Как Шекспир стал "величайшим драматургом"

Недавно встретил в одной монографии фразу "После длительного забвения Шекспира англичане вновь обращаются к его творчеству в конце XVII века". Мне стало интересно, и я полез смотреть фактологию.

Насчёт "забвения" автор монографии явно преувеличил. После смерти Шекспира его пьесы издавались в 1623 году ("Первое фолио"), в 1632 году ("Второе фолио"), в 1663 и в 1664 годах ("Третье фолио"), в 1685 году ("Четвёртое фолио"). Тираж первого издания, предположительно, составил 750 экземпляров, из которых 230 сохранились до наших дней. Издания не были стереотипными: для второго было сделано 1679 редакторских исправлений, в том числе — 459 грамматических, 374 смысловых, 359 исправлений стихотворного метра, 130 изменений сюжета. Заодно были удалены многие архаические формы английских слов и поправлены неточности в латыни. В третьем издании было 943 редакторских правки.

Титульный лист "Первого фолио". 1623 год.

Большой перерыв между вторым и третьим изданиями объясняется Английской буржуазной революцией: 2 сентября 1642 года парламент временно запретил театральные представления, а 30 января 1647 года победившие пуритане и вовсе признали театр противоречащим христианской морали. Но даже в период запрета в частных домах ставились отрывки из разных пьес, в том числе и шекспировских, содержащие сценки с грубыми шутками (droll).

Реабилитировал театр лишь Карл II, 21 августа 1660 года разрешивший организовать две новых театральных компании.

Шекспир был самым продаваемым в Англии драматургом примерно до 1640 года, после чего это почётное звание перешло к Джону Флетчеру. Всё дело в том, что книжный рынок театральных пьес в Англии того времени находился в руках Хамфри Мозли, который посчитал, что читающей публике хочется получить книги и других авторов. В 1647 году Мозли издал "первое фолио" Бомонта и Флетчера. Шекспир оставал в этот период известным драматургом, но временно вышел из моды.

Зато после реставрации английской монархии пьесы Шекспира вернулись на сцену. В знаменитом дневнике  Сэмюэла Пеписа есть упоминания о них:

"Макбет" — "Довольно хорошая пьеса"; "Одна из лучших пьес для сцены";

"Буря" — "Пьеса не очень остроумна, но всё же она хороша";

"Гамлет" — "Очень хорошо поставлен";

"Ромео и Джульетта" — "Это самая плохая пьеса, которую я когда-либо видел";

"Двенадцатая ночь" — "Глупая пьеса"; "Одна из самых слабых пьес, которые я когда-либо видел на сцене"; "пьеса казалась мне бременем, и я не получал от нее никакого удовольствия";

"Сон в летнюю ночь" — "Это самая безвкусная и нелепая пьеса, которую я когда-либо видел в своей жизни".

John Hayls. Портрет Сэмюэля Пеписа. 1666 год.

Но если бы все думали так, как Пепис, — "Третье фолио" никогда бы не появилось! Издатели не стали бы браться за заведомо убыточный проект. Достаточно привести лишь один пример: библиотека Оксфордского университета сразу после выхода "Третьего фолио" Шекспира тут же приобрела себе экземпляр, хотя у них уже было "Первое фолио". Но замечания Пеписа показывают, что в тот момент Шекспир однозначно не считался в Англии "величайшим драматургом", хотя тот же самый Сэмюэл Пепис летом 1664 года купил пьесы Шекспира (скорее всего, это было "Третье фолио").

В конце XVII века в Англии был очень популярен композитор Генри Пёрселл. В 1692 году Пёрселл написал полуоперу "Королева фей" по мотивам шекспировской пьесы "Сон в летнюю ночь". А в 1695 году были поставлены "Буря" и "Тимон Афинский", тоже по Шекспиру. Может быть, эти полуоперы и не стали бы заметными событиями, но в том же 1695 году Пёрселл внезапно умер, на пике славы. И его последние произведения (вкупе со скоропостижной смертью) вызвали новую волну интереса к творчеству Шекспира.

Среди тех, кто с энтузиазмом бросился читать пьесы и сонеты Шекспира, был Николас Роу, унаследовавший после смерти отца солидное состояние и имевший возможность заниматься тем, чем хотелось. А хотелось ему творить. Роу написал несколько драматических пьес, которые были благожелательно приняты публикой, потом попробовал свои силы в комедии и обнаружил, что этот жанр ему не даётся. Чтобы постичь секреты комедии, Роу взялся за изучение комедий других авторов и совершенно неожиданно заинтересовался творчеством Шекспира. Это закончилось изданием шеститомника Шекспира в 1709 году, к которому прилагалась первая биография великого драматурга.

Неизвестный художник. Портрет Николаса Роу.

Данный шеститомник стал первой ступенькой на пути к формированию "культа Шекспира" — он подтолкнул общественный интерес к личности драматурга.

2 мая 1726 года из парижской Бастилии выпустили Вольтера с условием, что тот немедленно покинет Францию. Перебравшись из Кале в Уондсуэрт, а в ноябре 1726 года — непосредственно в Лондон, французский вольнодумец изучил английский язык и проявил интерес к английской литературе. Очень быстро ему попался Шекспир, творчеством которого Вольтер сначала восхитился и с энтузиазмом стал рассказывать о нём всем своим французским корреспондентам. Таким образом, Вольтер стал второй ступенькой на пути к формированию "культа Шекспира".

В конце 1736 года в Лондоне открылся Женский клуб Шекспира, объединивший состоятельных дам, которым не нравились вульгарные комедии эпохи Реставрации. Этим женщинам хотелось, чтобы в театрах больше ставили Шекспира. Влияния участниц клуба хватило, чтобы добиться желаемого: в сезоне 1740 — 1741 годов каждый четвёртый лондонский спектакль был пьесой Шекспира. А ещё эти дамы собрали средства на то, чтобы в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства в 1741 году установили статую Шекспира.

Уголок поэтов Вестминстерского аббатства в Лондоне.

Уже Эдвард Янг в "Предположениях об оригинальных произведениях" (1759 год) и Сэмюэл Джонсон в предисловии к собранию сочинений Шекспира 1765 года высказываются о драматурге весьма комплиментарно. Но, пожалуй, самый важный шаг на пути к формированию "культа Шекспира" сделал английский актёр и директор театра "Друри-Лейн" Дэвид Гаррик. Именно он придумал отпраздновать юбилей Шекспира в Стратфорд-апон-Эйвон в сентябре 1769 года. Эта идея пришла в голову Гаррика в тот момент, когда к нему обратились городские советники Стратфорд-апон-Эйвон с просьбой дать денег на установку статуи Шекспира в местной ратуше. Актёр-директор и так уже преклонялся преклонялся перед именем Шекспира и даже воздвиг в его честь храм в Хэмптоне. Но тут он решил устроить яркое и красочное шоу, которое бы прогремело на всю Европу. И никого не смущало, что Шекспир, скорее всего, родился 23 апреля 1564 года, и дата праздничного шоу никак не была связана с датой рождения Барда.

Томас Гейнсборо. Портрет Дэвида Гаррика. 1770 год.

Рано утром 6 сентября 1769 года на родине Шекспира зазвонили церковные колокола, а потом был дан салют из тридцати пушечных залпов. Далее важных гостей из Лондона и театральных актёров пригласили на праздничный завтрак. Всего там присутствовало семьсот человек. В церкви Святой Троицы исполнили торжественную ораторию, главные улицы города были украшены, всюду звучала музыка. Вечером в специально построенной ротонде на берегу реки Эйвон состоялся бал.

Bridge Street в Стратфорд-апон-Эйвон, украшенная к Юбилею Шекспира в 1769 году.

Ротонда на берегу Эйвон, построенная специально к праздненству.

На второй день в ратуше Стратфорд-апон-Эйвон открыли памятник Шекспиру, а вечером был маскарад. К сожалению, праздничный фейерверк из-за дождя не получился. На третий день в ротонде на берегу реки Эйвон должно было состояться театрализованное представление по пьесам Шекспира, но зрелищу помешал сильный дождь, который никак не хотел заканчиваться. Так что это мероприятие отложили, впоследствии показав его в театре "Друри-Лейн". Данное представление понравилось публике и было показано ещё не менее девяноста раз.

Гравюра Caroline Watson с рисунка Robert Edge Pine. Дэвид Гаррик читает речь на открытии памятника Шекспиру в ратуше Стратфорд-апон-Эйвон во второй день Шекспировского юбилея, 7 сентября 1769 года. 1784 год.

Первый юбилей Шекспира, по сути, и вознёс имя драматурга на вершину негласной табели о рангах. Отныне он стал своего рода национальной святыней, а сомневаться в его величии стало просто неприличным.

Вот график упоминаний фамилии Шекспир в книгах с 1550 по 1800 годы. Юбилей Шекспира в 1769 году даёт отчётливый рост упоминаний:

На графике с 1550 по 2019 годы виден и второй мощный подъём после 1850 года. Скорее всего, он связан с отражением шекспировских образов в литературе и музыкальных произведениях различных народов мира. И даже чрезмерная критика Шекспира такими гигантами, как Бернард Шоу и Лев Толстой, объективно способствовала лишь укреплению этого культа.