что особенно, забегая вперед скажу, показало его прощание с великим музыкантом). Понятия музыканта как свободного художника тогда просто не существовало. Даже полвека спустя добрый и покладистый Йозеф Гайдн, проведший долгие годы при дворе князя Эстерхази, недоумевал : «Не могу понять, капельмейстер я или капельдинер?».

В обязанности Баха входило руководить придворной капеллой и писать для удовольствия и развлечения патрона разнообразные инструментальные произведения: для оркестра, органа, клавесина и различных ансамблей.

Кроме того, Бах создавал органные произведения и кантаты для герцогской домовой церкви, располагавшей превосходным, недавно построенным органом.

                                                                Герцогская домовая церковь

Но, помимо домовой церкви, написанные им за время пребывания в Веймаре 22 духовные кантаты нередко звучали и в старинном городском соборе Св. Петра и Павла, который особенно славился драгоценным алтарем, расписанным в  1580 году великим Лукасом Кранахом.

                                                    Веймар. Алтарь собора Св. Петра и Павла

Материальное положение  Баха  в Веймаре значительно улучшилось. Первое время он получал довольно неплохую сумму в  156 гульденов, а через семь лет герцог увеличил его содержание до 225 гульденов. Бах не был избалован жизнью. Он не предъявлял никаких непомерных требований, не томился честолюбивыми надеждами и был уже рад, если его служебные обязанности не особенно мешают  творческому труду. А трудился он по-прежнему много и упорно. За годы службы в Веймаре, помимо упомянутых уже 22 духовных кантат, Иоганн Себастьян создал и большое количество органных токкат, фуг, фантазий, хоралов, а также знаменитую Пассакалью и Органную тетрадь, предназначенную для сына Вильгельма Фридемана;  ряд сочинений для клавира и различных ансамблей;  обработки сочинений других авторов, превращенных Бахом в органные концерты и значительно превосходящих оригиналы. Здесь же увидел свет первый из знаменитых баховских Пассионов -  «Страсти по Луке».

Именно в веймарский период творчество Баха приобрело могучий размах, здесь  окончательно откристализовался его величавый, возвышенный, глубоко философский, и в то же время самими корнями уходящий в немецкую народную почву, стиль. Тем более удивительно, что ни современники, ни ближайшие потомки не оценили великого композитора. При  жизни его творчество находилось в полной безвестности. Во времена классицизма  славу Иоганна Себастьяна полностью затмили его даровитые, но отнюдь не гениальные сыновья. Вплоть до середины XIX века музыка Баха была совершенно забыта.

Но Бах –органист, напротив, был прославлен. О его поразительной виртуозности ходили легенды. И уже во время пребывания в Веймаре слава Баха как непревзойденного органиста росла и распространялась по всей Германии.            

В 1713 году Баху была поручена проба нового органа в Галле и он выступил в качестве органиста в Касселе, при дворе герцога Фридриха Гессенского. В 1714 Бах руководил исполнением одной из своих кантат в Лейпциге и сам исполнил там партию органа. Но наиболее интересной и значительной в смысле укрепления славы Баха – органиста стала поездка в Дрезден.

До дрезденского придворного капельмейстера Волюмье дошли слухи о непревзойденном органном искусстве Баха. И когда при дворе саксонского курфюрста Фридриха Августа появился опасный конкурент, французский органист-виртуоз Луи Маршан, Волюмье придумал коварный план устранения противника. Он предложил устроить публичное состязание в игре на органе между Маршаном и Бахом. План честолюбивым курфюрстом был одобрен.

За день до назначенного состязания оба музыканта встретились на дворцовом концерте: оба играли на клавесине. Блестящая импровизация Баха произвела на Маршана столь сильное впечатление, что он в ту же ночь срочной почтой уехал из Дрездена. На состязании Бах, оказавшись в одиночестве, сел за орган и блестяще сымпровизировал на тему Маршана.

Курфюрст благосклонно побеседовал с  Иоганном Себастьяном, задал ему  банальный вопрос, как удалось Баху достичь такого мастерства, и назначил ему награду в 500 талеров. Характерно, что от скромного веймарского органиста награда была чиновниками утаена, и он уехал ни с чем.

Бах никогда не строил из себя непризнанного гения, но при этом прекрасно сознавал свои силы и понимал значение своей творческой деятельности. И конечно, ему становилось все более тесно в рамках узко ограниченной, ремесленной работы, главная цель которой – услаждать невзыскательный слух патрона, потакать его музыкальным утехам.

Случай положил конец  терпению великого музыканта. В  1716 году  умер первый придворный капельмейстер Дрезе. Бах имел все основания получить его место, но пригласили Телемана. А когда тот отказался, назначили не Баха, а сына Дрезе, бездарного, но опытного в придворных делах музыканта.

Бах не выдержал – он потребовал отставки. Герцог воспринял это как оскорбление собственной персоны и покушение на правопорядок.

Вот подлинный документ: 

 6 ноября концертмейстер и органист  Бах  за свое непочтительное требование был посажен под арест в помещении городского суда и 2 декабря, по объявлении немилостистивого разрешения уйти со службы, был выпущен на свободу.

Так «меценат и покровитель искусств», «один из просвещеннейших владык своего времени» Вильгельм Эрнст отплатил Себастьяну Баху за десять лет службы.

Веймар был последней точкой на карте Тюрингии, связанной с именем Иоганна Себастьяна Баха.  Дальнейшая его жизнь была связана с Саксонией, сначала с Кётеном, а с 1723 года – с Лейпцигом, где он занял престижное место кантора церкви Св. Фомы.

На этом заканчиваются наши музыкальные прогулки с Бахом по Тюрингии. Но проститься с гениальным композитором надо, конечно, музыкой.