Десять правил детективистики

…и их метаморфозы, следовало бы добавить. Детектив, как любой жанр, не существует в застывшем, раз и навсегда определенном виде, он постоянно развивается.

Золотым веком классического детектива принято считать 1920 – 1940 годы. В это время работали такие известные авторы, как Гилберт Кит Честертон, Агата Кристи, Дороти Ли Сейерс, Энн Кэтрин Грин, Эдгар Уоллес, Патриция Вентворт, Эдгар Аллан По, Морис Леблан… и многие другие.

Некоторые из них не просто творили, а пытались привести в систему правила классического детектива. Рональд Нокс, например, прославился не столько как успешный автор, сколько как скрупулезный критик и систематизатор. В предисловии к своей очередной книге он сформулировал десять «заповедей», которых, по его мнению, должен был придерживаться каждый уважающий себя детективщик. Некоторые из них звучат сейчас довольно забавно.

-- Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить.

-- Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

-- Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

-- Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

-- В произведении не должен фигурировать китаец (этот пункт меня особенно повеселил, но следует учесть, что в то время это был такой литературный штамп. Для европейца конца 19 века китаец был непостижимым существом, вероятно, наделенным некими тайными знаниями).

-- Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоваться безотчетной, но верной интуицией.

-- Детектив не должен сам оказаться преступником.

-- Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

-- Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать -- но только совсем чуть-чуть -- среднему читателю.

-- Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Рекомендации, конечно, интересные, но все же не следует брать их за аксиому. Возможно, книги самого Нокса были мало популярны из-за того, что он слишком категорично следовал правилам, превращая свои истории в холодные интеллектуальные загадки. Своего рода литературный кроссворд.

Настоящие писатели не боятся экспериментов. Агата Кристи в романе «Убийство Роджера Экройда» первой использовала «нечестный» прием – ненадежного рассказчика, что вызвало целую бурю в детективном сообществе. «Что за безобразие? – возмущались критики. - Никогда такого не было, чтобы «доктор Ватсон» становился убийцей!» При этом доктор Шеппард в романе не утаивает истину и не лжет – он просто недоговаривает. Это было проделано очень тонко, но читатели все равно возмущались. А теперь этот роман считается шедевром жанра и одним из лучших у Агаты Кристи.

Распространен слух, что за эту книгу писательницу едва не исключили из Детективного клуба, но это вряд ли возможно, так как роман был написан в 1926 году, а Детективный клуб был создан позднее, ориентировочно в 1929.

Двумя основателями клуба стали Энтони Беркли и Дороти Ли Сейерс, а первым председателем – Гилберт Кит Честертон, создатель отца Брауна. Все новые члены клуба должны были проходить помпезную церемонию посвящения со свечами и присягой с возложением руки на череп Эрика (это был настоящий человеческий череп, без дураков, а вместо глаз у него были красные лампочки для пущей зловещести обстановки. Чем-то он мне напомнил шепчущий череп, принадлежавший агентству «Локвуд» в книгах Джонатана Страуда =))) 

В общем, для классического детектива это было золотое время, которое многие потом вспоминали с ностальгией. В подражание старым мастерам детективного жанра я написала рассказ "Свидетель обвинения"  (ладно, это пародия, но все принципы классического детектива в нем четко соблюдены, зуб даю).

Однако ничто не стоит на месте, и со временем появились такие поджанры, как фантастический детектив и фэнтези-детектив. Это позволило авторам использовать новый антураж, подарило массу новых возможностей. Например, «Геном» Лукьяненко, с его подробными описаниями иных цивилизаций, философскими размышлениями об этичности генных экспериментов, по форме представляет собой обычный герметичный детектив. Классическое «убийство в запертой комнате», где в роли «комнаты» выступает космический корабль.

Мне также интересен другой юный поджанр  – холистический детектив, ярким примером которого является роман Дугласа Адамса «Детективное агенство Дирка Джентли» (1987). Вот цитата из романа, поясняющая суть метода:

- Слово "холистический" означает мое глубокое убеждение в том, что все, чем мы в нашем   агентстве занимаемся, имеет непосредственное отношение к фундаментальной взаимосвязи всех вещей. Это некая философия целостности.

Меня не интересуют, например, такие разрозненные детали, как отпечатки пальцев подозрительного воришки, крошки, обнаруженные в подкладке кармана, или дурацкие следы, оставленные чьим-то башмаком. Я ищу решение проблемы как составного элемента целого, единой модели в бесконечном переплетении обстоятельств. Связь между причиной и следствием гораздо более тонкая и подспудная, чем мы с нашим грубым и шаблонным взглядом на физический мир способны предположить, миссис Роулинсон.

В общем, к настоящему времени от правил Рональда Нокса (или их расширенной версии – свода правил Стивена Ван Дайна) остались только общие принципы, главный из которых – принцип честной игры: автор должен обеспечить читателю равные с сыщиком возможности, для чего точно (и главное – вовремя!) сообщать обо всех изобличительных следах. Не греметь роялями в кустах, не доставать в финале улики, как кроликов из шляпы, не ссылаться на внезапное озарение и некие мистические голоса, подсказавшие сыщику путь к успеху.

Мне в детективе особенно нравится интеллектуальный поединок автора с читателем, и в рассказе "День святого Фортунатоса"  я предлагала читателям поиграть в сыщика, попробовать самим найти убийцу, основываясь на показаниях свидетелей.

Да, не все свидетели там говорят правду. Более того, каждый из них о чем-нибудь лжет. Все лгут (с). Но если сопоставить показания разных людей, то истина становится однозначной.

Кто хочет, может рискнуть =))

При написании этой простыни текста были использованы материалы с сайтов:

http://samlib.ru/d/detektiwklub/

http://litmasters.ru/pisatelskoe-masterstvo/10-detektivnyx-zapovedej.html

Больше инфы о детективах разных жанров, детективах в математике, в искусстве и т. п.  можно найти в моей группе Вконтакте: https://vk.com/club158480062