С Бахом по Тюрингии. Постскриптум.

Я планировал поставить точку в этом повествовании. Но потом подумал, что по справедливости не могу не сказать еще вот о чем.

Как мы помним, Бах распрощался с родной Тюрингией зимой 1717 года, когда он безуспешно пытался получить место первого капельмейстера при дворе герцога Веймарского. В конце концов ему предпочли бездарного Дрезе. Но до того должность была предложена Телеману, и он отказался.

Полагаю, что если бы Телеман ответил согласием, это бы не уязвило Баха. Все-таки Телеман был общепризнанно известным, крупным композитором, которого Бах высоко ценил.

Во второй раз судьба косвенно столкнула Баха и Телемана в 1723 году в Лейпциге. И вновь дело касалось соискания должности, на этот раз места кантора церкви Св.Фомы, что одновременно являлось престижным положением музыкального руководителя всех лейпцигских церквей. Снова кандидатура Телемана рассматривалась в первую очередь, и снова он не принял предложения. На кандидатуре Баха, которая официально стояла в третьей очереди, остановились лишь тогда, когда один за другим отказались другие претенденты. 

Мне хотелось бы слегка остановиться на личности Георга Филиппа Телемана.Он родился на 4 года раньше Баха, в 1681 году, в Магдебурге. Детство Телемана во многом отличалось от баховского. Он рос в обеспеченной и образованной бюргерской семье. Кроме прадеда по отцовской линии, который одно время был церковным кантором, никто из его семьи  прямого отношения к музыке не имел.Телеман утверждал, что свой музыкальный талант унаследовал от матери.  

Единственное, что роднило в детстве Телемана с Бахом – это то, что с ранних лет успех в его работе сопровождался преодолением препятствий. Само занятие музыкой, выбор ее своей профессией,  натолкнулось на сопротивление матери, видевшей сына юристом или богословом. По окончании городской школы мать забрала все его инструменты и запретила заниматься музыкой. В этот небольшой период мальчик продолжал тайно писать пьесы по ночам, а также музицировать на заимствованных инструментах в уединённых местах. В продолжении жизни он практически самоучкой, довольствуясь лишь эпизодическими занятиями с профессионалами, овладел более чем десятком инструментов. Вообще, Телеман не получил систематического музыкального образования. Но это с лихвой компенсировалось той жаждой знаний и способностью к их творческому усвоению, которыми была отмечена его жизнь вплоть до глубокой старости.

 Удивительна его творческая и деловая активность: композитор, о котором говорят, что он создал столько произведений, сколько Бах и Гендель вместе взятые (а они оба тоже были на редкость плодовиты). Число этих сочинений более 3 тысяч, в том числе 40 опер – жанра, к которому Бах не прикасался. Автором текстов многих опер и кантат Телемана был он сам.

Телеман известен также как талантливый организатор, создавший и руководивший оркестрами в Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, содействовавший открытию первого в Германии  публичного концертного зала, основавший один из первых немецких музыкальных журналов. 

Он, в отличие от Баха, всячески способствовал распространению своих произведений. В 1725 г. Телеман приступил к реализации амбициозной программы публикации собственной музыки. В течение следующих 15 лет он издал 43 публикации (не считая переизданий): все, кроме одной, под собственным лейблом. Телеман сам гравировал пластины —он мог завершить девять или десять в день. Он сам брал на себя ответственность за рекламу и продвижение подписки. По 1728 год включительно Телеман имел своих агентов в Берлине, Лейпциге, Йене, Нюрнберге, Франкфурте, Амстердаме и Лондоне; в последующие годы он расширил свою сеть распространения через книготорговлю.  В свои издания он зачастую включал произведения современников, в том числе и  Баха. Телеман одним из первых ввел в практику проведение публичных концертов, где он давал меломанам возможность услышать музыку разных жанров. Он был идеальным воплощением композитора-мастера своего дела, что соответствовало духу эпохи.

Он был и даровитым поэтом, причем писал на немецком, французском и латыни. Это далеко не полный перечень видов деятельности, в которых Телеман преуспел. В этом жизненном тонусе и деловой хватке Телеман — человек века Просвещения, эпохи Вольтера и Бомарше.

Телеман проявлял живейшую общительность и  интерес ко всему незаурядному и великому, чем славилась тогда  Германия. Среди его друзей был и И. С. Бах, крестным отцом сына которого, Филипа Эммануэля, Телеман стал в 1714 году. В 1701 году в Галле, по пути в Лейпциг, куда он отправился поступать в университет, Телеман встретил шестнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя. Они подружились, и этой дружбе суждено было длиться всю жизнь. 

В отличие от большинства своих современников, Баху-композитору прозорливый Телеман отдавал должное. Пережив Иоганна Себастьяна на 16 лет, на смерть его Телеман отозвался стихами:

Усопший Бах! С тобой не многий мог сравниться:

Ты был как органист Великим издавна,

А то, что ты нанес на нотные страницы,

На долгие тебя прославит времена.

Гендель поражался: «Телеман пишет церковную пьесу также быстро, как пишут письмо». И вместе с тем это был большой труженик, считавший, что в музыке, «этой неистощимой науке, далеко не уйдешь без упорной работы». В каждом жанре он смог не только показать высокий профессионализм, но и сказать свое, порой новаторское слово. Ему удавалось умело соединять противоположности. Так, стремясь в искусстве (в разработке мелодии, гармонии), по его выражению, «дойти до самых глубин», он, однако, очень заботился и о понятности, доступности своей музыки рядовому слушателю. «Кто умеет быть полезным многим», — писал он, — «поступает лучше, чем тот, кто пишет для немногих». «Серьезный» стиль композитор соединял с «легким», трагическое с комическим, и хотя в его произведениях мы не найдем баховских высот (как отметил один из музыкантов, «он пел не для вечности»), в них много привлекательного. В частности, они запечатлели редкий комический дар композитора и его неистощимую изобретательность — особенно в изображении музыкой самых различных явлений вплоть до кваканья лягушек, передачи походки хромого или сутолоки на бирже. В творчестве Телемана переплелись черты барокко и так называемого галантного стиля с его ясностью, приятностью, трогательностью.

Он оказал большое, гораздо большее, чем И.С.Бах, влияние на крупнейших представителей музыкального классицизма: Глюка, Гайдна, Моцарта. Во многом Телеман явился провозвестником этой эпохи.

Хотя большую часть жизни Телеман провел в различных городах Германии (дольше других — в Гамбурге, где служил кантором и музикдиректором), его прижизненная слава далеко шагнула за пределы страны, достигнув и России, куда его даже пытались пригласить работать.

Когда Телеман умер, поэтические некрологи и панегирики были опубликованы в нескольких  газетах и журналах, но гамбургская «Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyischen  Correspondenten» ( Государственная и ученая газета гамбургских независимых корреспондентов) заявила просто, что «его имя — его хвала».

Но в дальнейшем XIX век, возвеличив Баха, словно по закону маятника, отвернулся от Телемана. Музыку  композитора постигла та же участь, что раннее музыку Баха: она на долгие годы была предана забвению. Во многих историко-критических трудах о Бахе Телеману было навешано клеймо «эпигона» и «ремесленника». Такие взгляды сформировались под влиянием критика конца XVIII века Кристофа Даниэля  Эбелинга, который вообще-то хвалил музыку Телемана, но считал, что его необычайная даже для того времени композиторская продуктивность служит подтверждением незначительности самой «продукции». В то же время предпочтение, оказывавшееся ему современниками перед Бахом, стало расцениваться как плод недомыслия.

Одним из первых вновь обратил внимание на Телемана, пожалуй, Ромен Роллан. Он писал: 

Кто хочет понять необычайное музыкальное пламя, осветившее Германию во времена Гайдна, Моцарта и Бетховена, должен знать тех, кто разложил этот прекрасный костер, и рассмотреть, как разгорался огонь. Если этого не сделать, то великие классики покажутся чудом, в то время как они являются, наоборот, логическим завершением целого века гениальности

Настоящее возрождение началось, пожалуй, лишь с 60-х годов прошлого века, свидетельством чему стала неутомимая деятельность Телемановского общества в городе его детства Магдебурге. 

                                               Консерватория им. Телемана в Магдебурге

Сейчас, конечно, не ставя  Георга Филиппа Телемана в один ряд с гениальным Бахом, ему все более и более воздают должное. Его музыка теперь нередко звучит по всему миру.