Метод менуэта

как всякий не очень умный человек, сделав что-то впервые, я радостно стремлюсь поведать городу и миру, как это что-то делать хорошо и правильно. Будьте как я, все такое.

На самом деле, хоть и не особенно люблю жанр женских романов, но прочла их ну сотни две-три наверное - где-то было нечего читать другого (мы все знаем мем про "читать шампунь"), где-то "о, это про Шотландию", где-то сестра хвалила.
Поэтому я уже хорошо представляю себе, что там должно быть обязательно, чем там быть не может никогда ни при каких обстоятельствах и тд.
Так вот.

Женский роман есть жанр очень и очень жесткий. Три шага прямо, поворот на 180, два шага вправо, поклон\приседание, три шага прямо, поворот на 180, два шага влево, поклон\\приседание, и не дай бох спутать последовательность, весь зал смеяться будет. 

Причем правила, во многом, взаимопротиворечат друг другу. Да-да. Уже всем в зубах навязшее сочетание сексуальной неопытности с обязательным сексуальным драйвом; или сочетание в герое общей победительности с зависимостью от героини. Это не баг, товарищи, это запланированные зоны сюжетного конфликта.
И если у нас автор(авторка) по этим конфликтам просто прется, как уборщица с ведром через зону менуэта, никак их не решая - ну получается и глупо, и смешно, и позорно, вообще-то. Все эти робкие с девушками тыщщилетние драконы и пенные оргазмы в моменте дефлорации, тьфу.

Итак. Обязательные пункты.


1. Героиня показывает характер.
Характер:
а. должен быть
б. должен вызывать сопротивление среды
в. должен быть вариантом, социально приемлемым здесь и сейчас. Девушка, стремящаяся стать невестой Христовой любой ценой и имеющая яркие религиозные экстазы, по а и б проходит, но в женский роман не годится. А вот вскрывать лягушек и прикармливать ворон - пожалуйста.
2. Происходит внешний шитхэппенс (то есть внешние негативные обстоятельства, неотвратимо нападающие на героиню в лице бедности, оккупантов, инопланетян, токсичной семейки, токсичного рабовладельца, эпидемии, чего угодно на ваш выбор)
3. Характер героини и приобретенные по его причине навыки и умения помогают героине устроиться в шитхэппенсе не худшим образом (это может быть "симпатичная и коммуникабельная девушка на работорговом корабле заводит подруг и торопливо учит язык места прибытия с помощью очень довольного ею работорговца", а может "сержант почти-рипли рвет в клочья небольшую банду Чужих")
4. Мимо по своим делам проходит некто М, демонстрирующий действием прямо в кадре свои отличия от общего фона. Он очень-очень занят, но прохождение пункта 3. героиней вызывает у него интерес в жанре "притормозил и присмотрелся, не переставая ронять оземь бездыханных гвардейцев кардинала".
5. Шитхэппенс продолжает цвести и колоситься, героиня с переменной степенью успешности справляется с тем, чтобы в шитхэппенсе отвоевать себе (или себе и поднадзорным лицам, это дозволяется) тепленькое местечко. Методы и их этичность некритичны, героиня может быть на выбор автора: умная или хитрая или коварная или сносящая всех с ног красотой и сексуальностью, владеющая кулинарной магией, айкидока черный пояс, некромантия или всё что угодно, важна ее интенция справиться и мерцающий, но все-таки шанс на то, что да, она таки справится.
6. М., снова случайно идущий мимо по своим важным делам (у него тоже должен быть шитхэппенс, хотя пока что его можно очень сильно не демонстрировать. но придумать надо, он понадобится. Шитхэппенс в принципе может быть тот же самый, но не обязательно), частично раздвигает героинин шитхэппенс  способом, героине недоступным, и галантно предоставляет расчищенный уголок в ее пользование.
Ну то есть если это у нас сурово баппский роман, то М. к этому моменту уже может быть купившим героиню султаном\\берсерком и равнодушно ее поебывать, то есть быть даже частью самого шитхэппенса. Это несчитова. Считова то, помогает он ей в ее борьбе или нет. Раньше не помогал, хотя демонстрировал, что сам для себя справляться может. Тут ему позволено войти с ней в личностную коммуникацию (см. у Джейн Остен, как Эдвард выманивает младшую сестру из-под стола) и помочь именно как человек человеку. Переселить из общих рабских казарм в отдельную комнату, например.

7. Героиня испытывает по поводу М. сложные и вероятнее всего, вызывающие у нее досаду ощущения, которые ухудшают ее шансы справиться с шитхэппенсом самостоятельно. (можно поссориться с кузиной, можно уронить в шахту отбивной молоток, сварить неправильное зелье, ну в общем все валится из рук). Шитхэппенс радостно усиливается. М сваливает по своим неотложным делам.
8. Продышавшись, героиня дает шитхэппенсу понять, что так просто ее не возьмешь (сюжетная линия, где ее характер и навыки снова берут верх над мерзкими обстоятельствами, которые могут быть коварными конкурентками по гарему, падающей с неба кусками Луной, зомбями, начальницей бухгалтерии, соседями по общаге и кем угодно)
9. М. не справляется со своим шитхэппенсом и героиня возвратно подпирает его плечиком (варит ему зелье, вытаскивает его с линии обстрела, сообщает недостающую информацию, переставляет местами бокалы с ядом и без итд). М. встает на ноги, героиню либо прихлопывает ее собственным шитхэппенсом, от которого она вынужденно отвлеклась, либо сильно колбасит от близости М (можно и сочетать в любой пропорции)
10. М. показывает героине, что жест помощи замечен и оценен. Героиня показывает М., что у нее есть характер. М. выказывает понимание того, что характер - это серьезно и указывает на то, что характер есть и у него самого. (тут они могут подраться, поругаться словесно, нежно попикироваться, уронить друг на друга по атомной бомбе - это пожалуйста, на выбор автора, дело героев обозначить, что у каждого есть достоинство и личные границы, и что ни то ни другое они на отношеньки не меняют. Если автор неопытный, то это скорее всего, будет безобразная истеричная склока, но не быть некоторого напряжения здесь не может)
11. Оба торопливо разбегаются каждый по своему шитхэппенсу, работа сама себя не сделает.
12. М. делает какой-то жест, обозначающий, что он готов продолжать разговор на равных. Это может быть позволение кхала Дрого выбирать позу в сексе, это может быть письмо от Дарси, может быть молча протянутый полный магазин итд. М. может начать жаловаться что его жмет гормон и трудно работать, ( вот это ваше всё нытье "все время о тебе думаю", сюда его можно) героиня может испытывать по этому поводу злорадство, может сочувствовать, как хотите. 

13. Шитхэппенсы явно объединяются и взаимно усиливаются, героиня и М. переглядываются и с большей или меньшей досадой признают, что работать надо командой. Обоим мешает гормон, оба этот факт признали явным для второго образом. Они торопливо надирают задницу совмещенному шитхэппенсу и идут решать проблемы с гормонами.
14. Секс. Положено, чтобы героиня нервничала на начальном этапе (для этого чаще всего применяются 1. сексуальная неопытность героини 2. тупизна М. в смысле организации толковой прелюдии (см. изнасявки), но и то и другое, по большому счету, необязательно, если вы придумаете, почему она может нервничать еще - это прекрасно освежит сюжет). По ходу пьесы нервничать ей надлежит перестать. М., по ходу пьесы же, должен признать, что гормон ему дело говорил и дама стоящая. Считается, что героиня должна кончить в первый же раз. Это почти самое трудное в женском романе, потому что ну ладно если у вас два прожженных спейсмарина, она умеет, а если девочка-одуванчик, то ну алё, КАК?
Как-как. Озадачьте М. Он взрослый мужик, пусть у него голова болит на эту тему, пусть беспокоится об этом, принимает меры и все такое прямо в кадре. К черту реалистичность, пусть этот вопрос его действительно интересует.
15. КХМ!!! Говорят шитхэппенсы, герои вскакивают, натягивают штаны, подхватывают лазганы и разбегаются по боевым позициям.
16. Шитхэппенсы происходят, герои обмениваются пингами типа "ты все еще мне камрад, и я размышляю как во все происходящее вставить веленое гормоном" и нормальной боевой взаимопомощью.
17. Возможно повторение пунктов 10-12. Поскольку в команде из двоих толком ни обязанности ни зоны контроля пока не утряслись, пиков может быть несколько, но (ура), каждый раз дело кончается пунктом 13.

18. Актуализируются требования из предыдущих (и действующих) команд обоих героев. Могут быть прошлые женихи\\невесты, важная работа, исключающая долговременные парные связи, любые ценные запросы из общества, являющиеся конкурентными по отношению к тому, что эти двое - пара. Каждый из героев, с сожалением и скрипом, но выбирает остаться в команде с другим.
19. Отбившись, более менее надежно, от шитхэппенса, команда релаксится, выпускает сексуальное напряжение, жрет шоколадные донаты (черную икру, яичницу, ногу мамонта, опционально), совместно бухает, уделяет время всем нарожденным в процессе совместным детям, чистит оружие и озирает рекогносцировку в понимании того, что шитхэппенс не последний.
У обоих есть четкое ощущение, что спина прикрыта.


Конец.

P.S. Выкидываете гормон, получаете броманс. Крапивин там, Хейли. Тоже вполне работающий жанр.