Поэпизодный план романа - быть или сжечь? / Ирина Лазаренко

Поэпизодный план романа - быть или сжечь?

Автор: Ирина Лазаренко

Когда речь заходит о поэпизодниках, звучит хор совершенно диаметральных мнений, от «Как вы смеете писать романы без него?» до «Как вообще можно писать роман по плану?»

От себя скажу, что четыре романа написала, не парясь поэпизодниками и даже не очень зная, что это и как его есть. Все романы благополучно пристроены в издательства, кое-что даже переиздавалось, так что, видимо, без поэпизодника писать, охоспаде, можно.

В октябре я была на семинаре, посвященном в т.ч. работе через поэпизодные планы, потому что мне интересно осваивать новые инструменты и менять их под себя. И как раз по возвращении возникла необходимость очень срочно переделать старый роман, полностью изменив всё, что происходит в середине его, ибо оно, во-первых, было ни о чём и низачем, во-вторых, его было мало. Времени у меня оказалось на всё про всё меньше месяца, потому, решила я, сейчас поэпизодник поможет мне не сбиться с пути и сделать всё как следовает.

Полдня я потратила на проработку поэпиоздника, он был подробный и красивый, с увязанными мотивами, целями, конфликтами, всё вот это вот. Это был хороший поэпизодник, и, если бы у меня была необходимость работать строго в рамках, я написала бы по нему роман, не парясь.

И вот я его распечатала, положила перед собой, дисциплинированно прошла с ним об руку аж пять эпизодов. Потом у меня начало включаться внутреннее «э-ге-гей» (странно, что не сразу, на самом деле), и я принялась понемногу уточнять, улучшать, дописывать, а потом и слегка менять некоторые аспекты уже придуманного. Не потому что они были плохи, а потому что в голову приходили варианты, как сделать то же самое выпуклей и лучше.

Где-то после 12-15 эпизодов несчастная распечатка была исписана уже наглухо, и я сама перестала помнить, как это было изначально и зачем, а в голове окончательно сложился иной проход между реперными точками.

Роман я закончила вчера. Куда делась та распечатка – не имею ни малейшего представления, давно уже ее не видела.

В середине процесса мне потребовалось сделать новый набросок плана, подробно расписав не сами эпизоды, а матрицу отношений с моментами обострения конфликтов. Туда я тоже смотрела примерно два дня, потом в голове всё доскладывалось само.

Итого. Полезен ли поэпизодник? Полезен. А когда и для чего именно – тут каждому, я полагаю, нужно нащупывать собственные ответы. Для себя я решила, что поэпизодник – куда более удобный инструмент для повести размером на два-пять авторских, чем для романа. А для романа мне удобней будет набрасывать общий скелет истории, чем погружаться в подробности с разбега.

Очевидные достоинства/недостатки:

Плюсы:

Дисципилинирует, систематизирует, успокаивает. Нет иррациональных ужас-ужасов типичных для, например, меня (и я наверняка не одинока) – вроде «с этой историей что-то не так, они мистическим образом окажется незавершенной, мне не добраться на ту сторону моста» и всё вот это вот.

Оставляет довольно мало шансов забыть о побочных сюжетках, недоразвязать узлы, накосячить с логикой событий. Когда ключевые аспекты довыпукливаются сами собой, по ходу написания, все время приходится возвращаться назад и дописывать/вычеркивать какие-то куски. С поэпизодником такого нет, разве что по третьестепенным мелочам. 

Помогает найти проблемы с мотивациями героев, если такие проскакивают. Ибо временами, увлекшись процессом, автор забывает, что самым мотивированным тут должен быть не он, а герой :) Когда героев несколько (у меня их всегда несколько), то очень запросто можно забыть донести какие-нибудь детали из головы до текста. Потом, через время, при вычитках они вспомнятся, конечно, ну или нет.

Делает автора писать быстрее. Чем больший кусок дороги просматривается, тем проще по ней идти в принципе. Мне удавалось держать стабильный темп в 15-20 килознаков/день в течение трех недель без выходных и почти без сбоев. Сбои возникали в те дни, когда я только начинала отходить от первого поэпизодника.

Дает возможность писать текст кусками, не беспокоясь о том, что действие, дойдя до этого куска, будет уже немного не таким, каким казалось от начала, и придется всё выкинуть.

Минусы:

Ставит в голове галочку «история рассказана». Кому-то от этого ни жарко, ни грустно. Кого-то срубит и скорей помешает писать, чем поможет, потому что какой смысл. Я в целом склонна ко второму варианту, потому очень удачно, что меня подорвало в третью сторону: сторону придумывания других путей прихода к реперным точкам при тех же мотивах, раскладах и конфликтах. Так что этот минус условный.

Может пересистематизировать. За собой сейчас такого не заметила, но в теории, подозреваю, писец по плану способен снизить градус накала воображения, и текст получится суше, чем мог бы.

Пованивает обязаловкой, потому в творчестве становится меньше волшебства. Это не проблема для «отличников», но идейный противник для хаотиков. Тут уж кто как выкрутится – я вот рассказала историю иначе, оставаясь в тех же рамках.

И да, именно благодаря этому опыту я нафигарила 10,5 авторских нового текста за три недели. При том, что в нормальном темпе я пишу роман месяцев за восемь.

А еще с одной стороны – не могу сказать, что у меня есть желание повторять этот эксперимент без необходимости. Мне комфортнее все-таки писать без цейтнотов и с сохранением магии самого процесса.

Такой вот винегрет.

Мнения, дополнения, возражения, обсуждения приветствуются, мне интересно знать, как эта штука работает у других.

+12
621

28 комментариев, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Дмитрий Бочарник
#

Я план составляю для того, чтобы элементарно не запутаться. И в деталях, и во взаимосвязях.

Первый свой проект - ориджинал - я писал вообще без плана. Сначала перьевой ручкой по бумаге, потом на пишущей машинке, потом на компьютере. И каждый раз видел гору ошибок, недочётов, просчётов и прочих недостатков. Которые приходилось устранять по ходу дела, теряя скорость и отходя надолго от стремления вести повествование дальше и дальше. О финале я имел весьма смутное представление. 

И результат - не замедлил. Слабое, как я понимаю теперь, через десятки лет, получилось повествование. Теперь я думаю над тем, как его переработать и "причесать". Потом, в перспективе.

Второй проект - уже не ориджинал, я писал с простым планом. Чтобы видеть финал. И - чтобы не потерять из виду хотя бы основные детали и взаимосвязи. Написал. Отложил. И увидел, перечитав, что ошибок и недочётов стало меньше, да. Но они - не исчезли. И - выпала совсем одна из важных составляющих повествования. На которую банально не хватило предпосылок и обоснований, которые, по идее, должны были быть изложены в теле предшествовавших этой "составляющей" частях текста. Мощи простого плана для их предусматривания не хватило.

Третий проект я писал уже с поэпизодным планом. И только такой план позволил мне действительно "взлететь" и "ускориться". Главы выпекались - как пирожки у профессионала-пирожника. Я мог спокойно написать не очередную главу, а написать конспект к какой-то очень отдалённой главе, написать к ней не конспект, а тезисы. И при этом - не писать отсебятину. Не "улетать" куда-то очень далеко от просчитанного курса.

Я написал уже достаточно много глав в таком режиме. Поэпизодный план для меня действительно - спасение и огромное подспорье. Я свободен в своих желаниях - могу писать не по порядку, могу писать не основной текст, а всего лишь тезисы или конспект. И я знаю, что ни одна из важных составляющих повествования упущена не будет. А детали я могу вставлять в текст до тех пор, пока не сочту какие-то детали уж совсем излишними.

Для больших проектов, объём которых превышает несколько авторских листов (2-3, к примеру) план - необходим. Ибо человеку свойственно увлекаться, заблуждаться и переоценивать свои силы и возможности. Другой вопрос - какой план, какой степени подробности. Для трёхтомника сложный план - минимум. Вплоть до поэпизодного. Иначе можно запутаться и наваять глупостей в промышленных масштабах. Что, конечно же, не есть хорошо - ни для текста, ни для автора.

Сейчас я в основном пишу "вставочные" главы к первой книге проекта. Если бы у меня не было сложного плана - я бы просто не довёл дело до конца, не знал бы, куда какие эпизоды и сцены (и главы)  вставлять. А план позволяет мне выстроить логику повествования в нормативной последовательности. Позволяет задействовать множество сюжетных линий, развив эти линии во множестве глав.

Собственно, если кратко, то у каждого "деятеля" - свой инструментарий. Личный. Привычный. Отлаженный.

 раскрыть ветвь  2
Ирина Лазаренко автор
#

Понятно, что у каждого своё + понятно, что со временем инструментарий оттачивается, скорость работы над текстом меняется. Тем интереснее, потому как видоизмененные инструменты - самые любопытные, на мой взгляд.

И вас тоже спрошу: а насколько включенным остается полет фантазии при работе четко по плану?

 Я мог спокойно написать не очередную главу, а написать конспект к какой-то очень отдалённой главе, написать к ней не конспект, а тезисы

И вот тут еще: а если не конспект к отдаленной главе, а саму главу или ее куски? Или проходите от-до, не перепрыгивая между главами?

 раскрыть ветвь  1
Кирилл Шарапов
#

Один раз я написал план романа не по эпизодно а так основные вехи, убил на это дней пять в итоге остался только первый пункт, рождение героя. Обычно знаю чем закончится ну и основную идею. Для этого мне план не нужен.  Личный рекорд в написании, перло меня тогда 15 алок за три недели. 

 раскрыть ветвь  2
Ирина Лазаренко автор
#

15 алок за три недели

*рухнула*

А результат этого рывка был каким? В смысле публикабельности, реакции, выводов, сделанных автором?

 раскрыть ветвь  1
Степанова Дарья Андреевна
#

Вот насчёт галочки в голове - прямо беда. Вот как с ней бороться? Реально интерес к писательству снижается если всё от и до продумать

 раскрыть ветвь  1
Ирина Лазаренко автор
#

Я думаю, что никак. Это просто голова у нас так устроена: в ней нельзя всё продумывать очень подробно, должно быть место для магии :)

 раскрыть ветвь  0
Алена Волгина
#

"Есть ли у вас план, мистер Фикс?"  Эх, больной вопрос :)

Мне на эту тему нравится лекция Брендона Сандерсона о "садовниках" и "архитекторах":

 https://www.youtube.com/watch?v=TZK6afrKWkc

Сама всегда пишу по плану, но у меня в основном детективы, мне так проще )

 раскрыть ветвь  2
Ирина Лазаренко автор
#

Спасибо за ссылку, лектор восхитителен))

 раскрыть ветвь  1
Дмитрий Даль
#

Написать роман в 11 листов за два месяца для меня вполне реально. Но лучше три. Чтобы можно было чаю попить. Твой темп поразил меня.

 раскрыть ветвь  1
Ирина Лазаренко автор
#

Да я сама охренела.

Но я переписывала за три недели "Пороги", потому знала, что в принципе могу. Хотя новый текст - это не то же самое, что переписывание старого приличными словами, конечно же.

 раскрыть ветвь  0
Ольга Кай
#

Ни разу не пользовалась поэпизодником и прочими подробными планами :) Была условная схема: вот из пункта А прийти в пункт B (но очень примерно, без подробностей) и зацепить проходом пункты C, D, E (причем это были необязательно самые важные моменты, иногда "вот хочу, чтобы тут показался бантик").

 раскрыть ветвь  1
Ирина Лазаренко автор
#

Ну вот я уверилась во мнении, что с большим текстом мне так комфортнее. 

Но теперь я знаю, что если нужно быстро, то сделать это можно вот так.

 раскрыть ветвь  0
Любовь Федорова
#

пишу без плана и каких-либо предварительных сюжетных наметок детективы, никто еще не жаловался на оборванные линии, неподвязанные хвосты или немотивированность героев. 

не знаю, зачем нужен план. вот это "история рассказана" - вообще довольно опасная штука. становится неинтересно, что там дальше, и зачем же тогда писать?

 раскрыть ветвь  2
Ирина Лазаренко автор
#

У детективов своя специфика всё-таки, в фокусе именно интрига, а всё остальное уходит на второй план: раскрытия-развития персонажей, конфликты, изменение мира - можно вообще без него. Даже в классике жанра очень часто именно так и бывает, потому что а смысл. 

 раскрыть ветвь  1
Пальмира Керлис
#
 раскрыть ветвь  2
Любовь Федорова
#

я к самой первой написала план. совпадений не было вообще)

 раскрыть ветвь  0
Ирина Лазаренко автор
#

Та же фигня, только еще меньше :D

 раскрыть ветвь  0
Екатерина Данс
#

Писала что-то такое на ранних этапах (еще до первых редактирований). Правда, оно служило скорее другой цели: не давало мне забыть, в каком эпизоде какая сцена произошла (ну, и искать потом эти сцены было проще). Однако, когда количество эпизодов-глав превысило 9, перестала поддерживать эту штуку (как-то оказалось, что оно и так не забывается - да и вообще найти нужное место как правило проще по речевым оборотам). Но вот что до сих пор оказывает неоценимую помощь - это журнал дат (записи, когда и в какое время что происходило в книге): вот эта вещь просто незаменима, особенно когда берешься править самое начало большой книги.

 раскрыть ветвь  1
Ирина Лазаренко автор
#

Скорей конспект, судя по описанному.

Такое я тоже делаю, в начале главок накидываю примерный план событий для каждой, но он такой, гибкий.

Какая-то систематизация все равно нужна, это понятно, в голове всё держать невозможно, особенно если роман пишется месяцами.

 раскрыть ветвь  0
Ворон Ольга
#

Поэпизодник у меня был всего один - на "Край света". Всё остальное пишется по плану и доп. материалам - характеристикам героев, истории мира и людей, мотивы и конфликты. 

"Край" писался в рекордно короткие сроки - за 21 день. Писался жёстко в формате камерного сюжета повести, поэтому поэпизодник там был вполне уместен. Для того, чтобы не зависать над сценами и не прокрастинировать, я попросту написала в тексте будущего романа красным шрифтом поэпизодник с общими сценами, а после писала каждый день ту сцену, на которую в этот момент возникал стояк. Хотелось драк - находила в описании место драки и делала эту сцену. Хотелось сантиментов - делала их. Хотелось философии - шла в ту сцену, где героям нужно было о чём-то задвигать речи. А было без разницы - так находилось масса всяческих разговоров, пьянок, дебошей, описания природы и прочего. Естественно, после написания сцены красный текст описания эпизода удалялся. Так исчез бездарно поэпизодник ))) В результате за 21 день был сделан текст на 14 алок. Пока считаю его вершиной своей творческой деятельности. Хотя сейчас делаю текст большего размера - планируется пять частей по мульёну в каждой - и тут уже предпочитаю сперва иметь хороший костяк общий, потом наращивать эпизодники в каждой части отдельно, и их прописывать. Но и тут бывают срывы - просто завожу отдельный файл, хватаю любую сцену под настроение из вероятных будущих и пишу её. )

 раскрыть ветвь  4
Ирина Лазаренко автор
#

А вот насколько неизбежно у вас при работе по плану появляются третьестепенные непродуманные персонажи, ответвлялочки и прочее такое, чего не запланируешь?

 раскрыть ветвь  3
Написать комментарий
8 280 108 17
Наверх Вниз