Эмили Мэри Осборн и ее картина "Безымянная и без друзей"
Автор: Peony Rose (Элли Флорес)Викторианская художница Эмили Мэри Осборн была в равной степени и дочерью своего века, и человеком, шагнувшим вперед, в будущее. В ней сочетались смирение и бунтарство; ее творческий стиль следовал тенденциям живописи XIX века и в то же время тонко и порой дерзко с ними спорил. Самая знаменитая из ее картин, и по сей день остающаяся одним из символом борьбы за женские права, насыщена явными и скрытыми отсылками к социальной, культурной и политической жизни той эпохи.
В центре композиции — молодая скромная женщина, скорее всего, вдова в бедственном положении. Она пришла в лавку торговца картинами, чтобы предложить ему свою работу. Рядом с ней — ее брат или сын.
Сам владелец лавки сосредоточен на принесенной картине, он оценивает ее не спеша, взглядом знатока. Его помощник справа косится на хозяина. Клерк в отдалении весь погружен в работу: это истинный профессионал, ему нет дела до человеческих терзаний и слез.
Группа слева из двух «бонвиванов» заметила героиню: их взгляды, прежде оценивавшие ножки танцовщицы на гравюре, теперь устремлены на живую и несомненно более привлекательную особу.
Возле дверей — уходящая дама с ребенком, который держит под мышкой купленное полотно; еще дальше — ожидающий кучер. Дама, несомненно, богата, ей также нет дела ни до кого, кроме своей семьи.
Молодая художница в ожидании ответа торговца — если он скажет «да», то она и ее мальчик спасены от голода и холода. Но если он скажет «нет»... Впереди — пропасть нищеты. И искушение продать себя — буквально в двух шагах, покупатели уже наготове и ждут только знака с ее стороны, чтобы совершить сделку.
По предположению исследовательницы Линдси Эррингтон, картина идейно связана с известным викторианским романом Мэри Брантон «Самоконтроль», где одним из ключевых эпизодов является как раз сценка продажи молодой художницей своих этюдов.
«Безымянная и без друзей» привлекла много внимания и породила жаркие дебаты в кругу искусствоведов и обычных почитателей изобразительного искусства. Свою роль сыграло и то обстоятельство, что автор была членом Общества женщин-художников и близко общалась с яркими представительницами либерального кружка, например, с Барбарой Бодишон.
Львы из Королевской академии искусств негодовали: женщина посмела так метко и язвительно выразить всю глубину изоляции «слабого пола», бросив им перчатку! Да как она посмела! Неужто милым глупеньким леди могло прийти в голову не только рисовать, но и торговать картинами? Или еще того страшнее — конкурировать с мужчинами на их же поле? Возмутительно! Позорно! И куда они лезут? Стыдно, дамы, очень стыдно!
...Мисс Осборн спокойно выдержала натиск гневных критиков. Она успешно выставляла последующие работы и продавала их, одной из покупательниц стала сама королева Виктория. Замуж Эмили так никогда и не вышла, предпочтя свободу и независимость традиционным обязанностям женщины ее круга.
Работы художницы повлияли не только на ее современников, но и на мужчин и женщин-творцов последующих веков.
Что еще почитать по теме: «Почему не было великих художниц?»
Всем весеннего тепла и добра 